I. Linjer
Så om du försöker förstå frågan är det första du stöter på ett stort antal teorier baserade på ganska blygsamt faktumaterial. Och när du ser diagrammet över linjer och teckningar av den mest berömda delen av Nazca-öknen, till exempel, den här:
i bästa fall ger det inte tydlighet.
Jag bestämde mig för att intressera mig för ämnet och engagerades på något sätt omöjligt i en liten studie, vars resultat jag publicerar här. Det kommer inte att finnas några revolutionära klassificeringar och teorier, bara tyngdpunkten förändras något baserat på det faktiska materialet från Google Earth och enligt min mening erbjuds logiska tolkningar.
Det första jag gjorde var, enligt fastställd tradition, lämnade de hittade, eller snarare flögade, turistvägarna och bestämde mig för att intressera sig för omgivningen (naturligtvis med hjälp av Google). Resultaten var fantastisk! Om litteraturen nämner ett område på jordens yta 70 med 15 km, kan faktiskt linjerna ses praktiskt taget på hela kuststrimlen, upp till staden Trujillo, som ligger 900 km norrut. Jag markerade platser på kartan där linjerna var uppenbara.
Till exempel välbevarade linjer nära staden Casma 650 km norr om Nazca.
Kampanjvideo:
Det är mycket möjligt att det fanns många linjer längs hela kusten, och bevarandet av Nazca-linjerna är bara det unika med de naturliga förhållandena plus hjältemod för den outtröttliga utforskaren Maria Reiche, till stor del tack vare vilken hela platsen (Nazca-platån är nu en reserv) förblev i gott skick.
I periferin är linjens densitet mycket mindre, det finns mindre kaos i dem, och medan jag vände mig att hitta dem blev vissa mönster tydliga.
De första (välkända) - gamla linjerna är nästan alltid perfekt raka i hundratals meter, och ibland kilometer (det är väldigt lätt att kolla med en linjal), har en karakteristisk kant på sidorna, ignorerar ofta lättnaden och det finns alltid en känsla av att de gjordes från den platsen, där du tittar på dem på Google.
Mänskliga fotavtryck är antingen uppenbarligen moderna (mestadels bil) eller "promenad" beroende på lättnad. Och dessutom använder människor ofta linjer för sina egna ändamål:
Den andra och viktigaste regelbundenheten är anslutningen till befrielsen, och inte bara till lättnaden, utan till förändringarna i lättnaden - floddalar, ökenkorsningar till berg, platåkantar, platta toppar av kullar, etc.
Märkena är välbevarade linjer. Förbindelsen till floddalen och foten är mycket tydligt synlig. De blå rutorna i mitten är precis den väldigt otvistade platsen med en snodd av linjer och teckningar.
Detaljerad layout av Palpa-området.
Plott av samma i 3D.
Nedan följer exempel på de mest typiska platserna där linjer möts (låt oss glömma platån med dess kaos av linjer och ritningar och försöka hitta elementära algoritmer med enkla exempel).
Foten av kullarna:
nära Lima (360 km från Nazca).
Kulle med "astronauten":
Kullarna av kullarna:
Nära Lima:
Floddalar:
Följande radklassificering bildades av sig själv.
SKANNLINJER - tunna långa linjer, raka linjer, sicksackar etc. De använde också ritningar.
LINE LINE - långa tunna remsor med samma tjocklek eller expanderande.
GRUNDLÄGGNINGAR - breda, upp till hundra meter, rektangulära eller breddande remsor, i vilka längden är i proportion till bredden.
Klassificeringen är inte styv, dvs. en kort och tjock passage kan kallas en lång och tunn huvudremsa, etc.
Mycket ofta kopplas flödeslinjerna till huvudlinjerna och en linje med "variabel geometri" erhålls. Fogarna är tydligt nästan överallt och är ibland märkta med karakteristiska högpunkter.
Det finns en annan distinkt klass av ränder, men mer om det senare.
Ett annat intressant mönster upptäcktes. Jag kallar det höjdregeln. Nästan alla band med ojämn bredd expanderar med minskande höjd. Regeln är inte absolut om, till exempel, höjdskillnaden är liten. Ibland finns det grupper av band med en omvänd relation, till exempel som här:
Och i allmänhet verkar det som om förändringen i bandbredd inte beror på höjden utan av en annan faktor.
Så jag publicerar den fungerande versionen.
