… De skrämmer med tallrikar, de säger, svaga, flyga,
Nu skäller dina hundar, sedan pratar dina ruiner."
- V. S. Vysotsky
Ibland är det ändå användbart att glömma all kunskap som skaffats i skolan och institutet, för att titta på ett nytt sätt, på enkla, länge kända saker. Och då kommer något nytt att öppnas.
Jag föreslår att jag reflekterar över min samling reproduktioner av målningar av målare från arton- och början av 1800-talet.
Till att börja med, ett litet förord. Att förstå mina tankars gång, och de själva verkar inte så otroliga.
Alla, moraliskt och fysiskt friska, kommer förr eller senare att inse att allt liv är en kontinuerlig löpning i en cirkel. Tja, eller en zebra, som du vill. Ändå är kärnan densamma: En dag vaknar du på morgonen och inser att du har spenderat mycket livskraft på att hälla från tom till tom. Du börjar göra allt igen, med hänsyn till den tidigare erfarenheten, och som ett resultat kommer en annan morgon när du måste tänka om allt igen.
Och det visar sig att väldigt många människor inte kan erkänna att det som de ansåg vara orubbligt i själva verket är en illusion eller lögn. Vi lärde oss motståndskraft, eller hur? Vi är övertygade om att det borde finnas några sanningar som bör förbli grunden för allt, utan att kaos kommer att börja.
Kampanjvideo:
Därför väcker en person som avstår från sin tro inte någon respekt. Respekt för "standhaftiga tennsoldater". Och detta är det största problemet. Det är mycket svårt att förstå den fina linjen mellan sanning och fel.
Och tiden går samtidigt … Och allt runt förändras snabbt. Du kan inte dumt följa föråldrade instruktioner. Men samtidigt får man inte avvika från moralens normer, annars är det oundvikligt att "dumpa i en svans" vilket leder till en katastrof. Bibeln beskriver Sodoms och Gomorras död, och det handlar just om dem som bestämde att moralens normer är föråldrade och inte obligatoriska för avrättande.
Jag hoppas kunna leva till de tider då de nya, nuvarande Sodomiterna kommer att få det de förtjänar, för att se till att även om dessa sanningar verkligen är orubbliga. Annars måste vi erkänna att HELL finns, och vi är exakt i det.
Så, låt oss försöka avvika från dogmer, men samtidigt, korsa inte linjen, glid inte in i mystiken. Här är några slående målningar av olika konstnärer som är mindre kända än Giovanni Battista Piranesis verk, men som förenas inte bara av eran utan också av innehållet.
Okänd konstnär från andra hälften av 1700-talet.
Pierre Patel den äldre.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Denna mästare (Nicolaes Pieterszoon Berchem) målade många landskap där huvudpersonerna utan tvekan är ruiner. Jag kallade honom Nikolai Petrovich Medvedev, och detta är inte riktigt ett skämt, som många förstår.
Frågan är rimlig: -”Har de det i Europa under 18–19 århundradena. det finns inga ostörda byggnader kvar”? Det finns en rimlig förklaring till detta av historiker och konsthistoriker. Förklaringen är faktiskt enkel och logisk, och det är galet att ifrågasätta den. Vid första anblicken, verkligen, varför "stänga trädgården", det är bara en kulturell trend, mode, eller som det nu är modernt att säga bland patrioter: - "tidens trend."
Ja. Smaker och stämningar, tankar och känslor av miljoner är föremål för mode och stil. Vi ser alla denna "apa" runt överallt. Så snart någon berömd idiot dyker upp på alpin skidåkning i ramen börjar hundratusentals idioter sopa skidutrustning från butikshyllorna och bekänner varandra i hemlighet att de sedan barndomen bara drömde om att åka skidor, som … Tja, du vet vidare. Vad? Har du undergått epidemin själv? Och att flyga svagt med sibiriska kranar?
Okej, tillbaka till våra baggar. Och även till tjurar, får och getter, mot bakgrund av "antika" ruiner. Detta är också en "trend". Samma som herdar och tvättvakter i de årens landskap. Men påverkade denna "nuvarande" Ryssland? Tveka inte. Även om minnet av de ryska ruinerna raderades noggrant under 1800-talet och till och med på 1900-talet, överlevde fortfarande något. Jag visar bara två verk som jag inte har visat tidigare:
Kievsky Detinets. Okänd artist.
