- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 - Del 6 -
22. Kapitel XXII. Vad är fel med den maximala tätheten och hur definieras det?
2005 skannades månbilderna igen med hög upplösning (1800 dpi) och publicerades på Internet”för hela mänskligheten”. De flesta ramarna var i linje med en grafisk redigerare för ljusstyrka och kontrast, men du kan ändå hitta obearbetade skannade original på Flicker. Och här är det konstiga: i alla dessa ramar blev det svarta utrymmet grönt.
Detta är särskilt slående om det finns en svart kant i närheten (Fig. XXII-1).
Figur XXII-1. Svart utrymme ser mörkgrönt ut.
Och detta är inte ett enda skott, det här är en regel. Detta är en trend som verkar oförklarlig vid första anblicken. Djup svart utrymme visas mörkgrönt i nästan alla färgbilder (figur XXII-2).
Figur XXII-2. Svart utrymme ser mörkgrönt ut i nästan alla ramar.
Vi antar mycket långt ifrån att Kodak har levererat defekt bildfilm till NASA i flera år. Tvärtom, vi är övertygade om att Kodak-filmen var väl balanserad både i skiktkänslighet och kontrast. Och till och med ett sådant alternativ att bildbehandlingsläget kränkts överväger vi inte heller. Vi är säkra på att bearbetningsläget var oklanderligt, strikt reglerat, nämligen E-6, och att utvecklarens temperatur bibehölls med en noggrannhet på ± 0,15 ° med automatisk temperaturreglering av lösningen (termostater), och den kemiska sammansättningen av lösningarna övervakades av erfarna kemister. Och i denna fråga - i fråga om filmbearbetning - avvikde de inte från standardrekommendationerna från Kodak-företaget. Därför tror vi att bristen på en tät svart ton i bilderna inte har något att göra med behandlingen av den fotografiska filmen.
Kampanjvideo:
Så kanske färgförändringen i skuggorna skedde under skanningsstadiet? Kanske är täthetsintervallet, från det lättaste till det mörkaste som skannern kan "belysa", mycket större än området för täthet på bilden, och därför, på grund av skannerns stora latitud, visade sig bilden vara låg kontrast och inte svart i skuggorna?
För att ge ett entydigt svar om effekterna av skanning är det nödvändigt att klargöra två frågor: vad är täthetsområdet vanligtvis på en bild och vad är det maximala täthetsintervallet som skannern kan "penetrera"?
Eftersom vi talar om en mängd tätheter, behöver vi en enhet för att mäta densiteten. En sådan anordning kallas en densitometer, från det engelska ordet "densitet" - "densitet". En enhet (1 Bel) anses vara en sådan opacitet som reducerar mängden överfört ljus med 10 gånger, eller med andra ord tillåter 10% av ljuset att passera igenom. Densitet 2 minskar ljuset 100 gånger, vilket gör att endast 1% av ljuset kan passera genom, och densitet 3 - dämpar ljusflödet med en faktor tusen, och tillåter följaktligen endast 0,1% av ljuset att passera igenom (figur XXII-3).
Figur XXII-3. Förhållandet mellan densitet och mängd överfört ljus.
Med andra ord är densitet den decimala logaritmen för mängden ljusdämpning. 102 = 100, 103 = 1000, om någon del av filmen dämpar ljuset 100 gånger, då lg100 = 2, och densitometern visar värdet D = 2. Decimal lg1000 = 3, då kommer densitometern att visa ett värde på 3 i det område där ljuset dämpas tusen gånger. Om området är ljusgrått och reducerar ljuset med två gånger (överför 50% av ljuset), kommer densitometern på denna plats att visa en densitet på 0,3, eftersom lg2 = 0,3. Och om du köpte ett 4x grått filter för fotografering (det släpper igenom 25% av ljuset) - Fig. XXII-4, kommer densiteten att vara 0,6, eftersom lg4 = 0,6.
Figur XXII-4. 4x grått filter med en densitet på 0,6.
Det är ganska enkelt att visualisera en täthetsenhet. Så solglasögon med polariserande filter har ofta en densitet på ungefär enhet. Glasögonen som vi hade till vårt förfogande hade en densitet D = 1,01 - Fig. XXII-5, d.v.s. försvagade ljuset exakt 10 gånger.
Figur XXII-5. Mätning av densiteten hos ljusfiltret för solglasögon på en densitometer.
Vid mätning av filterens täthet passerar ljuset från glödlampans botten genom ett kalibrerat hål med en diameter på 1 till 3 mm, omgiven av en svart bakgrund (Fig. XXII-6), försvagas på grund av det installerade ljusfiltret (eller annan densitet) och kommer sedan in i toppen av fotocellen (fotoresistens)).
