Nästan alla vet om ritningarna från Nazca-öknen idag. Även i barnböcker kan du hitta fotografier av dessa teckningar. Forskare har redan beslutat om dateringen av detta mystiska fenomen för mer än tjugo år sedan och hänvisade till det omkring mitten av det första årtusendet e. Kr. och tillskrivning dess skapelse till den lokala indiska kulturen med samma namn - Nazca. Men paradoxen är att efter 60 år med forskning om detta forntida fenomen har forskare knappast kommit nära att lösa ett av de största mysterierna i mänsklig historia, vilket är bilderna i Nazca.
Som det visade sig nyligen, nämndes dessa linjer för första gången i en spansk kronik 1547, där de kallades "vägledande tecken för vandrare." Men sedan i fyra århundraden visste praktiskt taget ingen om de mystiska Nazca-linjerna. De öppnades igen först i början av det tjugonde århundradet med början av den snabba utvecklingen av luftfarten.
Den första utforskaren som upptäckte Nazca-linjer och teckningar 1927 var Toribio Xesspe. Men den systematiska studien av detta forntida komplex började först 1946 och det är för det första förknippat med namnet på den enastående entusiasten och forskaren, den tyska forskaren Maria Reiche, som ägnade mer än fyrtio år av sitt liv till studien av Nazca. Efter att ha bosatt sig i staden Nazca 1946 var Maria Reiche fram till hennes död 1998 uteslutande engagerad i studiet av de mystiska teckningarna av Nazca och tack vare hennes ansträngningar förklarades hela platåns territorium till en nationell arkeologisk park och togs under statligt skydd.
Nazca Plateau, eller som det kallas i Peru, Pampa Nazca är en ökenplatå, skuren av många bäddar av lång torkade floder. Det ligger 450 km söder om huvudstaden i Peru, Lima. Det totala täckt täckningsområdet sträcker sig över 50 km från norr till söder och 5-7 km från väst till öst. Mystiska linjer täcker öken på cirka 500 kvadratmeter. km. Sådana bilder tagna på jordens yta kallas geoglyfer av forskare.
När man läser litteraturen om Nazca-platån får man intrycket att dess främsta mysterium är ritningarna, till vilka de flesta forskare ägnar sin största uppmärksamhet. Men detta är långt ifrån fallet. Drygt 30 ritningar är kända på platån idag. Således representerar de bara 0,2% av det totala antalet bilder. Och Nazcas huvudmysterium är själva linjerna och ränderna, av vilka det finns cirka 13 000! Dessutom är cirka 700 geometriska figurer också kända på platån, främst trianglar och trapezoider och cirka 100 spiraler. Alla dessa bilder i Nazca är gjorda, som det verkar vid första anblicken, på ett ganska enkelt sätt, de grävs i ytan av ökenplatån. De där. och ritningar och linjer och ränder är bara spår i sandstrån. Deras djup varierar från 10 till 30 cm. Men bredden på enskilda remsor kan nå 100 m,och i undantagsfall - till och med 200 m. Och längden på vissa linjer når 8-10 km! Och även vid den första bekanta med detta fenomen uppstår frågor som är svåra att hitta svar.
Var har tusentals kubikmeter utgrävt berg gått? När allt kommer omkring, bilderna, som är grunt skyttar, har inte avfall från den utgrävda jorden på sina sidor. Stod den noggrant över hela öknens yta? Dessutom skiljer färgen på marken i bilderna sig inte från färgen på ytan i den omgivande öknen. Men samtidigt, när de betraktas från luften, är alla bilder perfekt synliga, eftersom de sticker ut med sin mycket ljusare färg. Många linjer och ränder för visuell uppfattning ser inte ut som fördjupningar i ytan utan snarare som konvexa, dvs bulkbilder. Forskare tror att alla bilder gjordes av de forntida indierna för hand med de enklaste verktygen. Platans yta är sådan att när en bil har kört över den lämnar den spår av sina hjul för alltid. Därför är Nazcas territorium i dag noggrant bevakad, och för skador på ritningar, till och med oavsiktliga, står de inför fängelse i upp till 5 år eller en böter på upp till $ 30 000. Och här är det som är förvånande. Med tiotusentals geoglyfer på Nazca-platån finns det praktiskt taget inga spår av spår. Och om människor utförde grävarbeten för att göra remsor på flera tiotals meter breda och hundratals meter och till och med kilometer långa, var är fotspåren från många arbetare som var tvungna att trampa ett stort antal stigar längs de gick till dessa utgrävningar? Vägarna finns på sluttningarna av kullarna, där lokala bönder brukade vara innan reservatet inrättades. Men inga spår som borde ha lämnats av tusentals byggmästars fötter har inte hittats på Nazca-platån själv. Och deras frånvaro motbevisar helt hypotesen om attatt dessa bilder utfördes i form av enkelt grävarbete.
