Ursprungsland i Odessa, Vitaly Vinogradov, som bodde och studerade i Leningrad, vid Kunstakademin. Ilya Repin lämnade intressanta minnen i form av en konversation med sin vän Sergei Sukonkin om en mystisk plats känd som Dr. Pel's Pharmacy och hans berömda artefakt, Tower of Griffins, som ligger på husets gård. Denna konversation, mer som en intervju, berättar om mycket intressanta saker, saker som är tillräckligt viktiga för den informella Petersburgs historia. För det första, vid den tidpunkten, nämligen i slutet av 80-talet av 1900-talet, fanns det inget som Griffins Tower helt enkelt inte, tornet var där, griffinerna fanns inte. För det andra, i det här huset, byggt på en plats med makt, fanns det verkligen ett ständigt djävul och denna mystiska plats ändrar verkligen ödet för människor och uppfyller önskemål. Tja, och för det tredje uppfanns inte numret av tegel av Alexei Kostroma,han stal helt enkelt den här idén, den konstiga numreringen av tegel fanns redan vid den tiden i källaren på apoteket. Kanske uppfanns det av konstnären Alexander Retz, som bodde där. Han, enligt Vinogradov, experimenterade aktivt med digital installation långt före uppträdandet av Kostroma i staden. Och ja! - Självklart är fallet med att träffa Pels spöke i källaren imponerande … Nu bor Vitaly, som, liksom många av invånarna i detta hus, har blivit en rik och rik person, bor i London. Men låt oss prata om allt i ordning.som, liksom många av invånarna i detta hus, blev en rik och rik person, bor i London. Men låt oss prata om allt i ordning.som, liksom många av invånarna i detta hus, blev en rik och rik person, bor i London. Men låt oss prata om allt i ordning.
Hösten 1989, när vi befolkade loftet på Pelapoteket, märkte vi inte något djävulskt … Landet brände av offereld. Sammanträden hölls, diken grävdes, folket drack vanligtvis vodka. Området var akademiskt, nära en spårvagn, en flod, en marknad, till och med en liten park med gamla träd.
Vi hade goda relationer med våra grannar, ingen betalade dem något, men vi varnade, huset är inte enkelt. Vem varnade? Vi kom inte ihåg, och vi förstod inte vad det handlade om. Huset är bebott av kända personer, akademiska familjer och universitetsfamiljer. Vi har inte hört dåliga rykten om huset, men mystik från tidigare, och vad är det? Vi, unga optimister, var inte rädda för någonting, tänkte på konst, pratade om det rationella, skulle leva för evigt.
Vital, minns du varningen? Den gamla kvinnan, på gården, sa - lev fredligt och viktigast, var inte förvånad över någonting.
- Nej, du flyttade in hos Olga tidigare och berättade för mig, men för mig var det en tom fras. Jag minns att din hund Mishka jagade pudlarna som bor på nästa vind. Arbetarklassen jagade aristokrater, det var roligt och grafiskt.
Vi varnades om konstigheten i Pels hus, en gammal kvinna på trappan.
- Ja, jag kommer ihåg: Jag frågade hur många artister som kommer att leva? På vilka våningar, vilka vindar, vilka rum har de? Vi visste inte alls att vindarna hade rum.
De flesta av nykomlingarna var tidigare studenter vid Academy of Arts. Alla som studerade på akademin kommer ihåg lektioner om visuellt minne. Från fragment kunde vi komma ihåg platsen för katedralportalerna i staden Bamberg, som ingen någonsin hade besökt. Men ansikten på äldre kvinnor, som var många i huset, kunde vi inte komma ihåg. Konstnärerna kunde inte komma ihåg deras ansikten, det var något mystiskt med det.
Kampanjvideo:
Varför passerade du genom Retz?
- Jag var rädd att använda bakdörren och gick bara igenom hans verkstad. Bakdörren var ofta låst från insidan, eller så träffade jag konstiga gamla kvinnor på trappan, även om jag visste att ingen använde den. Jag sa till dig, men enligt min åsikt var det bara Mishka som trodde på mig och, med att lyfta svansen, sprang för att kolla med Dasha.
Vi bestämde oss sedan för att sätta en rist på landningen, sa de från hemlösa. Det visade sig att konstiga ljud stör störningen i sömnen på natten. Vi bestämde oss för att hänvisa till”andarna på den nya platsen”. Alla älskade skämtet.
Dörrarna till gården var alltid öppna och från gatan var det möjligt att gå in i min vinge och klättra till vinden utan att störa någon.