Figur XXII-6. Mätning genom ett kalibrerat hål i diameter 1 mm. På grund av den gulaktiga glödlampan verkar de gråa glasögonen i ljuset.
Vi mätte densiteten för de andra två solglasögonen. Vissa av dem visade sig vara lättare än glas med polariserande filter, hade en densitet D = 0,78, d.v.s. försvagade ljuset med 100,78 = 5,6 gånger. Och mörka solglasögon med en speglad beläggning (D = 1,57) dämpade ljuset med en faktor 101,57 = 37 (Fig. XXII-7).
Figur XXII-7. Mörka (speglade) och ljusa solglasögon.
Sedan mätte vi tätheten av mörka områden på positiva. Interframe-utrymmet på färgfilmens positiva (fig. XXII-8) hade en densitet på mer än 3 B (D = 3,04 - fig. XXII-9), vilket innebar en försvagning av ljuset med 1000 gånger.
Figur XXII-8. Det mörkaste stället i ett filmtryck är utrymmet mellan ramar.
Figur XXII-9. Mätning av den mörkaste delen av filmen.
Den mörkaste platsen i ramen på den bildfilm som vi hade till vårt förfogande (svart halsduk - se fig. XXII-10) visade sig vara med en densitet på D = 2,6.
Figur XXII-10. Skjut 6x6 cm.
Vi kan säga att för våra visioner verkar de områden som har en densitet högre än 2,5 i överföringen otvetydigt vara redan svart, oavsett om det är en viss plats i en filmkopia eller något särskilt ljusfilter.
På Internet kan du hitta de karakteristiska kurvorna för den reversibla Ektachrom-E100G-filmen - hur filmen reagerar på olika mängder ljus. Ljusmängden är exponeringen, uttryckt i lux sekunder, och plottas i horisontell skala som ett logaritmiskt värde. Den maximala densiteten, som uppnås på denna fotografiska film i mörka områden, i vertikal skala är 3,4 B (Fig. XXII-11).
Figur XXII-11. Karakteristiska kurvor för den reversibla fotografiska filmen Ektachrom E100G. Överst till vänster - den maximala densiteten (densitet) för svart.
Det är möjligt att en så hög maximal täthet på en bild, 3,4 B, kan ha exponerade delar av ramen, där inget ljus faller alls under fotografering.
Men i de bilder som vi hade visade det sig att de flesta svarta platserna var med densitetsvärden från 2,6 till 3,0 B.
Så om vi talar om den mörkaste platsen på en bild, kan vi säga att det maximala densitetsvärdet vanligtvis ligger i området från 2, 6 till 3,0 B, och den maximala möjliga tätheten som uppnås på ett objektglas kan vara upp till 3,4 B.
Låt oss nu försöka förstå vilken mängd täthet skannern "lyser igenom".
Det finns ett så intressant verk som kallas “Skanna negativa. Bilden av en fotograf.”, Av Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Författaren analyserar det dynamiska området för tätheter som kan överföras med Epson perfection 1650 fotoscanner. Som ett testobjekt använder han ett sensitogram på svartvit fotografisk film med en maximal densitet Dtest = 2,6 B. Känslogrammen ser vanligtvis så ut - Fig. XXII-12.
Figur XXII-12. Typiskt sensitogram på 35 mm svartvit film. De rektangulära skårorna till vänster anger fältnumret (topp till botten: 5: e, 10: e, 15: e, 20: e).
Vid höga tätheter (och det är nästan hälften av sensitogrammet) märker ögat inte längre skillnaden, och kameran ser inte heller denna skillnad (på foto XXII-12 är mer än hälften av fälten lika svarta). Men densitometern visar att från fält till fält ökar tätheten till det tätaste övre (första) fältet.
Det mest intressanta i det utförda arbetet är att författaren kommer till en paradoxisk slutsats för sig själv: trots att det maximala värdet för de tryckta tätheterna Dmax = 3.4 nämns i skannerns passdata, skiljer skannern inte längre densiteten efter värdet D = 2,35. Den horisontella skalan (figur XXII-13) visar testens densitetsvärden, från 0 till 2.6, och den vertikala skalan visar skannerns svar. Det röda området på diagrammet visar att skannern inte har svarat på ökningen i densitet efter värdet 2,35.
Figur XXII-13. Beroende av densitet som skannern ger ut (vertikal skala) av tätheten för testkänslogrammet (vågrät skala).
Densiteter högre än detta värde (2.35) visar sig vara "ogenomträngliga", de visar sig vara lika svarta även om "lampans ljusstyrke ökar" -läget är på.
Författarens slutsats är att "skannern är blind för densiteten 2.4, den uppfattar alla densiteter över detta värde som svart." - Figur XXII-14:
Figur XXII-14. Slutsatser om det överförda utbudet av skannertätheter från verket”Skanna negativa. En fotograf sikt”.
