Läs början här.
Inuti är katedralen också ganska anmärkningsvärd. Som byggare och efterbehandlare är jag oerhört intresserad av att förstå vad och hur man gör där. Det är vad vi kommer att göra. Dessutom kommer det att hjälpa till att avgöra vad som kommer från remake och vad som är forntida. Och kanske mycket forntida.
Låt oss börja med det faktum att den nuvarande dekorationen av katedralen är 3/4 skapad av sovjetiska restauratörer efter det stora patriotiska kriget under storskaliga verk 1947-1963. Jag kommer att upprepa - med 3/4! Så att ingen hamnar illusioner om att det verkligen finns målningar av Karl Bryullov, Klenze-altaret, etc. Här är ett foto från tribunerna inuti själva katedralen.
Observera här att gjutstycket fästes på en förstärkt bas. Förstärkning med ett visst steg i rader är mycket tydligt synligt. För mig som byggare är det ganska uppenbart att denna förstärkning sätts in i en borrad bas och skärs av med ett skärverktyg. Detta betyder bara att vid tidpunkten för föregående finish användes ett verktyg som liknar en modern hammarborr och en modern kvarn. Den enda frågan är när? Faktum är att storskalig restaureringsarbete ägde rum på 20-30-talet av 1900-talet, liksom hela det sista kvartalet av 1800-talet. Det kunde ha varit under Montferrand. Det kunde ha varit tidigare. Gud vet bara hur många gånger gipsformningen på denna plats har förändrats. Och i allmänhet, kanske inte gjutningen av stuckatur var ursprungligen här.
Kampanjvideo:
Vi ser i vilket skick målningarna var.
Det var.
Så blev det.
Enligt den officiella historien led all dekoration av katedralen av det kalla vädret. Som om det inte fanns någon uppvärmning under kriget, på vintern frös allt och därför föll allt av. Men det är inte så. Faktum är att det inte fanns någon uppvärmning i katedralen förrän på 60-talet av 1900-talet. Det var först på 60-talet som centralvärme tillfördes till katedralen i källaren, varifrån den tillfördes genom ventilationskanalerna inuti katedralen. För flera år sedan genomfördes renoveringar och nu är hela värmesystemet där modernt. Guiderna berättar att det fanns spisar i källarna och att värmen verkligen var spis. Men detta är inte sant. Tidigare var den mördande frågan för guider - vart gick rören från kaminerna? Det fanns inget svar. Efter min förra års artikel fick de tydligen lära var rören gick och nu säger de det till Catherine Garden. Men den efterföljande serie frågor stämmer dem också och lämnar dem obesvarade. För det första, var är platsen där rören kom ut? Eller ett rör. Visa en specifik punkt, eftersom röret inte ska vara litet, eftersom ett helt pannrum behövs för att värma en sådan volym. Och dokumentär bekräftelse av detta, för ett sådant rör bör vara dominerande och synligt på avstånd. Var är hon i fotografier, målningar och tryck? Hon kunde inte gömma sig bakom träden, för trädgården i sig är relativt ung, den grundades först 1874. Ytterligare. Det måste oundvikligen finnas en värmeväxlingspunkt. Detta är den plats där varm rök eller värme från en eld värmer luften som sedan tillförs katedralen. Du kommer inte att ge rök till katedralen. Visa en sådan värmeväxlingspunkt. I teorin bör det inte heller vara litet. Därefter, hur gick lufttillförseln? Både i ugnen och i värmeväxlingspunkten. Var är luftintaget, eller i moderna termer - var är den tvingade ventilationen? Och var lagrades kol eller ved?
Under kriget gjordes kaminer i källaren för att värma upp källaren, eftersom den innehöll utställningar från katedralen, Eremitaget och andra museer. Men de har inget att göra med att värma katedralen. Det är som att värma en lägenhet med tändstickor. Här är en av dessa tidigare spisar.
Låt oss gå vidare. Från källaren flyttar vi övervåningen.
Dessa är platserna inuti katedralen där varm luft nu tillförs. Enligt guiderna.
Det finns ungefär ett dussin av dem i katedralen, jag räknade dem definitivt inte. Enligt min djupa övertygelse är detta bara en gammal dragventilation, eftersom enorma massor människor samlades i katedralen, plus belysningen var levande ljus. Allt detta behövs för att dra ventilation, annars brinner inte stearinljusen och folket kvävs. Sovjetiska ingenjörer kan ha kunnat driva detta system genom stadens värmesystem, men fram till 60-talet fanns det helt enkelt inget värmesystem i katedralen. Kanske var det en gång för mycket länge sedan, men som en följd av katastrofen och efterföljande förstörelse var den helt i orden. Varken Rinaldi eller Montferand kunde återställa eller organisera tillgången på värme. Nu på golvet inuti katedralen finns det flera ventilationsgaller (foto av golvet i slutet av artikeln), jag antar att det är genom dem att huvudvärmen tillförs katedralen,och dessa ventilationsöppningar i väggarna är bara hjälppunkter, eller, förmodligen, i allmänhet, levererar helt enkelt ventilation och guiderna vet helt enkelt inte vad de pratar om.