Tower-Ruin i Catherine Park i Tsarskoe Selo.
Nu ser det ut som det borde vara. Bra dyra tadzjikiska renovering, glans och glamour. Men nyligen såg det ut i linje med den europeiska "trenden" på 1700-talet. En sten med ett europeiskt datum men avbildad i ryska siffror är anmärkningsvärd.
& quot; Vänd upp & quot; menar talet 1762.
För att vara ärlig verkar den här plattans tillförlitlighet mycket tveksam. På många sätt. Se efter själv.
Men inte förvånande. Omfattningen av "rensningen" av Rysslands sanna historia är sådan att det inte passar i mitt huvud hur det var möjligt att ta bort allt detta. När allt kommer omkring, allt vi kunde lära oss om det pre-romerska imperiet hämtades från källor som låg utanför "rensningszonen", nämligen i västerländska universitet och bibliotek.
Detta faktum lämnar inget tvivel om vem som exakt "rensat" historien. Naturligtvis en vinnare. Och den här vinnaren är uppenbarligen inte en av våra förfäder, annars skulle vi skriva angelsaxernas historia, och inte de till oss. Även om … Detta är inte vår metod. Vi är inte emot det stora förflutna i den forntida europeiska civilisationen, som verkligen var hundra tusen milen gulden bättre än vår vilde.
Naturligtvis antar jag inte att tyskarnas horder gick igenom skogarna och åkrarna och bulldozerade alla de gamla byggnaderna på Tartarys territorium med bulldozrar. Nej. Det räckte för att spotta på allt detta "skräp" och inte oroa sig för att bevara, det är allt. Och skriftliga källor förstördes på ett liknande sätt. Och inte bara så utan också medvetet, målmedvetet.
Både under Peter och under Catherine togs böcker, under påskyndande av att bevara, bort från bönderna, och hela vagnar fördes till Moskva och St Petersburg, varefter deras spår försvinner i mörkret. Det är uppenbart att "Old Believer-kätteriet" helt enkelt brändes.
På tjugoårsåldern gjorde bolsjevikerna exakt samma sak med Romanovs själva arkiv. Inte konstigt att de säger: - "Spotta inte i någon annans brunn …"
Gud, var deras domare. Låt oss titta på målningarna från en annan framstående representant för den "ruinistiska" trenden i europeisk målning - Giovanni Paolo Pannini, eller, som jag kallar honom, Ivan Pavlovich Panov.
Som du kan se är skapelsens huvudperson de forntida ruinerna. Inget nytt, bara på ruinerna fanns inga boskap utan "normala européer". Medelklass och vet. Men detta förändrar inte kärnan. Vissa ruiner finns fortfarande i form av restaurerade strukturer eller direkta omarbetningar. Men det mesta av det som omringade människor fram till nyligen plundrades oåterkalleligt, plyndrade för brådskande ekonomiska behov.
Dessa tomter förenas också av det faktum att konstnären fotografiskt fångade verkligheten utan att tänka på efterföljande tolkning av ättlingar till deras skapelser. Och ättlingarna visade sig vara otacksamma, de ansåg sina far-far-far-far-farfar halvvita, mörka, outbildade drömmare, benägna att överdriva, försköna och i allmänhet suga ut det.
Här är vad alla moderna uppslagsverk och referensböcker skriver om - "ruinistisk" måleri: - "_ AVSÄTTARE I DENNA STÄLL NAMN PÅ NÅGON AV DE OVANNA KONSTNÄRARNA _ - är känd för bildfantasier, vars huvudsakliga motiv är parker och verkliga, och oftare imaginära" med ord från Diderot), många skisser som han gjorde för sin vistelse i Italien.
Och ska vi tro detta? Eftersom myndigheten har talat? Och om jag inte vill ta deras ord för det och ser all denna prakt kan jag inte tro att konstnären återgivit de byggnader som har överlevt till denna dag med fotografisk noggrannhet, och de som inte längre finns, han tog helt enkelt ur huvudet! Varför är det här plötsligt!?
Sanningen är att konstnärerna inte uppfann någonting, de dokumenterade världen runt omkring oss, och vi ser att på 1700-talet, efter historiska mått - GÅR - existerade civilisationen av europeiska bondeherdar, styrd av en handfull av dem som hade dyrare trasor på sina kroppar, på ruinerna av gigantiska megalitiska strukturer, som de självklart inte byggde.
