Moderna byggare och designers är praktiska människor, de står fast på marken, som de byggnader de uppför. Och vad som helst, den äldsta visdomen testas av dem helt enkelt - är den tillämplig i praktiken? Men de gamla arkitekterna var också praktiska människor. Om något användes i konstruktionen, var det bara det som verkligen behövdes. Och det faktum att de visste deras verksamhet sägs av palats och tempel som har gått igenom årtusenden och har överlevt till denna dag, överraskande efterkommare inte bara med harmoni och skönhet, utan också med de välsignade upplevelser som uppstår i dessa gamla byggnader, som om de levde. Hur lyckades mästarna i antiken skapa dessa magnifika proportioner, utan att veta om fraktioner, rötter, logaritmer, inte ha moderna geodetiska instrument? Vad är hemligheten här?
Varför fanns det många fathoms?
I Legenden om Salomo och Kitovras bjöd den kloka kung Salomo, som hade tänkt att skapa ett tempel, arkitekten Kitovras till sig själv:”Jag förde mig inte för dina behov, utan för att förenkla konturen för det heliga”. Kitovras, i förväg att veta varför han kallades av kungen, kom till honom med trästakar, standarder för vissa åtgärder. "Han (Kitovras), efter att ha dött en stav på fyra alnar, och gick in inför kungen, böjde och lade stavarna inför kungen i tystnad."
Det var fyra alnar vardera som de forntida fattorna hade i sig. Legenden återspeglar exakt att det fanns flera fathoms, och de användes i byggandet av byggnaden på samma gång. Längden läggs i en sazhen, bredden i en annan, höjden i den tredje och de inre dimensionerna i den fjärde. Vid uppförande av flera våningar användes fjädrar i olika längder för var och en av dem. Vilken konstig metod?
Varje lokalitet hade sina egna fathoms - Chernigov, Moskva, Novgorod … Varje kunnig hantverkare kunde uppfinna mer än en personlig fathom. Direkt var det inte ett oundvikligt instrument och, vilket är speciellt ovanligt, var fathomsna oproportionerliga med varandra.
I dag kostar hela världen en meter - ett standardiserat men exklusivt mätinstrument. Och mätaren är inte längre bra för någonting. Och fathomsystemet skapades för jämförelse. Ställ in en storlek - oftast höjd - hade arkitekten redan en uppsättning möjliga storlekar för längd och bredd, från vilken han var tvungen att välja den som motsvarade tillfället och hans kreativa stil. Men med något av hans val visade sig andelarna i byggnaden ligga inom det "gyllene".
Kampanjvideo:
Guld av forntida Ryssland
Innan verk av den berömda arkitekten A. Piletsky trodde man att kyrkans undergrund var baserad på de antika romerska passerna, den grekiska var baserad på grekiska orgier, den stora fathom var den svenska gränsen och den kungliga var den egyptiska kungstubben … Med andra ord kunde inte de ryska folken införa ett enda mätinstrument och därför samlade han omedvetet och använde oproportionerligt den kunskap som fick grannfolken. Från dessa positioner verkade till och med antagandet om att det finns ett strikt proportionellt system med forntida ryska fathoms otroligt.
Emellertid lyckades Piletsky upprätta ett systemiskt förhållande mellan antiken Rus, som han villkorligen kallade”Old Russian Vsemer”. Det visade sig, en slags numerisk matris, som visade att alla gamla ryska fathoms är multiplar av det "gyllene förhållandet". Detta visar tydligt det långtgående resonemanget om oavsiktlig upplåning av mätinstrument. Gamla ryska arkitekter tillät inte orimliga eller slumpmässiga storlekar.
För att vara exakt visar sig förhållanden mellan fathoms vara "generellt gyllene" eller wurf. Wurf ansluter inte två, som det gyllene förhållandet, utan tre parametrar genom formeln W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov undersökte förändringen i proportionalitet hos mänskliga kroppsstrukturer i sin tillväxtprocess med hjälp av "wurf" -proportioner och fann att förhållandet mellan till exempel fotens längd, ben och lår förändras med åldern, och wurf förblir konstant och lika med "gyllene wurf" - 1.309. Detta leder till det faktum att människokroppen, ändrar dess proportioner med åldern, alltid är harmonisk och vacker.