Låt oss gå vidare till interiörens kolumner. De är fantastiska. Vid en tidpunkt noterade Alexei Kungurov korrekt att dessa kolumner är gjorda av massiv sten och är tillverkade mekaniskt. Det vill säga bearbetas av verktyget. Här är ett fotografi som tydligt identifierar två kolumner gjorda av en stenbit. Texturmönstret är symmetriskt.
Samma kolumn nära och sida.
Jag undersökte alla kolumnerna länge och kom till den entydiga slutsatsen att den nedre delen, den så kallade basen, är fäst. Till att börja med verkar det som att denna bas först sattes som en bas och att en kolumn redan läggs på den. Nej inte så här. Kolonnen är fäst vid väggen, och alla dekorer ovan (huvudstäder) och under (baser) är bara ytterligare oberoende dekorativa element. Som pussel som sätts på plats. Detta antyder att all dekoration av katedralen gjordes i en viss flödesmetod. Det vill säga att det fanns en viss mall eller mönster enligt vilket alla dekorativa element gjordes. Detta gäller inte bara kolumnerna. Hela katedralen är i huvudsak en Lego-uppsättning. Alla delar är desamma och utbytbara. Endast en annan sten användes. Det är vitt, det är grått, det är rött, där …
Tekniken är som följer. Någon typ av tegelbas, bärande vägg. Först fästs en dekorativ kolumn (halvkolonn) på den, och sedan fästs "remsor" på den. I detta fall spelar vit marmorpilaster rollen som täckremsor. Det är som nu ett dekorativt plasthörn eller filé i lägenheter. Här ser vi två kolumner på en bärande tegelbas, med vita marmorpilaster på sidorna som täcker änden på den bärande väggen.
Där kolonnen har en krökt geometri lagras pilasterna på ett lämpligt sätt och spalten förseglas med tätningsmedel.
Här är en malakitkolumn, tekniken är densamma. Pilasteren är fäst vid kolumnen.
Eller snarare nästan samma sak. För själva kolumnen är inte helt sten. Det är i huvudsak en mosaik. En metallpelare, ett rör eller snarare ett halvrör, på vilket bitar av malachit limmas och därefter bearbetas. Lägg märke till att det finns ett svart hål i tomrummet i hålrummet. Tätningsmedlet föll av.
Förresten, om all-sten. Plana kolumner (pyloner) är cirka 15-20 cm tjocka. Jag mätte inte exakt, men någonstans så. Mer än tio meter hög. Om vi villkorligt tar en tjocklek på 15 cm, en bredd på 1 meter och en höjd på 10 meter, får vi kolonnens vikt på 4 ton. Detta foder är förresten väldigt bräckligt eftersom det är tunt. Hur höjdes det? Det verkar för mig att i det här fallet är vissa förstyvande revben från den inre delen av kolonnen helt enkelt oundvikliga, annars kommer det helt enkelt att bryta (bryta) från varje slarvig rörelse. Samma förstyvningar sätts troligen in i vissa spår i tegelverket (stödbotten). Som byggare skulle jag göra just det.
Nu till de runda kolumnerna. Snarare halva kolumner. Till att börja med tänkte jag att det här är hela kolumner och att de också har en bärande funktion. Men det var inte så. De är fästa vid den bärande tegelbasen på samma sätt som plana kolumner (pyloner).
