Om versionen med förfalskning av stadens historia är korrekt, måste man förstå att den tsaristiska statsmaskinen gjorde allt för att bedrägeriet inte kunde märkas. Så var alla invånare i staden involverade i denna monströsa konspiration? Självklart inte. Invånare (de som inte ska) misstänkte inte ens att en storslagen konstruktion av staden ägde rum för deras ögon, de levde helt enkelt i fred. Restaureringsarbete, reparationer genomfördes verkligen. Det fanns också en del nybyggnation. I allmänhet är allt som det är nu.
Den huvudsakliga metoden för förfalskning är att tysta om händelserna som äger rum med efterföljande publicering av nödvändigt material. Byte av vissa material för andra. Vem kan i synnerhet bevisa äktheten för alla antalet tidningar i bibliotek?
De distribuerades med begränsat prenumeration och inte genom Soyuzpechats bås. Alla instanser övervakas. Efter att ha kontrollerat frånvaron av vissa antal tidningar bland prenumeranter, efter en viss tid, kan enskilda kopior av tidningar ersättas med nödvändiga tryckningar och överföras till bibliotekets medel.
Och du kan skriva ut den i sin helhet och förse sidorna med en årlig slutnummer, som de gjorde i "St. Petersburg Vedomosti". Försena i utgivningen av litteratur om stadens historia. Till exempel boken av A. I. Bogdanovs "Description of St. Petersburg 1749-1751" gick till försäljning först 1799, redigerad av V. G. Ruban.
Endast den fjärde upplagan av I. G. Georgi "Beskrivning av den ryska-kejserliga huvudstaden S: t Petersburg och sevärdheterna i dess närhet, med en plan" dök upp på ryska med betydande korrigeringar och förkortningar 1794. Många kopior av ritningar av olika projekt från 1700-talet skapades på trettiotalet av 1800-talet, dessutom försvinner originalerna på samma gång …
Men allt förfalskningsarbete utfördes av människor. Och de brukar göra misstag ibland. Dessa olika brister i censurer, författare, arkitekter, byggare etc. gör det möjligt att avslöja lögner i stadens historia.
Exempelvis fångar ritningar av olika konstnärer, vild och noll, censurens brister.
Vasily Sadovnikov. Utsikt över Palace Square från Millionnaya Street. 1830s
Kampanjvideo:
Fönstren är ALLTID inåt. Och Isaac står redan !!! Men det avslutades officiellt först efter nästan 30 år! (1819-1858), d.v.s. just nu måste den vara OFINISJAD och åtminstone stå i skogen!
Isaac står, men det finns ingen Alexander Column, även om den från denna punkt borde vara synlig.
Officiellt installerades den 1830-1834, så den oavslutade måste vara närvarande.
Eller här är en annan teckning av V. Sadovnikov 1841: Avgång från stagcoach från St. Isaac's Square. Och här byggdes St. Isaac's Cathedral för länge sedan.
Det finns fortfarande album av Montferrand, men de släpptes i exemplar, och tillgången till dem var stängd för de oinvigde. Även nu, i vår till synes osensurerade tid, kan vi bara bekanta oss med utdrag från dessa album. Texten till dessa album översattes under sovjetiden med stämpeln "För officiellt bruk" och är ännu inte tillgänglig för bara dödliga, förutom de uttalanden som ges i boken av O. A. Chekanova, A. L. Rotach "Auguste Montferrand". Leningrad, Stroyizdat, Leningrad filial, 1990.
I boken Rotach och Chekanova, på de allra första sidorna, avslöjas en mycket nyfiken tank:
Det kan antas att Montferrand, liksom alla som ägnade sig åt arkitektur, reste mycket runt i Italien och var engagerade i att mäta monument från antiken.
Om vi tar denna tanke för sanningen, faller allt på plats - detta är den mest logiska förklaringen för den otänkbara fruktbarheten och fantastiska talang från Monsieur Montferrand.
Märkligt nog skriver den franskspråkiga Wikipedia om detta i ren text:
La rekonstruktion de Saint-Isaac. Rekonstruktion av katedralen, inte byggnad. Om St. Isaac's Cathedral sägs detta öppet i Vigels anteckningar.