Dessutom anser författaren också otillförlitlig information om att en specialfilm "Nikon Coolscan 4000 scanner kan återge antalet optiska tätheter 4.2".
Figur XXII-15. Specialfilmscanner Nikon Coolscan 4000.
Även om vi inte testade den här skannern för fotografiska filmer, utan testade skannrarna för bio, tror vi också att Nikon Coolscan 4000-skannern (Fig. XXII-15) inte kan tränga igenom densitet högre än 4. För att vara ärlig tvivlar vi till och med på att att skannern kan "se" en densitet på 3,6.
Genom att skanna ett sensitogram med ett brett spektrum av tätheter (upp till Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figur XXII-16. Sensitogram på positiv film med ett brett spektrum av tätheter.
Vi testade en cinescanner tillgänglig vid Institute of Cinematography (VGIK) - Fig. XXII-17, den upptar en isolerad del av rummet.
Figur XXII-17. Bioscanner på VGIK.
Den maximala densiteten som skannern såg var D = 1,8 (figur XXII-18).
Figur XXII-18. Sensitogram efter skanning (vänster), alternativ till höger - borttagna kromatisitet.
Det finns Imacon-skannrar, vars tekniska egenskaper indikerar ett dynamiskt täthetsintervall på upp till 4,8 B och till och med 4,9 (Fig. XXII-19), men enligt vår åsikt är detta inget annat än en marknadsföringsplan som inte har någon verklig mening.
Figur XXII-19. Imacon-skannrar.
Det är möjligt att det finns trumskannrar som faktiskt kan "belysa" en densitet på 3,6. Det är mycket möjligt att sådana skannrar, som kostar mer än 10 000 dollar, inkluderar en Crossfield-skanner (Fig. XXII-20).
Figur XXII-20. Trumscanner Crossfield.
Vad får vi om skannern faktiskt lyser upp en densitet på 3,6? Låt oss ta de exakta uppgifterna om maximal svärtning av reversibla filmer från Kodak-reklamblad.
Här är de tekniska egenskaperna för bildfilmen Ektahrom 100 och Ektahrom 200 (Fig. XXII-21).
Figur XXII-21. Reklambroschyrer för Kodak Ektahrom reversibla filmer.
Bland de många egenskaperna hos den reversibla fotografiska filmen (fig. XXII-22) hittar vi en bild med karakteristiska kurvor (fig. XXII-23).
Figur XXII-22. Tekniska egenskaper för reversibel fotografisk film, data från Kodak.
Figur XXII-23. Karakteristiska kurvor för den reversibla fotografiska filmen Ektachrom.
Vad ser vi i höga tätheter? Detta är det övre vänstra hörnet av figur XXII-23. Vi ser att de tre kurvorna har avvikit. Som vi vet från filmtryck, uppfattas områden där densiteten överstiger 2,5 visuellt som "svart". Här stiger alla tre kurvor över 3,0 densitet.
Men när man mäter området med maximal svart bakom det blå filtret ger densitometern ett värde av cirka 3,8 (dvs dämpningen av blå strålar sker 6300 gånger), bakom det gröna filtret - en densitet på 3,6 (försvagning av gröna strålar med 4 tusen gånger), och när den mäts bakom det röda filtret hittas den lägsta densiteten, D = 3,2 (röda strålar dämpas 1600 gånger). Röda strålar passerar genom den maximala svartheten och försvagas minst av allt, vilket innebär att de målar "svartheten" i transmissionen i en rödaktig nyans. Med andra ord, "svarthet" bör vara svart och rött, dvs. mörkbrun. På riktiga Ektachrom-filmer bör de djupaste svarta vara bruna.
Men å andra sidan ser vi att den maximala tätheten för det "svartaste området" på bilden (3.2-3.8) motsvarar gränsen för de dyraste skannrarna. Av detta följer att oavsett vilka inställningar vi använder när vi skannar, bör den maximala mörkheten på utrymmet på bilden överföras av den extrema svartheten på skannern. Svart utrymme i NASA-skanningar bör bli helt svart om linsen inte utsätts för solen.
Om det dynamiska området för skannern var större än intervallet (från Dmin till Dmax) för bildens täthet, skulle vi observera öppet utrymme med en svartbrun färg på bilden. Men i de skannade månebilderna som publicerats på Flicker ser vi ett överskott av grönt. De maximala skuggtätheterna i bilden som publicerats på NASA: s webbplats är inte som skuggorna i Ektachrom fotografiska film, och dessa tätheter är betydligt lägre än de typiska gliddensiteterna i skuggorna. NASA-bilder ser inte alls ut som skannade bilder. Så vad skannade NASA då? Vårt svar är enkelt - en helt annan film skannades och den är definitivt inte vändbar.