Likaså är den nedre delen (basen) och den övre delen (kapitalet) fästade, samma Lego-set. Hur väl allt är genomtänkt i tekniska termer är du helt enkelt förvånad. Det är intressant att kolumnen inte klipptes i hälften, eftersom det verkar vara rimligt enligt tingenes logik. Tja, som sågad i hälften och här är två färdiga halvkolonner. Nej inte så här. Våra förfäder följde inte en lätt väg. Halvspelaren har en större vinkel än den raka halvan. Den mindre delen, tydligen, var trite bortskaffas. Jag kanske gick till andra katedraler eller palats, jag vet inte. Kanske gjordes samma förstyvningar bakifrån, som, liksom "pama-mama", stod i spåren avsedda för dem. Det är troligt. Hur som helst är arbetet svårt, många frågor - hur de sågade, hur de sågade, hur de fästs etc.att alla kolumner är gjorda av natursten genom mekanisk verktyg. Det är mekaniskt, det är instrumentellt och inte manuellt. Ingen plockade med en mejsel och huggade med en yxa. Och det här är inte konkret teknik. Det finns både borrverktyg och skärpning, fräsning, skärverktyg, i allmänhet ett komplett paket. Vilket material var skärarna och sågarna av är fortfarande ett stort mysterium. Nu görs allt med hårdmetall och diamanter. Det är också en logisk fråga - vad var drivkraften för dessa verktyg. Ånga, vatten, …? När allt kommer omkring innebär skärsten, särskilt granit, en mycket hög vinkelhastighet, vilket betyder mycket höga rotationsskivor. En modern kvarn har till exempel upp till 11 tusen varv per minut. Ingen plockade med en mejsel och huggade med en yxa. Och det här är inte konkret teknik. Det finns både borrverktyg och slipning, fräsning, skärverktyg, i allmänhet ett komplett paket. Vilket material var skärarna och sågarna av är fortfarande ett stort mysterium. Nu görs allt med hårdmetall och diamanter. Det är också en logisk fråga - vad var drivkraften för dessa verktyg. Ånga, vatten, …? När allt kommer omkring innebär skärsten, särskilt granit, en mycket hög vinkelhastighet, vilket betyder mycket höga rotationsskivor. En modern kvarn har till exempel upp till 11 tusen varv per minut. Ingen plockade med en mejsel och huggade med en yxa. Och det här är inte konkret teknik. Det finns både borrverktyg och slipning, fräsning, skärverktyg, i allmänhet ett komplett paket. Vilket material var skärarna och sågarna av är fortfarande ett stort mysterium. Nu görs allt med hårdmetall och diamanter. Det är också en logisk fråga - vad var drivkraften för dessa verktyg. Ånga, vatten, …? När allt kommer omkring innebär skärsten, särskilt granit, en mycket hög vinkelhastighet, vilket betyder mycket höga rotationsskivor. En modern kvarn har till exempel upp till 11 tusen varv per minut. Nu görs allt med hårdmetall och diamanter. Det är också en logisk fråga - vad var drivkraften för dessa verktyg. Ånga, vatten, …? När allt kommer omkring innebär skärsten, särskilt granit, en mycket hög vinkelhastighet, vilket betyder mycket höga rotationsskivor. En modern kvarn har till exempel upp till 11 tusen varv per minut. Nu görs allt med hårdmetall och diamanter. Det är också en logisk fråga - vad var drivkraften för dessa verktyg. Ånga, vatten, …? När allt kommer omkring innebär skärsten, särskilt granit, en mycket hög vinkelhastighet, vilket betyder mycket höga rotationsskivor. En modern kvarn har till exempel upp till 11 tusen varv per minut.
Samma kolumn är lite närmare. Det är mycket tydligt att den undre delen (basen) inte är infödd, från en annan sten. Ser du det svarta hålet i basen?
Detta hål är på nära håll och skjutas med en blixt. Bakom det är samma tegelsten på lagerbasen.
Jag måste säga att jag hade tur. Detta är det enda hålet, jag gick runt hela katedralen flera gånger. Om inte för henne, hade det förblivit ett mysterium hur allt fungerar. Och nu är det klart.
Gå vidare. Vi tittar på ett sådant dekorativt element. Den har två delar. Den övre fyrkanten "med läskiga rosor" är det första elementet, den nedre "saggy tungan" är separat. Även en Lego-konstruktör. Satt in på en vanlig plats för det.
Marmorns struktur lämnar inget tvivel om att det är en naturlig sten. Det är därför det är helt oklart vilka skärverktyg som denna "fruktansvärda ros" snidades med. Den är inte limmad, inte insatt, den är inte ett oberoende element. Ett oberoende element är hela "torget". Här infogas det faktiskt och mellanrummet täcks med tätningsmedel. Förresten, det finns många sådana rutor, dussintals.
"Tungen" skärs också ut och hela elementet är hela rektangeln nedåt. Varför sådana svårigheter inte är tydliga. Tydligen vid den tiden var det lätt. Nu är det säkert ingen som skulle göra det.
Jag blev mycket förvånad över bronsföremålen. Det finns mycket av det i katedralen. Inklusive ljuskronor.
Närbild.
Verkar banal gjutning. Vid närmare undersökning kryper emellertid saker som är karakteristiska för mekanisk bearbetning. Det faktum att gjutning med efterföljande slipning kan inte erhållas.
