De säger att arkitektur är musik frusen i sten. Men av någon anledning, när du tittar på vissa byggnader, låter de, medan andra inte gör det. Iakttagande av detta fenomen märkte jag att äldre byggnader låter och inte moderna bygger.
Vad är skillnaden? Det första som fångar ditt öga är närvaron av detaljer:
Bostadshus från 1800-talet.
Bostadshus från 1900-talet.
1800-talets administrativa byggnad.
1900-talets administrativa byggnad.
Till och med på institutet, under det första året, fick vi höra att en arkitekt är den allra första och viktigaste läkaren för en person. Varför? Eftersom en persons hälsa beror på huset han bor i. Hur detta hus byggdes, var det byggdes och vad det byggdes av. Allt detta är mycket viktigt och allt detta påverkar hälsan. Både fysiska och mentala. Det visar sig att existensen och utvecklingen av samhället, staten och hela civilisationen beror på arkitekturen, på utseendet på våra städer, städer och byar. Det är det - varken mer eller mindre.
Mental hälsa påverkas av uppkomsten av arkitektur - estetik och närvaron av detaljer - informativitet. Färg, form och proportion spelar också roll.
Kampanjvideo:
Enligt forskare,”Modern arkitektur är mer en konstruktör än ett kreativitetsobjekt. Enkla kubformade byggnader ger en omfördelning av elektromagnetiska vågor. Glas och betong skapar effekten av en radioskärm som separerar det mänskliga biofältet från naturliga naturliga frekvenser. Sensationella experiment utförda på frivilliga har visat hur en byggnads form påverkar människans psyke. Det visade sig att en form med bara raka kanter bidrar till koncentrationen av inre krafter, spänningar och livliga negativa känslor. Kubiska byggnader ger en person en dyster fokus och brist på positiva känslor.
Enligt Dmitry Kovpak, kandidat för medicinska vetenskaper, om en person placeras i en så stängd kub, kommer han oundvikligen till ett depressionstillstånd, eftersom han har en paus i psykologiskt stöd. "En del av modern arkitektur kommer ner till betongblocken och cellerna där vi bor, så sådana nya byggnader kan också orsaka en psykologisk minskning av humörreduktion," säger han.
Vid samma institut fick vi höra att våra förfäder inte visste om dessa arkitekturegenskaper, men kände dem intuitivt och lät denna känsla i deras skapelser. Och dessa skapelser var så storslagna i sina estetiska och energiska egenskaper att de fortfarande lockar människors uppmärksamhet. De tvingar dem till och med från den andra änden av världen att komma och dyrka det mänskliga geniet som skapade en sådan skönhet. Då trodde jag att mina förfäder gjorde det omedvetet, intuitivt. Nu tror jag att de inte bara kände, utan fast bekräftade lagarna om harmoni och skönhet, lagarna i proportioner och lagarna i universum.
Och de byggde sina byggnader inte enligt meter och kubikmeter, inte efter måtten på bredden och längden på formmallarna för de prefabricerade betongfabrikerna, men med beaktande av dessa lagar och enligt åtgärder som motsvarar människan. Och det kallades
ANTRA RUSSISKA ALLA
Dessa är åtgärderna:
Babylon av rysk åtgärd.
Geometriskt system av gamla ryska fathoms.
Därefter citerar jag en konversation mellan journalisten Sergei Kalenikin och grundaren av den nya ryska mekaniken, akademiker vid International Academy of Informatization vid FN, författare till de ursprungliga böckerna "Secrets of the Khafre pyramid", "Big Sphinx: a teken of problems", "Gold of Ancient Ryssland", "Non-Newtonian mechanics", "Dialectics rymden”,” Plane kraschar”,” Stenar faller i himlen”av Anatoly Chernyaev, eftersom denna berättelse kommer att vara mer informativ och professionell än mina personliga ord.
RUMMET ÄR ETT SUBTLA FÖRETAG
- Anatoly Fedorovich, du tittar på de gamla ryska byggnaderna - ögat gläder sig och själen lyser. Och våra ståtliga kloster, tempel, katedraler! Godheten i sig kommer från dem. Kort sagt, förflutna byggnader är förvånansvärt proportionella och harmoniska. Men hur mirakulöst skapade arkitekterna i det forna Ryssland en sådan skönhet när de inte hade någon aning om millimeter, centimeter, meter! Hur lyckades de göra denna typ av skapelse utan att ha en uppfattning om bråk, rötter? … Vad är hemligheten?
