Alla vet att Vesuv utbröt den 24 augusti 79 e. Kr., och som ett resultat av detta utbrott fylldes de gamla städerna Herculaneum och Pompeii. Men hur kom den här dateringen till? Vem, hur och när bestämde sig för att Pompeji omkom från utbrottet av berget Vesuv under 1000-talet e. Kr. All officiell litteratur, läroböcker, reseguider, hela Internet är fulla av nästan ord för ord, en saga om bokstäverna från Plinius den yngre till Tacitus, där han beskriver utbrottet av Vesuv, som påstås leda till Pompeiis död. Varför en saga? För även utan att ställa frågor om verkligheten av Plinyes och Tacitus som historiska karaktärer och avvikelser i datum och texter till översättningar från olika år, räcker det att uppmärksamma åtminstone på det faktum att Plinius den yngre inte nämner Pompeii och Herculaneum i sina brev, inte heller som kuststäder. inte hellersom omkom tillsammans med sin farbror, Plinius den äldre, till följd av samma katastrof.
Det bör noteras att i alla tidiga tryckta utgåvor finns det inget begrepp om "i vilket år" utbrottet inträffade, och först senare, när livstiden för karaktärerna som nämnts av Plinius samordnas med den antika världens kronologi, antagen enligt andra antika författare, visas ett år. Beskrivningen av farbror Pliniys yngre död i sina brev till Tacitus är mer som ett utdrag ur ett fiktion, som jag inte kommer att citera här, det är känt så. Jag kommer bara att säga att efter utbrottet av det "79: e året" ger olika källor upp till elva utbrott under perioden 202: e till 1140: e året. Men under de kommande 500 åren, fram till decemberutbrottet 1631, finns det inte mer eller mindre tillförlitlig information om Vesuvs utbrott. Det ser ut som en aktiv, med avundsvärt regelbundenhet, som vulkanen plötsligt lugnade, samlade styrka, i så mycket som 500 år!Från och med 1631 upphör Vesuv inte längre att besvära Campanias invånare med sin verksamhet förrän det sista utbrottet 1944. Kan det vara så att Pompeii dödades till följd av detta utbrott i december 1631? Finns det bevis på denna relativt sena naturliga katastrof? Finns det ytterligare paralleller med ovanstående beskrivning av Plinius den yngre? Det visar sig att det finns sådana bevis, och det finns ganska många av dem. I boken Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, publicerad i Neapel 1860, ges dagböcker för utgrävningar för perioden 1748 till 1808. Den beskriver bland annat artefakten under inv. 16 upptäcktes den 16 augusti 1763 i form av en staty med en inskription tillskriven Svedy Clemens, som nämner Pompeii och förmodligen förvaras i Napoli-museet.
Så faktiskt är denna staty inte där och ingen vet någonting om den. Det finns inte heller i museets katalog över "antika inskriptioner". Enligt denna bok fanns dessutom inskriptionen på sockeln för en statue av travertin, och i Pompeii idag står en vanlig sten med samma text mitt på vägen på en kulle! Hur kan det vara såhär? Och så här. Det var nödvändigt för de miljoner turister som besöker Pompeii varje år för att åtminstone på något sätt "dokumentärt" bekräfta att staden som de strävar efter från hela världen verkligen är samma Pompeii, eller kanske det initialt när Pompeii utgrävdes på 18: e århundradet och ställde frågan - vad har vi grävt ut? - det fanns ett missförstånd, avsiktligt eller inte, men ett missbruk, misstag, och sedan dess tyvärr alla vetenskapliga verk, avhandlingar,är historiska och nästan historiska opusar enbart baserade på denna missförstånd? Utgrävningarna av Pompeji och Herculaneum har varit ett brett ämne som kräver särskild detaljerad behandling. Därför kommer jag här bara att beröra något utan att gå in på detaljer och inte utsätta de primära källorna för en kritisk analys. Jag kommer bara att bo på nyckeln, obekväm för vissa forskare, ögonblick som hushålls upp på alla möjliga sätt eller tvärtom tappas av anhängare av den klassiska versionen av Pompeiis död den 24 augusti 79 e. Kr.som hysas upp på alla möjliga sätt, eller tvärtom tappas av anhängare av den klassiska versionen av Pompeiis död den 24 augusti 79 e. Kr.som hysas upp på alla möjliga sätt, eller tvärtom tappas av anhängare av den klassiska versionen av Pompeiis död den 24 augusti 79 e. Kr.