Och seniorernas förklaring att det i själva verket var deras förfäder som byggde den, men då började "era medeltida obskurantism", som varade hela tusen år, och alla glömde hur man skulle bygga ett sådant mirakel … Och de glömde också vad pyramiderna är för. Och eftersom det inte är klart vad du ska göra med dem, måste du riva dem för djävulen, så att dina ögon inte blir svåra. Och sedan åka på en rundtur i Egypten och "öppna" pyramiderna, bara egyptiska.
Så det visar sig att Colosseum bara är en teater, så du kan fortfarande se det idag, men det var inte möjligt att uppfinna syftet med pyramiden, därför demonterades den i skjul för får och getter.
Det är inte klart vad stelen är gjord på bilden från Egypten, som enligt den officiella versionen fördes först på 1800-talet.
Jag vill ställa en enkel fråga och få ett enkelt och tydligt svar på den. ABYPTOLOGISTS AND ARTISTS, tell me, how could a man (Giovanni Paolo Pannini) skildra en "imaginär" pyramid och en stele i Rom om han dog sju år före "upptäckten" av de egyptiska pyramiderna och denna stele? !!!
Pyramiderna avbildas ibland som ovanliga, nu byggs de inte. Proportionerna är ovanliga, förhållandet mellan längden på pyramidens bas och dess höjd är helt annorlunda än för alla kända pyramider, till och med egyptiska, till och med amerikanska, till och med kinesiska, till och med samma europeiska (Visoko, i Bosnien). Vilken typ av "stencypresser" är det? Varför bröt de det? Och det är uppenbarligen inte "gravar" av något slag. Jag tvivlar på att inuti de i allmänhet hade några håligheter som kan användas under drift. Vad är det då? Tja, inte för behovet av estetik, eller hur? Och någon form av "Khrushchev" -storlekar …
Caspar David Friedrich.
Vad mer väcker uppmärksamhet. Storlekar på tak och öppningar. För en normal, modern hobbit, som vi alla (inget brott) är med dig, verkar dessa dimensioner anständiga.
Ur konstruktionssynpunkt är det inte rationellt, för dyrt, för tidskrävande. Ur användarens synvinkel är det meningslöst och slösaktigt. En bostad med sådan "luftning" är inte relevant även i ett medelhavsklimat. Det kan inte värmas på vintern, och på sommaren finns det ingen flykt från solens brännande strålar.
Och om förklaringen till den radikala klimatförändringen ser övertygande ut, förblir alla andra frågor obesvarade.
Det finns två versioner, antingen byggarna var jättar, eller för dem att bygga sådana gigantiska strukturer var som två fingrar på asfalten.
Om de var jättar, vart gick deras rester? Alla rapporter om fynd av gigantiska skelett, och till och med fingrar eller tänder, visade sig vara förfalskningar. Det fanns inga humanoider av ovanliga storlekar på jorden, förutom några unika. Om de gjorde det, hur lyckades de evakuera var och en, och ingen glömde sina tofflor eller behå?
Vidare kommer det att finnas reproduktioner av målningar av den stora Hubert Robert (Hubert_Robert), enligt min mening - Yuri Robertovich, som anses vara en student av den stora Piranesi.
Huber Robert. Forntida tempel, 1787.
Ja, vi älskar att bygga något betydande, skrymmande, som påverkar psyken hos en liten person, som byggnaden av Moskvas statsuniversitet i Moskva eller Fisht Arena i Sotji. Men i grund och botten bygger vi vanliga cheburekhus och sovsalar, som av ett missförstånd kallas "hus".
Men vi har:
- skolor och institut för utbildning, - enhetliga standarder (och detta är ett helt nätverk av vetenskapliga institutioner), utan vilka storskalig konstruktion är omöjlig, - gruv-, råvaru- och energibranschen, - industriell produktion av byggmaterial, verktyg, inventarier, maskiner och utrustning, - ett utvecklat system för transport och kommunikation, - kommunikationssystem, - Centraliserade finansiella och budgetmässiga områden.
- ett enhetligt ledningssystem (centraliserad makt).
I avsaknad av minst ett av de listade förhållandena är storskalig konstruktion omöjlig. Men även deras existens kräver ett system för insamling, analys och ackumulering av vetenskaplig kunskap.
