Våren 1985, i kustvatten på den lilla japanska ön Yonaguni (24o27 ′ N 122o59 ′ E), snubblat en lokal dykinstruktör Kihachiro Aratake över ett konstigt föremål. Inte långt från kusten, bokstavligen under vågens yta, såg han ett enormt stenmonument som sträckte sig till synlighetens gränser. Breda platta plattformar, täckta med ornament av rektanglar och romb, förvandlades till komplicerade terrasser, springer ner i stora trappsteg. Kanten på föremålet bryter vertikalt nedför en vägg till botten till ett djup av 27 meter och bildar en av väggarna i diket som löper längs hela monumentet.
Monument
Även om det visade sig vara en naturlek, skulle Arataka redan ha tur - han hittade ett föremål värd att överraska även för den mest picka turist. Men överflödet av vanliga geometriska former fick oss att tänka på möjligheten till deras konstgjorda natur, och Aratake beslutade att rapportera sitt fynd till specialister. Japanska tidningar var fulla av sensationella rubriker.
Kampanjvideo:
Tyvärr … Det vetenskapliga samfundet har nästan helt ignorerat dessa meddelanden. Historiker har ingen information om kulturen som kan skapa en sådan struktur här. Därför föredrog de att förklara hypotesen om det konstgjorda ursprunget till Yonagunis undervattensmonument som enbart spekulation och avskriva den som ett bisar nattspel. Och ganska snabbt blev diskussionen om fyndet egendom till endast esoteriska publikationer, ignorerade av officiell vetenskap.
Endast Masaaki Kimura, professor vid Ryukyu University, var allvarlig med upptäckten. Och i detta monument var mycket tur, eftersom Kimura är en erkänd specialist inom marin geologi och seismologi. Han har utforskat Yonagunis undervattensmiljö i över tio år, efter att ha slutfört över hundra dyk under denna tid och blev huvudeksperten på objektet. Som ett resultat av sin forskning beslutade professor Kimura att gå emot den stora majoriteten av historiker och riskera hans rykte när han försvarade det konstgjorda ursprunget till monumentet.
Men som ofta händer i sådana fall förblev hans åsikt under lång tid en röst som grät i vildmarken …
Det är inte känt hur länge "konspiration av tystnad" kring upptäckten av Aratake skulle ha varat om Graham Hancock, en stark anhängare av hypotesen om förekomsten av en högt utvecklad civilisation i forntida tider och författaren till ett antal böcker om detta ämne, inte hade lärt sig om det.
I september 1997 anlände han till Yonaguni med en filmbesättning. Han lyckades intressera och locka till sig Robert Shoch, en professor vid Boston University, en geolog, främst känd för sin slutsats att den verkliga åldern för den berömda egyptiska sfinxen är mycket äldre än den officiella Egyptology tror. Och Hancock hoppades att Shoch med sin auktoritet skulle bekräfta den konstgjorda arten av Aratakes fynd. Men det var inte där …
På sin första resa 1997 hittade Shoch inte tydliga bevis på platsens mänskliga natur. Tvärtom …
Faktum är att monumentet består av sandsten och sedimentära stenar, vars utsprång fortfarande är synliga vid öns kust. Under påverkan av havsvågor, regn och vind förstörs de på ett sådant sätt att former som trappor och terrasser dyker upp. Naturen kan inte sådana "egendomar", men här leder dessutom själva strukturen hos avlagringarna till uppkomsten av nästan helt raka sprickor. Dessutom, i vinklar på 90 och 60 grader mot varandra, vilket bidrar till bildandet av strikta geometriska former: rektangulära steg, trianglar och romb …
Stenar på ön
Allt verkar tala för det faktum att monumentet har ett naturligt ursprung. Detta var Shochs första slutsats.
Det är karakteristiskt att i flera filmer - inklusive en av BBC-filmer - citerades denna åsikt om Shoch som argument mot Hancocks teori. Tyvärr glömde författarna till dessa filmer att nämna att den här historien hade en direkt fortsättning …
Shoch förstod perfekt att för flera dyk är det omöjligt att undersöka absolut allt och det är fullt möjligt att missa några viktiga detaljer. Därför flög han tillsammans med Hancocks grupp till Okinawa för att träffa Kimura, vars argument märkbart skakade hans ställning. Dessutom stöds dessa argument av fotografier och diagram över delar som Shoch helt enkelt inte såg under sina dyk.