I uppslagsverket Brockhaus och Efron nämns den berömda påvliga arkitekten-ingenjören Domenico Fontana som den första ofrivilliga upptäckaren av Pompey, bland annat berömd för slutförandet av byggandet av Peterskyrkan i Vatikanen, överföringen och installationen av den egyptiska obelisken på dess huvudtorg och byggandet av Palazzo Reale”Under medeltiden glömdes till och med den plats där Pompeii låg, och under ett och ett halvt tusen år doldes det okänt för någon under askan och senare jordlager som täckte den. 1592 kom arkitekten D. Fontana, medan han byggde den befintliga underjordiska kanalen för att leverera vatten från floden Sarno till Torre Annunziato, över Pompeiska ruinerna, men ingen uppmärksamhet ägnades åt dem. " Vattenledningen beställdes i slutet av 1500-talet av greve Sarno från arkitekten Domenico Fontana,för att leverera vatten till Torre Annunziato. Från början av 1900-talet användes det av bönder som bevattning, för bevattning av fält och fungerade fram till 1960-talet, då användningen av kanalen upphörde och den föll i förfall. Av dessa ord kan man dra slutsatsen att ingenjören Fontana var engagerad i produktion av gruvdrift tunnling på något djup och, under processen, kom över husens tak och väggar, begravda under ett askskikt många meter, staden. Det verkar som om det inte är något överraskande här, om du inte ställer frågan, men hur han rent tekniskt lyckades gå nästan två kilometer i vulkanjord, som inte alls är doftande, avger metan och koldioxid utan tvingad ventilation av gruvan? På den italienska webbplatsen Antikitera.net den 26 februari 2004 publicerades en intressant anteckning,med hänvisning i tur och ordning till publiceringen av webbplatsen Culturalweb.it daterad den 23 januari samma år, som säger om ingenjörens Fontanas kanal, i synnerhet följande:”När kanalen grävades korsade den (som ingen misstänkte) Pompeii från öster börjar under Sarno-porten och fortsätter till graven i graven, i den västra delen av staden. På väg genom den gamla staden rörde han Isis-templet, Eumachias tempel, passerade under forumet och Apollo-templet. Många brunnar och observationsställen var belägna längs kanalen, som förutom att ge ljus och luft gjorde det möjligt att regelbundet rengöra kanalen. " Det visar sig att Domenico Fontana, som ledde ett underjordiskt galleri, 1764 meter långt, genom Pompeji-kullen 1592, lyckades gå så långt inte bara under jord, utan till och med under grunden av byggnader och fästningsmurer,till synes byggd under 1: a århundradet e. Kr., som på sin väg inte rörde eller skadade någon av dem! Speciellt intressant bör se "många brunnar", som med tanke på flervärmens tjocklek på vulkaniska stenar som begravde Pompeii som rören i "Titanic", skulle pryda det Pompeiska landskapet idag. Men finns det några tillgängliga där?
På vägen från Neapel till söder till Tora av Annunziata, 15 kilometer från Neapel, kan du se ett monument - en epitaf på fasaden på Farao Mennelas villa till dem som dog i utbrottet av Vesuvius 1631 - två stenplattor med text på latin. På en av dem, tillsammans med RESINA och PORTICI, nämns städerna POMPEIA och HERCULANUM i listan över döda städer !!!
Kampanjvideo:
Till och med en vanlig turistguide noterar den tydliga skillnaden mellan de pompeiska artefakterna och 1: a århundradet e. Kr., men jämför intuitivt det med medeltiden, där dessa artefakter passar mycket bra. Den mycket höga nivån på konst i Pompeii (fresker, mosaiker, statyer) är överraskande, korrelerad med den höga nivån av vetenskapliga framsteg från renässansen. Under utgrävningarna hittades en solur, uppdelad i "enhetliga timmar". Det vill säga en enhet, vars skapelse var en svår uppgift även under sena medeltiden. De berömda mosaikerna i "antika" Pompeii är påfallande lika i sammansättning, färg, stil som Raphaels fresker, Giulio Romano, det vill säga till freskerna i renässansen. Allt detta vittnar om den extremt höga utvecklingsnivån i staden och dess invånare.
Konst
Speciellt slående är den fantastiska likheten, även i detaljer, av kompositionerna i den pompeiska fresken "Three Graces" och den mycket senare Raphael. Vi ser samma plot i målningen av Francesco del Cossa "The Triumph of Venus" 1476-1484, av Peter Paul Rubens "The Three Graces", cirka 1640 och i en skulpturell komposition från Cyrene, av en okänd författare, daterad 3- dem århundradet f. Kr. … Jag är personligen förvånad och frågor som ingen riktigt kan svara mig hittills inte kan. Jag medger att det fanns en slags kanon bland konstnärer, hur man skildrar nåd, men inte i detaljer? Var han ordinerad av påven? Detta är uppenbar plagiering! Antingen ritade Raphael ett väggmålning i Pompeii, tidigare arbetat med en spade, eller så hade Raphael en tidsmaskin!
”Användningen av samma detaljer av romerska och renässansmålare, allmänna färgscheman, plottparalleller, allmänna sammansättningsplaner, närvaron på pompeiska fresker av saker som bara dök upp på 15 - 1600-talet, närvaron i pompeiska målningar av målningsgenrer som bara bildades i renässansen, såväl som närvaron av kristna motiv på fresker och mosaiker indikerar att både Pompeiska fresker och renässanskonstnärernas verk är skapandet av händerna på människor som levde samtidigt, d.v.s. Pompeiska fresker, liksom de stora verk av renässanskonstnärer, målades på 1400- och 1700-talet."