Förbönskyrkan på Nerl 1165.
- I fathoms. Tidigare var de det viktigaste mätinstrumentet i Ryssland. Bland de viktigaste är staden, stor, grekisk, stat, kunglig, kyrka, folk, murverk, enkel, liten, sned … Sannligen hade några sazhens flera namn.
- Så många var det i Ryssland?
- Ingen vet verkligen om det. Grovt sett fanns det flera tiotals fathoms, om inte hundratals. När allt hade varje område sina egna - Chernigov, Moskva, Novgorod, Vladimir … Ja, och alla kunniga befälhavare kunde uppfinna mer än en personlig skådespel. Det var inte ett direktiv, oföränderligt verktyg. Dessutom hade fathoms inte bara olika längder, utan, vilket är särskilt ovanligt, de var oproportionerliga med varandra, även om de användes vid mätning av föremål samtidigt!
- Varför så många fathoms för samma mätning? Rent nonsens! Man kan klara sig utan huvudvärk, eftersom hela världen nu klarar sig med en meter.
- Mätaren är en produkt från människans historiska utveckling. Det är ett standardiserat, rent mätinstrument. Och han är inte längre bra för någonting. I alla fall är den inte lämplig för jämförelse. Mätaren återspeglar inte volymen på vår planet.
- Verkligen? En kubikmeter?
- Samma bild. Våra matematiker antar att längd, bredd och höjd är desamma. Och fathomsystemet skapades för jämförelse. Det är, bland forntida arkitekter, var en meter i längd inte lika med en meter i höjd och en meter i bredd. Om vi följer denna regel - bevarar vi denna ojämlikhet, så får vi proportionerna av strukturen, som kommer att stå i proportion till jorden.
- Vad betyder det?
- Det faktum att proportionerna av den resulterande strukturen ett jämnt antal gånger kommer att stå i proportion till jordens volym. Låt oss säga att det uppförda templet blir jämnt med planeten. Och om du använder en vanlig mätare, kommer vår struktur att vara omöjlig med den.
- Det visar sig att fathom är ett kosmiskt fenomen?
- Det visar sig så. Men tillbaka till mätaren. Det antas att ett mätverktyg bör delas upp med stor precision i ett antal identiska mätenheter, vanligtvis multiplar med ett runt antal. En meter är indelad i tio decimeter, en decimeter - i tio centimeter … Själva mätaren är ett standardvärde, tio miljoner av en fjärdedel av Paris-meridianen. Och att få referenslängden är en ganska komplicerad, lång och dyr operation. Den resulterande standardmåttlängden, i form av en verifierad platinastång, har lagrats i ett hölje vid konstant temperatur, tryck och fuktighet i nästan 200 år. Men även under dessa förhållanden måste dess längd specificeras. Sazhen har en annan logik.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0.809 / 0.654 / 0.529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,112
0,236 / 0,191 / 0,144 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment av den ryska matrisen.
I mitten är en. Och diagonalt från den, från vänster till höger och från botten till topp, finns det en stigande gren med det gyllene förhållandet. Huvuddiagonalen korsar den vertikala raden med siffror i en vinkel på 45 grader och bildar tillsammans med de andra diagonala, vertikala och horisontella raderna ett dubbel kors.
INTE ORGIER, MEN ALLT
- Bara med fathoms logik är inte allt klart. Överflödet av olika arter, deras oproportionalitet i en enda mångfald och skillnaden i alla mätinstrument orsakar förvirring. Dessutom finns det, så vitt jag förstår, ingen minsta måttenhet för alla plantor. Förresten, var kommer det antika ryska mätsystemet ifrån?
- Olika författare definierar tiden för dess inträde på olika sätt. Enligt vissa bildades de flesta av slaverna fathoms under XII-XIII-århundradena och utvecklades fram till ungefär XVII-talet. Vissa tror att den samlades från världen på en snöre, "fördes till den ryska slätten, antagligen långt innan slaverna upprättades där, under III-II århundraden f. Kr., från Pergamum genom de grekiska kolonierna i Lilla Asien." Någon tror att fathom fördes till det antika Ryssland från andra grannländer eller avlägsna länder.
