En gång i julen
Paradoksalt som det låter, föddes den legendariska skulptören, vinnare av fem Stalin-priser Vera Mukhina i Riga i familjen till en rik köpman, främmande för alla revolutionära känslor. Flickan förlorade sin mor tidigt och flyttade med sin far till Krim. I detta ögonblick dök fäder och barns eviga konflikt upp för den enda gången i Mukhins familj. Köpmännen, som uppskattade ett skarpt sinne, oförbättrad vilja och karaktär i sin yngsta dotter, ville att hon skulle fortsätta familjeföretaget. Men Vera hade sina egna planer för det framtida livet: hon var passionerad för att måla. I rättvisan bör det noteras att fadern snabbt avgick sig för valet av sin dotter, inte utan stolthet, och notera att flickan verkligen tecknar bra. Unga Vera med stor talang kopierade målningar av Aivazovsky, som ligger i det lokala galleriet. Så mycket att det ibland var svårt att skilja originalet från kopian. Världen kollapsade 1904, när familjen, efter modern, förlorade sin far. Vera och hennes syster var tvungna att flytta till Kursk till vårdnadshavarna - föräldrarnas bröder. Flickorna hälsades kärleksfullt: adoptivföräldrarna riktade sina elever, skickade dem regelbundet antingen till Moskva för dräkter eller till europeiska huvudstäder för en strandpromenad. Med tiden flyttade den bullriga familjen helt till Moskva och bosatte sig på Prechistensky Boulevard. Happy Vera registrerade sig omedelbart i en målningsstudio med de berömda mästarna på dessa år - Konstantin Yuon och Ilya Mashkov, och bad sedan att studera utomlands alls. Just nu inträffade en fruktansvärd olycka i Veras liv, vilket förändrade hela hennes liv fullständigt. En gång på jula, vilade med släktingar i Smolensk-provinsen, gick en livlig liten flicka på en släde från berget. Hon lägde sig försiktigt ner på slädehuvudet och rullade lyckligt ner den snöiga sluttningen. Vera själv kom inte ihåg hur det hela hände. Släden flög in i trädet och flickan slog så hårt på huvudet att hon tappade näsan helt. Förmyndarna var chockade. En läkare kallades, som satte nio sömmar och dränering, och tjänarna beordrades strikt att inte ge Vera en spegel, av fruktan för hennes förnuft. Men flickan, efter att ha undersökt sitt nya ansikte i en saxblad, föll inte i förtvivlan, utan beslutade att ägna sig åt att måla och, med samtycke från sina släktingar, gick för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera hos skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet. Vera själv kom inte ihåg hur det hela hände. Släden flög in i trädet och flickan slog så hårt på huvudet att hon tappade näsan helt. Förmyndarna var chockade. En läkare kallades, som satte nio sömmar och dränering, och tjänarna beordrades strikt att inte ge Vera en spegel, av fruktan för hennes förnuft. Men flickan, efter att ha undersökt sitt nya ansikte i en saxblad, föll inte i förtvivlan, utan beslutade att ägna sig åt att måla och, med samtycke från sina släktingar, gick för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera vid skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet. Vera själv kom inte ihåg hur det hela hände. Släden flög in i trädet och flickan slog så hårt på huvudet att hon tappade näsan helt. Förmyndarna var chockade. En läkare kallades, som satte nio sömmar och dränering, och tjänarna beordrades strikt att inte ge Vera en spegel, av fruktan för hennes förnuft. Men flickan, efter att ha undersökt sitt nya ansikte i en saxblad, föll inte i förtvivlan, utan beslutade att ägna sig åt att måla och, med samtycke från sina släktingar, gick för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera vid skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet. Förmyndarna var chockade. En läkare kallades, som satte nio sömmar och dränering, och tjänarna beordrades strikt att inte ge Vera en spegel, av fruktan för hennes förnuft. Men flickan, efter att ha undersökt sitt nya ansikte i en saxblad, föll inte i förtvivlan, utan beslutade att ägna sig åt att måla och, med samtycke från sina släktingar, gick för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera hos skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet. Förmyndarna var chockade. En läkare kallades, som satte nio sömmar och dränering, och tjänarna beordrades strikt att inte ge Vera en spegel, av fruktan för hennes förnuft. Men flickan, efter att ha undersökt sitt nya ansikte i en saxblad, föll inte i förtvivlan, utan beslutade att ägna sig åt att måla och, med samtycke från sina släktingar, gick för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera hos skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet.men bestämde sig för att ägna sig åt att måla och gick, med samtycke från sina släktingar, för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera vid skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet.men bestämde sig för att ägna sig åt att måla och gick, med samtycke från sina släktingar, för att studera i Paris. Vera tillbringade två år i Frankrike. Efter att ha fått en anständig förmögenhet åt henne från sin far, gick hon in i konstakademin för att studera vid skulptören Bourdel, en student av Rodin själv. I Frankrike genomgick hon plastikkirurgi och gav ett attraktivt utseende i ansiktet.