Sent en natt, tillbaka från Pushkinskaya, gick jag upp till Rets, dörrarna var öppna. Jag gick till min workshop. Överallt där lamporna var tända, var det en skarp lukt av ammoniak, kolsyra och farmaceutiska mediciner. Det var svårt att andas. Jag hoppade ut på landningen, det blev inte lättare. Ögonen vattnade. Jag bestämde mig för att gå ner på gatan. Golv för golv, närmare utgången, befinner jag mig plötsligt i källaren i huset. När jag gick längs väggen befann jag mig i ett rum där en äldre farmaceut blandade något, böjde sig över bordet. Källarnas väggar var täckta med siffror. Han fördes bort och märkte inte mig. Det absurde med vad som hände chockade mig så mycket, jag kunde inte tala. Jag minns inte hur jag hamnade på gården mellan skorstenen och uthuset. Jag inhalerade frisk luft och somnade. På morgonen blev mina ben och rygg bedömda, efter att ha ändrat position, insåg jag plötsligt att röret var varmt! Jag vaknade, kände rörethon var väldigt varm. Jag somnade igen.
Jag frågade er tre gånger vad som hände. Du var blek, dina ögon var dåliga, du försökte berätta något.
- Jag kommer ihåg, då sa du att det fanns någon slags djävul. Ingen trodde det, skratt, hundar skäller, musik spelar, te drickas i floden, de pratar ständigt, ingen lyssnar på någon. Baglar dinglar på väggen, ett gäng vitlök.
Vi trodde dig så snart vi såg dig. Du såg bara inte dig själv från utsidan! Och du sa till mig att du sov på gatan.
- Jag vet inte var jag sov, men jag vaknade upp på gatan nära skorstenen. Jag sa vad som hände med mig, vi gick ner i källaren. Dörren stängdes. Röret var så kallt som vanligt. Då drack alla och fästa inte mycket vikt.
Olya berättade för mig att något hade hänt med Vital, han började besöka oss mindre ofta för te. Han blev irritabel och okommunikativ. Kommer du ihåg att vi åkte till din verkstad, och du gömde ritningarna och sa att det inte var intressant och att det såg ut som P. Filonov. Du hävdade att du har gissat hans analytiska kod och lätt kunde upprepa den.
- Jag har alltid gillaat P. Filonovs ritningar, jag älskade att titta på dem. Efter någon händelse började jag rita liknande ritningar och började analysera. Jag kommer inte ihåg vad jag menade. Teckningarna förblev i min verkstad, som senare ockuperades av A. Kostroma. Jag kastade dem förmodligen ut.
Igor Zhagorov och jag besökte Sasha Retz. Han var dum och tyst som alltid. Rez's enorma loft, från golv till tak i lådor, var och en av dem lagrar för flera föremål: i ett rep och en gammal sko, i den andra en ficklampa och tegel. Varje ruta är numrerad med en speciell kod och listan över nummer finns i en anteckningsbok. - Så du kommer att hjälpa mig - och pekar på lådans berg och tar ut den vårda anteckningsboken. Vi blev rädda, lådorna blev större. Betydelsen av deras rörelse var inte tydlig för oss, rutorna bildade figurer, andra nummer lades till från siffrorna, föremålen togs bort, undersöktes och placerades tillbaka. Allt gjordes mycket noggrant. Vi gillade dansen på lådor och föremål och vi respekterade Retz.
Ja, han gillade inte Mishka och Dasha, och de gillade inte särskilt honom. Men på gatan i rad för Mishka gav någon alltid en köttbit och han delade den med Dasha. Konstiga djur, vad tycker du om dem Vital?
- Jag gillade Mishka, Dasha älskade inte mig, eller kanske tvärtom: Mishka gillade mig, och jag gillade Dasha? Det var många människor på vinden, köket arbetade i konstant arbetsläge, som ett fält. På bordet finns alltid en het samovar, koppar, något för te och någon redo att prata om konst.
Efter att ha tillbringat natten i tornet, var du intresserad av gamla kvinnor, frågade vem som kom för att besöka oss? Jag sa till dig att grannen nedervågen bjöd in oss att besöka henne, visade en enorm fossiliserad valrosspenis som hänger mellan dörrarna. Jag antog att de använde den som en talesman. - Jag minns hur dumt, ingen använder en valrossdick för skydd. Det här är deras arv, söta familj. - Du sa att det här inte är samma gamla damer!
- Ja? Jag kommer inte ihåg.
Huset var stort, förutom bostadsområden och vindar, det hade en uthus på gården, en tjock ovanlig skorsten, källare, ett apotek och vindar. Tack vare husvårdskontorets vårdtjänster hängde enorma lårlås på dörrarna i källare och vindar. Sergei och jag kunde aldrig komma in på vinden.
Slavans högra sida upptogs av sin mamma och två pudlar. Resten av huset tillhörde oss helt. Den inkluderade den främre och den inre vinden, sidan och fjärran, belägen i vingen.