Det hävdas att kyrkans fathom är baserad på de antika romerska passeringarna, den grekiska - grekiska orgier, den stora fathom - den svenska gränsen och den kungliga - den egyptiska kungstoppen. Med andra ord kunde slaviskarna inte införa ett enda mätinstrument och därför medvetet samlade och oproportionerligt använde den kunskap som fick grannländerna. Från dessa positioner verkar till och med antagandet om möjligheten till ett strikt proportionerligt system av forntida ryska fathoms helt enkelt otroligt.
Emellertid lyckades den framstående arkitekten A. Piletsky få ett diagram som visar det systemiska beroendet mellan antiken Russ skådespelar. Genom att använda det kom han till konstruktionen av ett system med proportioner, som han villkorligt kallade "Old Russian Sememer". En slags numerisk matris erhölls. Och dess viktigaste egenskap är att den för första gången visade den djupa essensen i de antika ryska fathomsna, som, som det visade sig, har en gyllene andel!
Dessutom förvandlar "Old Russian Vsemer" separata - till synes oberoende - mätinstrument med en viss längd till ett system med proportionella längder proportionella mot "guld" och bildar ett fält med sammankopplade siffror - en matris. Det bestämmer också antalet organiska förhållanden för alla fathoms. Det finns andra funktioner också.
A. Piletskys "Old Russian Vsemer" är den viktigaste historiska, kulturella och arkitektoniska upptäckten under 1900-talet i Ryssland. Vi har återställt ett extraordinärt instrument. Han definierar hela processen med arkitektonisk kreativitet från antiken. Detta verktyg låter dig få grundläggande nya (mer exakt - helt förlorade) numeriska förhållanden som återspeglar den proportionella "guld" -kombinationen av fathoms längder.
Gamla ryska sazhens (enligt A. Piletsky) i centimeter:
stad - 284,8
utan titel - 258.4
bra - 244,0
Grekiska - 230,4
byxa - 217.6
kunglig -197.4
kyrka - 186.4
folk -176,0
murverk -159,7
enkelt - 157,8
liten -142,4
utan titel -134,5 …
- Det vill säga, vi talar om mångfalden av alla fathoms till det gyllene talet - 1.618?..
- Ganska rätt. Och mångfalden av alla fathoms i det gyllene förhållandet visar otvetydigt den långtgående i alla typer av resonemang om upplåning av några slumpmässiga mätinstrument. Gamla ryska arkitekter tillät inte orimliga eller slumpmässiga storlekar.
- Det faktum att proportionerna av den gyllene sektionen kännetecknas av extremt höga estetiska egenskaper och bestämmer den högsta proportionaliteten mellan helheten och dess delar är känt för många. Men frågan uppstår: var kom tanken att dela upp segment i extrema och genomsnittliga förhållanden ifrån, vilket gör det möjligt att få det gyllene antalet och andelen, som Leonardo da Vinci kallade”gyllene förhållandet”?
- Redan i det antika Grekland, på grundval av det gyllene talet, genom att successivt multiplicera och dela basenheten med siffran 1.618, erhölls en serie med 11 nummer, som har namnet "den gyllene serien", oändligt i båda riktningarna:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0,382; 0,618; 1000; 1,618; 2,618; 4236; …
Varje nummer i denna serie är en irrationell - oändlig - sekvens av nummer, avrundad till fyra siffror. Vad som är rätt mening med dessa siffror och vilken geometri de hänvisar till är också okänt, och därför står dessa siffror på modern vetenskaps sidelinjer.
- Jag undrar hur sazhen-instrumentet såg ut i det antika Ryssland?
”Våra förfäder använde ett metallbälte som” måttband”eller” mätare”. Men det kan också vara tillverkat av tyg.
- Men tyget var deformerat - sträckt eller av någon anledning "torkat ut" …
- Än sen då? Om bältet tidigare var märkt med knutar, deformerades det proportionellt. Men oftast använde de träverktyg. Och i detta skiljer sig fathom kvalitativt från mätaren, som är en statisk mätenhet, en standard som är utformad för att jämföra alla uppmätta kroppar med sig själv.
Fathom proportioner processen. Han återuppliva dem. Allt som rör sig lever och andas i proportion. Och andelarna av fathoms är mobila. Deras dynamik fick en riktig mästare att skapa ett harmoniskt objekt. Och ju mer andlighet befälhavaren hade, desto finare blir hans känsla av det sublima och det upplyftande, desto mer imponerande blir hans produkt. Därför kännetecknas antika Rysslands strukturer av sådan proportionalitet, proportionalitet och estetisk skönhet - med en fördjupande effekt!
