En betydande del av film och fiktion på ett eller annat sätt upprepar samma historier, som kallas klassiker. Det är inget fel med själva upprepningen, och detta har förklarats vid olika tidpunkter av konsthistoriker, psykologer och historiker. I själva verket har kulturerna från olika folk och länder mycket gemensamt, särskilt när det gäller barnens uppfostran.
Det är alarmerande i denna situation att ett av de klassiska ämnena under de senaste åren, eller snarare, under de senaste 20-30 åren, har blivit för vanligt inom bio, litteratur och populärmusik. Särskilt i filmer och böcker för ungdomar. Det här är en berättelse om hur en söt och snäll hjältinna förälskar sig i en skurk. För många väcker sådana berättelser föreningar med sagan "Skönhet och odjuret", men dessa jämförelser är olämpliga här.
Handlingen "Skönhet och odjuret" såväl som den inhemska "Skarlakansblomman" är inte alls jämförbar med vad den moderna masskulturen erbjuder oss idag: kärleken till unga hjältinnor till monster, mördare, monster i ordets fulla mening. I sagan "The Scarlet Flower" berättades att man inte kan älska en person bara för yttre skönhet, eftersom inne i monsteret alltid hade goda egenskaper, och kärlek, både skönheten och odjuret, var kärlek inte för det yttre utseendet, utan för själens inre skönhet.
Det finns en annan klassisk tomt, av vilka element som replikeras idag - detta är berättelsen om hur en hjälte (hjälte-prins-riddare) och en antihjälte (skurk-drake-skurk) kämpar för en vacker flicka-prinsess-prinsessa. Plottstrukturen är oftast sådan att flickan ges till monsteret, och riddaren måste, efter att ha övervunnit några hinder, rädda sin älskade. Flickor som växer upp sådana berättelser förstår att deras man borde vara modig, modig och redo att rädda henne. För unga män lär sådana berättelser att de måste vara modiga och bekämpa det onda för kära, älskade, familjens skull …
V. Vysotsky sjöng om detta:
Men i modern film, även om denna tomt har kvar, har den fått en ny tolkning. Förändringen är bara en detalj: nu är hjältens kärleksobjekt skurken. Antingen blir hon kvar med skurken i finalen, eller så visas skurken för betraktaren mycket mer romantisk och intressant än hjälten, även om handlingen kan sluta med det klassiska Happy End. Det händer också att den positiva karaktären är helt frånvarande eller helt diskrediterar sig själv under utvecklingen av manuset.
En sådan intrig har nu blivit väldigt populär, men inte för att alla kvinnor och flickor verkligen har masochistiska benägenheter i sig, som Sigmund Freud hävdade, som sänkte en person till ett djurnivå, men för att dessa tomter är väldigt professionella, ljusa och förföriska presenterade. Dessutom har denna kunskap vissa funktioner som ger ut att allt filmades och skrevs enligt vissa mallar, som var och en ger ett entydigt meddelande till läsaren-åskådaren:
Kärlek
Absolut ingen och ingenting bestrider det faktum att skurken i olika varianter kan till och med mord och andra grymheter, helt och helt absolut älskar hjälten.
Här är det nödvändigt att säga några ord om begreppet "Hollywood kärlek" - detta är en slags mytisk känsla som uppstår vid första anblicken, och eftersom det inte är något mindre än ett "gudomligt mirakel" kan du under rättvisan "detta är kärlek" rättfärdiggöra alla synder, vices, bashandlingar med hjältar etc.
Avhandlingen "detta är kärlek" i publikens sinnen rättfärdigar hjältinnarnas dumhet, som kom in i relationer med dem som utgör en fara för sig själva och dem runt omkring dem. Författarna till sådana verk förbiser klart medvetet det faktum att kärlek, även i den officiella psykologiska teorin, består av tre komponenter - attraktion, vänliga känslor och ansvar för relationer. Karaktären på bilden "skurk" eller "dålig kille" kan inte verkligen älska, vara trogen, vara ansvarig, ha respekt för sin älskade. Så genom sådana verk läggs en bild av kärlek som inte existerar, vilket en person med en sådan karaktär och världsbild inte kan ge.
