Även om historien inte känner de subjunktiva stämningarna, är det fortfarande fullt möjligt att föreställa sig hur Moskva skulle se ut om allt skulle gå något annorlunda. Men jag undrar vilka av följande byggnader Muscovites skulle vilja ha i Moskva nu?
Huvudplanen tillhandahöll utvecklingen av stadens centrum som ett enhetligt system för motorvägar, torg och vallar med unika byggnader som förkroppsligar socialismens idéer och framsteg.
Moskva-arkitekturen på 30-talet - början av 50-talet har utan tvekan en central plats i den ryska arkitekturen under den socialistiska eran. När det gäller dess originalitet och omfattning är det den mest slående utföringsformen av socialistisk utopi inom arkitekturen. En del av arkitekturprocessen under denna period var att den helt bestämdes av ambitiösa statliga uppgifter. För att genomföra dem anordnades storskaliga arkitekttävlingar, till vilka arkitekter av en mängd olika orienteringar och kreativa skolor var inbjudna.
A. Vesnin, V. Vesnin.
1934 tillkännagavs en tävling för byggandet av Folkets kommissionär för tungindustri (Narkomtyazhprom) på Röda torget. Byggandet av detta storslagna komplex på 110 tusen m3 på ett område på 4 hektar skulle leda till en radikal återuppbyggnad av Röda torget, de angränsande gatorna och torgarna i Kitay-Gorod. 12 projekt lämnades in för tävlingens första etapp. De imponerande projekten från bröderna A. och V. Vesnin, ledarna för den konstruktivistiska rörelsen, noterades inte av juryn, liksom andra deltagares projekt, även om utmärkta arkitektoniska lösningar presenterades för tävlingen, som var bland de mest intressanta designidéerna från vårt århundrade.
När de beslutade utformningen av Kitaygorodsky-distriktet, bestämde författarna uppgiften att lösa en ensemble av ett antal torg (Röda torget, Sverdlov, Dzerzhinsky, etc.) som huvudkärnan i hela staden, som inkluderar alla huvudvägar, och skapa ett nytt arkitektoniskt centrum i det proletära huvudstaden.
Kampanjvideo:
Efter att ha lämnat den befintliga fyrkanten identifierade författarna den nord-södra motorvägen och genomträngde motorvägen Maroseyka till Manezhnaya Square. I korsningen mellan dessa motorvägar bildades en fyrkant som fungerar som en utpost framför Röda torget och ger den från transittrafik. Här kommer också en ny Kirovskaya-gata med orientering till mausoleumaxeln.
Skissperspektiv.
Masterplan och källarplan.
Skär i längden.
Plan på andra och tredje våningen.
Layout.
Fragment av fasaden.
Hela centrala delen av Kitay-gorod förvandlas till en park som öppnar upp för både Röda torget och Kreml, och House of the People's Commissariat of Heavy Industry.
För att lösa platsens allmänna layout används terrängens funktioner: terrasserna som faller ner till Moskva-floden fungerar samtidigt som en stylobat för hela byggnaden.
Ovanför huvudlobbyen designas ett golv för demonstrationsbutiker och produktutställningar. Den övre delen av torget basen husar de styrande organen för folkets kommissariat och ett stort konferensrum för 500 personer.
People's Commissariats rum är belägna i 32 våningar i ett stjärnformat torn med vertikal transport i mitten. Det totala antalet tornrum är 3780.
Den offentliga delen, som ligger mellan byggnaderna i Folkekommissariatet och designorganisationer, har en koppling till Folkekommissariatet genom fyra korsningar. I den offentliga delen av byggnaden designades en klubb, som ligger från 5: e till 9: e våningen och inkluderade ett stort auditorium för 1500 personer.
Byggandet av byggnader antas i form av en järnram fylld med lätta material. Beklädnaden är främst ljusgrå marmor med delvis användning av järnfri och rostfri metaller. Byggnadens volym: det första steget - 1 273 000 m3, det andra - 287 000 m3 och det tredje - 500 000 m3, och totalt - 2 060 000 m3.
