- Del 1 - Del 2 - Del 3 -
Tydligen är det första fotografiet av Sfinxen, även om fotograferna C. & G. Zangaki och fotograferingsåren 1880 - 1900 indikeras. Men Sfinxen tog naturligtvis tidigare.
Fotografer har fotograferat Egypten sedan 1870, men detta är knappast deras foto. På många fotografier, till och med på 1850-talet, är sfinksen på baksidan mycket mer "ny", ryggen "återställd". Det vi inte ser på den här bilden.
Tillståndet för Sfinxen och stelen tyder på att detta TIDLIGA foto av Sfinxen togs omkring 1850-54.
Stotten av Thutmose IV är på sin plats, och endast den övre delen är från den. Det vill säga den övre delen har just tagits in och installerats. Därefter placeras fotot på sin slutliga plats och gjuts i sin slutliga form.
Sphinxens baksida, en av fyra travar av byggnadsskräp och avvisade block, har inte ens förenat resten i en enda överkropp ännu.
År 1867 kompletterades andra hälften av denna förment "naturliga sten vid basen av Sfinxen" med murbruk, tegel och skräp.
Kampanjvideo:
1870 fortsatte det att växa med samma skräp.
Detta var slutet på byggandet i Giza.
***
Vandringen, bekräftelse av att objektet från Giza, de stora pyramiderna och Sfinxen ännu inte hade slutförts 1801, stod inför våra ögon hela vägen. Och inte bara med oss, utan med alla, och i två århundraden.
Och de lämnades av ingen annan än Dominique Vivant, bättre känd med titeln Baron Denon (Dominique Vivant Denon, 4 januari 1747 - 27 april 1825), fransk konstnär, grundare av Louvren, grundaren av Egyptomania och grundaren av tillämpad egyptologi, som följde Napoleons kår i Egypten och som lämnade ett enastående verk - en bok med ritningar, kartor och diagram över Egypts monument.
Dominique Vivant Denon deltog som konstnär i den egyptiska expeditionen av Napoleon Bonaparte 1798-99; publicerade "En resa genom Nedre och övre Egypten" (1802) med sina egna graveringar (över 300). År 1802 utnämndes han till generaldirektör för Frankrikes museer: Centrala konstmuseet för republiken (senare museet i Napoleon, sedan Louvren), även Versailles, porslinstillverkning i Sevres, gobelänger i Beauvais, Mint och Medal Court, etc. Denons befogenheter som den första direktören för Louvren bekräftades av Louis XVIII (1814). Under Napoleoniska erövringarna i Europa riktade Denon påfyllning av franska samlingar på bekostnad av rekvisitionerade konstmonument från olika länder, särskilt Italien. 1812 fick han titeln Baron. Baserat på hans ritningar gjordes gravyrer för den 20-volym upplagan "Description de l'Egypte" (1809-22) av E. F. Zhomara. Denons namn bär nu en av Louvrens vingar.
Den stora förfalskningen av de stora pyramiderna i Denos egyptiska album
Överraskande, men den mest enastående historiska platsen i Egypten, Giza-platån med de stora pyramiderna och Sfinxen, är bara ett par sidor ägnade åt detta underbara verk. Från en pedant som stod upp för noggrannheten i beskrivningar inom vetenskapen, som noggrant tog bort dimensioner och ritade diagram över massan av tempel och monument - i sig ett fantastiskt åsidosättande av de mest enastående byggnaderna av de forna egypterna, "The Wonder of the World" av den stora pyramiden, etc.
Här kan du bläddra igenom hans bok, navigering är bekväm, och du kan titta på bilder med ett förstoringsglas - det här är samlingen på universitetet i Heidelbergs bibliotek.
Sidor.
Pyramiderna är hastigt skissade. Så kommer en konstnär som har lärt känna världen med Egypts arkitektur dra världens största byggnad? En konstnär som med stor omsorg målade varje lock med element av mycket mindre föremål? Självklart inte.
De stora pyramidernas perspektiv är inte utan svårigheter.
Det här är det närmaste jag kunde hitta. Från vänster till höger - Mikerin, Khefren, Cheops.
Endast Khafren har inte den berömda "cap", två av de tre pyramiderna i Queens har ännu inte byggts.
Och Nilen är inte här och var aldrig, den är öster om Giza.
För förståelse. Graverns blick riktas norrut, han är själv söder om de stora pyramiderna. Nilen är långt österut, parallellt med siktriktningen.