Skriftliga monument
Vid utgrävningen av Pompeii och Herculaneum förväntade inte arkeologer att de skulle hitta skriftliga monument gjorda av mjuka material - på papyrus, linne eller pergament. När allt kommer omkring, under vulkanutbrottet förstördes allt som kunde brinna. Men ett mirakel hände: i Pompeji, i Lucius Cecilius Yukundas villa, hittades ett intakt bröst, och i det fanns cirka ett och ett halvt hundra skrivna böcker. Hundra tjugosju av dem har redan lästs. Resten är så tätt limmade mot varandra att det är omöjligt att separera dem.
Åtminstone för stunden. Tyvärr visade det sig att de som hade turen att läsa var bokföringsdokument. Och i Herculaneum, på 1700-talet, hittades ett helt bibliotek - tusen åtta hundra grekiska papyri! Framför allt Philodemus verk. De flesta av dem hittades på platsen för den så kallade Villa of the Papyri. Hittills har bara en liten del lästs. Såvitt vi vet var detta fynd i allmänhet det första fyndet av papyri. Efter det började papyri hittas i Egypten och hela Medelhavet i hopkall. Uppmärksamhet riktas mot det faktum att papyrus, som en vild växt i Egypten, inte hittades, till och med Napoleon på sin tid letade efter det där utan framgång, men papyrus känns bra på Sicilien, inte långt från antika Syracuse. Fram till 1900-talet fanns ett kooperativ för produktion av papyrpapper för att möta turisternas behov i "antika" souvenirer.
instrument
Pompeiska instrument kan praktiskt taget inte urskiljas i form och teknik från moderna instrument, kanske tillverkade av brons. Hörn med perfekt rät vinkel, kompasser, pincett, tandinstrument, hårbotten … Lägg märke till gynekologiska instrumentets tråd (Speculum uteris).
Utan svarv? Så vitt jag visade, skruvar med fyrkantiga muttrar dök upp mot slutet av renässansen, och de gjordes bara för hand - med filer eller filfiler. Det första projektet för en maskin för tillverkning av skruvar föreslogs 1569 av Besson (Frankrike). Men urmakaren Hindley (England) tillämpade Bessons idé i praktiken först 1741.
Processen att tillverka ett tunnväggigt vindinstrument, dess klocka, vingar, böjningsrör är omöjligt, inte bara utan en lämplig teknikutveckling utan också utan en viss verktygs- och maskinbas., som förutbestämde uppkomsten av modern musikalsk kultur, som traditionellt går tillbaka till 1600-talet. och lite som har förändrats sedan dess började inte tidigare än från 1500-talet.
VVS
Nästan exakt samma dag idag kan köpas i alla VVS butiker. Sådana kranar och större ventiler finns i friluften i Pompeii. Kranarna, om du tror beskrivningen, är en tät konstruktion av tre delar: en kaross, en bussning med ett genomgående hål och en avstängd cylindrisk ventil som är jordad till den.
Det är svårt att föreställa sig att detta kan göras med primitiva verktyg, "på knäet". Pompeiska kranar var oreglerade och tjänade som grindventiler. Tillförseln och huvudledningarna var bly. Förresten, i England finns det fortfarande många gamla hus, som inte vet, rör är också tillverkade av bly. I allmänhet beundras Pompeiis vattenförsörjningssystem idag för sin tekniska sofistikering.
Nu om glas
Bortsett från flaskor, parfymflaskor, färgat glas i olika nyanser, finns det en hel del absolut genomskinliga tunnväggiga föremål i museets utställningsfönster; samma glasvaser avbildas i fresker. Jämfört med de pompeiska produkterna skiljer sig andra glasprodukter som har överlevt till denna dag och daterat till det första årtusendet inte mycket i transparens. Allt detta är desto mer överraskande när man tänker på att det första genomskinliga glaset mottogs i mitten av 1400-talet i Venedig, på den stängda ön Murano glasblåsare, Angelo Barovir. Under lång tid därefter bevarades hemligheten med dess produktion i Venedig från konkurrenter som ögats äpple. I Herculaneum hittades glasrutor i standardiserade storlekar 45x44 cm och 80x80 cm.
Hur föreställer du dig tegelstenar under 1000-talet?
Detta är inte en sockel, det är en riktig standard tegelsten med dimensioner på cirka 23x13x3 cm. Det finns också andra storlekar, speciellt för att tillverka runda kolumner.
Tegelstenen är av hög kvalitet, ganska homogen i sin struktur, sträcker sig praktiskt taget inte, vilket indikerar att leran blandas ordentligt innan den skjuts. Själva avfyrningen utfördes vid en hög temperatur på cirka 1000 C, tegelsten "ringar" när man tappade fram till nu. Pompeiska tegelstenar handgjordes inte, till exempel produktion av adobe i träformar. Om du tittar noggrant kan du se längsgående ränder på sidokanterna, som vanligtvis bildas under tegelprocessen med en rempress, om formningsramen har borrar. Användningen av en formande bältespress indikeras också av den komplexa vågformen av de pompeiska brickorna.