VAD är levande
- Esotericism hävdar: siffror och geometriska former är indelade i levande och icke-levande. Du berör i princip samma område.
- Vänta en minut. Ur min synvinkel är den allmänna nackdelen med det esoteriska tillvägagångssättet i denna fråga bristen på otvetydiga kriterier för att skilja levande antal och siffror från liknande icke-levande. Såvitt jag vet rapporteras det inte i esoterikernas publikationer vilken kvalitet, eller kanske kvaliteter, som kan förmedla sådana abstrakta begrepp som antal och geometrisk figur, egenskaper som erkänns för levande och livlösa kroppar.
- Kanske. Och vad är din förståelse för de levande och den livlösa, Anatoly Fedorovich? Faktiskt. Vad kan du säga om "levande torg" eller …
- Om du har varit i kyrkan, märkte du att du har ett tillstånd, humör - känslan av att leva. Och när vi befinner oss i ett vanligt standardrum, uppfattar vi inte detta tillstånd. Vad är det här? När vi till exempel har trängt in i planen för antagningskyrkan i Staraya Ladoga kommer vi att se: något är fel. Av någon anledning "gick" templets väggar - de är tydligt förskjutna relativt axeln. Arkitektens snygga vårdslöshet? Inte alls.
Mätt ängel på ett levande torg på planen för antagningskyrkan (Staraya Ladoga).
Antagningskyrkan (Staraya Ladoga), fasad.
Här är fången. Vår vision är anpassad till uppfattningen av volym, vi bryr oss inte, vi ser väggarna i vinklar. Och när vi är i ett rum byggt i ryska fathoms ser vi att rummet verkar vara strikt kvadratiskt. Men om vi ändrar kroppens position och flyttar blicken till en annan punkt förändras allt för oss! Det finns ingen tidigare symmetrisk rigor. Det är, när jag rör mig, förändras vinkeln, men under tiden förblir de totala proportionerna av rumsvinkeln oförändrad. Från ögonens rörelse återupplivar rummet inte bara, utan ändrar också storleken för våra ögon - naturligtvis för ögat.
Det har aldrig förekommit en strikt parallellitet i de gamla lokalerna. Överallt fanns det livgivande lutningsvinklar. Det här är de arkitektoniska finesserna, och ögat kommer säkert att fånga dem. Dessutom kommer stämningen från väggarna, som är byggda på tredubbla fathoms. I ett sådant rum är det inget negativt doldt - en stående våg som pumpar ut energi från en person. Och när det inte är där, gör själva designen av rummet personen för en gynnsam - salig resonans. Å andra sidan väcker en person själv, i ett normalt rum, genom sina svängningar en resonans som är till nytta för sig själv.
- Och var kommer den förbannade stående vågen ifrån?
- Det inträffar när parametrarna i rummet är multiplar av något värde. I strikt parallella, symmetriska och därför döda rum. Och för ryska fathoms - det finns ingen mångfald, eftersom fathoms själva inte har det. De är dimensionlösa. Och jag kommer att säga detta om ett levande torg: det är den övergångsgränsen som skiljer uppfattningen om en kvadrat från en rektangel. Eller: detta är en siffra som ännu inte är en kvadrat men inte längre en rektangel. Ett levande torg har som rörliga rörliga kanter, rörelse och lever därför. Han är i ett mobilstat. Och det livlösa är oförändrat, statiskt, hela tiden finns det dålig symmetri. Det är ingen fråga om det gyllene förhållandet.
- Anatoly Fedorovich, hur beräknade det antika Rysslands arkitekt de gyllene proportioner?
- Han beräknade ingenting. Han visste ingenting om dem. Och det var inget behov av det. Efter att ha "Vsemer" valde arkitekten andelen fathoms enligt gruppens regel. Tydligen föreställde sig den antika mästaren inte ens att något kunde räknas eller mätas från någon. Eftersom han arbetade inte med värdefulla centimeter, utan med oförstörbara fathoms. Men han visste väl att bara genom att följa metodiken - kanonen, kan du få en vacker kombination av proportioner, harmoni. Och proportionerna beräknades inte, eftersom de ursprungligen fastställdes i längden på fädmarna. En uppsättning av flera fathoms, valda enligt kanon, utgör alltid en multipel av det gyllene talet.
VEM ÄR UTAN HOLINESS, OCH VEM ÄR FRÅN GUD
- Det råder inget tvivel: fathoms är i guld, vackra, harmoniska … Men ändå försvann de. Och varför?