Detta är exakt en skiss. Allmän idé, hastigt angiven, och inte mer. Författaren såg inte Pyramiderna i Giza var och vad de är i färdig form, visste inte att Khafre skulle dekoreras med en "hatt", men visste att de skulle vara.
Ändå är planen för tunneln och gravkamrarna redan där, detaljerade, snygga, i skala och på det typiska Denon-sättet.
Det betyder att de var färdiga, men de hade ännu inte hällt sand på dessa byggnader i huvudkroppen av pyramiden och ännu inte lagt dem i block som gjutits på plats.
På den andra sidan - ingången till Cheops-pyramiden, som motsvarar den verkliga, upp till brickorna på blocken. Det är på en höjd av 15,6 m.
Det har redan gjorts. Foto från 1867, detta är det tidigaste fotot av ingången som hittades.
Jag skulle också vilja uppmärksamma det faktum att perspektivet på en mycket exakt ritning av Denon är omöjligt för närvarande.
Det kan endast erhållas i luften.
Vad stod Denon på när han skissade den här graveringen?
Endast på en hällt kulle som tjänade som en yta för att flytta material från byggare av pyramiden, som togs bort efter att konstruktionen var klar.
När observatören närmar sig ett högt objekt förändras förhållandena av objektet: dess nedre del ökar relativt den övre.
Du kan också visa höjden på Denons ögon i jämförelse med en modern bild från en drönare.
Dronen var något åt vänster och längre, men det var ingen bättre vinkel. Proportionerna är desamma i höjd.
Det fanns inga fotografier eller drönare under Denons tid. Konstnären kunde bara stå på byggnadsvallen.
Bilden med den stora sfinxen är den enda i Denon.
Foton av huvudet från norr till 1931, då det kallades mycket allvarligt under återuppbyggnaden, togs extremt sällan.
Jag lyckades hitta två foton, och de med den ofullständiga vinkeln, 1900 och 1906, och den mest korrekta vinkeln på 1920-talets foto, vilket är omöjligt att göra idag,
Foto:
Samtida fotografering är omöjligt efter 1927. Och det är meningslöst efter restaureringen 1931, när Sfinxens huvud ändrades avsevärt, manen förlängdes, den vänstra övre delen av huvudet slutfördes, etc.
På den plats där den sista bilden togs, grävdes den östra nekropolen i Giza, drottningen Neresanhs grav och tar emot turister. Kullen från vilken fotografen fotograferade har rivits ner.
En bild togs från kullen ovanför detta objekt. Graven till Meresanh III upptäcktes av arkeologen George Reisner den 23 april 1927. Efter det kunde ett foto av Sfinxen från fotografens höjd i profilen från nordsidan inte vara.
Men jag tror att det räcker för en slutsats: Denon kunde inte kopiera sin Sfinx från naturen.
Han hade en skiss. Samma som för byggare. För grundaren av Louvren, en ovillkorlig butiksägare som såg alla de oavslutade föremålen i Egypten och drog mästerverk av forntida konst från hela Europa, är det inte överraskande att ha en skiss av den framtida stora sfinksen. Men byggare avvikit allvarligt från skissen, särskilt med baksidan av huvudet.
Nästa ritning av samma Denon från boken "Beskrivning av Egypten" 1810.
- detta är ytterligare ett bevis på att författaren inte såg Gizas huvudföremål i ögonen, han målade bara från skisser och bilder i huvudet. Objekten var inte färdigställda vid Denons besök, medan de fortfarande befann sig i läget.
En förkortning av Denons teckning från 1810 är omöjlig. Det maximala som kan ses från Shinxs södra sida är Cheops och Chefren, men även då inte i profilen för Sfinxen, som på bilden, men i ett halvfullt ansikte, från sydost. För att göra det klart var allt är -
Mikerin, Chefren och Cheops i rad, som i figuren, är endast möjliga när de betraktas från öst, relativt Sfinxen - helt i ansiktet.
Efter 1802, dagen för publiceringen av boken med graveringar, och 1810, datumet för utgivandet av albumet "Beskrivning av Egypten", nästa bild av pyramiden, jag minns, var på Pushkin 1831.
Bedöm själv hur snabbt konstruktionen av pyramiden gick från entréns höjd 1802 till toppen av toppen 1831.
Och nu den roliga delen.
