1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, en amatörarkeolog, en passionerad beundrare av antikviteter, efter att ha besökt världsutställningen i Paris och undersökt materialen som ställs ut i ett speciellt avsnitt om förhistoriska människor från utgrävningarna av arkeologer från Frankrike, blev förvånade över miniatyrbilderna av djur graverade på ben och sten människor från stenåldern. Platserna där dessa bilder hittades gjorde det möjligt att dra slutsatsen att något liknande kunde vara i Spaniens land. Tillbaka i Santander ägnade Soutuola all sin tid åt att söka efter sådana bilder.
Han besökte först grottan i sin besittning 1876, redan innan han besökte världsutställningen i Paris, flera år efter att hunden till den lokala jägaren Modesto Cubillas Perez nästan satt fast i sin ingångsöppning. Jägaren drog hunden ur en spricka i stenbrottet och fann en växt med odlingar med ingång till en grotta på sluttningen. Skärmen som täckte hålet kollapsade för cirka 13 000 år sedan. Detta område som är bevuxet med eukalyptusträd i norra Spanien har länge kallats Altamira, samma namn gavs den berömda grottan.
Till och med under den första utforskningen av Altamira-grottan såg Marcelino flera svarta ritningar i dess djup, men fäster inte någon vikt vid detta. Men när han återvände från Paris i november 1879 började Southwola genomföra utforskande utgrävningar i grottan. Under dessa utgrävningar upptäckte han i grottan bearbetade verktyg gjorda av sten, ben, gevir och spår av en paleolitisk eldstad. En dag tog han sin 9-åriga dotter Maria med sig. Hon var intresserad av allt här, och hennes tillväxt gjorde det möjligt att fritt se valvorna i grottan där hennes far bara kunde gå böjd över. Och det var Maria som sedan såg på en av Altamiras valv bufflar målade i röd färg. "Toros, hummock!" skrek flickan.
Southwola såg vad som så småningom skulle kallas den stora skuggan, ett av de mest kända verken i övre paleolitisk konst. Grottans tak målades med ockra och träkol, men tack vare konstnärens skicklighet såg det ut mångfärgat. Bilderna av djur i en remsa sträckte sig 18 meter långa och cirka 9 meter breda.
I mitten av Large Plafond dras 15 bison i olika poser; bakom den största manliga bisonen är en kvinnlig hjort, flera figurer av hästar, en get, en bison med ett saknat huvud och ännu högre - ett vildsvin. Anmärkningsvärda är figurerna av bison, som böjer huvudet och böjer benen mot magen. De ser konstiga ut på en plan vägg, men dessa ställningar är realistiska - det är så djur ligger på gräset under lång tid.
När han studerade teckningarna drog hidalgo slutsatsen att deras författare måste vara mycket kunnig och begåvad, och hans hand gick säkert in bilderna i de steniga oegentligheterna. Passerar från den första hallen i grottan till den andra, såg Southwola ritningar av djur och geometriska figurer där. I ett lager av kulturella avlagringar på golvet i grottan fann han bitar av ockra i samma färg som den en och en halv och 2 meter höga bisonen målades. Och viktigast av allt, efter noggrann undersökning har Southwola samlat övertygande bevis för att ingen någonsin har varit i dessa rum sedan antiken stenålder. Han var säker på att målningen av Altamira-grottan är spår av en fortfarande okänd aktivitet hos en fossil man.
Southwola insåg att han, en amatör, inte kunde bestämma den exakta åldern för Altamiras bilder. Han skrev blygsamt med överraskande blygsamhet för en amatör att han bara var "skyldig att förbereda vägen för mer kompetenta personer som vill avslöja ursprung och seder för de primitiva invånarna i dessa berg." Southwola, trots sitt förtroende, hävdade ingenting - han tog bara upp en fråga, vars slutliga beslut inte tog på sig, även om bevisen som han samlade in då, som det visade sig 20 år senare, var tillräckligt för ett sådant beslut.