Hur vill du ha det? I själva verket är det samma hästsko på en loppa. Om detta är en rollspel, hur? Om detta görs på annat sätt är det desto mer oklart. Även om vi medger att det här är en roll, kan du till och med i ett rollspel göra alla dessa finnar till en popp. Okej, där, på en liten sak, på någon slags ljusstake, kan du lida. Men vi talar om dussintals kolumner, dussintals ljuskronor och andra element, av vilka det finns många. Och de är alla stora, och ljuskronorna är enorma. Och mycket, som det visade sig närmare undersökning, gjordes på detta sätt. Fantastisk. Jag känner till bara ett sätt att få sådana finnar - det här är sättet att minka. När du hamrar med en kärna bakifrån. Egentligen är hela mintekniken baserad på detta. Men det är ingen fråga om något mynt. Om någon vet hur detta görs, skriv gärna.
Låt oss nu titta på golvet. Det är marmor överallt med några inneslutningar från andra stenar. Jag undersökte noggrant hela golvet flera gånger och kom till den entydiga slutsatsen att det gjordes över hela katedralen på samma gång och från samma material. Inga alternativ. Det kan antas att den del av katedralen som har överlevt från Rinaldi eller i allmänhet originalet från de antika första byggarna kommer att ha spår av större slitage, men detta har inte noterats. Det finns en skillnad, men det uttrycks exakt på platser där, av uppenbara skäl, färre människor åkte. Detta är altardelen och detta är den centrala stjärnan. Det största slitaget på golvet är i området för swastika-prydnaden, där folket faktiskt trångt, samt i området för in- och utresa.
Det här är huvudsalen. Inträdeszon (utgång).
Var förresten uppmärksam på gallren. Jag tror att det är från dem som värmen tillförs katedralen, men vad guiderna visar och jag visade i början av artikeln är bara ventilation.
Swastika mönsterområde.
Och detta är uppstigningen till altaret. Golvslitage är märkbart mindre.
Här kan du se hur rullarna från grinden lämnade ett spår i golvet.
Den entydiga slutsatsen är att hela könet inte är äldre än Montferrand-perioden. Kanske yngre, definitivt inte äldre.
Så är det med dateringen av dörrarna till katedralen. De är alla bibliska. Och detta betyder att alla dörrar inte är äldre än Montferrand-perioden, för Rinaldis projekt bar tydliga hedniska tecken och det kan inte finnas några bibliska motiv i dekorationen av katedralen per definition. Dessutom har dörrarna till katedralen ett avsnitt av dopningen av Rus av prins Vladimir, som visar störten av statyn av Perun i Kiev.
Vad kan sägas i slutändan. Det inre av katedralen visar oss att vi inte kan hitta något äldre än Montferrand-perioden. Det är möjligt att en del av kolumnerna ärvdes från Rinaldi, och han följaktligen från de gamla byggarna, men detta bryter inte med det allmänna konceptet och sammansättningen, och det är helt säkert att under Montferrand-perioden fanns teknologier för bearbetning av sten och brons på en mycket hög nivå. Åtminstone vägg- och golvbeläggningen talar för detta. Och kupolerna lämnar ingen tvekan om det, och de gjordes definitivt i Montferrand-era. När det gäller granitkolonnerna i de nedre och övre kolonnaderna utanför byggnaden, ärvde Montferrand dem från Rinaldi och följaktligen från de gamla byggarna. Annars måste du erkänna tanken på detatt det under 1700-talet (Rinaldi) fanns en teknisk möjlighet att bearbeta sten med tekniker som inte finns tillgängliga för oss idag. Jag är övertygad om att dessa kolumner är många år äldre än Montferrand- eller Rinaldi-eraen antyder. Dessa kolumner, liksom huvudbyggnaden i katedralen, måste dateras till en viss "antik" era, då en enda kultur fanns över hela världen. Det här är Baalbek, det här är Alexandria, det här är Aten, det är Rom, etc. … Detta är vad de ruinistiska konstnärerna på 17-19 århundradena skildrade som arvet efter den avlidne ekumen. Till exempel, som Pietro Belotti på 1600-talet.att ruinistkonstnärerna på 17-19 århundradena skildrades som arvet efter den avlidne ekumen. Till exempel, som Pietro Belotti på 1600-talet.att ruinistkonstnärerna på 17-19 århundradena skildrades som arvet efter den avlidne ekumen. Till exempel, som Pietro Belotti på 1600-talet.
Och här är hur Montferrand själv visade det 1836 …
På detta tar jag min ledighet.
Författare: zodchi1
