Nu kallas det "Sixtinska kapellet för primitiv konst". Altamira Cave är Spaniens stolthet, dess nationella skatt. De som en gång ville vänta tre år i kö för att se de berömda flerfärgade tjurarna "betar" på taket. Nu är Altamira stängd för allmänheten: målningen av primitiva människor tål inte våra samtids angrepp. Men bredvid det - ett museum med kopior av klippmålningar. Dess trafik är 250 000 besökare per år. Men det finns en fluga i salvan i detta honungsfat: den person som gav Altamira till mänskligheten, kunde på en gång inte bevisa dess äkthet och dog med stigma av en "bedragare" …
AMATÖR
Marcelino de Sautuola var långt ifrån fattig. Hans familj ägde stora markområden i provinsen Cantabria i norra Spanien. Marcelino fick en utmärkt juridisk utbildning, men hans sanna passion var antiken. Som barn drömde han om att hitta någon form av skatt och grävde upp en stor del av sina föräldrars ägodelar. När det gäller arkeologi vaknade hans kärlek till det vid Paris världsutställning - sommaren 1875. Don Marcelino var redan en ädel hidalgo och upplevde nästan barnslig glädje vid synen av miniatyrbilder av djur som kom fram från stenålders "verkstäder". Han såg var dessa artefakter hittades, insåg att hans hemland Cantabria en gång kunde ha varit en oas av primitiva människor och bestämde sig för att återvända hem för att ordentligt undersöka omgivningen. Men först - att läsa om verken från ledande arkeologer från Tyskland, Frankrike,England. Marcelino prenumererade på böcker från utlandet och studerade dem noggrant i sin familjegendom Siero Mortero. Och ju mer jag läste, desto mer blev jag övertygad: Cantabria är en idealisk bostadsort för den primitiva människan. Det finns många kalkstensgrottor, och den närmaste ligger bara ett stenkast bort: cirka 6 km! Sökningen krönades nästan omedelbart med framgång: i den förstenade lera hittade Marcelino skarpt slipade skal, djurben, bland vilka var resterna av en vild häst som länge hade försvunnit i Europa. Han skyndade sig att dela sina upptäckter med det vetenskapliga samfundet och … för första gången mötte han det faktum att han behandlades som en amatör och en amatör, och därför togs inte alla hans resultat på allvar. Men den negativa reaktionen från kennlar provocerade honom bara. En ny arkeolog utforskade grotta efter grotta,letar efter övertygande bevis för det forntida folket i Kantabrien. Och i november 1879 nådde han äntligen Altamira-grottan …
Pappa ser ut
Strängt taget var han redan i den, för fyra år sedan - när rykten nådde honom att en viss getjägare hade upptäckt en grotta nära Siero Mortero, vars ingång var täckt av ett jordskred. Då måste vägen till Altamira rensas med en plockning och kofot, och en kortvarig undersökning avslöjade den paleolitiska människans stenverktyg. Så inget speciellt. Och ändå fick Marcelino tillbaka - den här gången med sin 9-åriga dotter Maria. Och medan hennes far koncentrerade sig på att gräva i marken sprang flickan slarvigt genom grottan och såg sig omkring med nyfikenhet. I själva verket är det Maria de Soutuola som borde äga lagren till upptäckaren av "drottningen av målade grottor", för det var hon som lyfte huvudet och utropade: "Pappa, se, målade tjurar!" Och sedan såg Marcelino, för första gången i hela sin sökning, upp och inte på hans fötter och såg en flock djur,fylla hela utrymmet i grottans valv …
Soutuola började räkna tjurarna. Arkeologen tog inte hänsyn till bilder som skadats av tiden eller dolt av stalaktittillväxt. Det visade sig att den fantastiska besättningen består av 23 djur.
Kampanjvideo:
Även i lampans svaga ljus slog färgerna sin ljusstyrka och färg: det verkade som om alla dessa djur var målade först igår. Alla tjurar var olika: några sprang, andra väntade spänt på något, andra låg ner, den fjärde förberedde sig för att attackera …
Men alla, som en, förvånade över sin nåd, detaljerade detaljer, prestanda. En blick på dem räckte för att förstå: den stora mästaren målade!