Han skrev ett litet verk om sin upptäckt och skickade det till redaktionskontoret för tidskriften Materials on the Natural History of Man (Frankrike) - huvudorganet för primitiva historiker på den tiden; han beslutade att introducera sina landsmän till freskerna i Altamira-grottan. En professor vid universitetet i Madrid, en geolog Vilanova, som hade besökt Altamira och hittat ben av fossila djur, inklusive en grottbjörn, i grindarna i grottans kulturlager, stödde Sautuolas slutsatser.
Kampanjvideo:
Invånare i Santander och de omgivande provinserna var glada över upptäckten av sin landsmann. Information läckte till pressen - Altamira blev en plats för turistpilgrimsfärd. Till och med kungen av Spanien själv gjorde grottan nöjd med sitt besök (ett vackert ämne skrev till och med namnet Alfonso XII över en fresco med facklarök till minne av ett så viktigt besök).
Men Altamiras öde bestämdes av forskare i Paris.
Som barnbarnet till Marcelino Soutuola Emilio senare skrev fick hans farfar bara bebrejder och sorg i stället för erkännande och tacksamhet. Pundits stötte på Soutuolas hypotes och förklarade honom en charlatan och en lögnare. Professor Kartalyak, chef för redaktionen för material, läste en broschyr av Sautuola, som återge Altamir-fresker. Med tiden erinrade han om att dessa ritningar gjorde ett outplånligt intryck på honom, men han bestämde sig för att konsultera med en av de största arkeologerna, en man med ett starkt sinne och avancerade åsikter, forskaren som faktiskt skapade modern primitiv arkeologi, Gabriel de Mortilla.
Och han, när nyheter om Altamira nådde honom, varnade Kartalyak:”Kompis, var försiktig. Det här är de spanska jesuiterna. De vill diskreditera primitiva historiker. Så bisonfigurerna, skapade för tiotusentals år sedan, befann sig plötsligt i mitten av de passioner som rasade vid den tiden kring frågan om människans ursprung.
Mortiliers argument sammanfattades enligt följande. Alla bilder av Altamiras grotta är i stigmörker, dagsljuset kan inte tränga där. För att skapa freskomålarna behövs lång konstgjord belysning, som istiden inte kunde ge. Det finns inga spår av belysning i grottan, till exempel sot från facklor. Samtidigt målades freskomålarna på Altamiras tak med det största konstnärskapet. Författaren spelade dem med färger och ljusskalor och försökte tydligt förmedla effekterna av belysningsformer.
Grottans yta är täckt med forntida stalaktitinkrustningar, väggmålningar appliceras på dessa inkrustningar; bara på några få ställen (detta var anledningen att betrakta dem som gamla) motsatt bild: stalaktiter täcker en del av figurerna - hästar och andra djur. Målningen på målningarna är fuktig, färsk och kan lätt tas bort med ett finger. Det är omöjligt att föreställa sig bevara sådana färgglada bilder i många århundraden. Ockern, som freskomålarna målades på, finns inte bara i det paleolitiska skiktet, utan överallt på dessa platser täcker även lokalbefolkningen sina hus med det.
Arkeologerna gick inte in i grottan igen och var inte intresserade av fresker …
1902 - vid kongressen för franska antropologer i Montaban gjorde professor Lucien Captain och hans unga medförfattare Henri Breuil och Denis Peyronie en rapport om de två enorma grottorna som upptäcktes av dem 1901 - Combarel och Font de Gaume - med helleristningar. I Combarel hittades endast graverade djurfigurer - 14 mammuter, 3 renar, 2 bison och 90 djur av andra arter - upp till en meter stora. I Font de Gaume finns både graveringar och flerfärgade målningar: två meter bison, mammuter, renar - totalt 75 bilder.
Några av figurerna är täckta med genomskinlig rustning av forntida kalcitskrävningar … Publiken skrattar - men freskernas författare är inte fossila människor, men lokala bönder, herdar; det var de som drog sina boskap eftersom de inte hade något att göra. Naturligtvis hänvisade talarna till sina föregångare. Vid den tiden hade Paleolithic ålder av stenmålningar i grottorna i Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo redan erkänts. Det fanns Altamira … Men dessa länkar förstärkte bara den humoristiska stämningen hos de roade lyssnarna.