- Vårt gamla mätsystem började försämras sedan tiden för Peter, som översatte den ryska regeringens fathom i exakt proportion till de engelska fötter. Ursprungligen var det lika med 217,6 centimeter, men under Peter reducerades det till 213,3 centimeter. Sju engelska fötter lades i den officiella fathom. I början av 1800-talet bevarades det ursprungliga gamla ryska sapsystemet endast i kyrkans konstruktion. Nu bygger kyrkan, som alla andra, med hjälp av det metriska mätsystemet. Och helighet läggs inte i det nu.
- Låt oss gå tillbaka till det förflutna. Och låt oss göra det klart: vad beaktades främst under byggandet? Använde de forntida hantverkarna några speciella principer för konstruktion av föremål?
- Naturligtvis var det många av dem. Så om vi nu bygger någonting vi vill ha från marken, i det förflutna, tvärtom, alla strukturer byggdes från en höjd. Från Gud! Det är, för det första, arkitekten räknade ut höjden, som bestämdes från toppen av korset. Och först då var bredden och längden inställd. Dessutom hade det heliga objektet två dimensioner i höjd: den ena var vardaglig, och den andra var dold, helig.
- Det vill säga, samma höjd mättes två gånger med olika fathoms?
- Ja, men i den sekulära versionen (för lekmän) togs ett jämnt antal fathoms med i beräkningen. Det kan finnas 12, 14, 16 och så vidare. Och helig höjd innebar strävan efter Gud. Och denna höjd borde ha haft ett udda antal fathoms, men deras mångfald var lika med sju! Visningen av dolda proportioner i sammansättningen av andliga strukturer var särskilt viktig för mästarna. Låt oss säga att kyrkan är Guds tempel - Kristi tempel, ett objekt av helighet för troende och till och med otro. Helighet är kyrkans standard. Och måttstocken uttrycks alltid i antal. Ett nummer bakom vilken kvalitet kan döljas, inklusive betydelsen av objektet som byggs.
Sju är antalet Kristus, ett heligt, heligt nummer. Och den kvalitativa sammansättningen av kyrkan som byggdes som Kristi tempel, som en andlig struktur i dess dolda proportioner inkluderade element av helighet, innehållande ett kombinerat antal dubbla mått: världsliga, öppna för alla och hemliga, multiplar av sju. De som inte initierades till essensen i kristendomen sakramenter noterade dock varken duplicering eller mångfald, precis som de inte märkte att kyrkan hade minst sju fathoms av olika längder.
Dessa regler var så konspiratoriska och följdes med sådan försiktighet att vi idag beundrar till exempel. Stora Pechersk-kyrkan i Kiev, kyrkan uppstigningen i Kolomenskoye eller samma kyrka Paraskeva Pyatnitsa i Novgorod, till och med de stora nuvarande arkitekterna gissar inte varken om den dubbla dimensionella strukturen i dessa mästerverk, eller om fathomens helighet.
Uppstigningskyrkan (Kolomenskoye), 1528.
Paraskeva-kyrkan-fredag i Novgorod, 1207.
- Kan du ge några förklaringar för tydlighet? I siffror.
- När man överväger planen för kyrkan Paraskeva Pyatnitsa, visar det sig att dess längd är 21,1 meter, eller 12 folkvägar (1,76 m vardera), och att dess bredd är 18,1 meter, eller 12 enkla fjädrar (1,508 m vardera). Denna information anges i valfri referensbok om forntida rysk arkitektur. Men det visar sig att 14 enkla fathoms (sju dubbla fathoms varje 1.508 x 2) och sju stora fathoms passar också i längd. Som ni ser är detta också heligt. Och igen "Vsemer". Så det visar sig att kyrkornas planer från början innehöll ett visst mysterium med heliga nummer i hemlig form.
Och inte bara Paraskeva Pyatnitsas kyrka, utan också säga, den stora Pechersk-kyrkan i Kiev, kyrkan uppstigningen i Kolomenskoye, Frälsarens kyrka på Nereditsa i Novgorod, med hänsyn till A. Piletskys "Vsemera" -system. Därför var den utbredd i hela Ryssland och användes från ungefär 10-talet - bedömd endast av de ovannämnda kyrkorna.
Frälsaren-på-Nereditsas kyrka i Novgorod, 1198.