Överallt visar det sig att vi står inför det omöjliga. Med avancerad kunskap. Och detta driver dig att falla in i mysticism. Utlänningar flög in, delade tekniker eller gudar flög in, lärde människor … Etc.
Jag gillar inte båda versionerna. Jag är inte emot att det finns andra raser, som Atlanteans, Hyperboreans och Lemurians, men jag är inte helt säker på att de fanns i samma värld eller dimension hos oss. Mer exakt, jag tvivlar på att vi kunde interagera med dem i det fysiska planet. Vi samexisterar redan med miljontals livsformer som verkligen omger oss, men vi korsar oss inte på något sätt, ser inte, hör inte, pratar inte med dem, d.v.s. i allmänhet "nej hej." (* - tills vi ställer in deras frekvens. Ungefär.)
Därför, utan att kasta bort alla andra versioner, lämnar vi den enda verkliga: - Allt som avbildas i målningarna byggdes av våra förfäder, bara nivån på deras utveckling var obetydlig även med vår nuvarande. Vi är vilda apor för dem. Kan, snabbt lärande men fortfarande vanliga husdjur, som katter eller hundar för oss. Bara mycket mer användbart. Vi vet hur vi kan försörja oss själva och till och med mata ägarna. Katter matar oss inte eller kläder, tvärtom, vi är deras slavar, vi matar dem.
Jag vågar göra ett uttalande om att någon skulle överväga främlingsfientligt, men det här är hans problem. Tänk dig situationen: - imorgon kommer de att besluta att straffa Erdagan för att förråda västerländsk demokratis ideal och köpa billig rysk gas. Omedelbart lyser färgrevolutionen i Turkiet, upproret av kurderna, invasionen av ISIS och en krigseld i södra Europa, jämfört med vilka händelserna i Donbass kommer att verka som Nanai-pojkarnas kamp.
Ett riktigt "hett" världskrig börjar, vilket resulterar i att världen förvandlas till ruiner. De återstående hobbiterna, berövade el, datorer, telefoner och flash-enheter med uppslagsverk och manualer som "Hur man odlar vete", eller "Hur man får järn och smider en kniv ur det, som du kan sticka dig själv för att inte lida", börjar uppfinna sätt jakt utan skjutvapen. Och allt, allt börjar från grunden.
Men samtidigt fortsätter en stam att bo i Chukotka, som inte får veta något om detta krig. De kommer att fortsätta att höja och äta renar. Och det är allt … tror du på allvar att någon dag kommer denna stam att utvecklas till den punkt där flyg, fartyg, datorer krävs? Ja, det är en fikon där! De har ätit rådjur i tusentals år och kommer att fortsätta att äta, eftersom de inte behöver något av detta! Inte för att de är dumma, de är bara "utomjordingar". De är så bra. De har andra livsvärden, och de vet att sådan lycka inte kommer från dumma böcker och filmer, utan från skaparen av Gud! De är en i denna värld med denna värld, men vi är inte. Vi måste bygga något, men vi förstår inte att genom att bygga en dödar vi en annan.
Jag undrar vad finns till höger, på berget? Kan det vara sockeln till statyn av Kolossen själv, efter vilken COLOSSIUM heter - Colosseum?
Nu föreslår jag att jag leker med ord. Den här gången - KOL AXIS.”UM” räknas inte. Detta slut är konstgjort, läggs till latin när man lånar ett obegripligt främmande ord. Det fanns KOLOS, och på latinskt sätt - KOLOSI (UM). Vad betyder ordet KOL / KOLO på ryska, vi vet, det här är rotationscentrumet (WHEEL, BELL, KOLOROROT, etc.), men samma betyder AXIS!
Endast om KOLO är ett bredare koncept som betyder en cirkel, en cirkel, sedan OS / AXIS, är detta en specifik stift. Det visar sig att råg, eller vetehjul var av yttersta vikt, är det förståeligt, "Bröd är huvudet på allt." Detta betyder att Kolossen, vars staty låg bredvid Colosseum, i staden som nu kallas Rom, uppenbarligen inte var en ande av vatten eller eld.
Och … Detta … Skicka mig inte till biblioteket för att läsa smarta böcker där. Allt har lästs om många gånger och många år sedan. Om du inte förstår, läs förordet.
