En fontän avbildas på det moderna vapenskiktet för Konstantinovka. Detta är förbryllande och överraskande. Varför en fontän? Dessa händelser ägde rum i fjärran 30-tal.
Genom dekretet från den amerikanska kongressen daterad den 15 juni 1936 inbjöds 64 stater att delta i världsutställningen i New York "Building the World of Tomorrow". Sovjetunionen accepterade inbjudan och den 16 mars 1937 utfärdade rådet för folkets kommissionärer av Sovjetunionen (rådet för folkkommissärer) ett officiellt beslut om deltagande i utställningen. För att organisera allt förberedande arbete skapades den sovjetiska delen av den internationella utställningen, som var underordnad rådet för folkkommissionärer. Hon var ansvarig för utvecklingen av en temaplan för paviljongen, organisering av arbetet med dess design, konstruktion och dekoration, beredning av utställningar.
En av utställningens utställningar skulle vara en dekorativ fontän. Den enastående skulptören Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979) presenterade sitt projekt. Enligt honom måste fontänen ha följande dimensioner: höjd - 4,25 m, diameter på hela skålen - 4 m. Genomförandet av ett sådant projekt var inte lätt. Ingenjör F. S. Entelis erbjöd sina tjänster.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - glasproduktionsingenjör, professor i V. Mukhina konstindustriskola, medlem av Union of Architects of the USSR. Vinnare av USSR: s statliga pris. Entelis började bekanta sig med industrin Konstantinovka som ingenjör långt före fontänprojektet. Efter examen från Silicate Institute i Kamenets-Podolsk vid 20 års ålder skickades Fyodor Stepanovich som nattföreståndare till en mekaniserad glasfabrik i Konstantinovka. Här, "i nära kontakt med gamla erfarna hantverkare, lärde han hemligheterna för att göra glas, hittills bara fönsterglas, som inte lärdes ut vid institutet."
1939 träffade Entelis Nikolai Nikolaevich Kachalov (1883-1961), professor vid Leningrads teknologiska institut, med vilken de planerade att skapa en experimentell konstglasverkstad på Leningrad Mirror Factory. Dess konstnärliga chef var den berömda monumentala skulptören Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), som också var intresserad av konstnärligt glas. 1940 utnämndes Fyodor Stepanovich till chef och teknisk chef för den experimentella verkstaden. Innan kriget började samlades de bästa krafterna av glasblåsande arbetare från olika fabriker, såväl som flera begåvade konstnärer. Detta företag har upprepade gånger vunnit priser på inhemska och internationella utställningar. Ett intressant faktum, 1949 gjordes en gigantisk kristallvas på den som en gåva till I. V. Stalin (konstnär B. A. Smirnov, processingenjör F. S. Entelis). Fjodor Semyonovich rådde också Hermitage-arbetarna, var engagerad i rekonstruktion av tekniken för att tillverka antika glasprodukter. Han skrev verket "Formning och het dekoration av glas", med sitt deltagande publicerade monografierna "Rysk konstglas", "Spansk glas" och "Antik glas".
1938 designades fontänen av skulptören I. Chaikov och ingenjören F. Entelis. Parametrar: höjd 4,2 m, diameter på den böjda skålen, enligt olika uppskattningar, 2,25-2,50 m. Som noterats gjordes den underbara kristallbrunnen av Konstantinoviterna i samarbete med Krasny Jätteanläggningen. Det är anmärkningsvärt att det före detta, vid Avtosteklo, inte var nödvändigt att arbeta med kristall. Den 75-åriga glasproducenten Nazarov från Dyadkovo-anläggningen blev inbjuden att hjälpa. Så här beskrivs händelsen:”Den gamla mästaren såg först så stora krukor, rullande bord, glödande ugnar. Han blev förvirrad av denna teknik. Hans verksamhet gick uppenbarligen inte bra. Mer än tio bryggningar gav inte önskat resultat”. Erfaren glasproducenter Dmitry Milodanov och Vakula Rachuk åta sig att laga kristallen. För detta gjordes flera munstycken från nickel. De äldsta hantverkarna på fabriken böjde kristallen, vilket gav det utseende som en skål. Sedan genomgick dessa enorma skålar med en diameter på 2,5 m den finaste bearbetningen av maskinverktyg. För att behandla detaljerna i fontänen, vars design var hopfällbar, "anläggningen använde framgångsrikt en förbättrad teknik": glasbearbetning med en segerrik skärare.
Beskrivningar och bilder av fontänen har överlevt. En enorm grunt skål tornade på ett färgat monumentalt ben. Från mitten av skålen tycktes en annan, mindre storlek, växa, och en kärve av kristallöron steg upp från den. Från kristallrören i kärven flödade vatten fritt i en liten skål och, efter att ha fyllt den, flödade över i en stor. Denna stora skål, två och en kvarts meter i diameter, gjord av ett massivt ark med tjock kristall, var den mest anmärkningsvärda delen av strukturen.
Kampanjvideo:
Temerin S. M. i sitt arbete "Russian Applied Art" (1960) noterade: "I denna monumentala struktur kombinerades transparent kristall med patinerat brons och färgade målade glasfönster av flerskiktsfärgat glas. Erfarenheten av att skapa detta arbete vittnade om den stora betydelsen av det kreativa samarbetet mellan en ingenjör och en konstnär för den fortsatta utvecklingen av glasindustrin."
New York World Fair öppnade den 30 april 1939. Designad för två sommarsäsonger och stängdes slutligen först den 27 oktober nästa år. Sovjetunionens utställning var belägen i tre olika byggnader: Sovjetunionens huvudutställningspaviljong, arktiska paviljongen och Hall of Nations. I mitten av den sovjetiska paviljongen stod en gigantisk 24-meters stålskulptur kallad The New Soviet Man. Själva skulpturen vägde 30 ton, monterad på en metallram och installerad på den centrala obelisk-pylon (60 m hög). I "Arts" -hallen på huvudpaviljongen, bland målningarna och skulpturerna, demonstrerades en kristallbrunn.