Ett slående exempel är filmen "Twilight". En hundra år gammal vampyr förälskas i en enkel och söt tjej så mycket att han för hennes skull utsätter sin familj och riskerar sitt liv flera gånger, och försöker också självmord, och tänker att hon är död.
Bilden av den "dåliga killen" som ett motiv på bio
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Uppskattad läsningstid: 22 minuter Har du inte tid att läsa?
En länk till artikeln kommer att skickas till dig via e-post:
Skriv in din e-postadress:
Innehållsförteckning
1 kärlek
2 Frälsning
3 Abyuz
4 Styrka
5 Karpmans dramatiska triangel
5.1 Var leder detta mode?
5.2 Detta mode fungerar också för killar, men mer motiverande:
En betydande del av film och fiktion på ett eller annat sätt upprepar samma historier, som kallas klassiker. Det är inget fel med själva upprepningen, och detta har förklarats vid olika tidpunkter av konsthistoriker, psykologer och historiker. I själva verket har kulturerna från olika folk och länder mycket gemensamt, särskilt när det gäller barnens uppfostran.
Det är alarmerande i denna situation att ett av de klassiska ämnena under de senaste åren, eller snarare, under de senaste 20-30 åren, har blivit för vanligt inom bio, litteratur och populärmusik. Särskilt i filmer och böcker för ungdomar. Det här är en berättelse om hur en söt och snäll hjältinna förälskar sig i en skurk. För många väcker sådana berättelser föreningar med sagan "Skönhet och odjuret", men dessa jämförelser är olämpliga här.
Handlingen "Skönhet och odjuret" såväl som den inhemska "Skarlakansblomman" är inte alls jämförbar med vad den moderna masskulturen erbjuder oss idag: kärleken till unga hjältinnor till monster, mördare, monster i ordets fulla mening. I sagan "The Scarlet Flower" berättades att man inte kan älska en person bara för yttre skönhet, eftersom inne i monsteret alltid hade goda egenskaper, och kärlek, både skönheten och odjuret, var kärlek inte för det yttre utseendet, utan för själens inre skönhet.
Det finns en annan klassisk tomt, av vilka element som replikeras idag - detta är berättelsen om hur en hjälte (hjälte-prins-riddare) och en antihjälte (skurk-drake-skurk) kämpar för en vacker flicka-prinsess-prinsessa. Plottstrukturen är oftast sådan att flickan ges till monsteret, och riddaren måste, efter att ha övervunnit några hinder, rädda sin älskade. Flickor som växer upp sådana berättelser förstår att deras man borde vara modig, modig och redo att rädda henne. För unga män lär sådana berättelser att de måste vara modiga och bekämpa det onda för kära, älskade, familjens skull …
V. Vysotsky sjöng om detta:
”Och skurkens fotavtryck fick inte svalna, Och de lovade att älska de vackraste damerna.
Och lugnande vänner och kärleksfulla grannar, Vi presenterade oss för hjältarnas roll."
Men i modern film, även om denna tomt har kvar, har den fått en ny tolkning. Förändringen är bara en detalj: nu är hjältens kärleksobjekt skurken. Antingen blir hon kvar med skurken i finalen, eller så visas skurken för betraktaren mycket mer romantisk och intressant än hjälten, även om handlingen kan sluta med det klassiska Happy End. Det händer också att den positiva karaktären är helt frånvarande eller helt diskrediterar sig själv under utvecklingen av manuset.
En sådan intrig har nu blivit väldigt populär, men inte för att alla kvinnor och flickor verkligen har masochistiska benägenheter i sig, som Sigmund Freud hävdade, som sänkte en person till ett djurnivå, men för att dessa tomter är väldigt professionella, ljusa och förföriska presenterade. Dessutom har denna kunskap vissa funktioner som ger ut att allt filmades och skrevs enligt vissa mallar, som var och en ger ett entydigt meddelande till läsaren-åskådaren:
Kärlek
Absolut ingen och ingenting bestrider det faktum att skurken i olika varianter kan till och med mord och andra grymheter, helt och helt absolut älskar hjälten.
Här är det nödvändigt att säga några ord om begreppet "Hollywood kärlek" - detta är en slags mytisk känsla som uppstår vid första anblicken, och eftersom det inte är något mindre än ett "gudomligt mirakel" kan du under rättvisan "detta är kärlek" rättfärdiggöra alla synder, vices, bashandlingar med hjältar etc.