Kapitel XXIII. SCANNING NEGATIV
När i skannade bilder är "djupa skuggor" inte svarta? Uppenbarligen bara i de fall då ett material med ett litet täthetsområde skannas. Ett typiskt fall är att skanna negativ. Negativa fotografiska filmer görs alltid med låg kontrast, och utbudet av tätheter som deltar i konstruktionen av bilden är faktiskt ganska litet. Så på negativ fotografisk film är det lätt att uppnå tätheter på 1,7 och högre (Fig. XXII-24, till vänster, tätheten på slöjan tas som "noll"). Men när du skriver ut på fotografiskt papper fungerar inte längre negativa bildtätheter över 1,24 (figur XXII-24, höger). Och låga tätheter av de negativa (0,02-0,08) smälter samman i det positiva med svarthet. Räckvidden för arbetstätheter för de negativa som är involverade i konstruktionen av bilden är mycket liten, vanligtvis ΔD = 1.1-1.2.
Figur XXIII-1. Fotoram (negativ 6x6 cm) med sensitogram (vänster), tryckt på fotografiskt papper (höger).
Den exponerade spetsen på negativ film kan ha en densitet av cirka D = 3. För det negativa är det skottbeständig svarthet. Även ramar nära tätheten D = 2 betraktas redan som ett äktenskap (toppramar i figur XXIII-2).
Figur XXIII-2. Mycket mörka ramar på de negativa betraktas som ett äktenskap, och de optimala negativerna är de där det inte finns några höga tätheter (till exempel ramen längst ner till höger).
Och det optimala är negativa där tätheten för de ljusaste föremålen (till exempel ett vitt pappersark) inte går utöver värdet D = 1,1-1,2 ovanför slöjan (över minsta densitet, över Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figur XXIII-3. I optimala negativer är densiteten för det vita pappersarket 1,10-1,20 över slöjan.
Det hände så historiskt att en lågkontrastnegativ är tryckt på högkontrastfotopapper. Området för arbetstätheter för de negativa (dvs intervallet för tätheter som skrivs ut på det positiva) är ganska litet, ΔD = 1,2. Dessa är de tätheter som faktiskt är involverade i konstruktionen av bilden. Ovanför detta värde börjar icke-utskrivbara, icke-arbetande tätheter. Lägg till detta värde tätheten på slöjan tillsammans med den färgade basen, ungefär 0,18-0,25 (detta kallas minsta täthet - densiteten för det icke exponerade området, men det har passerat hela processen). Totalt, när vi skannar en negativ, behöver vi densiteter som inte är högre än 1,45 (1,20 + 0,25), sedan dess börjar området med icke-arbetande tätheter. Och scannerns kapacitet är mycket större - åtminstone ΔD = 1,8. I detta läge behandlas det största täthetsområdet från svart till vitt. Därför, om det negativa skannas utan ytterligare mjukvarubehandling, kommer det att visa sig vara lågkontrast, grått.
Var uppmärksam på ovanstående figur XXII-13, där ett vitt horisontellt band markerar täthetsområdet för optimala svartvita negativ, jämfört med bilden är den ganska liten.
Det är möjligt att digitalisera en negativ inte bara med en skanner, nu kan det göras med vilken digital kamera som helst. Efter återställning ser det negativa ("Photo-65", Svema) låg kontrast, det finns inga höga tätheter i det (Fig. XXIII-4).
Figur XXIII-4. Negativ 6x6 cm ("Photo-65", Svema) togs om med en digitalkamera.
Om du bara gör en operation i en grafikredigerare - inversion, kommer det negativa att förvandlas till ett positivt, men det positiva kommer också att se lågkontrast ut: de vita områdena kommer att vara ljusgrå, och det blir ingen "svarthet" i skuggorna (Fig. XXIII-5).
Figur XXIII-5. Det negativa taget av kameran inverteras av den grafiska redigeraren.
När vi digitaliserar det negativa med en skanner och sedan inverterar det ser bilden med låg kontrast ut, det här är den så kallade "obearbetade" bilden, "obearbetad" (figur XXIII-6, till vänster). I en sådan bild är det nödvändigt att ändra "svart" nivå och "vit" nivå - först då bilden blir acceptabel (Fig. XXIII-6, höger).
Figur XXIII-6. Negativt efter skanning och inversion utan”bearbetning, obearbetad” (vänster). Samma ram, bearbetad med funktionerna "vitnivå" och "svartnivå" (höger).
Om du ställer in läget "NEGATIV" under skanning, kommer resultatet av negativ utskrift på kontrasterande fotopapper att simuleras - ytterligare datorbehandling av den negativa bilden aktiveras, vilket kommer att leda till att den skannade bilden först inverteras till positiv och sedan blir mer kontrast.