Vera Ignatievna återvände till Ryssland under det ödesdigra 1914 - året som första världskriget började. Av ödet ville hon visa sig vara en sjuksköterska på ett sjukhus och tvingades att betjäna många regimer, då och då ersätta varandra. Alternativt omvårdade Vera antingen vita officerare eller röda befälhavare, beroende på vars territorium sjukhuset befann sig i det ögonblicket. Det var här 1917 som hon träffade sin framtida make, kirurgen Alexei Zamkov. Det var en duett av två begåvade människor. Snart gjorde Vera Ignatievna en revolution inom skulpturen, och Aleksey Zamkov vände medicinens värld upp och ner genom att uppfinna en grundläggande ny medicin - världens första hormonella läkemedel, Gravidan. Tidningarna hävdade att efter injektionen av mirakelläkemedlet började de sänggående patienterna gå och de psykiskt sjuka återvände till sina sinnen. Ändå skrev någon ett anonymt brev,och Zamkov började ha problem. Av rädsla för gripande försökte han, tillsammans med sin fru och son, fly till utlandet, men förgäves. I Kharkov greps hela familjen och handbojor till GPU i Moskva. Anklagan visade sig vara absurd - läkaren tillräknades med avsikt att sälja utlänningar hemligheten med hans uppfinning, som då hade erkänts i Sovjetunionen som kvakarier. Och Alexey Zamkov, kan man säga, gick av med en liten skräck: familjens egendom konfiskerades och skickades till Voronezh, men ingen sköts. Snart gick Maxim Gorky själv in för Vera Mukhina och hennes långlidande make. Tillsammans med Vasily Kuibyshev och Clara Zetkin stod han upp för den berömda kirurgen, vars patienter en gång var Molotov, Kaganovich och Kalinin. Kirurgen och hans fru avlägsnades inte bara från skam,men skapade till och med State Research Institute of Urogravidanoterapi för att marknadsföra det nya läkemedlet. För hans behov köpte Vera Mukhina till och med det enda elektronmikroskopet i Europa med sina personliga besparingar, som kom från att hyra ut sin fars Riga-gods. Men sju år efter Maxim Gorkys död stängdes institutet och Zamkov föll återigen i skam. Denna gång vågade emellertid varken honom eller Vera Mukhina röra myndigheterna, eftersom monumentet "Arbetare och kollektiv gårdkvinna" redan har fått världsberömmelse. Det legendariska verket av Vera Mukhina är bland de mest berömda skulpturella fupparna i världen, även om historien för skapandet av detta mästerverk är, o, hur svårt. Vera Mukhina köpte till och med det enda elektronmikroskopet i Europa. Men sju år efter Maxim Gorkys död stängdes institutet och Zamkov föll återigen i skam. Denna gång vågade emellertid varken honom eller Vera Mukhina röra myndigheterna, eftersom monumentet "Arbetare och kollektiv gårdkvinna" redan har fått världsberömmelse. Det legendariska verket av Vera Mukhina är bland de mest berömda skulpturella fupparna i världen, även om historien för skapandet av detta mästerverk är, o, hur svårt. Vera Mukhina köpte till och med det enda elektronmikroskopet i Europa. Men sju år efter Maxim Gorkys död stängdes institutet och Zamkov föll återigen i skam. Denna gång vågade emellertid varken honom eller Vera Mukhina röra myndigheterna, eftersom monumentet "Arbetare och kollektiv gårdkvinna" redan har vunnit världsomspännande berömmelse. Det legendariska verket av Vera Mukhina är bland de mest berömda skulpturella fupparna i världen, även om historien för skapandet av detta mästerverk är, o, hur svårt.även om historien för skapandet av detta mästerverk är oh, hur svårt.även om historien för skapandet av detta mästerverk är oh, hur svårt.