Linjer och ränder korsar varandra många gånger, ränder överlagras på ritningar, geometriska former korsar ränder. Detta antyder att Nazca-komplexet var täckt med bilder inte på en gång, men i flera steg. Men samtidigt förstör inte bilderna som gjorts senare och överlagrade ovanpå konturerna av geoglyferna under dem. Hur är detta möjligt, eftersom när en "dike" passerar en annan, är det uppenbart att det måste förstöra gränserna för den föregående. Men detta händer inte i Nazca.
Varken fotografier eller videomaterial gör intrycket som Nazca-linjerna, uppfattade med våra egna ögon från en fågelperspektiv, gör. Perfekt raka linjer springer bortom horisonten, korsar torra flodbäddar, klättrar kullar och samtidigt avviker inte alls från deras riktning. Idag finns det mer än trettio hypoteser som försöker förklara ursprunget till dessa geoglyfer, men ingen av dem kan ge ett begripligt svar på två grundläggande frågor: hur och för vad denna jätte "tavla" ritades. Moderna geodetiska metoder tillåter inte att dra en rak linje upp till 8 km lång i grov terräng så att avvikelsen inte överstiger 0,1%. Och de gamla skaparna av Nazca-ritningar, vem de än var, gjorde det. Dessutom raka linjer som sträcker sig i kilometer,bara ignorera lättnadens vik. De går ner i raviner, klättrar till toppen av kullarna, och samtidigt störs inte deras geometriska korrekthet och parallellitet i sidogrenserna alls.
Kampanjvideo:
De flesta av de hypoteser som forskarna har lagt fram under de senaste decennierna kokar ner för att förklara vad Nazca-geoglyferna var avsedda för. I princip kopplar dessa hypoteser jättebilder till antingen astronomisk-kalender- eller kultursyfte. Maria Reiche följde också den astronomiska hypotesen. Hon trodde att huvudlinjerna och ränderna visade stigningspunkterna på vissa dagar av de viktigaste stjärnorna och planeterna, och ritningar av djur och fåglar kunde indikera konstellationer. Men specialstudier av amerikanska forskare under 70-80-talet av förra seklet, genomförda med hjälp av datorprogram, bekräftade dock inte förekomsten av något betydande astronomiskt sammanhang i figurernas arrangemang. Endast 20% av linjerna och ränderna de studerade hade en mer eller mindre bestämd orientering mot himmelsföremål. Dessutom,att Nazca-linjerna pekar i nästan alla riktningar, det kan vara en slump. Dessutom ger överflödet av låga berg längs platåns omkrets mycket enklare och mer pålitliga landmärken för astronomisk forskning. Eftersom positionen för stjärnobjekt förändras över tid till följd av förberedelseprocessen, är det möjligt att bestämma linjernas specifika orientering till himmelkropparna endast om det är exakt datering.
Bildkomplexet på Nazca-platån är daterat till mitten av 1: a årtusendet e. Kr. Dessa uppgifter erhölls från resultaten av radiokolonnatering av keramikprover och rester av trästake på linjer och ränder. Laboratoriestudier av dessa prover har visat att de går tillbaka till Nazca-kulturen. Därifrån drogs slutsatsen att geoglyfer gjordes av människor i denna kultur för cirka 1500 år sedan. Denna slutsats är dock för ytlig och övertygande. Närvaron av resterna av keramik från Nazca-indierna indikerar bara att de besökte dessa bilder. Kanske genomförde de till och med vissa ritualer på dem. Men ingenting mer. 1900-talets minnesmärken på Kreml-muren indikerar inte alls att muren byggdes av befälhavarna för Röda armén.
