- Del 1 -
Vilka mysterier innehöll öster? Vid första anblicken verkar det som om det fanns många gåtor, eftersom han alltid med rätta ansågs vara mystisk och obegriplig. Är det så om du försöker gräva in i de bevarade teknikstrukturerna i öst? Vilka djup i den östliga filosofin lär vi oss?
Faktum är att eftersom vi i den sista delen slutförde recensionen med datansans som bevarats eller restaurerats på Rysslands territorium, låt oss börja med dem. Och som ett exempel, låt oss ta Aginsky datsan, som ligger i byn Aginskoye i det förut Aginsko-Buryat autonoma Okrug (nu Trans-Baikal territoriet). Och så snart vi börjar studera dess historia börjar intressanta fakta dyka upp.
Wow … 1811 kommer ut igen, som kallas "året utan sommar" och året för den fruktansvärda översvämningen i S: t Petersburg. Dessutom kallas detta år i många kroniker som året för förstörelse av forntida fästningar och bastioner, påstås av myndigheternas beslut, men faktiskt all förstörelse genomfördes av en jättevåg. Denna våg passerade från norr till söder, och förstörde och täckte allt i sin väg med lera. Vid någon tidpunkt förlorade vågen sin intensitet och den kunde inte längre riva starka strukturer. Tydligen är det detta som hände med samma ortodoxa kyrka, som anpassades för datan. Låt oss försöka hitta det. Egentligen behövde jag inte leta länge, här är ett foto av denna kyrka från slutet av 1800-början av 1900-talet.
Ortodox kyrka, anpassad för en datsan på 1800-talet.
Faktiskt, varför tog denna byggnad plötsligt in och anpassades, och till och med för en tillbedplats från en tro till en annan? Endast en slutsats tyder på sig själv - hela den ortodoxa församlingen i den kyrkan förstördes antingen av elementen eller migrerades på jakt efter ett bättre liv. Och helt främlingar kom till denna plats, med en annan religion. Tja, de anpassade byggnaden som förblev övergivna. Och det blev något liknande:
Byggnaden av Aginsky Datsan på 1900-talet.
Trots att Aginsky Datsan har inte mindre gamla och vackra byggnader, rivar ingen denna byggnad. Här är dess moderna utseende:
Kampanjvideo:
När vi tittar på dessa tre foton kvarstår tanken att den här kyrkan i sin gamla form hade en annan våning, som nu är täckt med jord. Det finns ett antal tecken som jag drar denna slutsats, men här är det förmodligen bättre att berätta min åsikt till arkitekterna. Att döma efter solen, på platsen där ingången är nu, fanns det den östra sidan av templet, dvs altare. Men inte mindre intressant fråga - vad är annat fundamentalt annorlunda för denna byggnad i alla tre fotona?
Aginsky datsan, 1900-talet.
Som praxis visar, om i moderna bilder vissa detaljer om strukturer skiljer sig från liknande i gamla foton, är det i de flesta fall nödvändigt att leta efter en fångst. Dessutom, bredvid denna byggnad, anpassad från en ortodox kyrka, fanns redan på 1800-talet detta:
Aginsky datsan. Början av 1900-talet.
Och det här är mer som orientalisk arkitektur. Det är svårt att säga om denna byggnad är "antediluviansk" eller inte, men faktum äger rum - när en ortodox tempel och ett buddhistiskt tempel stod sida vid sida. Detta bekräftar återigen Tartarys multikulturalism. Och det är inte utan anledning att sådana namn på städer i området som Verkhneudinsk, Troitskosavsk eller Belottsarsk försvann från Rysslands karta - alla spår av Tartary städades noggrant. Men vi är distraherade. Låt oss gå tillbaka till detaljerna i byggnaderna som tidigare beskrivits på fotot.
Egentligen fanns dessa detaljer om buddhismens kultbyggnader i en eller annan form överallt, från Buryatia till Sumatra.
Vietnam, Annam-distriktet, 1800-talet.
Vietnam, Tonkin-regionen, 1800-tal.
Kambodja, Phnom Penh, 1800-talet.
Vietnam Hanoi, 1800-talet.
Vietnam, Saigon, 1800-talet.
Japan, 1800-talet.
Korea, 1800-talet.
Kina, 1800-talet.
Du måste vara mer uppmärksam på det nedre fotot. Vad består taket i en byggnad av? Uppenbarligen, på toppen av svitens tak, sätts metallstänger ihop, de horisontella är böjda, och de vertikala är tätade med ett slags keramiskt rör med ett fyllmedel. Och redan under dem finns takmaterialet. Lyktor på takets hörn förtjänar också särskild uppmärksamhet. De innehåller uppenbarligen någon form av glödlampor, och i bakgrunden föll denna glödlampa tydligt ur lyktan. En liknande bild på fotot från Japan är precis ovanför. Men vi kommer till glödlamporna lite senare, och nu kommer vi tillbaka till taket. Till förmån för versionen att det verkligen finns metallstavar, och inte bambu, är bilder från bränderna i Shanghai och Hong Kong.
