Orden i den här låten framförd av den heta estniska killen Tõnis Mägi kommer troligen ihågkommen av alla som kommer ihåg Sovjetunionen. Vad händer faktiskt om musiken stoppas? I hans fall skulle en flicka som inte märker honom sluta dansa med en annan. Och hos oss är det lite mer komplicerat. Låt oss komma ihåg det vanliga talesättet att arkitektur är frusen musik. Är detta verkligen fallet?
Vad är musik och var kommer det ifrån, förmodligen inget behov av att förklara. Varje nation har sina egna nationella musikinstrument som har övergått från generation till generation i mer än hundra år.
Absolut alla människor har musikinstrument, även den inhemska befolkningen i utkanten av vår planet. De finns i stort antal i museernas medel (se huvudfoto). När du tittar på gitarrerna ovanifrån börjar du tro att den flerarmade indiska guden troligen fortfarande fanns. Hur kan du spela med båda händerna på dessa gitarrer?
Eller till och med sådant. Vilken typ av gitarr är detta ändå? Att döma efter bilden ligger hon inte ens på en stol utan verkar stå på en vanlig stativ. Men jag är ingen musiker och jag kommer inte att utvärdera henne sakkunnigt. Ändå finns det mycket bevis på att det finns sådana konstiga musikinstrument under det senaste tiden nu i arkiven.
Kampanjvideo:
Har någon sett sådana verktyg som används nu? Och även i slutet av 1800-talet var de i omfattande omlopp.
Och med åren har dessa instrument försvunnit, som många andra mystiska artefakter från 1800-talet. Du hittar dem bara i antikviteter eller i museer, och även då inte alls. Hur kan detta förklaras? Vi sätter på logiken.
Vad kan dessa instrument ha gemensamt och vad saknas då och då? Det stämmer, det här är det.
Vad är denna ofarliga detalj och varför försvann den? I början av 1900-talet görs dock rudiment av denna del redan på instrument, och sedan försvinner de på senare modeller.
På 1900-talet återvände piano till den form vi ser dem idag.
Försök att gissa varför röret från kaminen till vänster på fotot delas upp på ett konstigt sätt och sedan slås samman till ett. Svaret kommer att vara i slutet av artikeln, och det har också något att göra med musik.
Låt oss gå vidare.
Vad kan spelas på ett sådant instrument? Till och med tre tjuvar ackord fungerar inte här. Men ett sådant verktyg användes och användes.
Det är svårt att säga vad det kallades, men i Asien var det ganska vanligt. Och samma knoppar som har försvunnit från harporna och piano finns på den. Och inte bara på det.
Det här är kamancha, ett annat asiatiskt musikinstrument. De säger om honom att han har genomgått oförändrade århundraden. Vredet finns också på den.
Och här överskrider ratten alla tänkbara dimensioner. Påverkade han ljudkvaliteten? I detta fall troligen en hyllning till traditionen. När detta instrument såg ut exakt så här görs det också på detta sätt utan att fördjupa sig i meningen. Öst är en känslig fråga.
Det finns ett lika konstigt instrument i Indien som kallas vima. Varför behöver han en så intressant ställning när det kan göras mycket lättare? Förmodligen är detta också en hyllning till traditionen.
Detta är en gusli, som krediteras med ursprung i Ryssland. Som ni ser finns det också någon form av obegripligt metallföremål i det övre vänstra hörnet. Men i Europa fanns det också ett instrument som liknade en gusli i sin form. Från vem till vilket detta verktyg kom, nu är det inte längre möjligt att installera.
Känns som vänster och höger sida om detta instrument är inte tillverkat av trä.
Och vad har de inuti? Ett mycket konstigt instrument. Men han var där också.
På många gamla cello (förresten, inte bara på cello), istället för en karakteristisk lock i slutet, ser du ibland någons dekorativa huvuden. Dessutom är alla andra delar av cello, även bågarna, alltid och överallt lika och skiljer sig bara i storlek. Hur förstår jag detta? Väldigt enkelt. Både lockarna och huvudet är en ersättning för en viss del som fanns på cellon innan och som har försvunnit. Denna detalj hade sin egen funktionalitet, som förlorades. Ändå finns cello med den detaljerna i sin ursprungliga form på antika auktioner. Men av någon anledning ger auktionswebbplatsen inte storleken på denna artikel, liksom alla andra konstiga antikviteter. Detta är förståeligt, kunniga människor kommer att förstå vad som är utan det.