Något som intresserade de forna tvättades bort från bergen antingen av en katastrof eller av regn och floder, och bosatte sig i floddalen och på platåerna. Det kunde ha varit vad som helst - sällsynta jordartser, ädelmetaller, byggmaterial för megaliter, orichalcum, kvantvätskor etc. Låt oss kalla det”malm” för nu. Och Nazca-platån, och, verkar det, hela västra peruanska kusten var en stor utveckling av denna malmdeposition. Jag berör inte medvetet frågan “hur gjordes det”, det är en fråga om teknik, och enligt min mening är det mycket utslaget att kommentera, säga, driften av en kärnreaktor ur en medeltida stadsbor. Nu är vi intresserade av frågan "vad gjorde de".
Låt oss överväga de viktigaste algoritmerna för gruvdrift på Nazca-platån.
Klassiker av genren. För tillfället kommer vi inte att uppmärksamma spiraler och teckningar, vi kommer att lämna det för senare. Så, tre körningar. Vi väljer en plats, skannar den, i detta fall i ett sicksackmönster, väljer malmen med en rak linje och välj det mest delikata i små huvudremsor. Allt.
Jag kan inte undvika följande.
En mycket berömd ritning av denna figur. Vi korrigerade något ändarna på passeringslinjen (i själva verket går skanningslinjen långt bortom ritningen), kallade det en piska och voila, meningen har förändrats. Du kan lansera indierna med en tamburin och njuta av vetenskapens storhet …
Ledsen, distraherad.
Fler exempel.
Längst ner till vänster är en modern väg. Samma algoritm - skannas bara på olika sätt - längsgående, radiella och till och med lite sicksack. Och sedan gick vi igenom de viktigaste. Till och med prickarna lämnades kvar.
Och ändå, i scheman.
Det är mycket möjligt att spiralerna är något som en kalibrering eller ett speciellt sätt att skanna.
På stora områden användes raka avsökningslinjer flera kilometer långa.
Fem sätt att skanna är mycket tydliga:
Låt oss göra en preliminär sammanfattning.
Överallt finns det en regelbundenhet - först skanning, ovanpå är kontrollpunkter och täcker alla de viktigaste. Det kan antas att vandrarna skannade djupt, tog prover och gruvdrift. Huvudlinjerna utvecklades intensivt.
Nästa exempel är mycket viktigt.
Algoritmen är densamma, men arbetet är i två steg, mellan vilka det verkar finnas en lång tid. Antingen en förnybar resurs, eller, mer troligt, teknikens utveckling (de började arbeta med sämre malm). Här kommer den fjärde klassen av ränder. Det finns få av dem. De är breda (upp till hundra meter), rektangulära, med karakteristiska punkter och springer alltid över och över de viktigaste. Jag kallade dem tekniska.
Höjdsregeln (utvidgningen av linjerna med en minskning i höjden) är snarare kopplad till höjden utan med anrikningen av malmen (flyter ned, flödet expanderar), men någonstans fungerar det inte.
Frågan uppstår. Varför tar de inte bara bort den övre delen av landet och driver den till bearbetning, som de skulle ha gjort det nu?
De hade förmodligen en annan syn på ekologi. En annan nivå. Endast människor som var mycket försiktiga med miljön kunde lägga över bäckar, stenar och stenar med polygonalt murverk. Och trots att de klippte klipporna som de ville och förflyttade megaliterna som träkuber, så verkade de inte, rivna inte av bergen, vred inte floderna, utan ändrade helt enkelt de platser där de bodde och gjorde något.
Ändå finns det exempel på intensiv behandling.
Nästa plats är 800 km norrut. Och om det inte var för linjen med prickar-högen, som sträcker sig i nästan 4 km trots lättnaden, skulle man tro att detta är en modern aktivitet.
Det finns många fler detaljer (angående själva linjerna) som jag vill uppmärksamma.
Dessa är samma högpunkter:
linjernas krökning:
linjestruktur:
konstiga leder:
rita linjer som 3D-band:
Men allt detta avser redan teknik och kräver en mer detaljerad och kvalificerad strategi. Vi går vidare till den andra delen.
II. Ritningar
Så, ritningarna.
På ett helt naturligt sätt är alla bilder som inte hör till linjer uppdelade i tre grupper.
Själva ritningarna är ritningar av djur, växter och olika slags spiraler.
Förstorade petroglyfer - antropomorfa och liknande bilder.
Ritningar. Alla typer av konstiga ritningar, cirklar, grupper av poäng, etc.
