I Altai och Mongoliet hittades petroglyfer som var mycket lika varandra. Arkeologer drog slutsatsen att de kan tillskrivas samma stil, vilket har mycket gemensamt med bergkonsten i klassiska europeiska monument från Paleolithic. Forskare kallade stilen Kalgutin och beskrev dess huvudsakliga funktioner. En artikel om detta publicerades i tidskriften Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Unikt fynd
”Det finns inga petroglyfer i Sibirien och Fjärran Östern som experter utan tvekan skulle tillskriva den paleolitiska eran. Faktum är att det idag inte finns några metoder för direkt datering av sådana monument, och bekräftade prover av bergskonst från den äldsta tiden finns främst i Västeuropa. Ändå är jag säker på att bilderna vid Kalgutinsky-gruvan i Gorny Altai och på Baga-Oygur- och Tsagaan-Salaa-platserna i Mongoliet hänvisar till den sena paleolitiska, det ser inte ut som något annat, säger rådgivaren för direktören för Institutet för arkeologi och etnografi från SB RAS akademiker Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Forskare upptäckte ovanliga petroglyfer i mitten av 1990-talet. Vid den tiden genomfördes utgrävningar av Pazyryk-kulturens gravhögar på Ukok-platån, som ligger i närheten. Det var där sibiriska arkeologer fann krigarens mumier och "Altai-prinsessan" perfekt bevarade i permafrosten. Bilderna, knappt märkbara mot bakgrund av mjuka, glaciärpolerade stenar, visade sig vara inte mindre intressant upptäckt.
Figurerna snidade i sten skilde sig från dem som experter träffade i Altai tidigare. Enligt akademiker påminde de honom om bergkonsten i de paleolitiska monumenten i Frankrike. Bland karaktärerna i Kalgutins petroglyfer fanns emellertid inga representanter för paleofauna, såsom mammuter och noshörningar, vilket indikerar monumentets forntida tid. Det fanns inte en enda bild av fotfolk eller ryttare, liksom djur som bara finns i sen stenkonst. Hjältarna från petroglyferna i Kalgutinsky gruvan är fria hästar, tjurar, getter, mindre ofta hjortar, som kunde ha möts av en förhistorisk konstnär som bodde både i Holocene och mycket tidigare.
Bergytans ytskikt, på vilket djuren kläddes, täcktes så småningom med en ökenbrun - mörkare under påverkan av ultraviolett strålning och andra miljöförhållanden. Som påpekats av arkeologer är detta också indirekt bevis på antikviden av petroglyferna.
Till skillnad från grottmålningar, vars pigment är daterade med hjälp av radiokarbonanalys, är den exakta åldern för petroglyfer - silhuetter huggen in i berget - extremt svårt att fastställa. Detta kan bara göras vid lycka till exempel, om fragment av sten med fragment av bilder finns i kulturskiktet tillsammans med andra artefakter. Därför genomför forskare bokstavligen en utredning med hänsyn till alla fakta som kan föreslå datering.
Kampanjvideo:
Ett decennium efter upptäckten av Kalgutinsky-gruvmonumentet hittades liknande bilder i nordvästra Mongoliet i dalarna i floderna Baga-Oygur och Tsagaan-Salaa, på territoriet som gränsar till Ukok-platån. Bland andra mongoliska petroglyfer finns det de som tycks representera mammuter, det vill säga företrädare för den paleolitiska faunan. Forntida mannen kunde rita dessa djur endast om han bodde med dem i samma era. Forskare har jämfört mongoliska målningar med klassiska grottmålningar av mammuter från franska grottor och hittat betydande likheter.
Bilden av en mammut vid Baga-Oigur monumentet i Mongoliet.
Handskrift av forntida konstnärer
Enligt arkeologer är båda dessa petroglyfer tillverkade på ett arkaiskt sätt och är stilistiskt nära många klassiska monument av bergskonst i Västeuropa. Altai- och mongoliska fynd kännetecknas av realism, avsiktlig ofullständighet och minimalism, liksom statisk och bristande perspektiv, som ofta är inneboende i bilder från den paleolitiska eran.