I slutet av Heidelberg-utgåvan kommer författaren, efter att ha ritat alla basreliefer och hieroglyfer som fångat hans öga, ihåg sina färdigheter som en sofistikerad gravörartist, återvänder till Giza och kompletterar albumet med två sidor med utsikt och plan över de stora pyramiderna från nordöstra sidan - nu med normala proportioner, perspektiv som perfekt matchar det moderna utseendet och platsen.
Vi går till New York Public Library.
Den lokala utgåvan av Denons verk har inte dessa två sidor.
Något smärtsamt bekant, eller hur? Vissa instanser vet inte något om objekt, och det finns minst ett fall med ett objekt. Läsarna av mitt tidskrift kommer omedelbart ihåg var de redan har sett ett liknande trick.
Under konstruktionen av Stonehenge kastades vissa källor, och därför finns det i Diderot-D'Alembert-encyklopedi kopior av volym 15 med Stonehenge och utan Stonehenge))
Och de gamla bilderna av Stonehenge som gjordes före byggandet av Stonehenge 1949 liknar lika mycket originalet. liksom de första bilderna av den stora pyramiderna i Denon.
På något sätt är de stora pyramiderna i det forna Egypten inte längre målade alls av det faktum att de var inskrivna och legaliserade på samma sätt som detta galen monument i öeriket.
Tja, för att sammanfatta den här delen.
Denons album är värdefullt eftersom det innehåller de monumenten från det forna Egypten som byggdes av verkstaden för historiemakare på 1700-talet. Föremål från Giza-platån ingick inte i deras antal. De avslutades nästan före fotografiet. Vem bryr sig, om dessa tre delar av "egyptisk krångel".
Denons album verkar vara det tidigaste beviset på byggandet av monument från det forntida Egypten vid början av 1800-talet. Byggarna lägger till autografer.
Forskningsarbetare historia på det första fotot
Stor pyramid
Hittade den allra första bilden av den stora pyramiden, gjord av Obscura-kameran. Men innan vi tittar på det, bläddra igenom detta utmärkta urval av egyptiska pyramider. De målades före konstruktionen och för sin tid, och de målades för att "skicka till det förflutna" av verkstaden för historiens skapare. Alla pyramider, riktigt kastade in i "historiens handlingar" före 1700-talet, visade för samtida under 1700-talet och under 1800-1830-talet på 1800-talet, är ungefär samma, lika lika med pyramiden i Cestius i Rom och lika till skillnad från de egyptiska riktiga.
Vi kommer att beundra dem nedan, och nu noterar vi att det metaforiska utseendet tyder på att byggandet av de verkliga pyramiderna på Giza slutfördes cirka 1840.
Och detta betyder att provet, Cestius-pyramiden, faktiskt utfördes i början av dessa injektioner; Rom är ett av de äldsta föremålen i verkstaden; vid 17-18-talet var det redan klart i form av stora monument.
Låt oss återigen komma ihåg ritningen av Pushkin 1831,
gjord efter att ha pratat med egyptologen Gulyanov och hans arbetsanteckningar-skisser. Poeten skissade den stora pyramiden i ett nästan fullbordande stadium, men fortfarande "romersk" i form, eftersom huvudkroppen för pyramiden låg under forskalningen.
Låt oss titta på det första fotot av den stora pyramiden som tagits av kameran Obscura 1842.
Sandnivån är nästan tre gånger närmare toppen än botten. Den del som sticker ut över sanden är ungefär dubbelt så mycket som Gulyanov-Pushkin noterade. På sanden sjönk byggmästarnas hytter i glömska och någon form av murbrukbetong. Samma konstruktionsläger var på alla Egyptens monument, och de bodde fortfarande i nästan 100 år, fram till Palmyra, bosättningen av byggare som Tadmor likviderades på 1930-talet.
Jämförelse med ett foto från 1890.
Det är absolut omöjligt att kombinera ett 175 år gammalt foto med den aktuella vyn och i allmänhet med något efterföljande foto; en liknande vinkel kan endast uppnås genom att höja hundra meter över marken. På det aktuella fotot från ytan kommer pyramidens vinkel att vara annorlunda, och avståndet till toppen av pyramiden är större. Men nederkanten är ganska igenkänd längst ner i den; och ju högre, desto mer kommer skillnaderna med den aktuella vyn att gå enligt lagarna för geometri. Dessutom krossades dessa block av ful kvalitet över 175 år.
Jag gjorde det så.