Tänk på den första gruppen. Låt oss komma ihåg att ritningar är kreativitet och subjektiv bedömning är oundviklig här. Författaren är alltid närvarande här, meningen som han sätter, instrumentet och mediet. Allt är klart med transportören, men vi kommer att försöka förtydliga de tre första positionerna. Och för tydlighetens uppfattning föreslår jag att jag tillfälligt glömmer storleken på teckningarna, skapelsetiden, teorierna osv. Och uppfattar dem som de ser ut här på skärmen.
Ritningar har tre huvudfunktioner. Egentligen har allt detta varit känt länge, men jag tror att det är nödvändigt att upprepa mig själv och placera de nödvändiga accenterna.
Först. Den allmänna stilen, ett sätt att rita, allt görs på en rad. Enligt M. Reiche finns det en extraordinär, matematisk korrekt inställning av linjerna. Nu kallas detta elementen i datorgrafik.
Låt oss notera ytterligare en subtilitet. Om, till exempel, forntida egyptiska ritningar-ritningar andas arrogans och storhet, bilder av Maya ger av sig andra världsliga mardrömmar, så har Nazca-ritningar å ena sidan lätthet och enkelhet, som i graffiti på betongstaket, och å andra sidan - designnåd.
Andra funktionen. Korrelation mellan alla mönster och spiraler med linjer eller linjeriktningar.
Tredje. Ställarnas inställning till ritningar. Mycket ofta är ritningar överlagrade på ränder och vice versa, och ibland täcker huvudbanden dem helt.
Det kan läggas till, och nu tvivlar nästan ingen på att de var avsedda för tittaren från luften och från en betydande höjd.
Den andra gruppen är förstorade petroglyfer.
Kommentarer som de säger är onödiga. Tillverkad med en hand. Till vänster finns vanliga petroglyfer kvar i överflöd av indier längs kusten, till höger finns geoglyfer från Nazca-platån och det omgivande området.
Jag vill bara tillägga att alla geoglyfer från den andra gruppen alltid är separerade från ränderna, som ligger på sluttningarna av kullarna, och är tydligt synliga från marken.
Du kan till och med försöka rita för hand, säg, den enklaste fågeln från den första gruppen (grupp av teckningar), och sedan den välkända astronauten (eller någon annan petroglyph) från den andra. Den första kommer att göra en freak, och den andra kommer att visa sig, i alla fall inte värre, och kanske bättre.
Så den andra gruppen är, som de säger, ett skölj av indianerna. Låt oss glömma henne.
Tredje gruppen.
Låt oss lägga det åt sidan för nu. När det gäller den tredje gruppen är det vanligt att sjunga beröm om mysterium och gåtor. Jag kommer att avstå och jag lovar att vi kommer tillbaka till henne.
Som ett resultat återstår en grupp - ritningar.
Tvingas att dra sig tillbaka. Jag vill verkligen inte beröra teknikämnet, men jag måste. Ritningarna gjordes med ett slags verktyg. De har uppenbarligen datorgrafik. Och vi kommer att tänka mer på detta.
Här måste du komma ihåg de olika skanningsmetoder som nämns i föregående del.
Alltid förvirrad en sak - varför en spiral? När allt kommer omkring, koncentriska cirklar är mycket enklare, och de visste hur de skulle göra dem.
Men eftersom spiralen är gjord i en rad, som alla ritningar är gjorda. Slutsatsen tyder på sig själv - det var inget problem att arbeta med verktyget, men det var svårt att slå på och stänga av det. Min liberala konstutbildning tillåter mig inte att dra några slutsatser om denna tekniska nyans, men det var troligt att det fanns vissa begränsningar som energikällan införde.
Ändå har man redan funnit en faktor som påverkade utformningen av alla ritningarna.
Gå vidare. Låt oss föreställa oss att vi har en grafikredigerare som använder alla fem av ovanstående element i sina konstruktioner. Låt oss se ett exempel:
Var och en av bilderna är praktiskt taget en kombination av dessa fem element.
Det kan antas att operatören ritade en siffra, betecknade ingången - utgången, redaktören, med hjälp av elementen som användes under skanning, ritade detaljerna och där det visade sig dåligt (dessa är nästan alltid tassar, filéer och alla möjliga små detaljer), slutförde operatören ritningen manuellt (apan är i allmänhet allt dras för hand).