SENSATION ELLER FOKUS AV DE SPANSKA JESUITERNA
Kanonisk vetenskap hävdade: forntida människor använde färg bara för praktiska och rituella ändamål. Och det är allt. Detta var det maximala av deras förmågor och förmågor. Upptäckten av Soutuola lät desto mer sensationellt. När allt kommer omkring hade han inget tvivel - polykrom (mångfärgad) målning tillhör den övre paleolitiska eran!
Den spanska kungen Alphonse XII själv kom till Altamira, tittade på de fantastiska tjurarna och lämnade till och med sin autograf i grottan - inskrivet sitt namn på väggen med fackelsot. Fyndet i Pyrenéerna diskuterades vid sociala evenemang i alla huvudstäder i världen. Men från början väckte glans av målningen och den höga skickligheten i dess utförande misstankar. Och ju längre desto mer. Och när det blev känt att en viss konstnär besökte Soutuola Sierra Morteros familjegods, började de inte prata om ett misstag utan om ett brott - avsiktlig förfalskning av fynden. Konstnären tryckte omedelbart en motbevisning där han förklarade att han arbetade i Sierra Mortero för att kopiera väggmålningarna, eftersom Southuola själv inte visste hur man målar alls. Förgäves. Målningen förklarades förfalskad, och Marcelino själv fick smeknamnet "uppfinnaren av Altamira."För den stolta spanska storprisen var detta ett allvarligt slag mot hans stolthet. Men han gav inte upp.
Han skrev för de ledande tidskrifterna för "förhistorier" i hela Europa och bevisade äktheten och antiken hos bergskonst. På sidan av Southwola var bara en person - professor i geologi vid universitetet i Madrid Villanova. Han var inte för lat för att komma till grottan, undersökte den och upptäckte till och med ett skal som en gång fungerade som en palett för den primitiva konstnären. Villanova stödde fullt ut resultaten av den självlärda arkeologen. Men även om de agerade tillsammans var de maktlösa.
Kyrkan anslöt sig till mängden fördömande människor: den kunde helt enkelt inte känna igen målningen, eftersom hela historien enligt Gamla testamentet inte var mer än 7000 år gammal. Men naturligtvis var det inte kyrkmännen som spelade den första fiolen i denna anklagande konsert.
1800-talet tillhörde Darwin och hans evolutionsteori, vilket innebär utveckling från enkel till komplex. Anhängarna av teorin om artens kamp kunde inte tillåta de minsta andliga behoven i de gamla homo sapiens. Det passade helt enkelt inte in i forskarnas huvuden att en primitiv man från stenåldern kunde ha både en känsla av skönhet och smak, och, viktigast av allt, en talang som är beundrad.
Därför avslöjade alla välkända antikvitetsexar rasande "de spanska jesuiternas knep". En av dem - den franska paleontologen Arles - kom till och med till grottan för att undersöka Altamiras målningar. Southwola tog gärna emot en specialist som blev intresserad av fantastiska tjurar utan att veta att Arle bara hade ett syfte: att äntligen avslöja "magikerna". I stort sett kunde han inte ens komma: domen hade redan meddelats. Men - för att rena experimentet - besökte Arles fortfarande grottan. Paleontologens slutsatser lämnade Soutuola ingen chans.
Arles böjde fingrarna. För det första krävs konstgjord belysning för att skapa fresker - trots allt är alla bilder i mörker, dagsljus når dem inte. Under tiden i grottan finns inga spår av användning av belysningsmedel, till exempel sot från facklor.
För det andra är målningen målar färsk, till och med våt på platser. Det är omöjligt för sådana färgglada bilder att överleva i många århundraden.
Slutligen, för det tredje. Oker, som tjurar målas med, finns inte bara i det paleolitiska skiktet, men överallt i detta område täcker lokalbefolkningen till och med sina hus med det. Slutsatsen antyder sig själv: ritningarna är en remake, och deras upptäckare är en charlatan.