När vi utformar en byggnad drar vi dess vyer från tre sidor och vi kan till och med uppnå att den ser harmonisk ut från dessa sidor, men om vi bara ändrar synvinkel och synvinkel blir strukturen tung och ful. Samtidigt är ett vanligt björkträd vackert från alla håll och avstånd - och hemligheten är att det är ordnat av naturen med”gyllene” wurf-proportioner.
Som A. Piletsky visade, var de forntida ryska arkitekterna inte bara bekanta med existensen av wurfs, utan använde dem också i sitt dagliga arbete, helt enkelt för att deras mätinstrument utformades enligt denna princip. Om proportionerna av arkitekturverken kring oss är slumpmässiga, som i de flesta moderna strukturer, uppfattas inte en sådan miljö, som inte innehar någon av grupperna av en person som har karakteristiska symmetrier, av honom, och avvisas ofta. Detta är roten till den ogynnsamma psykofysiska miljöpåverkan på en person, och inte bara att bostadshus är en uppsättning av samma typ av "lådor".
Levande siffror
När vi besöker templet lämnar inte känslan av att rummet lever, och i ett vanligt, standardrum fångar vi inte detta tillstånd. Vad är det här?
Som geometern A. Chernyaev noterar, kan ett rum byggt i ryska fathoms, även om det verkar kvadratiskt, inte vara ett kvadrat. Och när vi tittar över det, finner vi inte symmetrisk svårighetsgrad, även om de totala proportionerna för varje hörn i rummet förblir oförändrade. Från ögonens rörelse kommer rummet att leva och ändra dess visuella dimensioner. En levande figur, t.ex. I de gamla rummen fanns det aldrig en strikt parallellitet - överallt fanns det livgivande lutningsvinklar.
När parametrarna för ett rum är multiplar av ett visst värde (vilket sker i strikt parallella, symmetriska - döda rum), visas en stående våg i den. De roliga Lissajous-figurerna på oscilloskopskärmen är ett exempel på en sådan stående våg. Denna våg är negativ, eftersom den inte innehåller hela det ursprungliga spektrumet av frekvenser, utan endast utvalda övertoner som inte sammanfaller med människokroppens frekvenser. I lokalerna byggda på ryska fathoms finns det ingen mångfald, eftersom fathomsna själva inte har det. De uttrycks alltid genom varandra med ett irrationellt nummer. På oscilloskopskärmen förblir kurvan öppen i sådana fall och vågen är fördelad över hela volymen. Rummet upphör att vara en filterresonator för flera övertoner och är fylld med de vågorna - ljud, elektromagnetisk etc. som släpps ut av personen själv och som är bra för honom.
Arkitekten i Antikens Ryssland beräknade naturligtvis inte de "gyllene proportioner". Efter att ha "Vsemer" valde arkitekten andelen fathoms enligt regeln för de grupper i vilka de fördes samman. Själva efterlevnaden av tekniken gjorde det möjligt att få en vacker parning av proportioner, harmoni och korrespondens till det gyllene talet.
Ryska Vsemer
En person kommer inte ihåg mer än sju föremål. Och "Vsemer" rymmer dubbelt så mycket, plus en komplex kombination av grupper. I sin dagliga praxis använde arkitekten dessutom huvudsakligen en uppsättning av tre till fem fathoms. Med tiden glömde han om andras existens. Därför var den pålitliga och hemliga överföringen av "Semera" från generation till generation endast möjlig om det spelades in på några - till och med en relativt kortlivad - järn- eller träbärare. 1970, under utgrävningarna i Novgorod i skikten från början av XIII-talet, hittades delar av ett trämått - två fyrsidiga granstänger med en diameter på 28x36 mm och 22 och 32 centimeter långa, tätt vikta ihop. Tre sidor av stången är markerade med celler med tre olika längder, proportionella mot olika fathoms. Enligt akademiker B. A. Rybakov betyder dettavad vi har framför oss är ett beräknande arkitektoniskt verktyg, något som en gammal bildregel. Genom att ställa in höjden i en av fathomsna på en skala, får vi automatiskt "konjugerade" dimensioner för längd och bredd i andra fathoms.
