Bra artikel om förhållandet mellan Hollywood och Pentagon / CIA och hur filmer godkänns och justeras av den amerikanska militären. Samtidigt håller det tyst om instrumenten i ostrukturerad filmhantering (som: institut för filmutmärkelser, filmkritikens sfär, reglering av finansiella flöden osv.), Som mer relaterar till den globala sfären och inte rent amerikansk, inrikes- eller utrikespolitik. Detta ämne behandlas i viss utsträckning i videoklippet Teach Good, som bifogas i slutet av publikationen. Vi rekommenderar också att du bekanta dig med dem.
Har du någonsin blivit oroad över den ideologiska, särskilt anti-ryska, orienteringen av Hollywood-produkter? Inte människor som dessa berusade ryska kosmonauter ombord banbanestationen inspirera till vantro? Dessa cyborgliknande hjärtlösa ryska spioner? Dessa omänskliga grymda ryska banditer? Hade du en misstanke om att allt detta görs inte på grund av en kreativ avsikt, utan av någons skadliga politiska avsikt?
I så fall får du inte avskräckas - det betyder inte att du är överväldigad av ett åtagande till "konspirationsteori." Du är inte ensam. Dessutom är du i anständigt företag.
Nyligen planerade den brittisk-kanadensiska författarens duo - Tom Secker och Matthew Alford - att skriva en bok om förhållandet mellan film- och TV-industrin och politik i USA. När de kom till jobbet accepterade de a priori att ett litet kontor i Pentagon i hela avdelningens historia - på begäran av "representanter för den kreativa intelligentenia", naturligtvis, - hjälpte till med att filma cirka 200 filmer. Precis i fallet lämnade Secker och Alford, i enlighet med lagen om informationsfrihet i USA, en begäran till Pentagon och CIA om att förse dem med information om detta.
När Secker och Alford fick 4000 sidor med hastigt avklassificerade dokument som svar (det vill säga samarbetet av amerikanska krigare med Hollywood-drömmare klassificerades som "hemligt") insåg de hur okunniga de var! När de själva skriver, "dessa dokument visar för första gången att de amerikanska myndigheterna (deras militära underrättelsegren - SD) i hemlighet arbetade med mer än 800 stora blockbuster och 1000 av USA: s ledande TV-program."
Som ofta är fallet med primitiva amerikaner, de förlorar hela tiden hela känslan av proportioner. Du kan också förstå när CIA påverkade skapandet av sådana "mästerverk" som "Salt" (Salt), "Patriot Games" (Patriot Games), "Charlie Wilsons krig" (Charlie Wilsons krig), om ett av de längsta och längsta dyra dolda CIA-operationer "Cyclone" för att beväpna den afghanska mujahideen) eller "Fireball" från "Bondiana".
Men varför behöver amerikanska "spöken" "Transformers"? Eller Hawaii Five-O? Eller, ännu mer tårta, America's Got Talent? Eller en tv-serie med sådana stjärnor som Oprah eller komiker Jay Leno? Eller Cupcake Wars? Detta är i allmänhet en realityshow om hur man bakar kakor!
Om Förenta staterna länge har förstått prioriteringarna i att genomföra underrättelseaktiviteter (där sunt förnuft är grunden och minimikravet för något arbete) under många år, är det inte förvånande hur intensiv den tvångssnäckande neurosen med avseende på Ryssland har blivit utbredd i den amerikanska politiska klassen och i media. ("När patienten inte litar på de intryck som ges av sinnena").
Kampanjvideo:
Politisk-militär censur i Hollywood
Som Secker och Alford rapporterar,”När författare eller producenter kontaktar Pentagon och ber om hjälp med att göra sin film, måste de skicka in sitt manus för granskning och validering. Det slutliga beslutet fattas av Phil Strub, Defense Chief of Hollywood Liaison.
Om det finns karaktärer, handlingar eller dialoger som DOD inte godkänner, måste filmskaparna göra ändringar för att uppfylla militärkraven. Om de vägrar, packar Pentagon sina leksaker och går hem. För att säkerställa ett fullständigt samarbete måste producenterna underteckna avtal - Production Assistance Agreement - som begränsar deras användning av den militärgodkända versionen av manuset. Detta leder till kontrovers om skådespelare och regissörer är fria att använda godkänt manus eller improvisera.
Således, "under inspelningen av Iron Man på Edwards AFB fanns det en hård trefning mellan Strab och regissören Jon Favreau. Favreau ville att den militära karaktären skulle säga frasen "Folk kommer att döda sig själva för de möjligheter som jag har." Men Strab invändade. Favreau började insistera på att frasen skulle förbli i filmen, men frasen togs bort från filmen ändå.