En märkbar likhet kan spåras i hur de enskilda delarna av djurets kropp behandlas. Till exempel finns det två alternativ för att överföra huvudet. I det första fallet ser det ut som en triangel och ansluts till halsen i en vinkel på 90 grader. Denna stil är förknippad med tekniken för att skriva ut en teckning eller picketage: efter att konstnären målade den övre delen av huvudet, ibland förvandlade till ett horn, ändrade han sin position och började en ny linje som indikerar djurets baksida. I det andra fallet fortsätter huvudets övre linje smidigt med rygglinjen. I båda fallen är huvudets nedre linje tillverkad separat och ansluter till den övre linjen i djurets mun.
Två varianter finns i bilden av bakbenet. Detta är antingen kopplingen mellan två nästan raka linjer - buken och den yttre konturen av lemmet, där det inte finns någon detalj på låret, eller en mer realistisk tolkning, som gör att du kan betona den konvexa buken.
Det längsta elementet i petroglyven är vanligtvis baklinjen, den utfördes först och resten av djurets kropp samlades redan på den. Ryggen böjs ofta parallellt med buken i buken, eller tvärtom - böjd i form av en puckel. Svansen är frånvarande eller är en fortsättning på rygglinjen, benen är ofta ofullständiga och alltid utan hovar.
Under en lång tid trodde man att paleolitisk stenkonst bara överlevde i grottor, men inte på öppna plan (eller i det fria, som utländska forskare säger). I slutet av 1900-talet hittades emellertid flera sådana monument på en gång i Västeuropa, pålitligt daterade till slutet av den paleolitiska eran. Den mest kända av dem - Foz Côa - ligger i Portugal.
Enligt forskare är det triangulära huvudet, övergången till huvudlinjen till hornlinjen, bristen på detaljering av låret speciella tecken på Kalgutin och mongoliska petroglyfer, kanske ett regionalt inslag. Samtidigt, i de petroglyfer som behandlas, kan både en triangulär och en mer realistisk version av huvudet avbildas med olika sätt att överföra bakbenet. Detta gör det möjligt för forskare att tro att framför oss inte är två separata stilar, utan olika konstnärliga tekniker inom samma kanon, vilket mycket liknar klassiska exempel på paleolitisk konst.
Bentekniker.
Analoger pålitligt daterade till Paleolitisk tid kan hittas på monument i Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrike (Per-non-Peer, Cosque, Rukadur, Marsenac) och Spanien (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arkeologer noterar likheten hos vissa mongoliska bilder med målningar i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac och till och med i den berömda Chauvet.
Envis rhyolit
För att förstå vilket verktyg bilderna gjordes med: sten eller metall, det vill säga senare, traceologer lockades till studien. Kalgutinsky-gruvan har blivit en utmaning för dem. Forskare kunde långt ifrån omedelbart förstå hur du kan tillämpa bilder på rhyolit - en hård, granit, granulär sten som slickas av en glaciär.
”Oftast finns petroglyfer på mjuka sandstenar och skiffer. När en person slår ut något där, finns det små grytor, bucklor, hål, som du kan förstå hur han fungerade. Det fanns inga sådana typiska spår i Kalgutinsky-gruvan. Jag arbetade i ett team med några av de bästa traceologerna - Hugh Plisson från universitetet i Bordeaux och Catherine Cretin från Nationalmuseet i den förhistoriska eran i Frankrike, vi genomförde experiment på ytor där det inte fanns några bilder, försökte upprepa tekniken med en sten, men till ingen nytta, säger Forskare vid IAET SB RAS, kandidat för historiska vetenskaper Lidiya Viktorovna Zotkina.
Endast metall av mycket hög kvalitet arbetade med rhyolit, som mänskligheten inte visste förrän järnåldern. Samtidigt är det tveksamt att forntida människor hade råd att spendera så mycket metallverktyg, som tidigare var av stort värde.