Gammalt ovanpå mindre gammalt. Skillnaden i höjd kommer från skillnaden i vinklar. Fotografen 1842 var ungefär tre fjärdedelar av Cheops-pyramiden och mycket närmare toppen av pyramiden än fotografen 1890; det är oundvikliga visuella förvrängningar.
Stor kant.
Botten matchade en till en. Då var tjugo rader högre 1842. Antingen sjönk blocken i sanden under det första halva seklet, eller så smalades en stor batch, eller så återställde restauratorerna kanterna lite, kastade ett extra lager i detta område redan på 1800-talet. Varför inte?
Vidare är det ganska tolerabelt överlagrat, även om snedvridningar växer starkt på grund av skillnaden i skjutpunkter. På en höjd av cirka hundra meter 1842, från byggmarken och från den nuvarande nivån 1890.
Det här är en byggnad. Som tio år innan det första fotografiet, under Pushkins livstid, minns jag, var i allmänhet på objektets nivå.
Ett annat mega-monument av Egypten, Abu Simbell, slutfördes tio år efter Giza-föremålen.
När byggandet av den stora pyramiden började
I slutet av byggandet av de stora pyramiderna är det mer eller mindre tydligt.
När började byggandet?
I artiklar om pyramiderna hänvisar egyptologer ofta till Grigorovich-Barsky.
Pilgrimen Vasily Grigorovich-Barsky reste till heliga platser 1723-47. Han lämnade fyra volymer anteckningar och 137 originalritningar, publicerade 1778 på initiativ av Grigory Potemkin. Den tredje upplagan av Travels, 1793, är här.
1727 bodde Barsky i åtta månader i Kairo.
Han beskrev många byggnader, gator, basarer, sätt och invånarnas sedvänjor.
Pyramiderna nämns verkligen.
I en fras.
Detta följs av en annan fras, uppenbar dumhet: byggd av faraoerna för att fly på dem när Nilen översvämmar.
Från vilken det är helt klart att det inte fanns några aktuella pyramider under Barsky.
De är fortfarande synliga var som helst i Kairo, och ännu mer i en envåningshus med sex hundra hus. Det är omöjligt att inte märka dem och inte bli intresserad om 8 månader.
Barsky illustrerade boken och ritade ett panorama över Kairo och fann ingen plats för pyramiderna. Moskéer och tempel, som tornar sig över staden, målade, de beskrivs i hans bok och i detalj. Jag målade fästningen, som - från hans egen bok - är på stadens högsta plats. Pyramiderna är det inte.
Han kunde inte låta bli att märka den största, antas, byggnader från den tiden på planeten. I Alexandria noterade jag för jämförelse panorama över staden Pompeys kolonn och Cleopatras iglo - de enda färdigställda monumenten från det antika Egypten i staden vid den tiden. Objekten är jämförelsevis mindre i jämförelse med pyramiderna.
Han skissade dem noggrant på nära håll, reproducerade separat de forntida egyptiska bokstäverna, analyserade dem, jämförde dem med tecknen på det kyrilliska alfabetet, latin, grekiskt.
Och han märkte inte pyramiderna när han skissade och beskrev dem med den enda dumma frasen, i slutet av den första volymen, mellan sevärdheterna - Kairo-börsen och krokodiler.
Det visar sig som med den stora muren. Grundaren av Sinology, Alekseev, reste över hela Kina, studerade kultur, arkitektur, historia, korsade Kungmuren minst åtta gånger, men såg den inte, hörde inte om den och vet ingenting om den. Det finns inget ord om henne i Alekseevs arbete))
Av detta är det tydligt att frasen om pyramiderna i Barskys bok är ett tillägg av förlaget, eller snarare protegén, butiksägaren Potemkin. Samtidigt hade han ingen konkret uppfattning om pyramiderna: mänskliga berg, Faraos berg, faraoerna fick dem att vänta på översvämningarna.
Låt mig påminna er om att i butikerna Lomonosov, en samtida från Barsky, finns det några referenser till pyramiderna, men utan detaljer.
Med andra ord, på 1760- och 70-talet fanns det redan pyramider i projektet och verkstadens nyckelfigurer, historiens skapare, visste om dem. De kilde dem riktigt i tidens aktuella dokument. Men de hade den mest skumma idén.
Det är väldigt likt inräkningarna från Stonehenge, som gjordes före dess byggnad 1949: omnämnanden av Blavatsky, Hardy, Blake, ritningar av Stuckley, Wood, Orby, som inte alls liknar det verkliga objektet.