- Anatoly Fedorovich, är det möjligt att de forntida lagrade uppgifterna om alla Fera av "Semera" i minnet? Detta är verkligen inte så svårt att tro. Våra hjärnor fungerar inte så.
- Vanligtvis kommer sju objekt (nummer) och deras förhållanden väl ihågkommen. Och "Vsemer" rymmer dubbelt så mycket, plus en komplex kombination av grupper. Det är svårt att komma ihåg allt detta. I sin dagliga praxis använde arkitekten dessutom huvudsakligen en uppsättning av tre till fem fathoms. Med tiden glömde han om andras existens. Det är därför den tillförlitliga och hemliga överföringen av "Semera" från generation till generation var möjlig endast om den fixades till och med på en relativt kortlivad - järn- eller träbärare.
… 1970, under utgrävningar i Novgorod, inte långt från Paraskeva Pyatnitsas kyrka, hittades delar av en trästång i lagren från det tidiga 1200-talet. Fördelningen av åtgärden har bevarats i form av två fyrsidiga granstänger med en diameter på 28x36 mm och 22 och 32 centimeter långa, tätt vikta ihop. De tre sidorna av stången är markerade med celler i tre olika längder. Men bummer slutar med den 13: e stora cellen.
Ett fragment av Novgorod-mätstången.
- Finns det några nummer, skyltar på måtten på måtten?
- Faktum är att nej. Siffrorna stannade troligen på den borttappade delen av bummer. Därför förblir metoden att använda målstocken inte helt klar … Det finns tre olika skalor på samma målstock, och enligt akademiker B. A. Rybakov betyder det att vi har att göra med ett arkitektoniskt designverktyg. Och var och en av dess skalor är uppenbarligen proportionella mot någon fathom. Jag började förstå och fick reda på: summan av cellernas längder på varje sida av målstången är lika med stadens fathom (284,8 cm). Dessutom passar måtten dimensionerna på alla 14 Fathoms i "Semera" (förresten, deras unika system är i motsvarighet till hela uppsättningen av geometriska dimensioner på jorden: avstånd från dess centrum till polerna, till ekvatorn, etc.).
Och på något sätt blinkade tanken av sig själv: tänk om Novgorod-måttstocken är den äldsta bildregeln? För det första, alla varianter av ryska fathoms "sitter" i den här målen. För det andra, längs linjalen, flyttar vi siffrorna relativt varandra. Och vi ser något liknande i Novgorod-mätstickan.
- Men det viktigaste är att det inte finns några numeriska värden!
- Inte. Men det finns "digitala" divisioner! Fältet är uppdelat i segment - i celler. Och bara deras antal är viktig. Cellen presenteras som en enda enhet. Hon är en sorts kvant. Och förhållandet mellan antalet kvantaceller och varandra bestämmer strukturen för alla skapade proportioner. Har rätt bur - och du kommer att få en dramatisk minskning av antalet operationer för att välja proportionerna för alla strukturer, byggnader. Det verkligt "gyllene" arbetet hos den forntida ryska hantverkaren reducerades till att lägga till och subtrahera antalet celler i måtten i en viss sekvens.
Kort sagt, fördelningen av Novgorod-arkitekten är en del av instrumentet som fungerade som bärare av "Vsemera", eller "slidregel". Naturligtvis ägde inte alla det, utan bara de initierade. Hon var ett doldt instrument.
- Anatoly Fedorovich, med Novgorod-regeln, är något på något sätt klart. Finns det fler data, bevis som bekräftar antalet ryska fathoms?
- Jerusalem Temple. När den rättfärdiga kungen David stod i spetsen för det judiska folket, överförde Herren till honom genom profeten Natan följande ord: "Din son, som jag kommer att sätta på din plats på din tron, han kommer att bygga ett hus för mitt namn" (1 Kings 5,5)
Tiden gick och Davids son, kung Salomo, gick in i den judiska tronen. Historien har bevarat bevis på hans visdom i århundraden. Men ingenting återstod av en av kungens viktigaste skapelser - det legendariska templet i Jerusalem …
Denna struktur var för den tiden kolossal: höjd - 16 meter, längd -43 meter, bredd - 21 meter [Definitionen på templets storlek bygger på Bibeln:”Och han (Salomo) byggde ett hus av libanesiskt trä, hundra alnar långt, femtio alen och trettio alnar höga "(1 Kings 7,2) - Red.]. Alla tre siffrorna i dimensionen av en meter har den heliga siffran för kristen kultur - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Tusen år före Kristi födelse visade dessa siffror kunskapen om dimensionen som människor kommer att använda tre tusen år senare.