Från Massaki Kimuras synvinkel talar följande fakta till förmån för det konstgjorda ursprunget till Yonaguni-megaliten:
För det första ligger blocken som är separerade från berget under bildandet av monumentet inte alls där de borde ha fallit under påverkan av gravitation och andra naturkrafter. Istället hamnar de ofta på ett ställe, och ibland är de inte alls. Om strukturen skapades av erosion, skulle det finnas ganska mycket skräp på botten bredvid den, som är fallet, säg, på de moderna stränderna på ön. Men monumentet har inte ett sådant överflöd av skräp alls.
För det andra, ganska ofta, inom ett begränsat område av ett monument, visar flera element av en helt annan typ sig vara mycket nära varandra, till exempel ett ansikte med vassa kanter, runda hål två meter djupa, en stegad nedstigning, en idealisk rak smal dike. Om orsaken bara var i naturlig erosion, skulle det vara logiskt att förvänta sig att det kommer att manifestera sig lika i hela bergstycket. Att det finns så olika former sida vid sida är ett starkt argument för artificiellt ursprung.
För det tredje finns det i vissa av de övre sektionerna, som lutar brant mot söder, djupa symmetriska diken, vars form inte alls kan förklaras med kända naturliga processer.
För det fjärde, på den södra sidan av monumentet, finns det trappsteg som stiger med jämna mellanrum från ett djup på 27 meter till toppen uppe på ett djup av 6 meter.
Och för det femte stängs den västra delen av monumentet av en uttalad "vägg", vars närvaro är svår att förklara genom handling av naturliga processer, eftersom det består av kalkstenblock, som inte är typiska för Yonaguni-zonen.
Monumentets övre terrass
Ringvägen
Solsten (nu föll från plattformen)
Ett mycket anmärkningsvärt och uppenbart konstgjort element är två kolossala megaliter vid den västra kanten av monumentet. Deras utseende och position väcker föreningar med den berömda Stonehenge. Dessa megaliter kallas ibland "tvillingpelare". Ser man på deras stränga geometriska form är det svårt att tvivla på deras konstgjorda ursprung. Dessutom leder Kimuras studier till samma slutsats: "tvillingarna" är inte gjorda av samma material som själva monumentet, utan av kalksten. Men var fick de dem då? Vem och varför drog dessa block hit och nådde, enligt vissa uppskattningar, två hundra ton vardera!?.
Och en annan fråga: varför är de här?.. Deras ställning verkar helt enkelt meningslös. Masaaki Kimura anser att "tvillingarna" är den symboliska porten till monumentet. Men varför sådana ansträngningar behövs, som kräver att man flyttar sådana block, för vissa symbolismers skull? … Den vanliga logiken antyder ett helt annat alternativ: "tvillingarna" verkar ha fallit från toppen av monumentet …
Tvillingar
”Efter möte med professor Kimura,” skrev Shoch senare,”jag kan inte helt utesluta möjligheten att Yonaguni-monumentet åtminstone delvis bearbetades och förändrats av mänskliga händer. Professor Kimura påpekade ett antal viktiga element som jag inte såg under mitt första, korta besök …”.
Mötet mellan två professionella geologer var bokstavligen epokegörande för Yonaguni-monumentet. Om Shoch tidigare höll sig till versionen av objektets naturliga natur insisterade Kimura på dess helt konstgjorda ursprung. Som ett resultat av att beakta alla tillgängliga fakta, enades båda specialisterna om en slags "kompromiss", och tillsammans övergav extrema synpunkter. De kom till slutsatsen att monumentet tillhör de så kallade "terraformationerna", det vill säga den ursprungliga naturliga "beredningen" senare ändrades och modifierades av mänskliga händer. Sådana "terraformationer" är inte något helt ovanligt, men var ganska vanligt i den antika världen …
Materialet från 1997-expeditionen ingick i dokumentarfilmen "The Search for a Lost Civilization", visad på brittisk tv och åtföljde släppandet av nästa bok av Hancock, "The Mirror of Heaven". Filmen och boken fick ett brett svar. Informationsblockaden kring Yonaguni-megaliten bröts och det vetenskapliga samfundet tvingades reagera.