Och då stod Kartalyak upp och uppmanade publiken att inte göra ett dödligt misstag, som han själv gjorde för 20 år sedan och som han nu djupt beklagar. I tystnaden som följde meddelade forskaren att hans artikel om detta kommer att publiceras i nästa nummer av tidskriften "Anthropology", och nu måste vi gå till grottorna och inspektera de bilder som rapporterades.
På kongressens slutdag, den 14 augusti 1902, gick dess deltagare till Combarel, sedan till Font de Gaume och därifrån till La Mute - och såg till att allt som rapporterades om helleristningarna var sant. Vid utgången från La Mute fotograferades deltagarna i utflykten, detta gruppfoto blev ett bevis på det historiska ögonblicket - erkännandet av stenmålningar och målningar från istiden, inklusive målningen av Altamira Cave. Det var sant att Southwola inte levde för att se detta.
Moderna datingsmetoder gjorde det möjligt att slutgiltigt bekräfta det som Sautuola inte hade någon tvekan om. Med hjälp av AMS14C-radiokolmetoden, som endast kräver en liten bit kol, erhölls en serie datum för Altamiras stora skugga: de sträcker sig från 14 820 till 13 130 år sedan; datumen för bilderna i andra delar av grottan har en bredare tidsram - från 16 480 till 14 650 år sedan.
Även om erkännandet av det konstnärliga värdet av Altamiras grottmålningar inte var lätt, kom tiden då beundran för de forntida arbeten och önskan att se dessa ovärderliga mästerverk från första hand kom i konflikt med behovet av att ta hand om deras bevarande.
Tusentals människor besökte Altamira varje år, vilket naturligtvis påverkade säkerheten. 1977 Altamira grotta stängdes för besökare: det visade sig att ett stort turistflöde påverkar klimatet inuti grottan. Förändringar i luftfuktighet och koldioxidinnehåll ledde till nedbrytning av målningspigment. Och några av besökarna övergav inte sina försök att återskapa fragment av forntida bilder för minne och kastade på dem, trots stängslet, alla slags små föremål, till exempel mynt.
Långtidsobservationer av specialister gjorde det möjligt att fastställa den optimala temperaturen och fuktigheten som inte skulle ha en destruktiv effekt på monumentet, och 1982 öppnades Altamira-grottan igen, men antalet besökare begränsades till 8 500 per år. Och sedan början av 1990-talet började de skapa en reservgrotta - Altamira-2. Ligger inte långt från originalet, är det tillverkat enligt den senaste tekniken, men med användning av manuellt arbete. Den senaste tekniken användes för att imitera väggarnas struktur, upprätthålla ett svalt grottklimat och återställa det ursprungliga utseendet på entréområdet.
Väggmålningarna skapades på samma sätt som för tusentals år sedan, med ett naturligt vattenbaserat pigment. Väggarna monterades av polystyrenblock med hög densitet. Färgen, lättnaden och strukturen på den steniga ytan imiterades av en blandning av kalksten och hartser. Användningen av lack och epoxiharts skapade en illusion att vattendropparna hängde från taket.
Men vissa ändringar gjordes ändå: för bekvämligheten för besökare i hallen med målningarna sänktes golvet mycket lägre än i det ursprungliga Altamira. Detta gör det möjligt för turister att komma in utan att böja sig utan att lyfta huvudet medan de undersöker målningarna. Luftkonditioneringsapparater installerades i rummet, temperaturen hålls konstant vid 14 ° C. Ljus och audiovisuell teknik förbättrar verklighetens verkan, vilket bringar Altamira-2 närmare prototypen.
Livet för Altamira, "upptäckaren" - just den tjejen, dotter till Soutuola Maria, visade sig bra. Hon gifte sig med en medlem av den rikaste Botin-familjen. Familjens stiftelse betalade de flesta av kostnaderna för att skapa Altamira-2.
2001, 17 juli - replikgrottan öppnades för besökare, varav den första var kungen och drottningen av Spanien. Don Marcelinos ättlingar hedrar minnet av sin nu berömda förfader. Nu har hans goda namn återställts och hans sårade stolthet skulle kunna segra. Nära ingången till grottan finns en enkel obelisk gjord av grov sten, tillägnad minnet av Marcelino de Sautuola, som öppnade en ny värld av primitiv konstnärlig kreativitet för mänskligheten.
A. Ermanovskaya