Jag förstår att det här är hala antaganden på skakig mark, men jag har ingen annan förklaring till att alla ritningarna har en gemensam design, och samtidigt är var och en individuell på sitt sätt. Så jag går till slutet. Vi har ett verktyg med en specifik energikälla och operatörer som med hjälp av en datorenhet arbetade i fältet och ibland, på grund av deras konstnärliga förmågor, tillämpade ritningar.
För att inte vara ogrundad, bestämde jag mig för att rita ett litet djur med hjälp av ovanstående principer och en enkel redaktör för paint.net. Här är vad som hände.
Jag tecknade det 15 minuter efter det gick upp för mig att ju färre rader från handen, desto mer liknar figurerna från Nazca. Och jag kommer att säga mer - både apan och alla små detaljer ritades också inte för hand, men med hjälp av linjer med variabel krökning (till och med en dålig tanke blinkade att de använde ungefär samma programvara). Alla kan prova det själva. Och det blev tydligt vilken typ av matematisk verifiering Maria Reiche så generade. Så vi kan till och med klargöra tekniken - operatören satte poäng på kartan och tilldelade skanningsmetoden, och redaktören själv drog redan linjen (allt detta, i detta fall gäller bara skanningsraderna). Men frågan uppstår - hur är det med radiell skanning?
Det är här du fångade mig. Jag vet inte. Behöver tänka. Det fanns antagligen någon slags specialregim.
Och ytterligare två ord om verktyget. Som alla andra (instrumentet var inte svagt!) Behövde det, enligt min mening, alla möjliga justeringar, kalibreringar, kontroller, etc. När jag skrev allt detta kom jag ihåg vad som störde mig så mycket i den berömda ritningen "Estrella".
Denna ritning såg väldigt ut som något.
Och här är vad:
Ja, och jag skulle mycket vilja att det skulle vara en plan av någon intergalaktisk motor … Eller i värsta fall en stargate … Men det ser ut som om det verkligen är något som ett inställningsbord. Estrella är unik. Vår TV visar också många saker, men det finns bara ett bord. Och det ser ut som en artefakt jämfört med vanliga sändningar. Och alla ritningar från den tredje gruppen är också väldigt lik en slags testutskrift. Det skulle vara en bra idé att försöka matcha bredden på de ofta använda banorna med Estrella. Och analys av tabellen i denna åd skulle kunna ge information om verktyget.
Men nog med de sorgliga sakerna och låt oss komma tillbaka till våra ritningar.
Föreställ dig att det första steget i utvecklingen av Nazca-platån (den mycket turistiska) har passerat och du måste starta det andra, dvs. överst. Vi rör oss över öknens yta och vi måste orientera oss för att starta (eller fortsätta) arbetet. Och då kommer djävulen att bryta huvudet i dessa linjer (försök på Google att flyga över Nazca på en höjd av cirka 2 km, varifrån alla ritningar tydligt var synliga. Glöm inte att det inte fanns några breda tekniska remsor och själva ritningarna).
Naturligtvis behöver vi en markör.
Så markörerna.
Materialet är katastrofalt litet - flera turistkartor från LAI-webbplatsen och några foton och skisser från Maria Reiches webbplats. Men vad är - det är. Låt oss utse åtminstone allmänna idéer och vägbeskrivningar.
Låt oss börja enkelt igen. Lång lidande apa.
Efter att ha gjort skanningen i en tät sicksack (rörelseriktningen indikeras) markerar operatören det skannade området med en apa (grå pil). Det finns en version om att fallet var annorlunda. Efter att ha noggrant skannat området och inte hittat någonting, blev operatören, troligen en hane, upprörd och drog en grimaserande apa med en kausal plats och uttryckte sin inställning till vad som hände. Kanske bland de gamla var det någon slags otydlig förbannelse. Men låt oss inte bli distraherade.
Det är möjligt att detta i allmänhet är den första ritningen, eftersom ingenstans finns det en sådan konjugation med skanningslinjer, det finns inga raka linjer (på ritningen), och det finns en oregelbunden spiral, vilket är ganska besvärligt att rita även med en linje med en variabel krökning (och det verkar som om de gjorde det, flyttade punkt för punkt). Och det finns inte så många arbetsfält på denna plats.
Men någon märkte att det var bra att navigera efter ritningarna och processen började.
Jag kallar nästa figur en triad.