NASA: s Lyndon Johnson Space Center skannade högupplösta filmer från Apollo-serien av månmissioner och laddade upp dem i rå form till Flickr:
Således till exempel på Flicker ser den råa bilden AS12-49-7278 ut (figur XXIII-7, till vänster):
Figur XXIII-7. Bild från uppdraget Apollo 12: till vänster - rå (hämtad från Flicker), till höger - bearbetad (hämtad från NASA: s webbplats).
Vi kan se att djup svart utrymme (i den vänstra bilden) inte ser tillräckligt svart ut, och hela bilden verkar lite gråaktig, lågkontrast. Och till höger i figur XXIII-7 är hur denna bild vanligtvis publiceras på Internet, så ser den ut på NASA: s webbplats:
Efter bearbetning i en grafisk redigerare med "nivåer" ändras månens bilder i kontrast på ungefär samma sätt som ramarna vi gjorde på "Photo-65" -filmen, Svema (se fig. XXIII-6).
Enligt NASA använde astronauterna Panatomic-X finkornig 80 ASA negativ finkornig fotografisk film för svartvit fotografering - figur XXIII-7.
Figur XXIII-8. Svartvit negativ film Panatomik-X.
Denna film är luftborstad, d.v.s. det är avsett för flygfotografering - ett flygplan som fotograferar jordytan från en höjd av ungefär 3 km (10 000 fot). Eftersom fotograferingen av jordytan för kartografi eller för andra ändamål utförs på en solig dag i frånvaro av moln (belysningen på jorden är cirka 50 000 lux), krävs inte högkänslig film. Vanligtvis används fotografisk film med en känslighet på 40-80 enheter. För att få en sådan ljuskänslighet används emulsioner med fint korn, därför innehåller filmens namn frasen "finkorn" (finkorn). Finkorn möjliggör hög detaljupplösning. Fotografering utförs med mycket snabb slutartid: 1/500 s med en bländare på 5,6 rekommenderas. Snabba slutarhastigheter undviker oskärpa bilderoch finkorn ger hög upplösning.
Det finns en parameter som skiljer konventionell film från luftborstad film. Den som fotograferade jordytan genom fönstret i ett flygplan märkte att luftrörningen markant minskar kontrasten. Dessutom är objekt som ligger på marken själva med låg kontrast (figur XXIII-9).
Figur XXIII-9. En typisk vy av jordens yta från ett flygplan.
För att förbättra skillnaden mellan objekt med låg kontrast görs flygfilm uppenbarligen mer kontrasterande. Om konventionella fotografiska filmer har ett kontrastförhållande på 0,65-0,90 (som definieras som tangenten för lutningen för den karakteristiska kurvan), är Panatomik ungefär två gånger mer kontrasterande. Utifrån de karakteristiska kurvorna är dess kontrastförhållande cirka 1,5 (figur XXIII-10). Detta ger en mycket hög kontrast.
Figur XXIII-10. Karakteristiska kurvor för Panatomik-filmen vid olika tidpunkter under utveckling. Utvecklingstiden i processorn uppskattas av bandets hastighet längs banan (i fot per minut, fpm).
Valet av en sådan film för månekspeditioner verkar något konstigt för oss. Det finns ingen luftdimma på månen, i den ljusa solen ser de vita rymddräkten bländande ljusa och skuggorna markeras inte av någonting. (I markbundna förhållanden lyser skugga på en solig dag av himmelens och molnens ljus.) Kontrasten på månobjektet är mycket hög. Varför använda en kontrastfilm för sådana föremål, göra en redan kontrasterande bild mer kontrasterande?
Med tanke på de skannade svartvita bilderna som publicerats på Flicker och noterar den goda utarbetandet av detaljer, inte bara i höjdpunkterna (den upplysta sidan av den vita rymddräkten), utan också i skuggorna, medger vi helt tanken att en helt annan bild faktiskt skulle kunna användas för att filma - det vanliga negativ fotografisk film - inte Panatomik flygfilm. (Men detta är bara en gissning hittills.)
Allt originalt filmmaterial från Apollo-uppdragen lagras i Johnson Space Center filmarkiv (byggnad 8). På grund av vikten av att bevara dessa filmer får originalfilmen inte lämna byggnaden.
Filmen lagras i en frys i specialförslutna burkar vid -18 ° C (0 ° F). Denna temperatur rekommenderas av Kodak för långvarig lagring.
Gör följande för att skanna eller kopiera: En förseglad filmburk (figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Filmen lagras i en förseglad burk.
Den överförs från frysen till kylskåpet (med en temperatur på cirka + 13 ° C) där den står i 24 timmar, sedan under ytterligare 24 timmar kvarstår behållaren med filmen vid rumstemperatur, och först då tas den bort och skannas (Fig. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Skanna transparenta original (fotografiska filmer).
Skanning utförs med en Leica DSW700-skanner (Fig. XXIII-13).