Den ryska radiofysikern Alla Belokon framförde efter många års studier av Nazca-fenomenet en hypotes om hur dessa bilder kunde ha gjorts. Antagandet passar inte in i ramen för moderna idéer om mänsklighetens historia, men kan samtidigt förklara ett antal fakta som akademiska forskare inte kan förklara. Efter att ha studerat karaktären på linjer, ränder, såväl som ritningar och funktioner i deras projektion, kom hon till slutsatsen att alla dessa bilder bara kunde göras från luften, d.v.s. från luftfordonet. Alla Belokon föreslog att det tekniskt skulle kunna göras genom att agera på marken med en ström av riktad energi av en natur som är okänd för oss. Som analog citerar hon många så kallade "fältritningar" som förekommer i dag i många länder i världen, inklusive Ryssland.
Mer än tio så kallade "centra" är också kända på Nazca-platån. Dessa är punkter från vilka radiellt kommer ut i olika riktningar längs en uppsättning rader. Från utsidan liknar det koordinatsystemet som användes på medeltida nautiska diagram. Alla Belokon avslöjade också ett antal strikta matematiska mönster i den relativa positionen för dessa centra och stora band. Enligt henne är komplexet med huvudbilder på Nazca-platån ett diagram över en tredimensionell kristallik komposition, som återspeglar strukturen i vårt solsystem.
När det gäller ritningarna är de inte spridda över platån utan ligger i ett begränsat område cirka 5 km bredt, intill Ingenio-floddalen. Drygt 30 ritningar är kända, av vilka överväldigande majoritet är bilder av fåglar och djur. Bland fåglarna kan kolibrier, pelikan, papegoja och kondor lätt identifieras. Djur representeras av en apa, hund, lama och val. Storleken på dessa bilder är olika. Till exempel är spindeln 46 m lång, kondorn är 110 m. Den viktigaste bilden är en ritning av en konstig fågel med en serpentin sicksackhals och en långsträckt tunn näbb som utgör hälften av ritningens hela längd. Storleken på denna bild är över 250 m. Ritningarna gjordes med samma teknik som linjer och geometriska former. Alla konturteckningar gjorda på en enda rad,som ingenstans avbryts och inte korsar sig själv. Linjens bredd kan sträcka sig från 30 cm till 3 meter. Vissa av ritningarna är "bundna" till geometriska bilder och i vissa fall kan det noteras att ritningarna är gjorda över tidigare trianglar och trapezoider. Å andra sidan korsar själva ritningarna i ett flertal och överlappar ibland ränder och linjer. Detta indikerar flera steg för att rita bilder på Nazca-platån. Det är möjligt att de gjordes i olika tidpunkter och i olika kulturer. Detta indikerar flera steg för att rita bilder på Nazca-platån. Det är möjligt att de gjordes i olika tidpunkter och i olika kulturer. Detta indikerar flera steg för att rita bilder på Nazca-platån. Det är möjligt att de gjordes i olika tidpunkter och i olika kulturer.
Själva ritningarna är mycket anmärkningsvärda och mystiska. Så i bilden av apan, kan du känna igen den lång-svansade makaken. Denna primatart lever i djungeln öster om Anderna, d.v.s. hundratals kilometer från Nazca-öknen. Monkey's ritning själv är 60 m lång, men från sin svans förvandlas ritlinjen, utan avbrott, till en komplex sicksack och sedan en sinusform. Och till och med ett oerfaren öga kan se ett strikt geometriskt mönster i konstruktionen av hela detta komplex. Den amerikanska forskaren Gerald Hawkins kallade Nazca-ritningarna "helvetet i frusen matematik."
Det är också intressant att apningen har tre tår och ett ojämnt antal fingrar på händerna - fem på en och fyra på den andra. Detta kan betraktas som en godtycklighet hos konstnären som lämnade den här bilden, om inte för en annan geoglyf som ligger i närheten. Dessa är de så kallade "händerna" - ett konstigt ganska abstrakt mönster där du kan känna igen ett par händer: en - femfingerad och den andra - fyrfingerad. Detta indikerar att vi helt enkelt inte har tillgång till systemet med symboler inbäddade i bilderna av Nazca-komplexet.
