Under ett halvt sekel har det varit en debatt om vilken av de ryska skönheterna som tjänade den berömda skulptören Yevgeny Viktorovich Vuchetich som prototyp för moderlandet. Skulptören svarade själv på denna fråga: "Hustru Vera Vladimirovna, vem annars?" Evgeny Viktorovich var listig.
Stalins favorit
Vänner som kände hans fru nära såg inte någon speciell likhet mellan monumentet och originalet. Och skulptören hade goda skäl för list. Vilken typ av fablar som inte vävdes kring hans namn, säger de, av vild avundsjuk döljer han sin fru från mänskliga ögon, och han lurar ständigt på henne med modellerna. Rent nonsens! Han älskade bara sin fru (dock tredje i rad).
”Väl önskemål,” och det fanns många av dem, avundade Vuchetichs berömmelse, det faktum att han var Stalins favorit, ett geni som tillät allt.
De avundsjukna viskade att skulptören kämpade i förrädaren Vlasovs armé. I själva verket frivilligt han för fronten, kämpade på ett sådant sätt att ett år senare blev han bataljonschef, från den 2: a chocken han omringades, sårades och fördes med flyg till Moskva.
Swan Neck Servitris
Men låt oss återvända till vem av modellerna som blev prototypen till moderlandet. Ett halvt sekel efter öppningen av monumentet på Mamayev Kurgan blev de som poserade för Vuchetich på 60-talet av XX-talet kända.
Jag träffade en av dem, Valentina Izotova, 2003 (hon dog fyra år senare). På fotografiet, där hon är lite över 20, liknar hon förvånansvärt figurens monument. Samma svanhals, kindben, ögon …
- Jag arbetade då, i början av 60-talet, som servitris i restaurangen Volgograd, där skulptörer som arbetade med byggandet av monumentensemblen kom för att äta. Och en dag kom en bekant, en ung skulptör Lev Maistrenko till mig och sa:
- Jag ser på dig, Valya, och mer och mer fångar jag mig att tänka att du är mer lämpad för figuren av moderlandet än en modell från Hoodfond. Kommer du att posera för oss?
Jag blev generad, förslaget var så oväntat.
- Du tänker, och jag pratar med Vuchetich.
När vi träffades såg skulptören på mig och nickade med huvudet.
- Allt, problemet med dig är löst, kom i morgon morgon.
Nästa morgon, utan att säga något till min man - han var oerhört avundsjuk, åkte jag till verkstaden där skulptörerna arbetade.
- Ta av dina kläder snabbt! - befallde Maistrenko.
Jag var väldigt generad, mitt ansikte spolades. Jag har naturligtvis hört talas om modeller, men så det direkt … Vid den tiden var det en stor synd att klä av sig framför en främling. Kort sagt vägrade jag helt klart.
- Okej, - Lev lugnade mig, - du kommer att posera för oss i en baddräkt.
Inte omedelbart, men jag instämde. Kroppen var täckt av gåshud av skam, inte på stranden trots allt. I tre timmar, med korta pauser, var jag tvungen att stå barfota, i en ovanlig position - min vänstra fot framåt, i min upphöjda hand en meter linjal istället för ett svärd, med munnen vidöppen. Hon berättade för sin man om sina studier, men det hade varit bättre att inte berätta …
I slutändan accepterade han motvilligt, men ibland började han gå med mig till sessionerna. Med honom blev jag ännu mer generad. Jag kände mig särskilt obekväm med nästa uppträdande av Vuchetich, som då och då korrigerade skulptörerna som skulpturerade en liten figur från mig.
I slutändan tvingade de mig att bara tappa brösten för att allt ska se naturligt ut. Om min man hade sett det, skulle han ha kvävt det på plats. När det var över lovade de mig en kopia av bronsskulpturen. Men jag var tvungen att köpa den i kiosken. För Vuchetich var jag bara en modell. Han trodde tydligen att pengarna som betalades till mig för sessionerna var tillräckligt.
- Jag undrar hur mycket du fick betalt? - Jag avbröt samtalaren.
- Tre rubel per timme, pengarna var betydande under dessa dagar, så mycket kostade middag på en restaurang.
- Du var så vacker då, - Jag nickade på fotot från dessa år, - förmodligen gav fansen inte ett pass
- Ja, de kom med alla möjliga förslag, bara jag stängde av dem, - samtalaren suckade. - Khrusjtsjov själv, när han kom till vår stad på besök, fortsatte att blinka till mig, gav mig till och med en bukett rosor, jag älskar dem väldigt mycket. Kejsaren av Etiopien presenterade ett guldmynt med sin bild. Och Josip Broz Tito, när han kom med sin fru Jovanka, gav mig en guldklocka.
Kampanjvideo:
Svärd till plogdelar
Sedan, när min artikel publicerades i "Volgogradskaya Pravda", fick jag en arg bestraffning från Valentina Ilyushina, som på 60-talet var chef för byggplatsen på kullen från stadens verkställande kommitté:
- Du är en bra journalist, Vanya, men den här gången gjorde du ett misstag, kontaktade en anläggare. Jag kände till Vuchetich från den första dagen av hans ankomst till Volgograd. Vi kämpade hemskt med honom på grund av den minsta avvikelsen från projektet, men förblev samtidigt vänner. I gott humör delade han med mig hur det gick med skulpturen i moderlandet. Så hennes huvud och ansikte kommer från hans fru, Vera Vladimirovna, och figuren är från idrottskvinnan Nina Dumbadze. Skulpturens ben och armar är alla hennes.