Avhandlingen "detta är kärlek" i publikens sinnen rättfärdigar hjältinnarnas dumhet, som kom in i relationer med dem som utgör en fara för sig själva och dem runt omkring dem. Författarna till sådana verk förbiser klart medvetet det faktum att kärlek, även i den officiella psykologiska teorin, består av tre komponenter - attraktion, vänliga känslor och ansvar för relationer. Karaktären på bilden "skurk" eller "dålig kille" kan inte verkligen älska, vara trogen, vara ansvarig, ha respekt för sin älskade. Så genom sådana verk läggs en bild av kärlek som inte existerar, vilket en person med en sådan karaktär och världsbild inte kan ge.
Ett slående exempel är filmen "Twilight". En hundra år gammal vampyr förälskas i en enkel och söt tjej så mycket att han för hennes skull utsätter sin familj och riskerar sitt liv flera gånger, och försöker också självmord, och tänker att hon är död.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Bilden av "dålig kille" som leitmotiv på bio
Meddelande till läsaren-åskådaren:
Hjälten är så vacker, söt och vacker som en kvinna att hon till och med gjorde någon som inte kan älska att bli kär i sig själv - en skurk, en mördare, ett monster för andra. Han skadar andra, och bara till henne, så vacker, underkastade han sig och pratade om kärlek, sökte dess ömsesidighet etc. Naturligtvis är läsaren smickrad av en sådan berättelse om kraften i kvinnlig (hennes) skönhet, och hon börjar gilla detta scenario för att utveckla relationer.
Räddningen
Med sin kärlek räddar hjälten skurken, gör honom ibland snällare, ibland påverkar bara honom för hennes egna ändamål.
Ett slående exempel är filmen "Hulk". Bara en blick på den älskade räcker för monsteret, som fram till dess krossade och bröt allt för att återgå till den mänskliga formen av en intellektuell-forskare.
Meddelande till läsaren-åskådaren:
Hjälten är så vacker som en person att hon kunde utbilda skurken, förvandla honom från ett monster till en prins. Detta är också mycket smickrande för läsaren.
Abyuz
I sådana scenarier finns det nästan alltid avsnitt när skurken skadar hjälten. Han kan kränka henne, han kan slå henne, han kan slå henne eller orsaka moralisk smärta. Efter det tar han omedelbart hand om henne, visar sig vara mild och vänlig (utan att be om förlåtelse!). Trots sådana "sammanbrott" slutar allt med ett lyckligt slut. Och om vi talar om en franchise eller en TV-serie, upprepas cirkeln "smärta-romantisk-smärta-romantisk" flera gånger, särskilt för att befästa materialet i betraktarens sinne.
Det är viktigt att förtydliga en punkt: i utländsk psykologi har ett fenomen som "övergrepp" länge identifierats.”Missbrukare” är en person som begår psykologiskt och / eller fysiskt våld med en person som han förmodligen älskar. För missbrukaren själv är det dessutom verkligen kärlek i hans förståelse.
En liknande egenskap - omväxlingen av våld och uppfattning - är exakt vad den klassiska manifestationen av missbrukande, missbrukande relationer. Det är känt att en sådan person inte lätt kan korrigeras, han har ingen defekt, han är psykiskt sjuk. Allt som kan göras i en relation med en missbrukare är att avsluta alla relationer med honom. All omsorg, såväl som all den skada som han orsakar föremålet "kärlek", för honom är en manifestation av hans känslor. Detta är en mentalt obalanserad person, och en relation med sådana kan inte leda till ett lyckligt eller ens lugnt familjeliv. I bästa fall kan skilsmässa och en förkramad psyke, i värsta fall, till och med ett dödligt resultat vänta missbrukarens offer.
Ett slående exempel är serien "The Vampire Diaries": dynamiken i förhållandet mellan hjältinnor och deras älskade hela tiden hoppar från episoder av skada på de utvalda från vampyrhjältar till romantiska scener och manifestationen av omsorg för dem. Dessutom, eftersom vi talar om de levande döda, visar författarna djärvt hur män i kärlek till och med kan döda sin älskade, och veta att de kommer att leva om några timmar.