Fler projekt …
Byggnaden av folkkommissariatet för tung industri (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin är den största representanten för S: t Petersburg-skolan i nyklassisk riktning inom rysk arkitektur, som utvecklats som en mästare även under den pre-revolutionära tiden. Till och med på 1920-talet, under perioden med fullständig dominans av konstruktivismen, lyckades Fomin förbli trogen mot de klassiska principerna inom arkitekturen och utvecklade till och med den så kallade "proletära ordningen".”De två huvudvertikalerna på huvudfasaden ges för att skapa en lucka genom vilken det skulle vara trevligt att titta på mausoleum. På Sverdlov-torget slutar byggnaden med en rak ände av byggnaden. Här väljs en silhuettlösning. Vi bryter detta slut med en mycket ceremoniell båge, som motsvarar karaktären i torget gamla arkitektur. Byggnaden är en stängd ring i planen. Eftersom sammansättningen är stängd ville vi inte höja över 12-13 våningar i allmänhet, och bara tornen når 24 våningar. "Från den förklarande anmärkningen till projektet.
På stylobaten, som motsvarar Kreml-muren, finns fyra torn som når en höjd av 160 meter. Den rytmiska konstruktionen, uttryckt i fyra vertikala element och stylobatens kolonnad, skapar den visuella förlängning som är nödvändig för den längsgående ramen på torget och motsvarar konstruktionen av Kreml-väggen. Den vertikala uppdelningen motsvarar de fyra divisionerna i Kreml-tornet, vilket är nödvändigt för att byggnaden ska inkluderas i den allmänna ensemblen. En enda lobby har utformats längs Röda torget. Från den förklarande anmärkningen till projektet.
Narkomtyazhprom-projekt. Ivan Leonidovs tävlingsprojekt.
Så här beskrev Leonidov själv sitt projekt: (från en förklarande anmärkning).
”Jag anser att arkitekturen i Kreml och St. Basil den välsignade borde vara underordnad arkitekturen för House of the People's Commissariat for Heavy Industry, och byggandet av People's Commissariat for Transport själv bör ta en central plats i staden.
Historiska motiv bör sammansättas underordnade principen om konstnärlig kontrast till detta ledande objekt …
I projektet är kompositionens centrum högtorn, vars val beror på funktionella och arkitektoniska överväganden (kravet på harmoni, komposition, rörelse, rymlighet, storlek). Byggnadens nedre delar (hall, stativ, utställningar, bakre byggnad) motsvarar höjden till den omgivande arkitekturen och är sammansatta i en begränsad kontrast till den nedre planen.
Det finns tre torn. Den första är rektangulär i plan, med en lätt rumslig topp, vänd mot Röda torget. Överst på tornet är glas med hängande terrasser av metallkonstruktion (rostfritt stål).
Det runda tornet är tänkt som en kontrast till det första, pittoreska i form och bearbetning. Tornet är behandlat med terrasserade stativ. Materialet är glasstenar, vilket gör det möjligt att bevara formens integritet med hjälp av de strukturerade effekterna av det extraordinära materialet … På natten kommer tornet att sticka ut för sin ljusa silhuett med en knappt märkbar nätstruktur och mörka fläckar i terrasserna-står.
Det tredje tornet är tänkt att vara rumsligt i plan, enkelt och strikt i sina fasader.
Röda torget är uppdelat i två terrasser belägna på olika nivåer, vilket gör det möjligt att uppnå nya effekter under militära parader (till exempel låt tankar i ett plan, kavalleri i ett annat …)
Den terrasserade principen att lösa området kommer att ge god synlighet av Mausoleum."
Tre torn med olika höjd och silhuett, förbundna med passager i olika höjder, skulle vara synliga från hela Moskva och dess utkanter. På kvällarna skulle ett av tornen med en helt glasfasad skapa ett kosmiskt skådespel.
Leonidov skapade House of People's Commissariat for Heavy Industry vid en tidpunkt då de redan kämpade med det. De kämpade inte bara med Leonidov, utan med "Leonidovism", som blev en fruktansvärd förbannelse på 30-talet. Det betydde, som tidningen "Art to the masses" skrev, "blind imitation av västerländska modeller, fetisjism av arkitektoniska former, utvecklas oberoende av klasskampen och ignorerar frågorna om byggnaders ekonomi."
Vesnin bröder.
Melnikov.
Shchusev i samarbete med Fridman.
Men mycket snabbt övergavs byggandet av House of the People's Commissariat for Heavy Industry på Röda torget.
Men enligt den allmänna planen för återuppbyggnaden av Moskva som godkändes 1935, tilldelades en plats för det i närheten - Zaryadye territorium.
Ingenjör Shumilin utarbetade ett designprojekt för den centrala delen av Moskva, enligt vilket Röda torget skulle bytas om till Mausoleum Avenue med förstörelsen av Iversky Gate, samt med rivningen av byggnader på Kitai-Gorods och Zaryadye territorium.