Secker och Alford förklarar att”alla omnämnanden av militären och självmordet - även i en flyktig kommentar i en action-äventyrskomediefilm om en obefintlig superhjälte - är något Pentagons Hollywood-kontor inte tillåter. Det är förståeligt att för dem är detta ett känsligt och skamligt ämne, eftersom under vissa perioder av det ständigt växande och allt mer meningslösa "kriget mot terror" dog mer amerikansk militärpersonal av självmord än till följd av fientligheter. Men varför kan en film om en man som skapar sin egen pansarflygdräkt inte innehålla sådana skämt?"
Och här är hur Pentagon censurerade Tomorrow Never Dies from the Bond-eposet.”När Bond håller på att göra ett fallskärmshopp i hög höjd från ett militärtransportplan blir det tydligt att han kommer att slutföra hoppet i vietnamesiska vatten. I det ursprungliga manuset skämtar Bunds krossade kompis, "Du vet vad som kommer att hända. Det kommer att bli ett krig, och kanske den här gången kommer vi att vinna. " Denna fras togs bort från filmen på begäran av försvarsministeriet. " Därefter infördes Pentagonens deltagande i "Imorgon …" i kolumnen "Samarbete utan erkännande av faktumet om samarbete."
Vietnam är förmodligen ett mycket ömt ämne för den amerikanska militären. Det är förmodligen därför de tog bort hänvisningen till det kriget från manuset till filmen Hulk (2003). Pentagons engagemang i att göra filmen indikeras inte i slutet av filmen, inte heller i Internet Movie Database (IMDB), eller i det amerikanska försvarsdepartementets egna databas. Men i USA: s Marine Corps hittade Secker och Alford en dokumentation som indikerade att marinesoldaten gjorde "radikala" förändringar i manuset till filmen. Bland dem är omvandlingen av laboratoriet, i vilket Hulken oavsiktligt skapades, till en icke-militär anläggning. Efter detta förvandlades chef för laboratoriet till en ex-militär, och kodnamnet för den militära operationen för att fånga Hulken från "Ranch Hand" ändrades till "Angry Man".
Faktum är att Ranch Hand var en riktig "militär" operation, under vilken US Air Force sprutade miljontals ton bekämpningsmedel och andra giftiga ämnen för att förstöra djungelvegetationen. Detta underlättade upptäckten av enheter i den nordvietnamesiska armén och partisanerna. Ranchhanden är det mest berömda brända jord- och kemiska (miljö) vapnet i människans historia. Operationen inleddes med president Kennedy godkännande i januari 1962 och fortsatte till 1971. De kemiska medlen som användes fick namnet "rosa", "grönt", "lila", "blått" och "orange" (namnen härrör från färgen på de kemiska behållarna). Den mest kända var Agent Orange, som visade sig vara giftig för människokroppen, inklusive den amerikanska militären själva.
Hulken filmades också med dialoger som nämnde "alla dessa pojkar, marsvin som dör från strålning och bakteriekrig." I detta såg de en transparent antydning till experimenten av Pentagon på människor.
Secker och Alford fick dokumentation om att vissa filmer, om de avvisades av militären, avbröts. Detta hände särskilt med filmen "Countermeasures" (Countermeasures). För att täcka deras spår skapades en ny film under nästan samma namn. Men den första "togs bort från körningen" av samma "militärfilmsexpert" Strab på grund av att manuset innehöll referenser till Iran-Contra-skandalen. * Strab sa då: "Vi har inget behov … att påminna allmänheten om fallet”Iran-Contra.” Ett liknande öde överträffade filmen Fields of Fire.
Som Secker och Alford påpekar,”Det är omöjligt att veta exakt hur utbredd militär censur är i underhållningsindustrin eftersom många av filerna fortfarande klassificeras. De flesta av de dokument vi fick var dagböcker och rapporter från underhållningskontor. De nämner sällan specifika förändringar i skript och stavar aldrig ut dessa förändringar i en uttömmande, detaljerad form. Dokumenten visar dock att försvarsministeriet krävde en preliminär granskning av alla projekt som de stödde, och ibland gjordes ändringar även efter att produktionen redan hade slutförts."
Dokumenten visar också att Pentagon aktivt och proaktivt genomförde "militära operationer" i Hollywood, i syfte att bädda in i filmproduktion på de tidigaste stadierna, när "både karaktärer och berättelser är lättast att forma i militärets intresse." Således visar det sig att filmgäster över hela världen faktiskt absorberar produkterna från Pentagon, och inte alls "filmskapare" och "fria artister".