Erotica kommer inte att passera
"Arbetare och kollektiv bonde" var inte alls avsedd att installeras på All-Union Agricultural Exhibition. För Sovjetunionen, som hade börjat spåren för den industriella revolutionen, var det oerhört viktigt att visa sig värdigt på utställningen Paris Expo 1937. Men det var praktiskt taget inget att visa. Enligt historiker var tre av de fyra rum ganska sparsamt fyllda med utställningar, och i det fjärde fanns det bara en skulptur av I. V. Stalin. Det beslutades att erövra fantasi för utlänningar på grund av monumentaliteten i själva byggnaden - Sovjetunionens paviljong. För att delta i tävlingen för den skulpturella kompositionen som krona den monumentala paviljongen-piedestalen, bjöd författaren till projektet Boris Iofan fyra skulptörer: Andreev, Mukhina, Manizer och Shadr. Var och en uppmanades att lämna in sin egen version av skulpturen om temat: en arbetare och en kollektiv bonde,höjde en hammare och sigd över deras huvuden - symboler för den unga sovjetstaten. Konstigt nog valdes skulpturen av Vera Mukhina, som ser ut som den mest erotiska, ur de fyra presenterade verken. Den mäktiga halvnaken kroppen av arbetaren täcktes något av en halsduk som fladdrade i vinden. Naturligtvis kunde en sovjetisk person inte visas utomlands i en så intim form, och skulpturen kläddes snabbt. Mannen fick en arbetsoveraller och kvinnan fick en sundress med nakna axlar. Annars har författarens ursprungliga idé bevarats. Dessutom klädde den kloka Vera Ignatievna sina skulpturella hjältar i kläder som inte efteråt kunde korreleras med en eller annan historisk tidsperiod, vilket gjorde kompositionen evig. Den mäktiga halvnaken kroppen av arbetaren täcktes något av en halsduk som fladdrade i vinden. Naturligtvis kunde en sovjetisk person inte visas utomlands i en så intim form, och skulpturen kläddes snabbt. Mannen fick en arbetsoveraller och kvinnan fick en sundress med nakna axlar. Annars har författarens ursprungliga idé bevarats. Dessutom klädde den kloka Vera Ignatievna sina skulpturella hjältar i kläder som inte efteråt kunde korreleras med en eller annan historisk tidsperiod, vilket gjorde kompositionen evig. Den mäktiga halvnaken kroppen av arbetaren täcktes något av en halsduk som fladdrade i vinden. Naturligtvis kunde en sovjetisk person inte visas utomlands i en så intim form, och skulpturen kläddes snabbt. Mannen fick en arbetsoveraller och kvinnan fick en sundress med nakna axlar. Annars har författarens ursprungliga idé bevarats. Dessutom klädde den kloka Vera Ignatievna sina skulpturella hjältar i kläder som inte efteråt kunde korreleras med en eller annan historisk tidsperiod, vilket gjorde kompositionen evig. Dessutom klädde den kloka Vera Ignatievna sina skulpturella hjältar i kläder som inte efteråt kunde korreleras med en eller annan historisk tidsperiod, vilket gjorde kompositionen evig. Dessutom klädde den kloka Vera Ignatievna sina skulpturella hjältar i kläder som inte efteråt kunde korreleras med en eller annan historisk tidsperiod, vilket gjorde kompositionen evig.
Rostfritt stål valdes som material för monumentet, och de enskilda delarna skulle föras samman genom svetsning. Allt som återstod var att välja modeller för statyn, som var avsedd att stanna kvar i århundraden.