Nyligen kunde Vyacheslav Molodins team bestämma från vilken tid av de petroglyferna kunde ha skapats. Klipporna här täcktes en gång av en glaciär, så att bilderna inte kunde visas innan den försvann. Dejting gjordes av franska geomorfologer från University of Savoy Mont Blanc. Forskare undersökte åldern för markbundna kosmogena nuklider. De bildas när atomerna i vissa mineraler sönderfaller under påverkan av högenergiska kosmiska partiklar och ackumuleras i berget nära ytan. Mängden ackumulerade nuklider kan användas för att bestämma exponeringstiden för bergytan. Det visade sig att glaciären lämnade Kalgutinsky-gruvens territorium i Paleolithic, vilket innebär att även de primitiva konstnärerna hade möjlighet att lämna sina märken där.
”Än en gång tog vi en lokal sten, som vi redan hade experimenterat med, men vi började agera annorlunda: lite mindre styrka, lite mer tålamod - och det fungerade. Med en serie små svaga slag visade det sig bryta igenom den övre skorpan, och sedan kan du redan bearbeta berget som du vill. Det bör noteras att detta är en atypisk teknik för andra regioner i Altai och för Mongoliet, förklarar Lidia Zotkina. Trasologen konstaterar att nästan alla petroglyfer på denna plats, med sällsynta undantag, är gjorda med ett stenverktyg, men det är mer troligt att det inte är en epokmarkör, utan en teknisk nödvändighet, som beror på materialets detaljer.
Senare upptäckte forskare vid Kalgutinsky-gruvan många bilder gjorda med den grunda knockout-tekniken, som bekräftade deras teori. Dessa petroglyfer mörknade med tiden och var knappt synliga mot bergens bakgrund. Men när kiselmärket är friskt står det i kontrast till ytan och det finns inget behov att gå djupare in i bilden. Det var dessa bilder som dök upp på monumentet i majoriteten. En annan teknik med vilken det visade sig bryta jordskorpans integritet var slipning, dvs att gnugga linjerna, vilket inte heller är typiskt för bergens konst i regionen.
Från teknik till stil
Om i Kalgutinsky-gruvan sättet att genomföra petroglyfer dikterades av behovet av att slå igenom en fast sten, kan den liknande tekniken på platserna i Baga-Oygur och Tsagaan-Salaa i Mongoliet inte förklaras med detta. De gjordes på skifferavgreningar, där nästan alla bergkonsttekniker kan användas.
”Tyvärr kunde vi inte fastställa vilket verktyg de mongoliska petroglyferna skapades med. På många ställen är de dåligt bevarade, berget har väderbitna, och bilderna har förblivit utan några spår alls, utan några kännetecken för ytmodifiering. I andra fall är picketaget mycket tätt, varför det är omöjligt att särskilja enskilda spår. Fortfarande var vi lyckliga: I ett ögonblick föll ljuset på ett sådant sätt att vi kunde se bilderna med samma slipning och ytpräglingsteknik som Kalgutinsky, konstaterar Lidia Zotkina.
Forskarna föreslår att de tekniker som utvecklats när man arbetade med en hård yta visade sig vara stabila och användes även där det inte fanns något objektivt behov av dem. Således kan de, tillsammans med det pittoreska sättet att skildra, betraktas som ett av tecknen på en speciell stil, som forskare kallade Kalgutin. Och det faktum att mammuter är närvarande i tomterna i petroglyferna, och den bildliga stilen ligger nära europeiska monument, gör att arkeologer kan anta att de gjordes i slutet av den paleolitiska eran.
”Det här är en ny touch till vad vi vet om den irrationella verksamheten hos forntida människor i Centralasien. Vetenskapen är medveten om paleolitisk konst i regionen. Detta är den berömda serien av skulpturer på Malta territorium i Irkutsk-regionen, vars ålder är 23-19 tusen år, och flera komplex på Angara. Antagandet att invånaren i Pleistocen bland annat hade bergkonst på öppna plan passar väl i detta sammanhang, säger Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