Berövad en arkitektonisk begränsning förvandlades Röda torget till ett enormt utrymme, i vilket den storslagna sammansättningen av House of People's Commissariat for Heavy Industry avslöjades i sin helhet
Här är en fotomontage som illustrerar ett liknande projekt av Mordvinov.
Inte ett enda förkrigsprojekt nöjde kunden (dvs staten faktiskt), och under andra världskriget fanns det ingen tid för konstruktion.
Tävlingen för projektet av Sovjetpalatset i Moskva är en av de största och mest representativa arkitekttävlingarna i vårt århundrade. Idén att bygga en byggnad i huvudstaden i världens första tillstånd av arbetare och bönder som kunde bli en symbol för "kommande triumf för kommunismen" dök upp redan på 1920-talet. Det beslutades att bygga sovjets palats på platsen för den förstörda katedralen Kristus Frälsaren. Tävlingen om projektet för Sovjets palats tillkännagavs 1931 och den ägde rum i flera etapper.
Totalt 160 projekt lämnades in för tävlingen, inklusive 12 uppdrag och 24 icke-konkurrerande, samt 112 projektförslag, 24 förslag kom från utländska deltagare, bland vilka var världsberömda arkitekter: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. Vändningen av den sovjetiska arkitekturen mot arvet från det förflutna, som tydligt var synlig vid denna tid, bestämde också valet av vinnarna. De högsta priserna delades ut till arkitekter: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (USA). Senare tog rådet för byggare av slottet av sovjetter (som en gång inkluderade Stalin själv) som grund för projektet av B. Iofan, som efter många ändringar antogs för genomförande.
Tävlingen om designen av Palace of Technology tillkännagavs 1933. Själva designobjektet var ett komplex av vetenskapliga och tekniska institutioner, det skulle vara i ett lands huvudstad i en aktiv process för industrialisering, ett centrum som är utformat för att "beväpna massorna med prestationerna med sovjetisk teknik inom området industri, jordbruk, transport och kommunikation." Platsen vid Moskva-floden valdes som byggplatsen för slottet. Industrialismen i lösningen på projektet av A. Samoilov och B. Efimovich är inte en hyllning till den redan borta konstruktivismen, utan snarare en illustration av själva designobjektets "teknokratiska" natur. Teknikens palats byggdes inte.
Byggnaden av militärkommissariatet. (L. Rudnev. 1933).
Arkitekten L. Rudnevs byggnader är bland de mest anmärkningsvärda i Moskva. Han är chef för teamet av författare för projektet i höghus vid Moskva State University på Lenin Hills (1953). På 30-talet byggdes ett antal byggnader från People's Defense Commissariat enligt Rudnevs projekt: den röda arméns militära akademi uppkallad efter jag. Frunze on Devichye Pole (1932), byggandet av People's Commissariat of Defense på Frunzenskaya Embankment (1936) och på gatan. Shaposhnikov (1933). För byggnaderna i denna avdelning utvecklade arkitekten en speciell stil med motiv för formidabel otillgänglighet och överväldigande kraft, motsvarande den officiella bilden av Röda armén. Utformningen av byggnaden på Arbat-torget, som bara delvis genomfördes, återspeglar arkitekten övergången från den dystra storheten i byggnaderna på försvarskommissariaten på 30-talet till den stora pompen som blev karakteristisk för arkitekturen på 40-talet - tidigt 50-tal.
Arkitekten L. Rudnevs byggnader är bland de mest anmärkningsvärda i Moskva. Han är chef för teamet av författare för projektet i höghus vid Moskva State University på Lenin Hills (1953). På 30-talet byggdes ett antal byggnader från Folkets försvarskommissariat enligt Rudnevs projekt: Militärakademin för den röda armén uppkallad efter jag. Frunze on Devichye Pole (1932), byggandet av People's Commissariat of Defense på Frunzenskaya Embankment (1936) och på gatan. Shaposhnikov (1933). Byggnadsprojektet på Arbat-torget, som bara delvis genomfördes, återspeglar arkitekten övergången från den dystra storheten i byggnaderna på försvarskommissariaten på 30-talet till den stora pompen som blev karakteristisk för arkitekturen på 40-talet - tidigt 50-tal. ©
Här är vad vi ser nu på Frunzenskaya:
1934 följde hela världen det dramatiska ödet för besättningen på Chelyuskin-isbrytaren, som drev på en isflak efter att skeppet förstörts i Chukchi-havet. Sommaren samma år träffade Moskva de modiga Chelyuskiniterna och piloterna som räddade dem, som var de första som tilldelades titeln Hjälten från Sovjetunionen. De nya traditionerna i det socialistiska livet krävde att det sovjetiska folks härliga prestation förblir i monumentala former.