Få andra än experter vet att Nazca-platån inte är det enda territoriet i Peru täckt med mystiska bilder. Bara ett tiotal kilometer från Nazca ligger den lilla staden Palpa, runt vilken det finns tusentals liknande ränder, linjer och mönster på en platå som heter Palpa Pampa. Överraskande är det faktum att Maria Reiche, som tillbringade nästan ett halvt sekel för att undersöka Nazca, inte nämnde den angränsande platån i sina verk, även om hon inte kunde vara medveten om den. Dessa bilder på Palpa-platån blev tillgängliga för allmänheten efter publiceringarna av den berömda antikvitetsforskaren Erich von Daniken först i början av 90-talet av förra seklet.
Palpa-platån i sig är dubbelt så stor som Nazca, men mångfalden av geoglyfer i Palpa är mycket större. Liksom i Nazca, på Palpa-platån, är den stora majoriteten av bilder ränder och linjer, ränder är tio gånger bredare än linjer och har ofta en trapesformad avslutning. Ränderna kan delas upp, ändra sin riktning i rät vinkel och förvandlas till trianglar. Logiken för de gamla skaparna av detta komplex av bilder är fortfarande otillgänglig för moderna forskare.
Dessutom kännetecknas Palpa-komplexet betydligt av sin ovanliga lättnad. Om Nazca-platån är en enorm ökenplatå, är Palpa en uppsättning av låga kullar, med långa tungor som sticker ut i slätten, och breda konstgjorda ränder och linjer sträcker sig längs sina platta toppar. Toppen på vissa kullar verkar ha skurits av med en jättekniv, så platt och plan är deras yta. Det finns ränder på Palpa-platån, vars bredd når flera hundra meter. Liksom i Nazca korsar varandra ränder och linjer varandra och överlappar varandra, vilket tydligt indikerar flera olika perioder med att rita bilder.
På Nazca-platån är bara en ritning känd som visar en humanoid varelse, den så kallade. "astronaut". Det ligger på sluttningen av en liten kulle och når en höjd av 30 m. Och i Palpa finns det ett dussin bilder av människor. De är tillverkade på olika sätt och med varierande komplexitet och varierar avsevärt i storlek. Alla ritningar av humanoidvarelser är belägna i sluttningarna av kullarna och inte på platåns horisontella yta. Humanoida varelser har konstiga huvudbonader i form av en hatt, fjädrar eller till och med något som ser ut som en rundad hjälm. Dessutom är flera bilder av djur kända i Palpa: en val (eller späckhuggare), fåglar som liknar en kondor, olika däggdjur.
Men det som skiljer Palpa-komplexet från Nazca-ritningarna är närvaron av flera geometriska bilder som slår i deras komplexitet och matematiska harmoni i proportioner. Först och främst är detta en ritning som lokalbefolkningen kallar "en stjärna", även om mest av allt denna bild ser ut som en traditionell indisk mandala. Ritningen är en komplex komposition, vars författare uppenbarligen inte försökte skapa ett slags geometriskt mönster som fungerar som en enkel prydnad. Det råder ingen tvekan om att denna siffra innehåller specifik information krypterad i enlighet med en viss kod. "Star" är tre cirklar, två små och en stor central, ansluten till varandra med linjer i en enda komposition, vars totala storlek når ungefär en kilometer lång. Kompositionens centrum är en vanlig åttapekad stjärna,består av två överlagrade fyrkanter i en vinkel på 45 ° till varandra. En dubbel cirkel är inskriven i "stjärnan", i mitten av den inre cirkeln finns två korsande rektanglar, som ger superpositionen ytterligare en kvadrat, och inuti den - en sextonstrålad stjärna. Genom hela kompositionen, i skärningspunkten mellan de geometriska former som utgör kompositionen, finns det runda hål, ett slags markörer. Och cirklarna med små ringar på sidorna av den centrala är inte gjorda av en linje, utan av kedjor av samma hål. Åtta spetsiga stjärnor avbildas i centrum för dessa små ringar. Det råder ingen tvekan om att "stjärnmönstret" är ett av de viktigaste i Palpa-komplexet, men dess betydelse förblir dold för oss. Och den enda analogin till den här bilden som kommer till minnet är de välkända fältritningarna,samma matematiskt rigorösa och information som är otillgänglig för oss. Förresten, under sommaren 2001 i England inspelades en "korncirkel" och fotograferades, vilket nästan helt upprepade "stjärnan" på Palpa-platån.