Det finns fortfarande många frågor till blåsinstrument, men förmodligen nog utan dem. Men nej, du behöver fortfarande prata om det viktigaste vindinstrumentet.
Alla vet vad ett organ är. Dess funktionsprincip reduceras till att tillföra tryckluft till det önskade röret eller flera rör, och de avger ett ljud med den önskade tonaliteten. Samma princip som i rör, flöjt eller till och med en visselpipa. Som de nu förklarar, finns det i varje tempel på orgelet ett hemligt rum där juniorskötare blåste luft i en speciell behållare med horn. Kompressorer kan komma att användas nu. Men om du tittar på den här enheten är det mycket svårt att förstå hur luften blåstes in i just den här. Eller så:
Dessa verktyg har alla kännetecken för rörlighet. Lekte den ena och den andra pumpade en pump i närheten? Det är inte estetiskt tilltalande. Detta verktygs hemlighet måste uppenbarligen sökas i något annat.
Som ni kan se var organen på 1800-talet utrustade med samma obegripliga apparater som så småningom antingen försvann eller ersattes med dummies. Ingenting nytt.
Som ni ser är orgelhemligheten ganska enkel. Inuti var det en Stirling-motor i sina gamla versioner, som drev luft in i en behållare som låg under den. Denna motor var naturligtvis inte roterad av muskelkraft, dess funktionsprincip beskrivs i andra artiklar. Och detta är ingenting annat än arbetet med atmosfärisk elektricitet från templets kupol. I mobila organ var det samma, bara i liten skala.
Allt är detsamma och till och med glödlamporna på ljuskrona är igen utan ledningar. Förresten, en annan intressant detalj. I Europa kallas detta instrument en orgie (inte vad du trodde), men i Ryssland kallades det politiskt korrekt ett organ. Men som vi upprepade gånger har sett på bollar och bollar, det finns inga två identiska namn på europeiska språk för olika objekt helt av misstag. Och dessa två är också anslutna eller anslutna i det förflutna. Och vad kan koppla ett sådant verktyg och något som du inte borde tänka på? Troligtvis det faktum att det ena inte kunde klara sig utan det andra. Eller, om det är mer förståeligt, fanns det en gruppförbindelse, men inte samma, men en andlig. Detta är svårt att förstå, men låt oss försöka.
Och detta är troligen en hybrid av ett piano och en harpa. Men jämför dess form med ugnarna härifrån. Vad det är? Låt oss förmodligen avsluta med verktygen här. Jag hoppas att det blev klart för alla att människor uppfattade musik från dem inte bara med sina öron. Det vi ser (hör) med dessa instrument nu är ungefär detsamma som toppen av ett isberg eller ett munkhål. Men vilket ämne modulerade dessa musikinstrument med sin ton? Förmodligen har det redan blivit klart för alla att de själva, separat tagna, spelar på samma sätt som nu. Och för full effekt behövs ytterligare en frusen musik, d.v.s. arkitektur. Vi återvänder till början.
Samma Mamluks i Egypten, visar det sig, var musikaliska människor. Deras mycket ensträngade instrument spelades alltid i sådana tält. De kallades بالاخانه, eller helt enkelt och på ryska en monter.
En balagan i Ryssland kallades inte bara strukturer för cirkusföreställningar. Dessa var alla liknande mönster, oavsett syfte. Enligt verk av Mamin-Sibiryak kallades alla tillfälliga bostäder av jägare, arbetare och bara vagrants en monter. Det var många av dem. Men av någon anledning har denna definition bara överlevt för cirkusen.
Det finns ett annat intressant publicerat verk -”På den gamla cirkusens arena. Anteckningar om en clown / Dmitry Alperov; Belyst. bearbetning, förord. och ca. V. E. Beklemisheva. - Moskva: Goslitizdat, 1936. Trots att publikationen tydligt passerade den sovjetiska censuren, finns det fortfarande intressanta stunder om bås där.
Vilka lampor pratar vi om? Fotogenlampor "Lightning", som producerades under 1900-talet, sattes inte in i konsolerna på något sätt, och deras ljus skulle knappast vara tillräckligt för att belysa scenen så att den kunde ses tillräckligt bra. Troligt kallades dessa lampor så för att de var efterföljare av andra lampor. Författaren till boken återberättar memoarerna från sin far och farfar, som var engagerade i bås, och enligt bedömningen av boken, hände detta under andra hälften av 1800-talet. Vilken typ av lampor fanns i båsarna?