Kampanjvideo:
Arbetare eller dansare
Enligt tingenes logik och den politiska situationen som regerade i Sovjetunionen i mitten av 30-talet av förra seklet, borde en riktig arbetare och en kollektiv gårdkvinna ha poserat. Det visade sig dock inte alls vara lätt att hitta människor som kunde stå i rätt position även under en kort tid. En oförberedd person fysiskt kunde inte frysa med ena handen upp och den andra - lagd horisontellt mot golvet med ett välvt bröst. För att genomföra planen behövdes antingen en cirkusartist eller en gymnast. Hur och var de letade efter en "arbetare" är historien tyst, men i slutändan var det Igor Basenko, en före detta balettdansör, som på grund av en skada omskolades som modell. Det var riktigt, enligt Igor Stepanovich själv, Mukhina skulpturerade bara en kropp från honom, och huvudet tillhörde verkligen en metroarbetare.
En verklig arbetares starkt viljiga, högkindade ansikte presenterades för den framtida symbolen för VDNKh av Sergei Kasner, en professionell brottare, en deltagare i Moskva och All-Union Central Council of Trade Union, som frivilligt blev en byggare av Moskva tunnelbanan. En gång, 1936, deltog han tillsammans med skulptörens namngivare, dragaren Zoya Mukhina, i den då populära fysiska kulturparaden. Övningen ägde rum i PKiO im. Gorkij. Enligt feriescenariot skulle symbolerna för den sovjetiska staten - en arbetare och en kollektiv jordbrukare som höll en hammare och segel högt upp i sina händer - segla över Röda torget på en hög plattform. Muskulären Sergei Kasner spelade rollen som en arbetare, och den kollektiva bonden fick i uppdrag att personifiera den vackra Zoya Mukhina. Skulptören såg med sina egna ögon karaktärerna i kompositionen hon skapade. Inte överraskande,att omedelbart efter repetitionen inbjöds "arbetaren" och "den kollektiva gårdkvinnan" till befälhavaren för att förstödas först i lera och sedan i metall.
paris
Efter att problemet med sittmästarna hade löst skapade Mukhina den första en och en halv meter modellen som sedan förstorades exakt 15 gånger. Under produktionen av ett ganska komplext monument inträffade det några händelser. Anläggningens chef gillade inte halsduken som viftade i vinden. Enligt produktionsarbetaren gjorde dess närvaro hela skulpturella gruppen instabil för starka vindbyar. Med tanke på skulpturens stora politiska betydelse föreslog han därför att helt släppa halsduken. Men Vera Ignatievna insisterade på sin egen och halsduken förblev på samma plats. Som hämnd skrev den envisa regissören ett klagomål där han klagade över att Trotskys profil gissades i skulpturens halsduks veck. Lyckligtvis för Mukhina gjorde det dumma klagomålet inte framsteg.
Efter att arbetet avslutats började den komplexa transporten av monumentet till Paris. Den skars i 65 stycken och laddades i 28 vagnar, skickades till Frankrike. Men han kunde inte komma till destinationen så omedelbart. Redan på vägen blev det plötsligt tydligt att enskilda delar med avseende på dimensioner inte passerar genom järnvägstunnlarna i Polen. Arbetarna var tvungna att avskära de utskjutande delarna från skulpturen igen. En rolig händelse hände under installationen av en skulpturell grupp i Paris. Faktum är att delegationer från olika länder som kom till världsutställningen inte visste hur paviljonger för deras grannar skulle se ut. Ibland fortsatte intrigerna till utställningens öppningsdag. Det hände så att paviljongen i Nazi-Tyskland låg direkt mittemot sovjetpaviljongen. Dessutom ville tyskarna till varje pris överskrida ryssarna i monumentaliteten i deras utställningskomplex. Faktum är att deras paviljong med en svastika i kopplingarna av en örn på taket först visade sig vara något högre än den sovjetiska byggnaden. Men tyskarna visste inte ens att en skulpturell grupp som var mer än 20 meter hög skulle installeras på toppen av sovjetpaviljongen. Det är svårt att beskriva fascisternas chock när orden började redigera The Worker and the Collective Farm Woman. Men tyskarna tänkte inte ens dra sig tillbaka. På kortast möjliga tid, kvar innan utställningen öppnades, lägger de flera våningar till sin paviljong och lyftade igen en örn med en svastika ovanpå, från sidan som tycktes vara en rolig höna i boet. Eiffeltornet, beläget exakt i mitten, blev en slags domare vid paviljongens konfrontation. Utställningen öppnades den 25 maj och arbetade i cirka sex månader, fram till 23 november 1937, och kulminerade med Sovjetmonumentets fullständiga triumf. The Worker and the Collective Farm Woman fick Grand Prix guldmedalj och erkändes officiellt som ett mästerverk från 1900-talskonsten.