En annan, inte mindre mystisk bild ligger bara en kilometer från "stjärnan". Lokala guider kallar det "solur" och tror att ritningen användes för att observera solen. De hävdar att på vissa dagar, till exempel på solstegdagarna, faller strålarna i ljuset längs bildens huvudaxlar. Kompositionens centrum representeras av en dubbel spiral eller labyrint, från vilken en rak sicksack av sex oscillerande linjer sträcker sig i två riktningar. Nära "klockan" finns det ett helt komplex av ränder och linjer som korsar varandra i till synes störning. I den ena änden av denna ritning är en liten bild av ett mänskligt huvud med två höga "horn" eller fjädrar, och under är en vridande orm. Bilder av en orm är inte kända någon annanstans i Palpa och Nazca, men ormmotivet är mycket typiskt för de antika indiska kulturerna i Peru.
En annan mystisk bild är ett rektangulärt "bord" som ligger högst upp på ett lågt berg. Den består av korsande linjer som på ett schackbräde: 36 tvärgående och 15 längsgående. Dessa linjer är inte solida, de består av små rektangulära prickar och bildar således ett bord med många kors. Överraskande är detta mönster tydligt synligt från luften, eftersom hela bordet lyser, som om det var gjord av skifferbergarter. Bredvid "bordet" finns ett helt "gäng" med tunna linjer som överlappar personens ritning. Och ovanpå linjerna är en bild av en cirkel bestående av åtta små rutor. Det vill säga, detta komplex av ritningar gjordes av okända forntida mästare i minst tre steg.
I allmänhet överträffar Palpa-platån Nazca betydligt både i olika bilder och i storlek. Det var i Palpa som en 200 m bred remsa upptäcktes. Enligt vissa forskare finns det linjer mycket längre här än i Nazca. Den längsta av dem når förmodligen 23 km! Ansvaret för studien och skyddet av Nazca-komplexet ligger för närvarande hos det peruanska kulturinstitutet i Lima, men det har inte tillräckliga medel för att bedriva storskalig fältforskning. En italiensk expedition har arbetat på platån i cirka fem år, men omfattningen av arbetet tillåter oss inte att hoppas på snabba resultat. Här behövs en långsiktig komplex expedition, som inte bara kan mäta bilder, utan också utföra geologisk och arkeologisk forskning.
Med allt överflödet av hypoteser om ursprunget och syftet med geoglyferna i Nazca och Palpa har forskare idag inte kommit närmare att lösa detta mystiska fenomen. Det är svårt att föreställa sig att en så stor mängd arbete, som kan jämföras i stor skala endast med byggandet av Kinesiska muren, utfördes för något nyttigt syfte. Alla storslagna och betydande mänskliga konstruktioner har alltid strävat efter specifika, men ibland inte tydliga för oss i dag, uppgifter. Makrokomplexet av Nazca-Palpa-bilder kännetecknas av en grundläggande viktig egenskap, som kan kallas”villkorad sekretess”. När allt kommer omkring kan alla dessa bilder bara ses från luften, d.v.s. deras produktion var inte fokuserad på människorna själva som bodde i regionen. Då för vem? Kanske är det en slags enorm bok som skaparna räknade medatt människor i en avlägsen framtid kommer att kunna läsa meddelanden skrivna på matematikens universella språk?
Studien av detta komplex kompliceras ytterligare av det faktum att det fortfarande inte finns några detaljerade kartor som visar hela bilden av geoglyferna i detta område. Med hjälp av flygfotografering gjorde amerikanerna ganska detaljerade schematiska kartor över den delen av Nazca-platån, där de välkända djurfigurerna visas. Men det finns inga detaljerade planer för hela Nazca-komplexet, och ännu mer för Palpa-platån. Piloter av turistplan flyger på vanliga rutter och visar turister de mest anmärkningsvärda och förståelige ritningarna för det otränade ögat. Samtidigt säger piloterna själva att de nästan varje år upptäcker nya, tidigare okända geoglyfer på platån. Och vissa lokala guider hävdar att längre öster om Palpa i bergen finns det andra platåer med liknande linjer och mönster,som ingen av forskarna har sett och inte ens vet om deras existens.
Tidningen "Sacvoyage SV", N 6
ANDREY ZHUKOV