Salomons tempel och egyptiska pyramider
Gamla ryska arkitekter använde ett fantastiskt fathomsystem. Men vem uppfann den, som anslöt så elegant och harmoniskt kunskapen om rymdets natur, hemmaplaneten (fathoms återspeglar jordens storlek), vilda djur och människor, att de alla "klättrade" på ett trästycke som kallas "ryska Semeer"? Hur långt i antiken spåras elementen i fathomsystemet? Det visar sig vara väldigt långt borta.
Vid planeringen av templet i Jerusalem användes sju olika fathoms som sedan fanns i Ryssland. Det vill säga att templets arkitekt hade i händerna ett instrument som liknar Novgorod-mätstaven.
I början av XX-talet. En arkeologisk expedition under ledning av J. Quibella upptäckte en begravningsstruktur i Sakkara (Egypten), där en adelsman som hette Khesi-Ra, som bodde under Farao Djosers tid, som började byggandet av den första pyramiden, begravdes. Det fanns 11 träpaneler i graven, täckta från den främre ytan med magnifika ristningar. Den värdighets stavarna och promenadpinnarna på panelerna (på olika paneler är de i olika längder) har dimensioner som sammanfaller med måtten på sex gamla ryska fathoms. Ett av de mest spännande mysterierna för de egyptiska pyramiderna för forskare är gåtan om de mätinstrument som de byggdes med i det forna Egypten. Den fantastiska noggrannheten i konstruktionen av pyramiderna indikerar att byggare har perfekta mätverktyg och en väl utvecklad metod för rumslig mätning. Men i århundraden har arkeologer och forskare inte kunnat bestämma värdet av den forntida egyptiska analogen av den moderna mätaren, vilket sannolikt indikerar frånvaron av ett enda mätinstrument och den möjliga existensen i Egypten av någon likhet med det forntida ryska mätinstrumentet. Till exempel användes tio forntida ryska fathoms i strukturen för parametrarna för Cheops-pyramiden.
Uppenbarligen behöll Ryssland mätsystemet, vilket var detsamma för antiken. Vem skapade den och när? Magi från Ryssland, präster i Egypten eller druider från kelterna? Troligtvis ärvde de till och med de från några mer forntida kunniga föregångare.
Hur fathoms försvann
Vårt gamla mätsystem började försämras sedan tiden för Peter I, som översatte den ryska regeringens fathom i exakt proportion med de engelska fötter. Ursprungligen var den lika med 217,6 centimeter, men under den stora reformatoren reducerades den till 213,3 centimeter. Sju engelska fötter lades i den officiella fathom. I början av 1800-talet bevarades det ursprungliga gamla ryska systemet med sazhen endast i kyrkans konstruktion. Nu bygger kyrkan, som alla andra, med det metriska mätsystemet.
Resultat och framtidsutsikter
Så vi har ett instrument med fantastiska möjligheter. Med hjälp av den ryska matrisen och "Vsemera" kan vi skapa alla objekt inom "gyllene proportioner"; det finns en verklig möjlighet att kontrollera riktigheten i loppet av en mängd olika tekniska processer förknippade med materialproduktion. Det vill säga, själva förhållandena mellan dessa processer kan göras internt vackra, perfekta, eftersom de kommer att lyda den "gyllene måttstocken" som bevarats för oss av arkitekterna i det antika Ryssland.
Om vi talar om den nuvarande byggbranschen är det naturligtvis svårt att ändra många tekniska parametrar för byggbranschen. Men är det så att företag som bedriver byggande av privata hus och stugor enligt enskilda projekt inte har möjlighet att införa systemet med ryska fathoms nu och få unik upplevelse och unika byggnader som kommer att glädja ögat från utsidan och fylla av nåd inifrån, och, naturligtvis, få en värdig betalning ?! Det handlar om praktiska.