Tretton år efter öppningen av monumentet, i juli 1998, fattades slutligen ett beslut om dess tvärvetenskapliga vetenskapliga forskning. Leds av en dykare och certifierad arkeolog Michael Arbutnot, försökte ett team av experter att avslöja objektets mysterium. I gruppen ingick geologer, arkeologer under vattnet, erfarna dykare och till och med antropologer med lingvist. Shoch blev också inbjuden till expeditionen, som fick möjlighet att tillfredsställa sin önskan att återinspektera monumentet och se till att hans "kompromiss" -metod med Kimura var fruktbar.
Gruppmedlemmarna tillbringade 3 veckor på att dyka och utforska. Och kanske talar ledarens åsikter mycket vältaligt om resultaten av expeditionen. Till en början var Arbuthnot skeptisk till Kimuras teori om monumentets artificitet, men under forskningen tvingades han överge sin skepsis.
”Jag är övertygad om att Yonaguni-objektet hanteras av mänskliga händer,” avslutade han.”Vi undersökte den naturliga geologin kring fyndet, men det finns inga sådana enhetliga yttre former, och därför är sannolikheten för mänsklig bearbetning av monumentet mycket hög. Det finns också många detaljer som utesluter versionen av bildandet av objektet på ett naturligt sätt."
Kimuras rapport på en konferens i Japan 2001 blev ett slags mellanresultat av forskningen som fortsatte efter expeditionen. Den allmänna slutsatsen att Yonaguni-megaliten är ett spår av en forntida civilisation stöds av majoriteten av japanska forskare.
Det verkar som om frågan om monumentets natur är stängd. Men det vetenskapliga samfundet är mycket inert och till och med konservativt i frågor från forntida historia. Och trots slutsatserna från konferensen, trots mängden av ögonvittnesberättelser, inklusive geologer, författare, journalister och helt enkelt amatördykare, är Yonaguni-monumentets artificitet fortfarande antingen helt enkelt ignorerad eller försökt att motbevisa i den vetenskapliga litteraturen i världen. Och som ofta händer, har de mest aktiva "förnekarna" själva aldrig sett honom med sina egna ögon …
Medan det fanns en tvist mellan anhängare och motståndare av monumentets konstgjorda ursprung, fortsatte sökningarna i kustvatten i Yonaguni. Det blev snart klart att detta inte är den enda utmanaren till titeln på ruinerna av en forntida civilisation.
200 meter sydost om monumentet finns det ett föremål som hette "Stadium". Det ser verkligen ut som ett slags stadion, som representerar ett rent område som är cirka 80 meter stort, omgiven av trappade strukturer som liknar åskådarställningar. Även om själva "tribunerna" liknar rent naturliga formationer, innehåller de också skurna spår och "stigar".
Stadion
I slutändan hittades ett objekt som tog bort alla frågor. På avstånd påminner det något om styrhuset i en stor ubåt. Men när vi närmar oss detta "styrhus" förvandlas det till … ett mänskligt huvud på 7 meter !!! Hon kallas ibland för en "moailiknande figur" med en hänvisning till statyerna på den avlägsna påskön. Och om så önskas kan man finna en viss likhet, om än mycket åtskild.
I princip kan själva "huvudet" vara en rent naturlig formation. Men det som är helt obestridligt är att de fördjupningarna som bildar munnen och ögonen har tecken, om inte av artificiellt ursprung, då av uppenbar förfining. Dessutom är resterna av en basrelief synlig på sidan av huvudet, där vissa får en separat likhet med den indiska huvudbonaden gjord av fjädrar. Ärligt talat är "likheten" så som så … Om inte inkluderar obegränsad fantasi …
Om någon annan skulle kunna tvivla på förekomsten av bevis på en forntida civilisation i kustvatten i Yonaguni, då med upptäckten av denna staty, befinner sig skeptiker sig i en mycket oundviklig position …
Huvud
Problemet är dock inte alls begränsat till att lägga till ytterligare en till listan över forntida civilisationer. Faktum är att även om megaliterna hittades under havsnivån, borde de ha skapats tydligt på land. För att bestämma tidpunkten för skapandet måste man först svara på frågan om hur strukturerna hamnade i havet: mycket snabbt under katastrofen, hur, till exempel under en jordbävning eller vulkanutbrott, eller långsamt under gradvis geologiska eller klimatförändringar. Som vi säger, detta händer nu, när polarkapparnas och bergsglaciärens is smälter, vars vatten rinner ut i havet, vilket orsakar en höjning av världshavets nivå. Några av de små östaterna är till och med rädda för deras fortsatta existens …
Till förmån för alternativet att snabbt ändra positionen för Yonaguni-objekten är det faktum att området ligger i en mycket aktiv tektonisk zon. Detta är inte förvånande eftersom ön ligger direkt på den så kallade fellinjen; här kolliderar Stillahavsområdet och den eurasiska plattan, stödd dessutom av den filippinska plattan, som kilar mellan dem från söder.