Evgeny Viktorovich berättade för mig att han kom på idén att bygga ett monument på Mamayev Kurgan tillbaka 1949, när han arbetade med monumentet till Liberator Soldier i Berlin. Till att börja med såg han en symbol för seger i Stalingrad i form av en panteon, på toppen av vilken det skulle ha funnits en skulptur "Beat Swords into Plowshares", men denna idé förkastades.
Då fick Vuchetich idén att försvara Stalingrads framträdande i bilden av moderlandet med en banderoll och en öronskaft i händerna och en knäande soldat. Men vid statskommissionen kritiserades skulptören, säger de, fram till krigens slut efter Stalingrad fanns det fortfarande tre hela år.
Och sedan bestämde han sig för att skulptera moderlandet-morens figur med ett banderoll i händerna och ropade att driva fienden till sin egen lera. Senare ersatte han banret med ett svärd, som blev en vanlig symbol för triptyk: monumentet till Liberator Soldier i Berlin, huvudmonumentet på Mamayev Kurgan och den skulpturella kompositionen "Låt oss slå svärd i plogdelar" framför FN-byggnaden.
Som Nika
När jag träffade Viktor Vuchetich, skulptörens son (han kom till Volgograd för nästa årsdag för segern på Stalingrad), uttryckte jag tvivel om Valentina Ilyushinas uttalande om att skulptören hade skulpterat den berömda figuren från endast två kvinnor.
”Det finns många fabler runt detta,” svarade Viktor Evgenievich. - Bilden av moderlandet är kollektiv. Något i hennes far tog från sin fru, något från Nina Dumbadze, något från andra modeller.
Han sa att han formade en statyett av moderlandet-modern från brödsmulor på ett av festerna från minnet och samlade i sin fantasi funktionerna i flera modeller. Enligt min mening tog min far Marseillaise och Nika av Aten som bas, vilket gav dem de ryska modellerna.
Jag vände mig till Volgograd-skulptören Viktor Fetisov. Som student arbetade han med byggandet av en monument-ensemble, träffade Vuchetich mer än en gång.
- Du vet, jag tror ofta på skulptörens son. I själva verket samlade han i figurerna av moderlandet-modern allt som fanns i det undermedvetna och tog sammansättningen av hans skulptur när han såg "Marseillaise", hennes impuls som ropade i strid. När det gäller modellerna fanns det flera av dem. Förresten, en av dem bor i Volgograd, Ekaterina Gevorkyants.
Katya Gevorkyants anlände till Stalingrad 1959 för att gå in i den tekniska skolan för fysisk kultur. Efter examen blev hon intresserad av rytmisk gymnastik.
- En gång kom två män till klasserna. - påminner samtalaren. - De vände sig till tränaren, de ringer mig. Min själ har gått till mina klackar, är det inte från organen? Och sedan bad en av mig att posera för figuren av huvudmonumentet. Jag bredde ögonen och pratade: "Jag kan inte göra det." Men skulptören försäkrade mig om att allt fungerar. Och mina prövningar började. Först kunde jag inte posera med munnen öppen. Sedan bad Vuchetich mig oändligt uttala bokstaven O. Och jag skrek, stående barfota, i en öppen baddräkt med en skena i handen.
- Katyusha, föreställ dig att du är i krig och att du kallar soldater i strid. - Vuchetich kom till undsättning.
- I den här formen? - Jag skrattade.
"Föreställ dig att du bär en befälhavare uniform," skrattade han med mig.
Och det gick bra. Jag blev så djärv att jag avklädde mig efter hans övertalning. De lindade mig i en enorm transparent halsduk. Det visade sig något som en tunika som fladdrade från den inkluderade fläkten.
Cirka tre månader senare skulpturer skulpturerade en två meter lång staty som hade min figur och mitt ansikte. Det var väldigt likt. Då sprang jag ofta till haugen, eftersom institutet är väldigt nära. Och när jag såg en figur stå i skogen, brast jag nästan i tårar: kvinnans ansikte såg inte så mycket ut som mig. Därför berättade hon inte för någon att hon poserade för Vuchetich själv, de kommer fortfarande inte att tro. Men till idag kan jag skildra hur det stod då …
Sex skönheter
På spåret av en annan skönhet, Anastasia Peshkova, som poserade för Vuchetich på 60-talet, attackerade jag i förväg till hundraårsjubileet för hans födelse.
- Skulptören kom till mig när jag berättade turister om sevärdheterna i Moskva. På den tiden, som student, arbetade jag som reseguide, påminner hon.
Modellen Elena Sidorova, en tidigare ballerina och den första skönheten i Neva, poserade för Vuchetich 1962. En ömtålig blond tjej med en mejlad figur och en magnifik byst var nästan den första som fick ögonen på Vuchetich.
Efter henne var det tur till Vera Pokrovskaya. Vuchetich "torterade" henne tills han erkände sin kärlek till henne och erbjöd sig att gifta sig med honom.
Sedan var det den berömda disco bollen, världsmästare Nina Dumbadze. De som såg henne på tävlingar hävdar att hon är en figur som moderlandet.
Så det är omöjligt att fastställa vem som blev prototypen till moderlandet och vad heter hon. Hennes ansikte och figur, som förkroppsligade med sex skönhetsfinesser, föddes i den stora skulptörens fantasi och tillhör med rätta endast honom.
Magazine: 1900-talets hemligheter №19. Författare: Ivan Barykin