Eftersom nämnderna har pågått sedan 1760- och 70-talet är det uppenbart att de sedan grundades.
Två ord om denna händels bakgrund. Det var under dessa år som den monumentala inskriptionen av den ryska historien om Tatjtsjov-Lomonosov i den befintliga antiken, det vill säga världshistoria, ägde rum. 1749-1762 publicerade Trediakovsky i 10 volymer en översättning av Rollins verk och sammanställde Herodotus, Plinius, Strabo … 1763-1764. historien om översättaren Herodotus Nartov publicerades. 1774-1775 - sex volymer Diodorus från Sicilien … I denna uppsättning började de göra pyramider, först, som vanligt, i litteraturen, mindre än ett sekel senare - i sin naturliga form.
Herodotus gjorde den stora pyramiden med hjälp av en invallning, längs vilken slavar drog 3 miljoner kvarter. Författarna till Herodotus ljög nästan inte. Det fanns en hög. De drog bara runt sand för kärnan och komponenter för att gjuta skalblocken på plats.
Om utseendet på de stora pyramiderna före och efter deras konstruktion i Giza. Informationsinjektion och deras efterföljande konstruktion som en typisk verkstadsteknologi
Hänvisningar i skriftliga källor och efterföljande konstruktion i natur är den vanliga algoritmen för historikskaparens verkstad. Teknologi.
De bibliska städerna Babylon och Nineve betraktades som litterära bilder, sedan gjordes de och upptäcktes i början av 1800- och 1900-talet.
Stonehenge kastades punktvis i litterära källor - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert - sedan gjordes den i sin naturliga form nära Salisbury.
Så är pyramiderna.
Pyramiderna nämndes punktvis (inklusive av Lomonosov ett par gånger) och ritades före deras konstruktion i början av 1840-talet. Kolla in detta utmärkta urval av egyptiska pyramider. De målades innan de byggdes för sin tid och publicerades i aktuell litteratur. Och de målade för att "skicka till det förflutna", att tillverka "litteratur från tidigare epoker." Det är en välkänd övning av historiens skapares verkstad, välkänd idag, till exempel genom mörkret i "kort av tartarier", som planteras av centners av en artel av USE-offren och kastas in i "förflutna källor" efter "upptäckten" av Fomenko-Nosovsky mot författarnas vilja)) i en av de utgåvor av verket "Empire" och "extra discovery" av akademiker Levashov 2004 av "Great Tartary", okänd ingenstans, aldrig, till några källor tidigare. Nästan alla pyramider, riktigt kastade i "historiens handlingar" före 1700-talet,som visas för samtida under 1700-talet och 1800-1830-talet på 1800-talet, är ungefär samma, lika lika med pyramiden i Cestius i Rom och lika annorlunda från de egyptiska riktiga.
Samma romerska pyramider "från Cestius" blev ett bekant tecken 1776 när de skrev USA: s självständighetsförklaring och dekorerade dollarn 1778.
Detta innebär att byggandet av pyramiderna vid Giza slutfördes cirka 1840.
Och detta betyder att provet, Cestius-pyramiden, faktiskt utfördes i början av dessa injektioner; Rom är ett av de äldsta föremålen i verkstaden; vid 1600- och 1700-talet var det redan klart i form av stora monument.
Samma "romerska" pyramider började beteckna pyramiderna i de antika egypternas skrivande. Vilket betyder: den gjordes efter byggandet av Cestius-pyramiden i Rom, men före byggandet av de verkliga pyramiderna.
Två undantag visades ovan - realistiska skildringar av Giza-pyramiderna i Denons album 1802 och 1810. Samtidigt dras sfinksen under dessa pyramider från huvudet och motsvarar inte den verkliga.
Detta innebär att dessa ritningar gjordes under den korta tid då pyramiderna var nära slutförda, och de som visste om det kunde rita dem realistiskt, men Sfinxen, det sista objektet på Giza, var inte ens grovt redo ännu.
Detta bekräftas också av kartdiagrammet i Denons 1802-album, i stället för Sfinxen är det inte känt vad som ritas på en helt annan plats.
Och detta bekräftas, som har visats mer än en gång, av Sfinxen själv i de första fotografierna, där den fortfarande består av travar av defekta balkar och gjutningar, ännu inte stängda av "faraoernas restaureringar."
Sinne och hälsa!