Innan du - fyra dukar om historiska teman, och titta på vilka, måste du komma ihåg uttrycket "tro inte dina ögon."
"Suvorov's Crossing the Alps" av Vasily Surikov
Så, låt oss börja med den nu populära Suvorov. Truppernas passage över Saint Gotthard-passet under den schweiziska kampanjen 1799 är ett historiskt faktum. Målningen målades under hundraårsdagen av denna händelse, för vilken konstnären till och med tilldelades St. Vladimir-ordningen. Men misstaget påpekades honom nästan omedelbart.
Soldater utför en svår bergskorsning utan att störa formationens linje (vilket fysiskt knappast är möjligt i bergen). Samtidigt skruvas bajonetter på geväret under marschen. Ta en närmare titt på vad de bakre leden skulle ha stött på om vandringen verkligen hade gått så här?
Naturligtvis, om vi inte pratade om ett närstridsattack, togs bajonetterna bort från geväret.
Kampanjvideo:
"Heroes" av Viktor Vasnetsov
Militärhistoriens tema är i allmänhet ett välkänt "bakhåll" för artister, särskilt när det gäller legendariskt material. Viktor Vasnetsov målade sin bild i mer än tjugo år, men samtidigt smickade han sina hjältar väldigt mycket.
Vi kommer inte att diskutera nu om de historiska karaktärerna Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich och Alyosha Popovich, huruvida deras aktiviteter går tillbaka till Vladimir Döparens tid, eller om "Vladimir Krasno Solnyshko" också innehöll funktionerna i Vladimir Monomakh (det finns också en sådan version). I vilket fall som helst, i skildringen av hjältar, var konstnären otroligt generös.
Alla tre hjältar Vasnetsov klädd i metall rustning. Sådana vapenprover kom dock oftast till Ryssland från Mellanöstern genom Europa eller genom mongol-tatarerna. Detta kunde ha hänt inte tidigare än 1200-talet eller till och med mycket senare. Alyosha Popovich, i sin tallrikslådepost, liknar en turkisk janitsjär på 1500-talet på det sättet.
En separat fråga är hjältarnas hästar. I den kraftfulla hästen till Ilya Muromets syns funktionerna hos en tung lastbil tydligt. Men i Ryssland registrerades rasen av tunga lastbilar först i slutet av 1800-talet. Ardennerna från Belgien har liknande egenskaper, men även den moderna makten som erhölls på 1700-talet.
Alyosha Popovichs byxor i olika färger är en bonus för en uppmärksam tittare. Förresten är det en oförklarlig slöseri att ta på sig kläder av sådana dyra tyger under kedjepost.
"Efter slakten av Igor Svyatoslavich med Polovtsy" Viktor Vasnetsov
Vi fortsätter temat antika Ryssland och historiska misstag.
Till och med samtida sade om "Efter striden" att "Vasnetsov inte skrev en bild utan en opera" - slagfältet är så vackert och poetiskt avbildat på det.
Vissa ögonblick (till exempel de "scharlakansröda sköldarna" från den ryska truppen) lånas direkt från "The Lay of Igor's Campaign", men det hände fortfarande den historiska sanningen. Vi kommer att hålla tyst om den sena plattans rustning den här gången, vi kommer att ha tillräckligt med skäl för konversation utan dem.
Den centrala platsen i kompositionen är upptagen av kroppen av en ung och vacker Rostislav Vsevolodovich med en pil i hjärtat. Låt oss lämna frågan om en pil kunde tränga igenom en sådan kedjepost och hur den passerade prinsen i nära strid (som gick med svärd). Det finns ett mycket mer intressant ögonblick.
Rostislavs död nämns verkligen i "Regimentets lag" - i en lyrisk avvikelse, där författaren, som reflekterar över striden, räknar upp nästan alla ryska furstar som dog under ett halvt sekel. Problemet är att Rostislav dog inte i Igor Svyatoslavichs kampanj (där han inte var alls) utan i slaget vid Stugna 1093. Och prinsen dog inte på slagfältet - han drunknade i floden och drog sig tillbaka från slagfältet.
Som en bonus kan vi säga att scenen som avbildades av Vasnetsov inte kunde existera alls i Forntida Ryssland. Som vi minns överlevde många deltagare i Igors kollision med Polovtsy. Så, när de lämnade slagfältet, var vinnarna tvungna att ta bort all rustning från de döda - helt enkelt för att vapnet ansågs vara den legitima trofén för vinnarna. Förr i tiden var sådana dyra saker inte spridda, och efter en liten reparation tjänade rustningen ibland mer än en generation av nya ägare med tro och sanning.
Och då undrar vi varför vi inte kan hitta platserna för forntida strider och varifrån det arabiska manuset på "Alexander Nevsky-hjälmen" från Armory kom från.
"Svyatoslavs möte med den bysantinska kejsaren Tzimiskes vid Donaus strand" av Claudius Lebedev
Och slutligen ytterligare en tomt. Målningen av Klavdiy Lebedev skapades på 1880-talet, men väldigt lite är känt här. Och med goda skäl. Framför oss är bara apotosen av historiska misstag.
Konstigt nog är prins Svyatoslav avbildad här exakt i enlighet med historiska dokument. Det är precis så - med en förlås och en örhänge i örat - som grekiska historiker beskrev honom. Det var för många århundraden sedan, så man kan knappast misstänka dem för delaktighet i moderna historiska konflikter.
Egentligen lånade vissa detaljer av målningen Klavdiy Lebedev samvetsgrant från beskrivningen av Leo diakonen - både prinsens framlock och hans vita skjorta och det faktum att Svyatoslav själv satt vid årorna. Det är dock knappast möjligt att föreställa sig att mise-en-scenen som avbildas i bilden ägde rum i verkligheten.
Annars måste vi erkänna att den bysantinska basileusen inte bara gick längs Donaus stränder i en marcherande men fortfarande ceremoniell klädsel utan också stod som en skolpojke framför en liten nordlig granne, som vid mötet satt och till och med med ryggen mot kejsaren.
Trots alla de många konflikterna med grekerna under de bysantinska ceremonierna förstod ryssarna fortfarande. Och grekerna förstod dem utan tvekan.
Daria Mendeleeva