I allmänhet är "Colossus" inte bara "stor" eller "jätte". Detta är en specifik hjälte som tilldelades en speciell roll relaterad till skörd, välbefinnande, välstånd och välstånd. Och låt skeptikerna skratta, men allt i denna "främmande europeiska antikvärdighet" är helt enkelt genomsyrad av de gemensamma rötterna till ett enda proto-
Vad händer med monumenten i Ukraina nu? Aha … Det här är precis vad som hände med statyerna, som missgynnade de "upplysta segrarna". Varje objekt, även om det på något sätt är kopplat till en enda historia som förenar européer med "quiltade jackor", förstörs i knoppen. Ingenting förändras … Det fanns minst fem statyer av Colossus (Athenian, Rhodos, Theben och två i Rom, varav en är den viktigaste, stod bredvid Colosseum), var finns det minst en?
Logiskt, bredvid piedestalen som Kolossen stod på, fanns det mer än en sådan fyr (långt till vänster). Det måste ha varit fyra eller minst två. Skalan är verkligen kolossal. Detta kan skapas antingen av en teknomagisk kultur eller av ett kraftfullt centraliserat tillstånd.
Den första versionen är närmare mig, för ett kraftfullt centraliserat tillstånd kan bara låta mycket skräp, skräp, avfall och rester av infrastruktur i sitt minne. När allt kommer omkring skulle hundratusentals byggare i vår tid kräva hela städer för bostäder och förse sig med allt som behövs. Verkstäder, butiker, butiker, gårdar, åkrar och allt detta medför behovet av ett utvecklat vägnätverk.
Därför är jag närmare den version som byggarna, som väl kunde ha varit våra skapare, hade kunskap som tycks för oss magi, mysticism, men i själva verket är detta ganska rationella tekniker.
Här är ett enkelt exempel. När de i "Taiga-återvändsgränden" på åttiotalet under förra seklet upptäckte en familj av eremiter - gamla troende som inte hade någon anknytning till omvärlden i mer än femtio år kontinuerligt, så verkade vissa saker som var enkla för oss för människor som trolldom. En vanlig plastpåse orsakade en riktig känsla. Glas, men rynkor!
Så är det i det här fallet. Vi har inte den minsta anledningen att betrakta allt obegripligt som mysticism. Technomagic är en enkel process, precis som att ta en fisk ur kylen för att mata din älskade katt. När allt kommer omkring vet katten inte att du lagrar fisk i kylen, och materialiseras inte genom magiska manipulationer. Och hur man förklarar för honom var fisken kommer ifrån. Och ännu mer, vad är ett kylskåp?
I allmänhet kan byggarna av dessa strukturer villkorligt betraktas som gudar, eftersom nivån på deras utveckling var så mycket högre än nivån hos pastoralister, hur olika nivån för en modern person, som föddes i ett utvecklat land, och nivån för en vild som bor i Amazonas vildmark. För honom verkar även en burk limonad vara magisk, för att inte tala om en smartphone, en lasershow, ett flygplan eller en ubåt.
Om vi försvinner kommer vildaren att använda de ärvda objekten ett tag. Han kommer naturligtvis att använda en kniv på samma sätt som vi, men i bästa fall kommer han att anpassa en mikrovågsugn för förvaring av disk eller andra användbara hushållsartiklar. När allt detta är borta kommer viljan sannolikt att börja binda skarpa bitar av obsidian till en pinne igen av vana.
Men det kan vara tvärtom, denna avancerade kunskap, i form av föremål som dess folk inte skapade, kommer att ge en drivkraft för utvecklingen, och två hundra år senare kommer svävare att rusa i Amazonas djungel.
Troligtvis hände det andra scenariot oss.
Vi ärvde från gudarna noggrann kunskap om planeterna, stjärnorna och kalendern. Dessutom fick vi ett stort bagage med verktyg som gör att vi kan utveckla vår egen produktion. Det är sant att en del av kunskapen förlorades oåterkalleligt. Vi verkar inte ens ha kommit på hur man använder bronskanonerna. De började skjuta in krut och kanonkulor i dem, sätta eld på krut för att skjuta ett skott, och hur dessa "kopparrör" användes före oss, vet ingen.
Vi fick fragmentariska minnen av någon form av tekniska processer, vars väsen inte var tydlig för oss, men vars yttre sida vi kopierade tanklöst, även om det var tillförlitligt. Dessa är religiösa ritualer.