Men om området nära Yonaguni hade sjunkit under vattnet under en katastrof, borde ett mirakel ha hänt så att monumentet inte bara behöll sitt horisontella läge på havsbotten, utan också undvika några tecken på förstörelse som är oundvikligt med en så imponerande jordbävning. vilket åtföljs av en höjdförändring med flera tiotals meter. Vid sådana katastrofala händelser måste monumentet inte bara täckas med sprickor utan nästan oundvikligen delas upp i bitar. Och säkert, åtminstone små fragment av det borde ha kvar bredvid honom. Men det finns ingenting som det här alls! Och detsamma är fallet med andra undervattensföremål nära ön. Allt tyder på att vattnet täckte strukturerna gradvis till följd av den långsamma stigningen i världshavets nivå. Men den långsamma sjunkningen av Yonaguni-objekten (med tanke på deras storlek och djup) innebär att de bara kunde ha skapats när havsnivån var flera tiotals meter under modern. Det är senast för 8-10 tusen år sedan !!! Det här är chockerande historiker!..
Men geologernas argument är oförlåtande. De fakta som direkt pekar på en så avlägsen tid är också orubbliga. Till exempel upptäckte dykaren Chouhachiro Izumi en "stalaktitgrotta" på havsbotten i omedelbar närhet av Yonaguni-monumentet. Men i naturen bildas stalaktitgrottor endast på land när svagt surt regn eller flodvatten sipprar in i kalkstenen. Vatten löser upp kalkstenssalter och, när de möter en kavitet eller grotta på väg ner, droppar det från taket till golvet. Långsamt under århundradena skapar dessa saltrika droppar stalaktiter i taket och stalagmiterna nedan. Detta är det enda sättet som "stalaktitgrottan" som hittades vid Yonaguni kunde ha bildats.
Radioisotopdating (oavsett hur du förhåller dig till graden av dess tillförlitlighet), utförd för denna grotta, indikerade att processen för bildning av stalaktit och stalagmit i den slutfördes senast för 10 tusen år sedan!.. Just när grottan svalde av havet vatten under förändringar i världshavens nivå. Även om tiden för skapandet av Yonagunis undervattensobjekt kallar många forskare mycket tidigare datum. Upp till 16 tusen år sedan!..
Vem skapade monumentet vid en så avlägsen tid? Om en hel civilisation fanns här, måste det ha funnits något annat som skulle göra det möjligt för oss att öppna tystnadsslöjan hos byggare av gigantiska strukturer. Det finns verkligen andra fynd.
Forskare lyfte till exempel upp från botten flera stenutställningar med enkla symboler som streck, kors och krokar snidade på dem. Liknande symboler finns på stenar som fortfarande är under vatten. Den mest intressanta utställningen är en sten med en lättnad i form av ett fyrbensdjur som liknar en tjur. Och längst ner runt Yonaguni hittades också flera bitar av stenverktyg - primitiva skrapor.
På monumentets”övre terrass” hittade forskarna också spår av kilar, som det forntida folket använde för att dela klipporna - kilar som drevs in i urtagen hälldes med vatten, träet svällde från vattnet och delade monolit. Samma spår hittades på separata kvarter på andra platser i kustvatten och på själva ön …
De enklaste symbolerna, primitiva verktygen och samma primitiva tekniker … På något sätt kombineras allt inte med den strikta graden av raka linjer och monumentets geometriska former. Och ännu mindre kombineras detta med dess storlek och omfattningen av arbetet som krävdes för att inte bara skapa monumentet utan också andra undervattensföremål. De megalitiska strukturerna i Yonaguni motsvarar mer en mycket högt utvecklad snarare än primitiv civilisation. Huvudeksperten, Dr. Kimura, håller dock med om detta, som anser att skapandet av monumentet krävde en hög nivå av teknik och användning av maskiner. Hur man är?..
