År 1908 antog fysikern Sir Oliver Lodge att spöken är "en spöklik återspegling av någon lång tragedi i det förflutna." Lodge föreslog att kraftfulla känslor på något sätt kan bli intryckta i miljön och därefter uppfattas av människor med tillräcklig känslighet. I så fall är teatrar hus fyllda med mänskliga känslor
I alla fall är Londons teatrar fulla av spöken. Ett berömt teatralt spöke anses spöket av William Terris, den ledande skådespelaren i Adelphi-teatern, som bodde i slutet av 1800-talet. Berömd av fans och kritiker orsakade han fantastiskt avund av sin mediokra kollega, skådespelaren Richard Prince.
Den 16 december 1897 stakade Prince Terris med en dolk precis när den stora konstnären närmade sig scendörren. Vi hörde Terris, dö i armarna av prima Jesse Milward, viskade: "Jag kommer tillbaka." Många hävdar att Terris höll ordet. En oförklarlig banking kom från hans gamla omklädningsrum, och dessutom sågs ett konstigt ljus där. Det sades att spöket möttes inte bara i teatern utan också på närmaste tunnelbanestation, Charing Cross, där han ofta väntade på det sista tåget. Detaljerade beskrivningar av ögonvittnen av hans topp hatt, kappa och käpp var sanna.
Men så fort de pratade med fantomet försvann han omedelbart.
Minnen om fröken Marple
Skådespelerskan Margaret Rutherford, som blev berömd som fröken Marple, berättade om möten på Haymarket Theatre med spöket av John Buxtone, som tjänade som teaterdirektör fram till sin död 1879.
Under en populärmusikrevy på Haymarket blev regissören förskräckt över att se en man precis bakom en av artisterna, som han ursprungligen tog för en scenarbetare och av misstag förvirrade utgångarna från vingarna. Regissören ville ge order att sänka gardinen och ta bort kriminella från scenen, men han tycktes smälta i tunn luft. Och då kom regissören ihåg att mannen hade på sig en lång svart svenskrock och antog att det var Buxtones spöke.
Hus med djävlar
Det är karakteristiskt att spöken finns i teatern i Moskva. För inte så länge sedan visade till och med Vesti-programmet en berättelse om spöken som bor i Pushkin-teatern och nära Variety-teatern.
På 80-talet av 1800-talet fanns en annan Pushkin-teater i Moskva, grundad av skådespelerskan Anna Brenko.
Vladimir Gilyarovsky erinrade om att detta”hus stod med trasiga fönster och ett kollapsat tak. Då … djävlar bodde i det. Förbipasserande på natten hörde det skrikande i huset, ruslet av rostigt järn, ibland flög tegelstenar ut på gatan, och genom de trasiga fönstren såg många ett vitt spöke. Detta hus var bokstavligen några meter från den aktuella Pushkin-teatern. Men byggnaden av den nya teatern är inte heller så enkel. Den tidigaste informationen om honom går tillbaka till Catherine II: s tid, särskilt 1779.
1914 letade en ung regissör Alexander Tairov efter lokaler för sin teater. Hans fru, skådespelerskan Alisa Koonen, påminner om:”Tidigare lockades min uppmärksamhet här av en herrgård med en vacker ebenholtsdörr. Huset verkade öde och mystiskt. Det fanns inget ljus i fönstren på kvällarna. Tairov tittade runt herrgården och instämde i att det fanns "något" i det. I december samma år öppnades teatern, kallad kammarteatern. Men kyrkans myndigheter gjorde invändningar mot en teater i omedelbar närhet av kyrkan St John the Evangelist. Osip Mandelstam erinrade om att Tairov och Koonen, som planerade att utöka teatern på bekostnad av grannkyrkan, slet av sig kläderna och kastade ikoner på golvet. Oavsett om det var, 1949, efter flera decennier av framgång, anklagades Tairov av de sovjetiska myndigheterna för "estetik och formalism."
Han dog på ett psykiatriskt sjukhus … Alisa Koonen, som var en ledande teaterskådespelerska och en av Stanislavskys favoritstudenter, förbannade denna scen. När hon blickade in i de en gång infödda murarna blev hon förskräckt över att upptäcka att på platsen för den legendariska regissörens kontor finns det nu … en toalett.
Och bredvid Varieteatern i herrgården, som ockuperas av det ryska institutet för kulturstudier, vandrar Malyuta Skuratovs spöke. Sekreteraren för institutets direktör, doktor för konsthistoria, professor Kirill Razlogova sa att hon upprepade gånger hade sett ett formidabelt spöke. Oftast visas det på nedre våningen, där dörrarna till de underjordiska passagerna är belägna, en gång lagt under floden Moskva till Kreml själv. Institutionens säkerhetsvakter, som är på vakt om natten, kan inte tåla det under lång tid: de börjar dricka eller sluta. Kort sagt, inte alla kan tillbringa natten där.
Vad som inte är tillåtet och vad som behövs
Skådespelarna är i allmänhet fruktansvärt vidskepliga. De pratar aldrig om föreställningen före premiären, de gnagar inte solrosfrön i teatern (annars kommer det inte att finnas något kassakontor), de tycker att det är nödvändigt att sätta sig på manuset om du tappade det, de är rädda för att spela i produktioner av Macbeth och The Master och Margarita, liksom de döda i kistan. Men det visar sig att du bara behöver ta dig ihop, som skådespelerskan i Moskva konstteatern Alla Tarasova gjorde. Efter att ha träffat Stanislavskys spöke i teatersalen blev hon inte rädd, utan frågade strikt: "Vad gör du här, Konstantin Sergeevich?" Han skakade fingret mot henne och smälte långsamt i tunn luft.