Bön framför ikonen liknar mycket kommunikation på Skype, eller hur? Och jag förstår karaktären av detta fenomen. När jag börjar slipa en kniv i köket kommer alla djur, både katter och hundar, springande. De är säkra på att om”Gud blandar med en trollstav på en magisk kristall”, kommer snart rester av kött, kyckling eller till och med korv att materialiseras ur luften! Och kanske, när djuren blir ännu mer intelligenta, kommer de att försöka upprepa "riten med en stav och en kristall." De kommer att börja gnugga mot varandra, med övertygelsen att om det är heligt att tro, kommer mat att visas på samma sätt som det föreföll i "guden" - ägaren.
Så våra "mästare" har gått någonstans, lämnat oss, och vi tittar alla in i himlen med hopp, muttrar alla slags nonsens i kyrkor och tror att det är på väg att hända. Och tro inte, du måste veta. Tro borde vara en personlig kategori, låt hustrun tro sin man att han var på fisketur och inte i bad med tjejer. Vi måste kasta bort allt religiöst skräp, vilket inte skiljer sig mycket från vetenskapligt. Och ändra kriterierna för vetenskaplig karaktär. Låt oss inte glömma att det helt nyligen var ovetenskapligt att hävda att du kan bygga ett fartyg av järn, ett flygplan som är tyngre än luft, en automatisk skjutmaskin under vattnet och mycket mer.
Det som ansågs antivetenskapligt igår ligger i varje människas ficka idag. Egentligen är själva fickorna också antivetenskapliga. Vad skulle du få veta för två hundra år sedan om du började hävda i ett anständigt samhälle att kläder skulle vara gjorda av vätska (olja)?
I allmänhet är allt relativt, och om "Matryoshka-lagen" lärs från barndomen, så finns det inget komplicerat här. Till exempel, för min dåvarande framtida fru verkade jag som en gud när jag satt i flygmekanikern för Mi-8-helikoptern. Hon blev förskräckt över vad hon såg i sittbrunnen när hon startade motorerna. Och för mig verkar det i min tur till denna dag min befälhavare Nikolay Bezvesilny, som flög ännu bättre än Gud. Jag kan inte förstå hur du kan landa en tung bil blindt, i tät dimma, på en plats där det bara finns två till tre meter från knivspetsarna till träd och ledningar på betongstolpar. Men han gjorde det, och inte bara det.
Och nu kan vi spekulera i ruinernas tillstånd. Vi ser inga spår av bombningen, detta är ett faktum. Den förstörelse som finns liknar mer en naturlig förstörelse som har inträffat på grund av naturliga orsaker. Det viktigaste är ålder. Detta händer om bostadsavdelningen slutar fungera, allt faller snabbt i förfall, i avsaknad av korrekta reparationer och vidtar åtgärder för att förlänga livslängden för verksamheten.
Något led av jordbävningar, något starkare, något inte särskilt bra, men fontänerna och bassängerna ligger intill strukturer med spår av kolossal erosion, vilket indikerar byggnadernas ålderdom. Hur gammal är den? Detta är en av huvudfrågorna.
Här är våra historiker slående splittrade. När ska du bekräfta den officiella kronologin. De ropar tillsammans om "hundra tusen miljoner år f. Kr.", och när det är nödvändigt att bryta degen, vilket lämpar sig för lätt sågning, skriker de över hela världen om behovet av att snabbt rädda arvet från världsarvet som skyddas av UNESCO. Mänskligt förståeligt är deras löner små. Men du måste ha ett samvete! Hur så, 12 århundraden stod, föll inte, men här, om du inte tilldelar 6122 rubel 79 kopeck, kommer våren att förlora sitt dyrbara arv till våren!
Faktum är att sanningen är i mitten. Tack och lov finns det en möjlighet att spåra de förändringar som har inträffat under hundra år med samma naturföremål. Framväxten av fotografering gjorde det möjligt. Och det visade sig att slitaget från naturlig påverkan på stenar är tio gånger överskattat. Det som dateras i fem till sju århundraden visar sig vara 80-100 år gammalt. Det verkar bara som om städer gjorda av granit och basalt kan stå helt nya i tusen år, utsatta för extrema regn, vind och temperaturer. Faktum är att det som registrerades av målare i slutet av 1700 - början av 1800-talet kunde ha varit bara 300-500 år gammalt.