Figur XXIII-13. Leica DSW700-skannern som skannade månen fotografiska filmer.
Den uppskattade kostnaden för en sådan skanner är cirka 25 000 dollar.
Efter skanning återförs filmen till frysen i sin ursprungliga förpackningsbehållare (burk).
Och nu, återvänder till färgbilder, låt oss ställa en fråga: så kanske det svarta utrymmet på månebilderna visade sig inte vara svart, men grönt på grund av att NASA faktiskt inte skannade en bild, utan en negativ? Faktum är att bara i det här fallet blir det klart varför de råa skannade bilderna ser låg kontrast ut och inte har den maximala tätheten i skuggorna.
Kanske fanns det ingen färg reversibel film, men det fanns en vanlig negativ-positiv process, och fotograferingen genomfördes på vanlig negativ film? Det är vad vi måste ta reda på nu.
24. KAPITEL XXIV. VAD SKA HÄNDAS OM JAG INBJUDDA MÅNBILDET?
Låt oss kontrollera hur trolig versionen är att NASA, i form av bilder, faktiskt skannade negativerna, och sedan, på en dator i en grafisk redigerare, inverterades de skannade bilderna till positiva.
Om vi tar en månram som inte har bearbetats av "nivåer" och invertera den (dvs förvandla den till en negativ), ser vi att det mörkgröna utrymmet (fig. XXIII-1) kommer att förvandlas till en ljusrosa fyllning av hela ramen (fig. XXIII-) 2).
Figur XXIII-1. En still från Apollo 12-uppdraget.
Figur XXIII-2. Ram från Apollo 12-uppdraget inverterat (förvandlat till negativt).
Vissa kommer förmodligen att tro att denna rosa nyans dök upp av en slump när de startade skanningen, och i verkligheten var det inte, och vi vet säkert att den rosa färgen fanns i bilden från början. Och vi kan konstatera detta entydigt, eftersom denna "rosa ton" inte är mer än en färgad färgbildande komponent, som för enkelhetens skull kallas en mask.
Alla vet att färgnegativ film har en ljusgul färg, men inte alla vet att denna färg tillhör en speciell mask som ligger i de två nedre lagren, på grund av detta kallas färgnegativ film maskerad. Färgen på masken är inte nödvändigtvis gul-orange, den kan vara rosa-röd. Den gulorange masken används i negativa filmer, och för att erhålla duplicerade negativ (mottyper) tillverkas filmer med en rosa-röd mask (fig. XXIII-3).
Figur XXIII-3. Färgmaskade filmer: negativ (vänster) och räknatyp (höger).
Negativa filmer har en hög känslighet - från 50 till 500 ISO-enheter och är avsedda för fotografering på plats eller i en paviljong. Men ingen använder filmtyp för filmning, de har en mycket låg känslighet, 100-200 gånger mindre än känsligheten för negativa filmer, och de arbetar med dem i laboratorier på kopiatorer. Dessa band används för att göra dubbletter.
Några ord om maskens utseende. En gång i tiden, på 40-50-talet av det tjugonde århundradet, maskerades färgfilmer, både negativa och positiva - Fig. XXIII-4.
Figur XXIII-4. Färg omaskade filmer Agfa, negativa och positiva.
Fuji producerade omaskerade negativa fotografiska filmer fram till slutet av 1980-talet. XX-talet, och "Svema" slutade producera osmaskad fotografisk film DC-4 (fig. XXIII-5) först år 2000.
Figur XXIII-5. Färg negativa maskerad film DS-4 * Svema *.
För att förbättra färgåtergivningen kom Kodak-företaget i slutet av 40-talet av XX-talet med en metod för att maskera färgämnen. Negativ film innehåller, liksom positiv och omvänd, tre färgämnen i tre olika lager - gul, magenta och cyan. Med tanke på spektral överföring av ljus anses gult färgämne vara det bästa, men magenta och cyan absorberar mycket ljus i de områden där de, med tanke på "ideala" färgämnen, inte bör absorbera. Därför fixeras skadliga absorptioner av magenta och cyanfärgämnen med hjälp av inre färgmasker. Eftersom det gula färgämnet är beläget i det övre skiktet och det är nästan "perfekt", berörs det inte, och följaktligen maskeras de två nedre färgämnena. Den orange färgen på den negativa filmmasken bildas av två masker: rosa i det undre skiktet och gult i det mellersta lagret - Fig. XXIII-6.
Figur XXIII-6. Den orange negativmasken består faktiskt av två masker - rosa och gul.
De som vill förstå principen om maskering kan läsa två artiklar: "Om maskering av magenta färgämne" och "Om maskering av cyanfärgämne" i boken "Hur man förstår filmremsor", s. 31-40.