Kolonnen, liksom monumentet till Peter I (huvudet byttes ut, handen korrigerades, och spjutet togs bort, och bilden av det tidigare monumentet förblev endast på pennies) kan ha varit i templen. Templen demonterades och monumenten öppnades. Därför skrev man överallt om öppnandet av monument och inte om deras installation. När allt kommer omkring kan händelser av händelser inte luras. Och alla beskrivningar av konstruktionen skrevs för kommande generationer i begränsade utgåvor. Konstnärer och censur under dessa tider hade svårt.
Vilka tempel är inte viktiga. Det viktiga är att de innehöll och bevarade helgedomar eller det som är kärt för folkets hjärta.
Låt oss nu överväga akvarellritningen av G. G. Gagarin's "Alexander Column in the Woods" 1832-1833.
För referens: G. G. Gagarin (1832-1833) är en berömd konstnär, arkitekt, vice president för Academy of Arts.
Gagarin's figur visar:
I - fönsteröppningar
II - väggtjocklek
III - kanten på den smulande gips
IV - gipsnät
V - måla fönsteröppningen
Och eftersom arbetet kommer att fortsätta i ytterligare två år är det ingen mening att förstöra stenunderlaget. Och bilden visar exakt den förstörda byggnaden med skogar installerade på sina rester.
Så, vad ser vi på Gagarin's ritning? Byggnadsställningar, som är mycket tunn för att lyfta en 600 ton kolonn, installerade på ruinerna av en byggnad. På bilden är det inte svårt att se öppningarna i två fönster i närheten av denna byggnad, tjockleken på väggarna i öppningen och brottet, smulande gips gjord av bältros, ett berg av demonterade tegelstenar, spår av färg …
Gagarin's ritning är intressant eftersom den förvarades i tsarens bibliotek och naturligtvis inte var avsedd för de oinvecklade ögonen. Å andra sidan återspeglar det det faktiska läget. När allt kommer omkring har Gagarin inga ritningar med installationen av kolumnen. Och där skulle det vara något mer intressant att rita än bara en kolonn i skogen …
Och här är ett annat exempel på Monsieur Montferrands idéer:
”Den franska sändebudet vid domstolen i St. Petersburg - Baron P. de Burgoen, som var i den ryska huvudstaden 1828-1832, rapporterar intressant information om detta monument (om den Alexandria pelaren - Triv).
”När det gäller denna kolumn,” skriver han,”kan man komma ihåg förslaget till kejsaren Nicholas av den skickliga franska arkitekten Montferrand, som var närvarande vid dess excision, transport och iscensättning, nämligen:
han erbjöd kejsaren att borra en spiraltrappa inuti kolonnen och krävde bara två arbetare för detta - en man och en pojke med en hammare, en mejsel och en korg, där pojken skulle utföra fragmenten av granit när den borrades; slutligen två lyktor för att belysa arbetarna i deras svåra arbete.
På tio år hävdade han att arbetaren och pojken (den senare skulle naturligtvis växa lite) skulle ha slutat sin spiraltrappa;
men kejsaren, rättvist stolt över byggandet av detta en-till-en-typ monument, fruktade, och kanske grundligt, att denna borrning inte skulle gå igenom de yttre sidorna av kolonnen, och därför vägrade detta förslag. Nu är denna kolonn gjord av massiv granit, och det är omöjligt att klättra upp på den övre plattformen, som på vår trojan i Paris."
Archimandrite Augustine (Nikitin), ortodoxa Petersburg i utlänningar. - SPb.; LLP "Journal NEVA", 1905, s. 105-107.
(Memoarer av Baron Burgoen, fransk sändebud vid domstolen i St. Petersburg 1828-1832 // Otechestvennye zapiski, 1864. T. 157 nr 11-12. S. 219-220.)
Detta djärva förslag från Montferrand gör det möjligt att göra ett blygsamt antagande om förekomsten av en spiraltrappa i kolonnen.