I själva verket kan två perioder i monumentets historia tydligt spåras här. I det första skedet - för mycket länge sedan, under perioden mellan 10 och 16 tusen år sedan, skapades monumentet av en mycket utvecklad civilisation, som hade ganska sofistikerad teknik som gjorde det möjligt att enkelt hantera block i flera ton. I det andra steget, efter många tusentals år, ersattes denna civilisation av en annan, primitiv, som inte hittade (och inte kunde hitta) något bättre än att gräva ett visst antal hål i arvet som den ärvde och använda den bara som en bekväm brygga och, kanske en begravningsplats tills monumentet slutligen stängdes med vatten …
Vid konferensen 2001 fanns rapporter om att en jätteuppstegad struktur liknande Yonaguni-monumentet hade hittats utanför Chatan Island i Okinawa; mystiska undervattens "labyrinter" ligger nära Kerama Island; och nära ön Aguni hittades cylindriska fördjupningar, liknande dem i monumentets "triangulära bassäng". På andra sidan Yonaguni, i sundet mellan Taiwan och Kina, upptäcktes undervattensstrukturer som liknar väggar och vägar …
För tillfället saknar dessa listade objekt tyvärr vetenskapliga data. Deras forskning har inte riktigt börjat ännu. Men man kan hoppas att det ändå kommer att ske utan så långa avbrott, som var fallet med Yonaguni-monumentet, som förblir det mest spännande fyndet i regionen.
Men det finns något intressant på ön själv …
En av de forntida japanska legenderna, som till och med Okinawan-skolbarn känner till, berättar om en fiskare vid namn Urashima-Taro, som bodde på havsstranden i tidiga tider. En dag gick Urashima på en båt för att få fisk. Men den dagen var han tydligt otur och i stället för en fisk stötte samma sköldpadda tre gånger på kroken, vilket fiskaren ångrade varje gång han släppte tillbaka i havet. Utan att fånga något riktade han redan sin båt till stranden, men sedan, ingenstans, dök upp ett stort fartyg med en budbärare från Otohime, dotter till Lord of the Seas, som bjöd Urashima att besöka henne. Urashima gick ombord på ett fartyg, som plötsligt kastade sig ner i havets djup och seglade till ett så fantastiskt palats, vars skönhet inte kan hittas på jorden …
Otohime gav en överdådig högtid till heder för den unga fiskaren. Och han gillade det så mycket i undervattenspalatset att tre år gick som en dag. Men äntligen längtade han hemifrån och vid avsked presenterade Otohime honom med en bröstkorg, som Urashima var tvungen att öppna i händelse av en oöverstiglig katastrof.
När fiskaren återvände till sin by, fann han att allt omkring hade förändrats mycket, eftersom under denna tid inte tre år hade gått på jorden, utan tre hundra år. Ursikt öppnade Urashima kistan, omedelbart åldrade, förvandlades till en kran och flög bort. Och Otohime förvandlades till en sköldpadda och klättrade på land för att möta Urashima …
Det finns en intressant detalj i legenden om fiskaren, som vi kort har berättat om. När Urashima återvände och tittade på ruinerna i sitt hus, såg han att allt som återstod var plattorna i gården och stenskålar för att tvätta händer. Plattor och stenskålar, som det visar sig, har en mycket verklig utföringsform - de finns över hela ön. Men några av skålarna är så stora att du inte bara kan skölja händerna utan också tvätta dig själv hel. Inte en jacuzzi, men ändå … Lokala invånare föredrar dock att odla blommor i dem … Det verkliga ursprungliga syftet med skålarna och informationen om dem som gjorde dem har länge täckts av tidens mörker. Och bara deras närvaro i en av de mest forntida legenderna ger åtminstone ett ledtråd: tallrikar och skålar fanns redan i de gamla tider då denna legende komponerades …
Vi är tacksamma för filmbesättningen på "Underwater World" och personligen till Andrey Makarevich för de tillhandahållna materialen.
ANDREY SKLYAROV