Resultatet av en brand i Shanghai, 1800-talet.
Resultatet av en brand i Hong Kong, 1800-talet.
I taken i alla byggnader som använde obegripliga figurer och figurer på kanterna var det korsade metallstänger och de låg strax ovanför taket, vilket eliminerade mekanisk påfrestning på dem. Varför var de där?
Vietnam, Tonkin, pagod. I slutet av 1800-talet.
Observera den cirkelformade defekten i taket. Mer som en manifestation av korrosion än mekanisk skada. Dessutom väcker slingrar som är installerade på takets kanter frågor. De är uppenbarligen inte gjorda av trä eller keramik, i vilket fall de inte skulle hålla länge. Vad är de då av?
Egentligen kan svaret på allt detta ges av moderna foton av pagoder och datansaner. Utifrån det faktum att dessa delar målades där med guldpläterad färg (även om de själva var gjorda av allt, men inte metall), i dessa dagar var alla dessa delar också metall. Och konstigt nog hade de direktkontakt med trådnätet på taket. Bilden börjar rensa. Låt oss se en annan bild (tyvärr inte ett foto, men ändå kommer det att lägga till några detaljer):
Så var alla pagoder med flera våningar en gång, vars halvruiner visades i den första delen. Konstnären har målade metalldelar med en karakteristisk färg. Totalt har vi att på stora pagoder var alla gesimser med lyktor antingen helt metall eller bestod av en liknande korsning av stavar. Inget övernaturligt, det är mycket möjligt att de i öst inte hade tekniken för att skaffa plåt, ja, de kom ur situationen på detta sätt (för nu, låt oss utelämna berättelserna från historiens lärobok att Kina var framför resten av världen för uppfinningen av porslin, krutt, papper, etc.)).
Och vad får vi? Det stämmer, när över hela världen kupoler gjordes av kopparplåtar med förgyllning (sammanslagning), i öster tillverkades de av korsade metallstänger. Och om vi föreställer oss att de östra kupolerna, liksom deras västliga motsvarigheter, också tjänade till att samla elektriska vibrationer från atmosfären, men deras design var mindre perfekt, vad gjorde de då i det här fallet? Och de gjorde ingenting mer än en uppsättning av sådana kupoler över varandra. Eller med andra ord, kvaliteten ersattes av kvantitet. Men varför behövdes då de obegripliga figurerna på åsen och takets kanter? För att besvara den här frågan, låt oss gå tillbaka till den musikkiosk som beskrivs här för någon gång sedan.
Musikkiosk, Paris. Andra halvan av 1800-talet.
Vad kan en musikkioskdesign och en pagoddesign ha gemensamt, till exempel:
Japan, foto av andra hälften av 1900-talet.
Konstigt nog är det mycket gemensamt. Det finns lyktor och obegripliga vaser på racken och kolumner. Endast taket är inte riktigt lika. Men på det undre fotot, konstigt nog, har metall och metalliserade delar helt klart samma färg, vilket inte kan förväxlas med någonting. Det visar sig att vaserna, som står under menorahen på kanterna på taket i musikkiosken, faktiskt är i pagoden utförda som föremål på kanterna på takens upphöjda hörn? Det är precis som det är.
Kina, andra hälften av 1800-talet.
Och på många konstruktioner bekräftas detta. I allmänhet inget nytt. Om vi tar hänsyn till analogin med strängade musikinstrument kan de ha olika former och storlekar, men alla är utformade för en sak - extraktion av akustiska vibrationer. Och alla har sina egna strängar, däck och nacke. Det är samma här. Endast vid musikkiosken finns vaser på rör, och i de östra byggnaderna spelades deras roll av själva figurerna på taket. Tja, uppenbarligen hade byggare av dessa östra byggnader inte teknologierna för att inte bara skaffa plåt utan också rör, liksom fartyg tillverkade av metall, alls. Men å andra sidan visste de hur man tillverkade en viss legering som var mekaniskt stark och kunde hålla fast vid taket på grund av dess styvhet. I musikkiosker i Europa spelades en sådan legerings roll av ett flytande metallämne placerat i vaser. Vad var effektivare nu, tyvärr,vet inte längre.
Så, som vi kan se, vilar hemligheten för östlig olja och godhet, liksom i väst, återigen på de helt vardagliga tekniska egenskaperna för tempelstrukturer. Och strukturerna för dessa strukturer, konstigt nog, är typiska, även om detta inte verkar så vid första anblicken. Egentligen var landet där allt detta byggdes ett, där alla dessa strukturer stod sida vid sida.
Fortsättning: Del 3.
Författare: tech_dancer