Aeroflot-byggnaden, som var planerad att byggas på torget nära Belorussky järnvägsstation, utformades av arkitekten D. Chechulin som ett monument till den heroiska sovjetiska luftfarten. Därför den skarpa silhuettlösningen, den "aerodynamiska" formen av höghuset och de skulpturella figurerna av hjälte-piloterna: A. Lyapidevsky, S. Levanevsky, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, krona sju öppna bågar, vände vinkelrätt mot huvudfasaden och utgör sin typ av portal. Skulptören I. Shadr, som skulpturerade piloternas figurer, deltog i arbetet med projektet.
Projektet i sin ursprungliga form och syfte genomfördes inte. Nästan ett halvt sekel senare förkroppsligades de allmänna idéerna om projektet i komplexet i det högsta sovjetens hus i RSFSR på Krasnopresnenskaya invallning (nu regeringshuset).
Projektet med House of Books är ett exempel på byggnadens typiska utformning som ett "arkitektoniskt monument" i början av 1930-talet. Trapesformad, skyhög silhuett, förenklade arkitektoniska former och ett överflöd av skulptur på alla delar av byggnaden. Arkitekt I. Golosov på 1920-talet visade sig tydligt i mainstream av konstruktivismen (han är författaren till läroboken Zuev Club), och under följande år skapade han intressanta lösningar i andan hos de nya sovjetiska klassikerna. Deltog i tävlingar för projektet av Sovjets palats och folkkommissariatet för tungindustri, där han föreslog originalprojekt. Golosovs verk kännetecknas av funktioner som definieras som "symbolisk romantik."”En arkitekt måste vara fri från stil, i den gamla, historiska betydelsen av ordet, och måste skapa stilen själv …
För detta bör riktlinjer och lagar ges som gör det lättare för arkitekten i varje enskilt fall att välja rätt väg för att lösa problemet med konstnärlig skapelse … Det är nödvändigt att upprätta endast oföränderliga bestämmelser som är oundvikliga, sanna och oumbärliga. Det finns många sådana bestämmelser, och dessa bestämmelser, som i sig bär det absoluta värdet, är lika acceptabla både för klassisk arkitektur och för vår tids arkitektur. " I. Golosov. Från föreläsningen "Nya sätt i arkitektur".
Sedan oktober 1942, mitt under det stora patriotiska kriget, rapporterade tidningen Literatura och Art:”Tävlingen om monument till hjältarna från det stora patriotiska kriget håller på att slutas. Cirka 90 verk mottogs från Moskva skulptörer och arkitekter. Information mottogs om utvisning av projekt från Leningrad, Kuibysjev, Sverdlovsk, Tasjkent och andra städer i Sovjetunionen. Över 140 projekt förväntas komma”. För att bekanta allmänheten med tävlingsmaterialet på vintern och våren 1943 hölls tre utställningar i Moskva, där de presenterade projekten ställdes ut. Villkoren för tävlingen, bland andra ämnen, föreskrev att det skapades ett monument till de heroiska försvararna i Moskva. Valet av platsen för monumentet valde tävlande. Författaren till "Arch of Heroes" -arkitekten L. Pavlov föreslog att placera sitt monument på Röda torget. Monumentet byggdes inte.
Arkitekt V. Oltarzhevsky tillsammans med A. Mordvinov, författaren till höghusets byggnad av hotellet "Ukraina" på Kutuzovsky Prospect. V. Oltarzhevsky gjorde en hel del arkitekturteori och metoder för uppförande av höghus. 1953 publicerades hans bok "Konstruktion av höghus i Moskva", där han försökte hitta en koppling mellan denna arkitektur och traditionerna i den ryska arkitekturen. V. Oltarzhevsky ägde särskild uppmärksamhet åt strukturer och olika typer av teknik och teknisk utrustning för höghus. Oltarzhevskys projekt genomfördes inte. Höghus på pl. Upproret byggdes av arkitekterna M. Posokhin och A. Mndoyants.