- Men detta är för gratis manipulation av siffror …
- Och de gamla ryska sazhenserna? Här öppnas nya överraskningar: till exempel uppmättes varje parameter i Jerusalem-templet inte med två, utan av tre versioner av fathoms! Men treenigheten är grunden för kristendomen, i detta fall som vittnar om det gudomliga försynet i templets konstruktion. Jag känner inte till andra strukturer som kan mätas tre gånger med olika instrument.
Och en annan sak är fantastisk. Vid planeringen av templet i Jerusalem användes sju olika fathoms som sedan fanns i Ryssland. Det vill säga att templets arkitekt hade i händerna ett instrument som liknar Novgorod-mätstaven. Förresten, om den här arkitekten själv. Information om honom bygger inte bara på Gamla testamentets legender, utan också på en så mycket utbredd under medeltiden (inklusive i rysk översättning) apokryf, som "The Legend of Solomon and Kitovras". Kitovras spelar arkitektens roll där (som centauren kallades i Ryssland). Han är ovanligt klok i sagan. Salomo säger till Kitovras: "Inte för er behov av dig förde mig, utan för förenkling av konturen av heliga heliga" (det vill säga "för att fråga om planeringen av helgedomen", templet). Och nu kom Kitovras till Salomo med en trästång som var fyra alnar lång ("efter att ha dött en stav fyra alnar […] stäng ner stången av kungen i tystnad"). Men i det antika Ryssland delades varje fathom i fyra alnar! Så kanske är Kitovras "Tales" inte en centaur alls, utan en mästare från de proto-slaviska, proto-ryska länderna? En erfaren mästare, innehavaren av traditionen som hördes då och i avlägsna Palestina …
Rekonstruktion av Salomons tempel, utförd av den franska utforskaren Chillier (tidigt XX-tal).
- Det visar sig att systemet med mätinstrument, som vi kallar den forntida slaviska, fanns redan före Tsar Solomon?
- Det visar sig … De egyptiska pyramiderna uppfördes nästan 3000 år före vår era. De är fortfarande mystiska både när det gäller konstruktionsteknik och kunskapen som byggarna av pyramiderna hade. En av de mest spännande är mysteriet med de mätinstrument som används för att bygga i det forna Egypten.
Montering av pyramider strikt verifierad i deras geometriska parametrar (nästan exakta vinklar på 90 grader, avvikelse av sidorna på basen med bara 2-3 centimeter med en längd på mer än 200 meter, iakttagande av sidornas lutningsvinklar i upp till sekunder, vilket ger kanterna på pyramiderna till en punkt på en höjd av mer än 100 meter och etc.) indikerar att byggare har exakta mätinstrument och en väl utvecklad teknik för rumslig mätning. Det faktum att arkeologer och forskare i århundraden inte har kunnat bestämma värdet av den forntida egyptiska analogen av den moderna mätaren, tyder sannolikt på frånvaron av ett enda mätinstrument och den möjliga existensen i Egypten av någon likhet med det antika ryska mätinstrumentet. Och frågan uppstår, kan det vara så att det i antika Egypten,och i det gamla Ryssland användes samma metrologiska system? Men det är så! Beräkningar visar: alla rum och föremål i pyramidkomplexet i Giza designades och uppfördes med mätinstrument som helt motsvarar de mätenheter som vi kallar forntida ryska fathoms. I strukturen för parametrarna för Cheops-pyramiden hittar vi till exempel tio varianter av gamla ryska fathoms.
Men det är inte allt. Ännu mer forntida strukturer i Egypten - Osirion i Abydos, den nedre templet för Khafre-pyramiden och den berömda stora sfinxen - byggdes med samma mätkomplex. Och åldern på dessa strukturer, som vissa forskare tror, är 10-15 tusen år. Det vill säga, vårt ryska fathomsystem är i mer än äldre ålder.
Osirion på Abydos. Egypten.
Förresten, jag har analyserat de berömda mexikanska pyramiderna samt Tower of Babel. Och alla samma anpassning - det antika ryska uppmätta systemet med sazhen. Allt matchar.
OCH VÅRA ANCESTORER BYGGAR PYRAMIDER I ANTANDE EGYPT?
- Från vad följer det som sagt: Gamla ryska fathoms är en global verklighet?