Meddelande till läsaren-åskådaren:
Abyuz i publikens sinnen börjar uppfattas som en norm och förvärvar romantiska drag. Om en flicka växer upp med sådana "romantiska exempel" (och modern masskultur visar praktiskt taget inte andra), kommer hon att leta efter en man som också "passionerat" berättar för henne om sina känslor. Normala, friska manifestationer av sympati från unga människor kommer helt enkelt inte att uppfattas av henne som en manifestation av känslor, de kommer inte att "röra hennes hjärta", hon letar medvetet efter något "hetare".
Kraft
Konstigt nog, men skurken i alla avseenden, förutom hans beteende, är helt klart liknar inte ens hjälten utan Prince Charming: trots, och ibland tack vare hans antisociala beteende, är han antingen super stilig, eller väldigt rik, eller båda på samma gång. Hans skurk ger honom enorm kraft och kraft.
I sådana filmer eller böcker är skurken alltid starkare än hjälten, om sådan fortfarande finns där. Även om hjälten fortfarande vinner (vilket har hänt mindre och mindre den senaste tiden), så ser skurken åtminstone framför publiken, eller snarare åskådarna, mycket mer intressant och attraktiv mot hjälten: han är starkare än hjälten, smartare, djupare som karaktär, för på han tillbringade ofta mer skärmtid än hjälten.
Ett slående exempel är filmen "50 Shades of Grey". Här är föremålet för kärlek till en ung oskyldig hjältinna en 27-årig sadist som är fantastiskt rik (och uppnådde allt själv), är förtjust i sport, kämpar bra, ser bra ut, spenderar mycket tid och pengar på hjälten, skyddar henne från olika faror.
Meddelande till läsaren-åskådaren:
Makt, inflytande, social status beskrivs som något viktigare än moraliska och moraliska egenskaper. En kriminell, en tjuv, en kriminell personlighet får en romantisk positiv bild, vilket leder till det faktum att det är dessa karaktärer som kommer att locka flickors uppmärksamhet och därför fungerar som en förebild för många unga män. Naturligtvis händer allt detta på en undermedveten nivå.
Du behöver inte leta långt efter exempel på sådan "kulturell propaganda": ett stort antal filmer, böcker, TV-serier och till och med musikvideor som annonseras idag bär detta program.
Ofta till och med de filmade klassikerna förändringar i konceptet med plotten Hero-Heroine-Villain. I den senaste Dracula-filmen blir monster till exempel romantiskt engagerat och blir till och med en goodie. Och musikalen och filmen The Phantom of the Opera förvandlade den mörka detektivhistorien till en vacker melodrama. Det är värt att berätta mer om dem.
I romanen "Fantans av operaen": det finns en hjälte - Raul, som har varit kär i hjälten - Christina hela sitt liv. Han följer hjältinnan och lär sig hemligheten bakom Fantomet i Operan, Skurken - en gammal freak med en sjunken näsa, gul humpig hud och ögon som glödar på natten, som håller hela teatern i rädsla för mord och machination.
I boken tillhör huvudrollen för brännande karaktärer Raoul och Christina, Fantomet själv förekommer sällan och är helt enkelt en skrämmande karaktär, en skurk. Christina, efter att ha fått veta att Fantomet avser att göra henne till sin fru, ber att se ljuset för sista gången och skrämmas berättar allt till Raul, som lovar att rädda henne och erbjuder att fly. Spöket, eftersom han visste hur man skulle bli obemärkt, hörde deras konversation och kidnappade Christina, och Raoul, efter att ha förtydligat spöket, går för att rädda sin älskade. Trolighetsedan från Christina till spöket i utbyte mot Raouls liv imponerar spöket så mycket att han låter älskarna gå hem och snart dör. Christina begravde honom.