Lång väg hem
Worker and Kolkhoz Woman "var så förtjust i romantiska parisiere att den sovjetiska delegationen gav ett officiellt erbjudande: att sälja den skulpturella fuppan till staden Paris. Den sovjetiska delegationen vägrade. Skulpturen demonterades: den skars igen i bitar och skickades till sjöss till Leningrad, varifrån den skulle återvända med tåg till Moskva. Men det var inte där! På vägen var delar av skulpturen dåligt skrynkliga och deformerade. Endast handen på "arbetaren" och ett av huvuden nådde huset intakt. Den "skadliga" chefen för anläggningen var tvungen att återskapa hela skulpturella gruppen. Det är riktigt, nu använde de två millimeter stålplåtar - fyra gånger tjockare än de tidigare. Så snart "Worker and Kolkhoz Woman" "föddes" på nytt placerades de framför den norra ingången till All-Union Agricultural Exhibition. Men byggarna var giriga med sockeln,genom att placera jättefigurer på en grund tre gånger lägre än vad som var i Paris. Författarna av monumentet skämtade smeknamnet den nya piedestalen "hampa" och kämpade för att förändra den. Fram till slutet av sitt liv försökte Vera Ignatievna Mukhina övertyga myndigheterna att ta bort den fula standen, men förgäves. Först efter många års restaurering, år 2009, uppfördes "Arbetare och kollektiv gårdkvinna" på en ny piedestal 34,5 meter hög, som ursprungligen var avsedd och var en fullständig kopia av piedestalpaviljongen som presenterades vid världsutställningen i Paris."Arbetaren och den kollektiva bonden" uppfördes på en ny piedestal 34,5 meter hög, som ursprungligen var avsedd och var en fullständig kopia av piedestalpaviljongen som presenterades vid världsutställningen i Paris."Arbetaren och den kollektiva bonden" uppfördes på en ny piedestal 34,5 meter hög, som ursprungligen var avsedd och var en fullständig kopia av piedestalpaviljongen som presenterades vid världsutställningen i Paris.
Lycka till
Det ansågs vara ett bra tecken bland Moskvas elit att ha en egen skulptur av Vera Mukhina. Det var som om alla hon skulpturerade snart fick allvarliga kampanjer. Händelsen med general of Artillery Voronov är typisk. Enligt legenden kom han med en låda med champagne för den sista poserande sessionen för den framstående skulptören och berättade en fantastisk historia. Det visar sig att det vid den tiden inte fanns några marshaler i artilleriet, och hans kollegor undrade hur generalens ytterligare karriär skulle utvecklas efter att ha arbetat med Vera Ignatievna. Och på väg till den sista sessionen köpte Voronov av misstag en tidning, från vilken han blev förvånad över att få veta att från det ögonblicket infördes positionen som marskalk av artilleri i armén, som han snart fick.
Vet du att…
Vera Mukhina kände personligen många ledare för den sovjetiska staten och föreslog mer än en gång att flytta "Arbetare och kollektiv gårdkvinna" från VDNKh till en lämpligare plats, enligt hennes åsikt. Så hon ville installera skulpturen på Moskva-floden - där Peter den stora vid Tsereteli står idag. För det andra kallade hon observationsdäcket vid Moskva statsuniversitet. Men ingen lyssnade på hennes argument.
Tidsskrift: Arkiv för 1900-talet №3, Dmitry Tumanov