Men enligt min mening kanske det inte heller är sant. Du måste förstå vad dessa strukturer byggdes från innan de förvandlades till ruiner. Och det här är en mycket viktig fråga. Så den här stenen är inte riktigt en sten. Detta är travertin, som i huvudsak är en lokal variation av enkel kalksten. Izborsk fästning byggdes av ett liknande material när det gäller fastigheter, och i tre hundra år utan reparation förvandlades det till ruiner, till oregelbundna kullar!
Därför antyder allt att denna skönhet byggdes ungefär hundra år innan den "fotograferades". Och det är inte förvånande varför det hände så att boskapsuppfödare tog bort de flesta ruinerna till skjul och lador. Katastrofen ägde rum omkring 1700 enligt traditionell kronologi. Det här är inte att "peka" fingret i himlen. År 1700 är mycket mystiskt. Naturligtvis inte ett år, men det var vid början av 1600- och 1700-talet som något klart globalt hände på jorden och påverkade alla livssfärer. Plötsligt skedde ett tekniskt steg.
Nästan alla områden av mänsklig aktivitet fick en drivkraft att utvecklas. Inklusive målning, tack vare vilken vi nu diskuterar denna fråga. När allt kommer omkring var det utseendet på camera obscura som ledde till att fotografisk noggrann fixering av bilder uppträdde.
Och den moderna kalendern påtvingades oss av kaukasierna 7208 från sm., Vilket av en konstig tillfällighet är 1700.
Många kommer med rätta att invända, säger de, vilken skillnad det alls gör, låt italienarna trösta sig med tanken att det var deras stora förfäder som byggde all denna prakt. Dessutom genererar inte versionen av traditionell historia så många motsägelser. Den enda frågan som behöver korrigeras är tusen år från ingenstans, vilket uppenbarligen inte fanns i verkligheten. Detta är praktiskt taget utan tvekan.
Men kom ihåg att till och med för tio år sedan, till och med omnämnandet av en obefintlig, uppfunnen tusen år av "mörka medeltiden" kunde göra slut på en forskares karriär. Nu har chockstadiet gått och ganska erkända läkare och akademiker argumenterar lugnt för att ja, det är helt acceptabelt. Tja, vad ska man göra, Petavius och Scaliger lurades. Det händer…
Ja, du kan diskutera på din fritid om Chapaev var en man från en plog, eller om han var en raffinerad teknokrat, denna tvist kan inte ändra någonting. Men det är en helt annan sak om vi har bevis för våra ögon som kan ge svar på de viktigaste, viktigaste frågorna för mänskligheten. Det viktigaste för hela jordens existens:
- Vilka är vi?
- Var kommer vi ifrån?
- Vem skapade oss?
- Vad är vårt mål?
- Hur kommer det att sluta, när och hur?
Varför bestämde jag mig för att sådana svar kan fås tack vare någon form av bilder? Eftersom det kanske inte är "någon form av bilder". Vi har väldigt få anledningar att inte lita på sanningen i en hel konstnärsgalax, och i så fall är detta exakt fallet när hela världen bör ta denna chans, presenterad för oss av våra farfars farfars farfar och försöka lära sig den sanna historien mänskligheten.
Det viktigaste argumentet är ovillkorligt, hundra procent bevis på att en person har avancerad kunskap. Detta är ett tecken på artificialiteten i hela världen som omger oss. Detta är ett tecken på att vi själva alla är konstgjorda skapelser, bioroboter. Monteras på en enda plattform från olika delar.
Faktum är att det verkligen inte är så viktigt, 1700 byggdes "antika" strukturer eller år 700. Huvudmotsättningen här är annorlunda. Jag kommer att formulera den viktigaste frågan på följande sätt: Om alla föremål på jorden, som vi av en eller annan anledning inte kan känna igen som skapandet av händerna på vår civilisation, byggdes av en tidigare civilisation, var är då spåren efter den vitala aktiviteten i dessa hypotetiska tidigare civilisationer?
En avancerad civilisation lämnar alltid många mindre fotavtryck än flygfält och skyskrapor. Det:
- begravning, - soptippar
- vägar, - platser för gruv- och byggmaterial, - verktyg och redskap, - Produktionsställen för förnybara resurser som är nödvändiga för den vitala aktiviteten hos en enorm massa människor, dessa är vatten, mat, kläder och skor.