Jag bodde på en avlägsen vind och delade sedan den med A. Kostroma. Från vinden var en underbar utsikt över VO, vinden på mina vänner och det konstiga rörtornet på gården.
Sidokupan ockuperades av A. Retz med sin resande boxteater. Den främre vinden var den största och mest strukturerade. Det delades in i ett stort antal små, mysiga rum, som lockade konstnärer.
Och varför lämnade Yu Gurov och V. Konevin, efter att ha öppnat vinden, omedelbart? Kanske lärde de sig något om vinden?
- Jag tror inte att de erbjöds på Pushkinskaya 10, det var mer utrymme, men du vet principen: du kan bara överföra en verkstad till vänner i butiken. Jag frågade Valera Konevin om vinden, han sa att han träffade en kvinna och en konstnär från höger sida, säger trevliga människor.
- Är det allt? Och varför lämnade de, om grannarna är trevliga människor?
- Jag vet inte, men det finns ingen mystik här, på Pushkinskaya 10 var de inte dåliga.
Trodde du inte att det är något konstigt i denna ritual att överföra verkstaden från en hand till en annan? Som om vi inte valde vinden, men vinden valde oss?
- I St Petersburg fanns det mycket icke-bostadsbestånd, men det fanns inte tillräckligt med verkstäder, vi trodde att de överfördes till kreativa människor. Genom att tro på principerna om respekt för medarbetare var vi glada att ta emot och ge. Detta gällde allt: material för skulptur, målning. Det var tiden.
Trodde du inte att du störde saker och ting genom att bjuda A. Kostroma på gatan och inte lämna vinden efter det? När Alexey träffade dig på gatan frågade han ju om en gratis verkstad, som du inte hade? Du bjöd in honom och definierade dig därmed i exil. Håller du med om detta?
- Jag trodde inte det då. Vinden är enorm, det finns mycket utrymme, vi delade den. Alexey tog hälften och jag tog hälften. Dessutom bodde han inte på vinden utan arbetade bara. Jag bodde där, jag kände mig obekväm i ett tomt rum.
Avgörande? Och innan detta plågas du av rädsla, rädsla för att bli ensam i ett tomt rum?
- Tills vilken händelse?
Innan du tillbringade natten nära det varma tornet.
- Det började tyckas för mig att obegripliga fenomen händer var och en av oss. Jag kunde vakna och plötsligt se Retz vid dörren och fråga mig - Tänk om jag hade syra i mina händer? - eller någon annan nonsens.
Jag anslöt inte något med röret, men den inre spänningen växte. Jag minns när Oleg Yanushevsky dök upp på vinden, när jag såg honom ringa högt, han såg på mig och stängde fönstret.
Oleg säger att han hörde en röst, men inte såg något. Vi kontrollerade sedan allt tillsammans.
- Ja, jag kommer ihåg. Sedan började jag drömma, jag minns att jag kom till dig på morgonen och ville berätta, men glömde genast.
Du sa till mig att du var rädd för tornet och att du var trött på allt och ville lämna. Varför flyttade jag inte till Pushkinskaya 10, där kunde du hitta en plats, utvecklade de.
- Jag kan inte förklara det. Det verkade för mig att det inte spelade någon roll var jag flyttade till St Petersburg, det var viktigt vad jag gjorde. Jag åkte till London och gick i affärer, men jag gav aldrig upp konst, och sedan gav jag upp affärer och återvände till konst.
Vital, det finns rykten om att alla du var affärspartner med blev miljonärer eller miljardärer?
- Det ser ut så, men kanske inte tack vare mig, men trots? I affärer är det bättre att vara en anhängare av det rationella än det mystiska.
Så tornet spelar ingen roll i ditt liv?
- Jag sa inte det, hon är ett vittne till många berättelser. Jag vet inte vad som är viktigt i mitt liv och vad som inte gör det. Varför satte Lesha nummer på henne? Varför målade Sasha Retz sina lådor med siffror? Seryoga, varför blev du en målare, och jag tog upp digital konst, eftersom vi båda är skulptörer, men något blev oss 180.
Efter din avgång ockuperades hela fjärran vinden av A. Kostroma, och Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga Zemlyanichnaya och många underbara konstnärer bodde hos oss. Jag håller kontakten med många, eller hur?
- Och jag är i kontakt.
1994 beslutade Sergei att flytta till London, Olga och Retz förblev på vinden. Kostroma.
1997 flyttade Olga till London och överförde vinden till Oleg Janushevsky.
Under åren som stannade på vinden besökte många konstnärer Oleg och arbetade i hans verkstäder.
Och i februari 2005 var det en brand. 14:e.
Hela golvet brann ut, vinden, både vår och grannens, brann ner. Branden översvämmade Pelyas apotek och orsakade stora förluster. En kvinna, vår granne, älskarinna till svarta pudlar, dog.
Vindens historia i 15 år.