Till Hollywood med en kappa och en dolk
Brottslingarnas "produktionsvolymer" är mindre, helt enkelt för att färre filmer görs om dem än om militären. Men deras grepp är desamma - "dra och släpp inte", det vill säga. att sätta press på dem som stöds och att "stänga" de som inte håller med. Langley verkar inte ha en formellt etablerad kontroll över filmskapande, men deras långvariga "underhållningskontaktansvarig", Chase Brandon, har också börjat slå rot i produktionsprocessen från början.
Det var exakt vad han gjorde i spionthrilleren The Recruit, och strimlade manuset redan i dess ursprungliga versioner - både i form och innehåll. Det är riktigt, i slutet av filmen omnämns Brandon bara som en "teknisk konsult." Det är förmodligen hans handskrivna fraser att "CIA: s misslyckanden (referens till 11 september) är kända, men hans framgångar är inte." Som Secker och Alford skriver är syftet med frasen "att främja idén att CIA är en välvillig och rationell aktör i denna kaotiska och farliga värld."
Censorerna lyckas censurera manus och tar bort dem vad de inte vill visa för allmänheten. Efter att Zero Dark Thirty manusförfattare Mark Boal "delade" sitt manus med CIA-tjänstemän, raderade de en scen där en berusad brottsling stod på taket i ett hus i Islamabad, skjuter i luften med en Kalashnikov-attackgevär. Och de tog bort användningen av hundar från tortyrscenerna.
I hitkomedin Meet the Parents uppnådde Brandon en scenförändring när Ben Steeler karaktär hittar bruden av brudens far (Robert De Niro). I det ursprungliga manuset upptäcker Stiller enorma tortyrhandböcker på bordet. Men Brandon ersatte det i ett fotografi av De Niro med alla slags kändisar.
Ännu mindre är känt om National Security Agency: s deltagande i den "kreativa processen", men dess taktik skiljer sig inte från Pentagons kross. Under inspelningen av Enemy of the State bjöd byrån en filmbesättning till dess huvudkontor i Maryland förorten Washington, DC interna e-postmeddelanden avslöjade, och motsatte sig inte det när filmskapare sköt Fort Meade från luften och vände på bilderna. i ditt band. Men som filmens tillverkare Jerry Bruckheimer erkände i en av hans intervjuer, "på NSA: s begäran ändrade de manuset så att alla brott presenterades som handlingarna för en" dålig "NSA-anställd, och inte hela byrån som helhet." Bruckheimer sa:”Jag tror att folket på NSA kommer att vara nöjda. De ser verkligen inte så illa ut som de kunde. NSA är inte en skurk. " Intressant nog, efter avslöjningarna av Edward Snowden, förblev Bruckheimer övertygad?
Som Secker och Alford påpekar: "Idén att använda filmindustrin för att skylla enskilda 'dåliga' agenter för alla problem och därmed undvika anklagelser om systemiskt, institutionellt eller kriminellt ansvar kommer helt enkelt från CIA- och Pentagon-läroböcker."
Slutsatserna från Secker och Alford är intressanta.”Totalt sett ser vi en enorm propagandamaskin som fungerar i USA över hela skärmunderhållningsindustrin. … Beslut om scenarier fattas enligt producenternas vilja, men under starkt och nästan okänt erkännande … Under förhållanden då samhällen (Nato-medlemsländerna - S. D.) redan är starkt villiga att använda vår "hårda makt" utomlands, bildas vår pop -kultur för att främja ett tankesätt för krig måste tas på allvar."
Dessa ord ligger i öronen på våra Duma-medlemmar. Med hänsyn till den enorma omfattningen av det amerikanska militära intelligenskomplexet på den amerikanska film- och tv-industrin, behöver vi helt enkelt en lag enligt vilken tillgång till den inhemska ryska marknaden endast skulle tillåtas de Hollywoodprodukter vars skapare skulle ge hundra procent garantier icke-deltagande av Pentagon och intelligensgemenskapen i deras produktion. Och de skulle bära fullt juridiskt, ekonomiskt och moraliskt ansvar för detta.
Och denna lag måste antas oavsett situationen med sanktioner mot Washington. Bara för att skydda ryssarna från hjärntvätt av det amerikanska militära underrättelsekomplexet.
* Stora politiska skandaler i USA under andra hälften av 1980-talet. Det blossade upp i slutet av 1986, då det blev känt att vissa medlemmar av den amerikanska administrationen organiserade hemliga vapenleveranser till Iran och därigenom kränkte vapenembargot mot landet. Ytterligare utredning visade att de pengar som samlats in från försäljningen av vapen gick för att finansiera de Nicaraguanska Contra-rebellerna och kringgå kongressförbudet för deras finansiering.