Efter detta slag återhämtade sig Marcelino de Sautuola inte förrän i slutet av sitt liv. Han dog 9 år efter sin fantastiska upptäckt, och under alla nio åren tvingades han försvara sig och bevisa att Altamira är ett original, ett verkligt mästerverk av antik konst med fantastisk uttrycksfullhet och bevarande …
MYNDIGHETSFÖRÄNDRING
Vetenskaplig kontrovers dog gradvis ut och Altamir-grottan överlämnades till glömska. Bara ibland blinkade rapporter om upptäckter i forntida målning i Frankrike och Spanien i tabloidtidningar. Den seriösa vetenskapliga pressen reagerade inte på något sätt på de arkeologiska förnimmelserna under slutet av 1800-talet. Och dessa sällsynta kommentarer som ändå dykt upp, överflöd oundvikligen med epiterna "övertygande", "oacceptabelt", "falskt", "konstruerat".
Detta fortsatte fram till 1895. Fram till att den franska arkeologen Émile Riviere hittade teckningarna graverade på väggarna i grottan La Mute i Dordogne.
Deras forntid var inte i tvivel. Men här i minnet av Riviera - en av Southwolas motståndare - uppstod omständigheterna för upptäckten av den senare och deras konsekvenser. Riviera ville inte bli märkt som "uppfinnaren" av La Muta. Sedan började han lura. Han stängde ingången till grottan och bjöd in arkeologerna Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac och andra specialister inom antikviteter att inspektera La Mute. Myndigheterna erkände enhälligt ritningarna som paleolitiska och lämnade till Paris. Men på vägen, uppenbarligen, ändrade de sig. Bokstavligen ett par dagar senare nådde ett nytt parisiskt skvaller Riviera-öronen: det visar sig att bilderna i La Mute-grottan ritades av en av hans assistenter! Nu är det Emile Riviers tur till förtvivlan: hans karriär står på spel! Men han visade sig vara mycket mer listig än den spanska hidalgo och gick till botten. Och på vägen fortsatte han sin utforskning av La Mute-grottan och upptäckte … en stenlampa från den övre paleolitiska eran. Så detta visar sig att gamla konstnärer belyste grottornas valv! Detta var den enda frågan som Sautuola och Villanova inte kunde svara på en gång …
Det verkar: det är det, jag måste erkänna att de "spanska jesuiterna" inte ens tänkte spela trick! Hur som helst: ingen hörde Riviares argument, och han insisterade inte och ville inte dela Spaniens öde …
Jag var galen
Hösten 1901 kom den unga arkeologen Henri Breuil för att besöka den erkända auktoriteten inom förhistorisk arkeologi, professor Emil Kartalliak, och i kombination - en oföränderlig motståndare till erkännandet av antik konst. Ord för ord - och övertalade honom att besöka de nyligen upptäckta grottorna Font de Gaume och Cambarell. Under många årtusenden stängdes tillgången till grottorna: stenfall, kalkstopp, eroderad och förstenad lera blockerade ingångarna. Men nu rensades de - och Kartalyak och Breil kunde komma dit …
Kartalyak kunde inte motstå frestelsen. Och efter att ha trängt in i Font de Gaume såg jag det som han förnekade under all sin vetenskapliga verksamhet: stenmålning. Professorn lyckades till och med rensa bilden av en bison, målad i "pointillism" -tekniken, otänkbar för en primitiv man - stänk av färger i olika färger.
Som om en slöja hade fallit från professorens ögon. När han återhämtade sig från chocken var hans första impuls att gå till Altamira. Han bad Breuil följa med sig. På gården möttes de av den vuxna dottern till Soutuola - Maria. Den unga kvinnan tog forskarna till grottan, förde dem till den plats där hon en gång utropade: "Pappa, se, målade tjurar!"
Nu är det dags att öppna Kartallacs ögon. Och stående mitt i Altamira medgav den förtrollade professorn: "Jag var en galning!" Han fann styrkan och modet att besöka Marcelino de Soutuolas grav, den här gången vägrade han att följa med Breuil. Han föredrog att prata privat med sin långvariga motståndare, som han nu var på samma sida med …
Snart i tidskriften "Anthropology" dök upp en artikel av Kartalyak "The Scentic of a Sceptic." I det erkände han: "Jag var en medbrottsling till ett misstag som gjordes för 20 år sedan, liksom orättvisa, som nu måste erkännas och rättas." Cartallac - den här gången opartiskt - skisserade kärnan i upptäckten av "en spanjor av ädel födelse, monsieur Marcelino S. de Suotuola." Knepen var över - rättvisa skedde!
Vlad ROGOV