Och först 1947, efter att en resolution antogs om byggandet av höghus konstruerade för att återuppliva Moskos silhuett förlorade uttryck, designades en 32-vånings kontor i Zaryadye enligt Chechulins projekt. Denna byggnad blev den största vertikala dominerande av Moskva, mitten av en hel halsband av höghus.
Inledande projekt.
Som efter några mindre omvandlingar började se ut så här:
1947 antog den sovjetiska regeringen ett dekret om byggande av höghus i Moskva. I början av 50-talet Höghus på Lenin Hills (Moskva statsuniversitetet), på Smolenskaya-torget (utrikesministeriet), på Lermontovskaya-torget (administrativ byggnad), på Komsomolskaya-torget och på Kutuzovsky Prospekt (hotell i Leningradskaya och Ukraina), på Kotelnicheskaya invallningen och på Vosstaniya-torget (bostadshus) byggdes. Och bara byggandet av en 32-vånings administrativ byggnad i Zaryadye, som skulle bli en av de viktigaste dominerande i silhuetten av huvudstadens centrum, slutfördes inte. Dess konstruktion avbröts efter det berömda dekretet från 1955 som fördömde "överdrivna och utsmyckade arkitekturer" och markerade början på en ny era i sovjetisk arkitektur. De redan uppförda strukturerna demonterades,och på grunden av höghuset enligt projektet av samma D. Chechulin 1967 byggdes hotellet "Ryssland".
Här är vad som skrevs i dekretet från Moskva kommunfullmäktige 1935:”Röda torget för att expandera två gånger, och de centrala torgarna - till dem. Nogin, dem. Dzerzhinsky, dem. Sverdlov och Revolution - på 3 år för att rekonstruera och arkitektoniskt utforma. Att befria territoriet i Kitay-Gorod från de befintliga små byggnaderna, med undantag för några stora strukturer, och istället för att bygga flera monumentala byggnader av nationell betydelse.
För att befria den högt kuperade banken (Zaryadye) från små byggnader med konstruktionen på denna plats för den monumentala byggnaden i industrihuset och med utformningen av nedstigningarna till floden.
Zaryadye vy:
Administrativt skyskrapaprojekt:
Projekten var dock inte avsedda att gå i uppfyllelse. Analys av strukturer, metall från vilka användes vid byggandet av sportkomplexet Luzhniki:
Som ett resultat byggdes Rossiya Hotel och revs nyligen.
Hotel Mossovet ("Moskva"). (L. Savelyev, O. Stapran. 1931).
Sedan 1931 har Moskva kommunfullmäktige hållit en stängd tävling för projektet för ett enormt hotell med 1000 rum, de mest bekväma enligt de årens normer. Sex projekt deltog i tävlingen, projektet av unga arkitekter L. Savelyev och O. Stapran erkändes som de bästa. Den arkitektoniska och allmänna pressen följde noggrant alla stadier av design och konstruktion: när det gäller stadsplanering var byggnaden av stor betydelse - den låg vid korsningen av huvudgången i huvudstaden, Gorky Street, med den nybyggda Ilyich Alley, en enorm allé som ledde till Sovjets slott.
När väggarna i det framtida hotellet "Moskva" redan uppfördes utsågs akademiker A. Shchusev till chef för teamet av arkitekter. Hotellets projekt, dess fasad, har ändrats i en anda av en ny monumentalitet och orientering mot det klassiska arvet. Enligt legenden undertecknade Stalin båda versionerna av byggnadens fasad på en gång, överlämnade till honom på ett ark, varför fasaden på det byggda hotellet visade sig vara asymmetrisk. Konstruktionen avslutades 1934. "Ilyich Alley" läggs inte, spåren för dess läggning är det nuvarande Manezhnaya-torget, som bildades på platsen för den rivna utvecklingen av Mokhovy Street. ©
Här är vad som hände:
TASS. Arkitekt Golosovs projekt:
Telegraph Agency of the Soviet Union (TASS) inrättades den 10 juli 1925 genom en resolution från presidiet för Central Executive Committee och Council of People's Commissars of the USSR på grundval av den ryska telegrafbyrån. Har den exklusiva rätten att sprida information om händelser utanför Sovjetunionen. ©
Här är vad som hände:
Dessutom skulle TASS-byggnaden vara 20 våningar hög, den sovjetiska chefen, av någon okänd anledning, förbjöd att bygga ovanför vad det visade sig. Därför ser entrélobbyen något konstigt ut i allmänhet.
Utkast till design av vapenskölden i Moskva:
Jag hoppas att du gillade den icke-förkroppsliga turnén i Moskva.