Och, som ni förstår, används maskering inte i filmer avsedda för direkt visning (positiva, bildfilmer), utan bara i de material som är involverade i mellanstadierna för att få den slutliga bilden (negativa och mot-typfilmer). Kontrastband kallas "mellanliggande", eller på engelska "mellanliggande" (mellanliggande, media - medel).
Figur: XXIII-7. Samtida film Intermedia, Kodak 5254.
Teknisk dokumentation för Intermedia, Kodaks webbplats.
Om du trodde att mellanfilmer var någon form av exotiska filmer med speciell smal tillämpning (som det till exempel finns filmer för inspelning av spår av kärnpartiklar), så är detta inte så. Under decennier har Intermedia-filmer släppts på miljoner kilometer, och utan dessa filmer kunde ingen film släppas.
Varför finns det behov av förfalskade filmer?
Föreställ dig en typisk situation - en ny film släpps, och den här filmen kommer att visas samma dag och inte bara i flera biografer, men i många städer samtidigt. Om det här är en blockbuster och den sänds i Ryssland kan det beroende på antalet biografer ta mellan 800 och 1100 exemplar av den här filmen. Filmen replikeras på kopieringsfabriker med kontaktmetoden - genom att trycka det negativa till det positiva på en rund trumma och skina igenom den vid kontaktpunkten. På kanten av trumman finns tänder för transport av filmen, och i mitten finns en slits för exponering lika med bildens bredd och inte överexponerade perforeringar (figur XXIII-8).
Figur XXIII-8. Bildtrumma på kopiator med lätt slits.
För att få en filmkopia körs negativet genom en kopiator. Enkelt uttryckt spolas den negativa videon tillbaka från ena sidan av apparaten till den andra, och när den passerar genom den ljusa slitsen trycks bilden från den negativa ut på positiv film. Ljudspåret från fonogramrullen, som ligger i närheten av kopieringsmaskinen, är också intryckt på samma positiva filmremsa (Fig. XXIII-9).
Figur XXIII-9. Systemet med att skriva ut en filmkopia på en kopiator: på en rulle med positiv film, som laddas ovanifrån, utförs utskrift från två filmer - från bildens negativa och från negativa av ljud (phono).
Efter att ett filmtryck har skrivits ut skickas den exponerade positiva rullen till utvecklingsmaskinen och kopiatoren fylls med en ny rull med positiv film (figur XXIII-10).
Figur XXIII-10. Bio kopiator.
Sedan efter att tryckningen var den negativa valsen i slutet, rullas den (som fonogramrullen) till början. En rulle med negativ bild avspolas ständigt fram och tillbaka under massutskrift, vilket kan ta flera dagar. Det är lätt att gissa hur det negativa kommer att se ut efter tusentals körningar. Det kommer att repas överallt.
Föreställ dig nu att en del Hollywood-blockbuster visas i flera länder samtidigt. Och det som krävs är inte tusen exemplar, utan flera tiotusentals filmkopior. Inget enda negativt tål en sådan cirkulation. Vem kommer dessutom att låta dig ge negativet av en blockbuster för förstörelse? Det ursprungliga negativet är noggrant skyddat. Duplikat tillverkas av det (ett duplikat av ett negativt kallas en countertype, en duplikat av en positiv kallas lavendel), och dessa duplikatkopior säljs till olika länder för efterföljande replikering i deras land.
Många års ansträngningar från filmdesigntekniker har varit inriktade på att göra en sådan typ av film så att bilden som skrivs ut från den inte skiljer sig visuellt från den bild som skrivs ut från den ursprungliga negativen.
Det är fullt möjligt, inte bara teoretiskt, utan också praktiskt, alla filmer som går på filmskärmen att omformas med en filmkamera på negativ film, och vi kommer att få ett duplikat av filmen. Men kvaliteten försämras märkbart. Faktum är att vanlig negativ film inte är särskilt lämplig för motskrivningssyften, främst på grund av kornighet. Alla negativa filmer är mycket känsliga. Ju högre ljuskänslighet på filmen, desto större är kornet på den. Och om du gör en kopia av det negativa på samma negativa film, kommer kornet att öka märkbart. En sådan ram kommer att slås ut av "kokningen" av spannmål från den allmänna raderaden. Till skillnad från negativa filmer har filmer av typtyp en mycket låg fotosensitivitet (högst 1,5 ISO-enheter) och följaktligen mycket finkorn.
Negativa filmer är inte lämpliga för motskrivning av ytterligare en anledning - de är känsliga för alla synliga strålar i spektrumet, de skulle behöva arbetas med i fullständigt mörker, ha installerats genom beröring på en kopiator och utan att kunna kontrollera utskriftsprocessen. Men countertype-filmer har ett litet dopp i känsligheten i området 570-580 nm, mellan de gröna och röda känslighetszonerna. Visuellt är 580 nm en färg nära utsläppet av gula natriumlampor, så kopiavdelningen, där de arbetar med positiva och motytmaterial, är upplyst med ett icke-aktiniskt varmt gult ljus.