I musikalen och filmen:Raouls roll från huvudpersonen skiftades. Han har inte en egen sång. Alla de viktigaste vackra låtarna, inklusive musikens huvudtema, sjungas av Phantom. Raul sjunger bara i en duett med någon. Utåt har "The Ghost" förändrats dramatiskt: skådespelarna som spelar Ghosts är inte mer än 40 år gamla, de är ståtliga och ofta högre än Raoul, Phantoms ansikte disfigureras antingen med hälften eller med en fjärdedel. Dessutom förklarar Raoul öppet krig mot Fantomet och ber Christine vara betet; tack vare den här hjälten, kidnappar Ghost Christina, och dödar också flera människor och sätter igång teatern. Den klimatiska scenen upprepar bokscenen, men i finalen i musikalen försvinner Ghost helt enkelt. Och i slutet av filmen får tittaren veta att Christina levde ett långt liv … och Fantomet ännu längre, eftersom han (trots att han var minst 10-15 år äldre än båda karaktärerna) överlevde Christina,och i slutskotten upptäcker gamla Raoul, som bevis på detta, en ros från spöket på hans hustrus grav …
Ytterligare ett ögonblick från de innovationer som negativt karaktäriserar Raoul: i boken började hela handlingen med en pjäs där Christina spelade, där Raoul kände igen sin älskade. Filmen lägger också till en scen före denna period, där Raoul går förbi Christina, när hon är en vanlig ballerina, och inte märker henne. Raoul kände igen i henne kärleken till sitt liv först när han såg henne som operahusets diva, varför han anklagades av Fantomet för att hans "kärlek" bara var ett försök att bada i glansen av den nymintade prima donna.
Således, i filmen och musikalen, förflyttades goodie Raoul till bakgrunden, och all uppmärksamhet flyttades till den tidigare Villain, som nu tog sin centrala scen i handlingen, medan han blev mycket mer attraktiv och romantisk.
Separat är det värt att nämna att ett liknande koncept, när en flicka väljer en skurk som älskare, vän eller stöd, inte bara finns i moderna böcker och filmer, utan också i musik:
Britney Spears låt "Criminal"
Han är en skurk
Han är inte bra.
Han är en förlorare, en värdelös person.
Han ljuger, han bluffar
Han är opålitlig
Han är en förlorare med en pistol.
Jag vet att du berättade för mig
Att jag måste hålla mig borta från honom.
Jag vet att du sa
Att han bara är en förlorad hund.
Han är en dålig kille med ett ond hjärta
Och även jag vet att det är dumt.
Han är djävulens lag
Han är en mördare bara för skojs skull.
Han är en snitch och oförutsägbar
Han är inte medveten om någonting
Jag vet bara att jag måste glömma honom, men nej …
Eftersom han är en dålig kille med ett ond hjärta
Och även jag vet att det är dumt …
Och han har en tatuering
Med mitt namn på min hand
Hans talisman, Så jag tycker att det är okej
Att vi är tillsammans.
Jag hör vad andra säger
Försöker kommentera
Att riva oss isär
Men jag hör inte ens dem
Jag bryr mig inte…
Kör:
Men mamma jag är kär i en kriminell
Och den här kärleken
Ut ur sinnet är det fysiskt.
Mamma snälla inte gråta
Allt kommer att gå bra med mig.
Alla skäl bort
Jag kan inte förneka det
Jag älskar den här killen.
Sången till sångaren Maksim "Gud" (Vampire)
Han är min lycka och sorg, han är min ömhet och smärta.
Jag är hans charm, salt och kött.
Han komponerar önskningar att övervinna allt med honom.
Vi mäter våra farväl med centimeter in på natten.
Var är du, min skyddsängel, var är sunt förnuft i ditt huvud?
Han är min perversa åskådare, min vampyr.
När allt kommer omkring är han redan en vinnare i "Russian Cumir" -tävlingen.
Besviken kritiker, min värld.
Han är inte mitt äventyr, vann han - en geniusstrateg.
Förvirra så uppriktigt sagt, jag är hans prioritering.
Hur sanna handlingarna är, händerna av, kommer jag att skrika.
Hur säker han är, andas jag.
Var är hans samvete, var är lojalitet, var är sunt förnuft i hans huvud?
Han är min perversa åskådare, min vampyr.
När allt kommer omkring är han redan en vinnare i "Russian Cumir" -tävlingen.
Kör:
Det är starkare än jag, stopptid.
Det är inte jag, men kroppen stönar, skriker.
Han är inte synd på mig, förstör, formar.