Och det är åtminstone. Från allt ovanstående kan vi knappast skrapa ihop flera stenbrott, stenbrott och gruvor, vars ålder är omöjlig att fastställa på ett tillförlitligt sätt. Ett slående exempel är granitbrottet i Aswan, som eyptologer "betecknade" som en plats för utvinning av byggmaterial för byggandet av de stora pyramiderna i Giza, som ligger nästan tusen kilometer från stenbrottet. Och det faktum att stenbrottet redan utvecklades under byggandet av Aswan vattenkraftverk beaktas inte alls.
Och till och med en "defekt" stele i stenbrottet betraktas som "hej" från de forntida egyptierna, även om ryska ingenjörer faktiskt på order från Sovjetunionens regering försökte klippa ut den med en då hemlig plasmafackla.
Stelen var planerad att installeras på torget framför Bolshoi-teatern i Moskva, men efter att den knäcktes och blev oanvändbar blev det klart att det var omöjligt att upprepa vad som gjordes FÖR OSS med denna metod. Och Moskvas stadsplaneringsråd erkände omedelbart stelen som inte motsvarar den enhetliga arkitektoniska stilen för ensemblet Teatralnaya Square.
Det visar sig att människan uppträdde på planeten samtidigt med färdiga megalitiska strukturer, kunskap och verktyg för vidareutveckling av teknik.
När allt kommer omkring, vad man än säger, för att extrahera järnmalm behöver du en plock och en spade, för att smida en kniv från primitivt sprängjärn, behöver du en hammare och ett städ, som, som du vet, inte kan tillverkas utan andra hammare och städ. Det visar sig en ond cirkel, en saga om en vit tjur eller en tvist om vad som dök upp först, en kyckling eller ett ägg.
Och denna paradox kan inte lösas med kända metoder. För att hitta en lösning måste du lägga fram en vild, antivetenskaplig version igen. Där är hon:
Vår värld skapades omedelbart som den är. Någon skapade en person, men insåg genast att han i denna form praktiskt taget inte skulle existera alls. Till skillnad från djur har människor ingen möjlighet att överleva i denna värld. Utan kläder, skor, bostäder, verktyg och vapen. Han är bara en naken varm klump köttfärs på benen. Perfekt djurfoder. Därför är det uppenbart att skaparen var tvungen att lära en människa att överleva och ge honom ett minimum av kunskap och färdigheter genom att sätta denna milda, oanpassade varelse mitt i stenar, skogar och floder.
Dessutom var han, som alla vanliga gudar, tvungen att förse en person med bostäder! Till och med en slarvig ägare, innan han tar en valp till gården, kommer att bygga en kennel åt honom.
När du köper en hamster eller en ekorre köper du samtidigt en hel plaststad till dina husdjur och ser sedan med känsla hur hamsteren springer mellan husen, dricker från fontänen, klättrar upp stegen till olika våningar i husen … Ser det ut som något? Är det inte så uppfödarna beter sig på ruinerna från Yuri Robertovichs målningar?
Jag förstår att jämförelsen är grov, till och med cynisk, men det är bara för att göra det lättare att förstå huvudidén i den föreslagna versionen. Och versionen föddes tack vare konstnärernas verk - ruinister, inklusive. Dessa bilder visar tydligt sannolikheten att jag har rätt i något.
Ruinerna kan verkligen tala, du behöver bara lära dig att förstå deras språk. Och ett av översättningsalternativen föreslog jag:
Skaparen skapade oss samtidigt som bostäder. Som vi har beställt det, är det tionde. Detta är en egenskap hos Homo sapiens som skiljer den från andra arter - krossa, bryta och döda. Följande slutsats följer av detta. Vi skapades på samma sätt som vi skapar hundraser. Vissa för jakt, andra för vakter, andra för hundstrider och andra för att dekorera ett hem.
Detta innebär att vi bara är en "applikation", en mekanism för att skydda något mycket viktigt. Vi skapades för att skydda det territorium där … Det är inte alls nödvändigt att något material lagras. Kanske bevakar vi något som är omöjligt att röra vid, men som verkligen är mycket värdefullt. Och det kan mycket väl vara så att detta är den mycket "ryska andan".
Detta viskade ruinerna om. Jag låtsas inte vara korrekt, jag säger ingenting säkert, men tankar kan inte förbjudas att födas. De kan bara anges. Och på det värsta eller för gott kommer tiden att visa.
Författare: Andrey Golubev