Först och främst avbildade operatören ett träd som ett märke till en början (riktningen indikeras), skannade och satte två märken i form av en ödla och en Pokemon groda (han tenderar att säga "set" - det är för snyggt, som en kvinna, alla ben, kvistar är ritade med kärlek, öron; grodan höjde till och med tassen och går mot oss; det finns till och med en linje av en kulle på vilken ett träd växer. Jämför med den tidigare booriska apan). Det råder praktiskt taget ingen tvekan om att alla tre ritningarna är gjorda med en hand - trädstammens struktur och ödlets kropp, likartade geometri för tassarna och trädets rot.
Två baobabs.
Och jag undrar om baobabs växer i Sydamerika?
Det första du ser är att träden ritas av olika författare. Delarnas stil och geometri är märkbart olika.
Och för det andra ritas samma träd! Dessutom, från något olika vinklar (den högra observatören från hans hörn kanske inte ser den extra vänstra övre grenen i den vänstra figuren). Kanske såg båda operatörerna detta träd från sina fönster vid basen.
Och ett exempel på hur annorlunda en bildstil kan vara.
Två pelikaner:
Ritningen av den första författaren kunde lätt placeras bland de egyptiska hieroglyferna. Och den andra är en trendig designer-sak från kategorin "du kan inte omedelbart förstå".
Baserat på ovanstående kommer vi att försöka gruppera ritningarna av författare (som görs i triaden). Jag ser följande fyra grupper troligen:
Grupp 1 (övre raden) - tillverkad i samma stil (närvaron av raka linjer i hunden bör inte förvirra oss, operatören använde helt enkelt inte detta alternativ i de andra två ritningarna). Alla har anatomi, långa ben, ingång och utgång genom könsorganen (i Ricipulea-spindeln fungerar det långsträckta höger bakbenet som ett könsorgan)
Grupp 2 - samma stil, en liknande ritning av den inre strukturen, ett tema (fisk).
Grupp 3 - samma utgång, samma geometri för tassar och fjädrar och ett tema.
Grupp 4 - själva triaden.
Jag ritade följande diagram för mig själv och försökte hitta några mönster. Jag hittade ingenting, och grupperna på det är ganska tvivelaktiga (med undantag för ovanstående fyra), men ändå ger jag diagrammet. Varje färgad kontur innehåller grupper av teckningar som tillhör en författare respektive på kartan deras plats och möjliga rörelse. Till höger finns teckningar som inte ingår i någon grupp.
Och om den angivna versionen (linjer är spår av utvecklingen, ritningarna är markörer) är åtminstone delvis korrekt, är det möjligt att chefen för det antika gruvföretaget från Nazcan såg en liknande bild på hans bildskärm (eller den som utförde en liknande funktion för dem). Färgade - aktiva operatörer, till höger - helgdagar. Och notera att markörer grupperas exakt på platserna för den mest intensiva utvecklingen.
Och avslutningsvis, om du tittar på kartan som jag skrämde alla i början, verkar det nu inte vara läskigt.
Det kan ses att intensiv utveckling genomfördes i två eller kanske tre steg; att de i stora områden huvudsakligen använde radiell skanning och raka linjer, men de förvirrade inte heller sicksack; du kan se huvudremsans allmänna riktning och täcka alla tekniska. Det finns inga stora spiraler (verktygsegenskaper?) Och det verkar som att spiraler främst användes i grov terräng. Tja, helt naturliga märken i en sådan process i form av markörer, som markerar vissa detaljer som är nödvändiga för operatörerna. Du kan till och med försöka kartlägga insättningarna själva. Men detta är redan ett ämne för en helt annan studie.
* * *
Som vanligt finns det fler frågor än svar. Jag följde ständigt frågan - om det finns markörer, varför inte kors, cirklar, bokstäver, siffror, några enkla symboler? Varför är detta, enligt min vän, konstnären, till vilken jag vände mig för råd, en stenad konstnär? Eller hade de Nazca-platån som ett konkret staket för moderna tonåringar? Är detta inte ett piktografiskt brev i en timme? Bland lite mer än trettio ritningar finns det faktiskt tre par nästan identiska bilder:
Eller följer det Progressors etik? Och företrädare för en högre civilisation som besöker olika världar har redan utrymmen för piktografiskt skrivande som använder den lokala fauna och flora och därmed löser problemen med konspiration och kommunikation med de infödda?
* * *
Naturligtvis låtsas detta arbete inte som en seriös vetenskaplig forskning. Och jag följde medvetet en lite lettsindig stil, för att röra upp den högra halvklotet lite, och försöka se skogen bakom träden, se vem de är, dessa forntida gudar, allmänt och fruktansvärt, kanske det kommer att vara praktiskt på något sätt …
IGOR ALEXEEV