- Vsemer över hela världen. Och det faktum att vi behöll den gyllene faden fram till tidsfristen är ingen olycka. Detta var vårt kors, givet från ovan. Ingenting händer av misstag. Varje folk "ges" viss kunskap för att bevara och utveckla dem.
1947-1948 fann den nu lite kända forskaren Elvir Ivanovich Kucherenko, kandidat för tekniska vetenskaper och samtidigt en expert på gamla mätinstrument och heraldik, under en expedition till Samara-territoriet att invånarna i vissa lokala områden "kom ihåg" hur deras avlägsna förfäder byggde de berömda egyptiska pyramiderna. Hur gillar du det här? Var fick de det här? Låt det vara en sorts myt, men den överförs från generation till generation. Förresten, gamla timers från Poltava och Bryansk regioner talar om samma sak (EI Kucherenko berättade för mig om detta själv, och denna information visas i allmän pressen för första gången).
Vet du hur vikten på en höstack mättes i samma 40-tal i Gorky-regionen? Nu är allt enkelt: Jag laddade bilen och på vågen. Men tänk om du bara har en vagn och en häst? Så, mannen tog av tyglarna och kastade dem över höstacken. Sedan kastade han det igen, tänkte igen något ut, veckade något. Och så, säg, sju gånger. Och sedan säger han självförtroende: vikten av stacken är ett och ett halvt ton. Det behövde inte kontrolleras. Allt är korrekt. Var fick han detta sätt att väga? Och metoden är forntida egyptisk!
Låt oss gå vidare. 1927 dechiffrerade vår vetenskapsakademi en av de forntida egyptiska papyrierna. Det visade sig att den matematiska redovisningen av multiplikation registrerades i den. Samtidigt återvände en expedition från Poltava-regionen och genomförde arkeologiska utgrävningar där. En av forskarna, när han var loge hos en lokal bonde, märkte hur han tänker. Och ägaren till stugan ansåg det på ett mycket konstigt sätt. Och först senare, efter att ha dechiffrat papyrusen, visade det sig att bonden räknade rakt "från papyrusen"! Hur kunde en Poltava-bonde veta den forntida egyptiska berättelsen?
Du är väl medveten om mysteriet bakom skrivandet. Den äldsta är sumeriska. Men av vem, var och när den blev tänkt och utvecklades, är det inte känt - Red.]. Sumerierna hade ett utvecklat skrivsystem och det är tydligare än det är tydligt: det uppfanns mycket tidigare. Och det finns inget otroligt i antagandet att en högt utvecklad civilisation fanns på jorden långt före Sumer och Egypten. Här är till exempel den berömda kartan över den turkiska admiralen Piri Reis, på vilken en betydande del av Antarktis avbildas i tillräcklig detalj utan någon isark. Diskussioner om denna fråga har inte upphört till denna dag. Men få människor känner till upptäckten av den amerikanska forskaren Charles Hapgood. För ett halvt sekel sedan, efter att ha byggt en modern typskarta baserad på Piri Reis-projektionssystemet, upptäckte han att den främsta meridianen för detta projektionssystem - cirka 30 grader östlig longitud - passerar … genom Nedre Egypten, genom pyramidkomplexet!
- Bra. Låt oss, Anatoly Fedorovich, sluta och åtminstone svara oss själva: var kommer allt detta ifrån? Visar du något slags samband med vissa förhistoriska civilisationer, utlänningar? Eller menar du den kosmiska intelligensen?
- Vad har utlänningarna att göra med det? Det verkar för mig så här: alla oväntade, oförklarliga upptäckter, all dold kunskap om våra förfäder - inklusive det fantastiska systemet med gamla ryska fathoms - allt detta har ett gudomligt ursprung. När allt kommer Ordet från Gud - det vill säga kunskap … Och jag bekräftar inte utan anledning: människan själv kunde inte upptäcka en så perfekt harmoni som de gyllene proportioner i systemet med antika ryska mätningar.
Vi har ett instrument med fantastiska möjligheter. Med hjälp av den ryska matrisen kan vi inte bara skapa några föremål inom gyllene proportioner; det finns en verklig möjlighet att kontrollera riktigheten i loppet av en mängd olika tekniska processer förknippade med materialproduktion. Det vill säga, själva förhållandena mellan dessa processer blir internt vackra, perfekta, eftersom de kommer att lyda den "gyllene måttstocken" som bevarats för oss av arkitekten i det antika Ryssland …
Författare: i_mar_a