Dessa bås med sådana lampor var konstigt nog spridda över hela världen från Kina till Amerika.
I Europa kallades dessa bås politiskt korrekt musikkiosker.
Hur dessa båsbågar fungerade kan förstås endast från bilderna.
Det finns inga fotografier av fungerande musikkiosker med lamporna på. Det finns enstaka kopior, men det är redan med konstgjord elektrisk belysning. De tillgängliga fotona ger bara en allmän vy.
Detta är en musikkiosk i Paris i början av 1900-talet. Det framgår att kupolen ännu inte har tagits bort.
Detta är en musikkiosk från den amerikanska orten Saratoga under andra hälften av 1800-talet, som beskrivs här. Lägg märke till hur långt åskådarstolarna är från denna kiosk. Kunde folk normalt höra musik på ett sådant avstånd, eller förstärkte något det där? Eller kanske de kände det?
Detta är en musikkiosk i Kairo under andra hälften av 1800-talet. Den dåvarande härskaren av Egypten, Ismail Pasha, inrättade ett stort antal sådana kiosker, trots att det centrala Tahrir-torget sjönk i marken och de flesta av Kairos byggnader förstördes. Kultur kommer först. Och vad med Ryssland? Som alltid i stor skala.
Som du antagligen redan gissat skapades ett elektriskt fält i dessa bås på grund av atmosfären, och musikinstrument modulerade på något sätt detta fält med sina vibrerande delar. Uppfattningen av musik gick inte bara genom öronen utan också genom hjärnan. En gång något liknande, men utan detaljer, ville de förmedla till oss, om jag inte misstar mig, i tv-programmet Malakhov +, men något överfördes på något sätt ensidigt. Det händer.
Men det är bara musik. Men hur är det med de poetiska verk som framfördes till den här musiken? På det här kontot finns det också några konstiga artefakter på antika auktioner, vars bild bara är i små storlekar.
Detta är inte ett gyroskop eller tellur, utan en ganska liknande analog av en mikrofon från 1800-talet. Det kallas helt enkelt ett verktyg. Endast i sitt utseende ser det mer ut som ett tabernakel, som en gång var prototypen på en mikrofon.
Förmodligen minns många människor den halvsannade berättelsen att efter att Holstein-Gottorp ("Romanovs") kom till Ryssland likviderade de som en klass alla bufféerna tillsammans med sina musikinstrument - gusli, etc. Det finns intressant material om detta ämne här.
Som du kan se är tjuvarnas uttryck "basarstation" i översättning bara en ofarlig mässbås. Och med bufféerna hände allt exakt på samma sätt som med allt annat andligt. Det som fanns i kyrkor, nämligen en mycket andlig koppling och nåd, visar sig ske parallellt bland folket i form av bås med bufféer och gusli i lämpligt format. I själva verket förstördes båda bortsett från att kyrkan bifogades staten och lämnades i någon form av skräp. Buffonerna och deras verktyg var mindre lyckliga. Som redan nämnts uppstod andra bås i stället för dem, men det var inte detsamma. Men magin för musik för de rika var fortfarande tillgänglig över hela världen fram till slutet av 1800-talet. Och sedan, efter den globala kulturella och industriella nedbrytningen, kom musik till det sätt vi ser det nu. Den viktigaste musiken var borta - fryst och inte fryst också.
Några försök från entusiaster att återskapa gusli, spela något på dem och publicera en video med en patriotisk idé på YouTube är nu mycket aktiva. Har någon hört hur de låter där? Jag är inte en kännare av hemspuntsinnehåll, så jag kan inte objektivt bedöma det. Jag hoppas att efter att ha läst den här artikeln kommer dessa videor att se annorlunda ut. Och förresten, alla antika fioler med lockar i ändarna är en produkt från andra hälften av 1800-talet. Men det sista stycket, liksom hela artikeln, ber jag dig ta hänsyn till författarens privata åsikt.
P. S. Fördelningen av röret ovanför ugnen som nämns ovan är också en produkt av kulturell och industriell nedbrytning. Om vi föreställer oss att tidigare, ringformiga horisontella elektriska strömmar från kupolen gick genom detta rör in i ugnen och värmde upp det, så att strömmarna efter en sådan förgrening inte längre kunde komma in i ugnen, detta är uppenbart och inte svårt att föreställa sig. Således tvingade de ägarna till spisarna att byta till konventionellt bränsle. Sådana enheter är mycket vanliga på fotot.