Jag var på väg att ge ett diagram över spektralkänsligheten för motypfilmen från Kodak Avenue för att visa detta dopp, men jag såg att den här grafen på den officiella Kodak-webbplatsen innehåller fel. Uppenbarligen gjorde designern som tecknade grafiken sitt arbete med hjälp av copy-paste-metoden utan att uppmärksamma det faktum att olika typer av filmer kan skilja sig mycket från varandra. Således visade sig en okänslig countertype-film ha en ljuskänslighet på mer än 1000 enheter i det blå lagret - känslighetskurvan för det blå lagret stiger över 3 logaritmiska enheter i vertikal skala. Tre logaritmiska enheter, detta är 103 = 1000 (se figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Spektralkänslighetsgraf för mellanprodukten från den officiella webbplatsen för Kodak.
Vi var tvungna att korrigera den vertikala skalan på diagrammet, skalan på logaritmerna för fotosensitivitet. Till vänster om den reviderade logaritmiska skalan har vi lagt till konverteringen av logaritmiska värden till aritmetiska värden. Nu har grafen (figur XXIII-12) verkligen förnuftigt: känsligheten för det blå lagret av motypfilmen är strax över 2 ISO-enheter, och känsligheten vid 580 nm (den lägsta punkten i det synliga intervallet från 400 till 680 nm) är -2, 3 loggenheter, vilket motsvarar känsligheten för 0,005 ISO-enheter.
Fig. XXIII-12. Spektralkänslighetsgraf för mellanfilm med korrigerad vertikal skala. Den ljusgula linjen indikerar regionen (580 nm) med minsta känslighet.
Ögat har en mycket hög känslighet för gula strålar, ögatets maximala känslighet, som är känt från någon referensbok om belysningsteknik, faller på 550-560 nm. Och i mottypsfilmen är det en minskning av känsligheten med minst cirka 580 nm. Därför är kopieringsapparaten som arbetar med filtypen väl orienterad i kopieringsavdelningen, upplyst av ett gult ljus med smal zon, och filmen utsätts inte för ljus.
Tack vare deras mycket låga ljuskänslighet och korrekt valda kontrast har mellanfilmer blivit helt enkelt ersättningsbara i antikroppsprocesser.
Företaget Kodak arrangerade vanligtvis presentation av nya filmer i biograferna i olika länder. När det gällde förfalskade filmer demonstrerade Kodak följande video: skärmen delades i hälften med en vertikal linje, och den ena halvan av bilden trycktes från det ursprungliga negativet och den andra hälften från en duplikat. Och publiken ombads bestämma var originalet är och var kopian är. Och tittarna kunde inte alltid bestämma exakt var bilden var.
Men inte bara för replikering av filmer, användes typ av tejp. Det mesta av den kombinerade filmningen baserades på filmer av countertype. Ta åtminstone det enklaste - bildtexter. I nästan alla filmer ser vi öppningskrediter (filmens titel, ledande skådespelare) på rörlig bakgrund i bilden. Men dessa poäng filmades inte samma dag som rollen filmades. Beslutet att sätta titlar på just denna bild och av exakt denna varaktighet fattades redan i det sista redigeringsfasen. För att krediterna ska visas på rätt plats i filmen gjordes en duplikat från det ursprungliga negativet med metoden för att skriva in, och tills den utvecklades, trycktes krediterna in i detta duplikat med hjälp av en andra exponering. Titlar filmades som regel av en annan cine-kamera med en enda bildläge i en installation som kallas en multistand.
Här är ett av alternativen för en tecknad filmmaskin (figur XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figur XXIII-13. Tecknad maskin.
Ett ark kontrasterande fotografisk film med titlar: vita bokstäver på svart bakgrund fixades på skrivbordet. Själva arket var något större än A4-formatet. (Fig. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Bildtexter gjorda på fotografisk film.
Längst ner belyses titelsidan av en lampa och sköt bild för ram av en filmkamera som tittade ner på texten (fig. XXIII-15).
Figur XXIII-15. Tecknad filmkameran ser rakt ner.
Så att taket inte återspeglas i ett filmblad placerat horisontellt på bordet, är taket målad svart.
Den traditionella metoden beaktades när krediterna filmades med en enhet, och bilden (en skådespelerscen eller landskap) och handlingar med den (utträffande från blackout, frysning, gå in i blackout) erhölls med hjälp av en annan installation - en time-lapse-projektor och en time-lapse-filmkamera. Det vill säga den slutliga ramen erhölls på grund av två exponeringar som tagits av olika anordningar.
Fortsättning: Del 8
Författare: Leonid Konovalov