Djävuls blick och viskar drömmar slumpmässigt, jävel, jävel, jävel …
Karpmans dramatiska triangel
I psykologin finns det ett sådant begrepp som "Karpman-triangeln" - dess betydelse är att det finns kodberoende modeller av relationer byggda enligt scenariot "offer - förföljare - räddare". Offret söker att en frälsare ska räddas från förföljaren, även om det i själva verket i de flesta fall inte finns någon "förföljelse", och "offeret" är inte oskyldigt och "räddaren" kunde bara gå förbi. Men trots avsaknaden av synliga förutsättningar för att sådana situationer inträffar, lever människor entusiastiskt dessa roller, och inser inte ens att sådana relationer är dysfunktionella och inte kan bära god frukt.
Anledningen till spridningen av "Karpman-triangeln" är att modern kultur upphöger detta förhållande, speciellt med hjälp av TV-program eller franchises, när konflikten mellan hjälten och skurken över hjältens besittning sträcker sig över många säsonger, och inte skärs av hjältens vilja och samtidigt bestämningen av hjälten. Således tror tittarna att de befinner sig i en situation med eviga skandaler, showdowns och intriger, inte bara normalt, men till och med vackert och romantiskt.
Vart leder detta mode?
Flickor kommer att ta upp en sådan bild av "romantik" att i framtiden naturligtvis kommer att medföra obehagliga konsekvenser i relationer med män eller i familjelivet.
a) flickor kommer att associera ondska med romantik och manlig makt. Skurken som har blivit den romantiska bilden av barndomen kommer också att bli den romantiska bilden av den "ideala mannen." Sådana flickor kommer medvetet att nå ut till brottslingar, antisociala personligheter eller bara omoraliska killar. Hoppas medvetet att de också kan rädda detta "monster" med sin kärlek.”Vissa sociala institutioner skapar ofta en kult av martyrdöd och tortyr. Bland massmedierna är bilden av en kvinna vars kärlek, hängivenhet och stark tillgivenhet hjälper hennes beroende partner att återhämta sig och hitta lycka varaktigt populär. Tyvärr är detta en av de mest destruktiva övertygelser som kvinnor ingår i relationer: Jag kommer att rädda (förändra) honom med min kärlek (intelligens, list, hängivenhet osv.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Men i de flesta fall är det faktiskt omöjligt. Och ett sådant beroende kan inte göra annat än att skada flickan.
b) flickor kommer inte att känna igen lugna och adekvata killar som möjliga partners för att bygga en familj, letar efter känslomässigt instabila eller kränkande ungdomar.
Detta mode fungerar också för killar, men mer motiverande:
a) killar kommer att vara säkra på att för att vinna hjärtat i en älskad tjej måste du vara en "dålig kille", vilket betyder ond, respektlöst, socialt beteende, både gentemot flickor och mot världen omkring dem, kommer att vara ett tecken på svalhet och styrka för dessa unga män.
b) såväl som flickor, intryckbara unga män kommer att vara säkra på att sådana förhållanden, som inkluderar slå, förnedring av en partner, är en romantisk bild och en norm i förhållanden, att kvinnor gillar det. Och den här tanken kommer att piska upp deras sadistiska eller kränkande tendenser, om de har några.
Det är också värt att nämna att de flesta gangster-actionfilmer, rånfilmer och till och med Disney-tecknade filmer fungerar för samma ändamål - när den kriminella, asociala, omoraliska livsstilen för huvudpersonen belönas med pengar, någon form av fördelar och, utan misslyckande, en vacker älskad.
Hur kan vi skydda våra barn från ett virus av den här typen av "romantik" som sprids genom populærkulturen?
Först av allt med mitt eget exempel. En stark familj, en nykter livsstil, varma relationer med släktingar och vänner ger barnet rätt modell för att bygga relationer med människor runt omkring sig och hjälper honom att hitta sin väg i livet i framtiden. Men förutom ett personligt exempel måste du försöka skapa en gynnsam informationsmiljö runt barnet och du måste börja med två saker:
Först tar du bort TV: n från huset, eftersom det ligger i det som mest av propagandan om ohälsosamma relationer.
För det andra: skapa ditt eget videobibliotek med bra filmer, böcker och musik som visar normala, friska relationer mellan människor. Och glöm inte att ibland hitta tid att diskutera vad du har sett eller läst. Således kommer du att lägga i barnets undermedvetenhetsmodeller för korrekta, normala, friska relationer och lära honom att analysera informationen som kommer till honom.
Författare: Elizaveta Kvasnyuk
