Kapitel 1. Gamla kartor över St Petersburg
Kapitel 2. Forntida berättelse i norra Europa
Kapitel 3. Enhet och monotoni av monumentala strukturer spridda över hela världen
Kapitel 4. Kapitel utan kolumn … ja, inget sätt, varför?
Kapitel 5. Ett projekt, en arkitekt eller lastkult?
Den välkända Alexander Sergeevich Pushkin i dikten "The Bronze Horseman" blev författare till flera villfarelser.
Varför koppar? Det är brons, men som man säger: "tro vad som är skrivet, för du kan inte klippa ut det med en yxa."
I författarens anmärkning till sin linje "att skära ett fönster mot Europa" hänvisar han direkt till den ursprungliga källan - de franska orden Francesco Algarotti: "Petersburg är ett fönster genom vilket Ryssland ser till Europa", men källor till masskunskap som skolböcker och den ökända Wikipedia, stöds historiker av alla ränder och rangordnar kontinuerligt: "Att skära ett fönster till Europa" är en fångstfras från Alexander Pushkins dikt "The Bronze Horseman", som kännetecknar grundandet av Peter I av staden St. Petersburg - Moskvastatens första hamn, även om hamnen den visade sig aldrig i staden under Peter I. den enda riktiga hamnen som den var, och till idag kvarstår i Kronstadt på ön Kotlin. På grund av en sträcka med grunt vatten, 27 nautiska mil (47 km), nekades Petersburg rätten att utnämnas "Dörr" (port - port,dörr), då förblev det bara ett "fönster till Europa".
Kampanjvideo:
En annan missuppfattning:
I den femte anmärkningen till dikten "The Bronze Horseman" hänvisar Pushkin till Mitskevichs dikt. Och raderna från dikten "Monument till Peter den store" i bokstavlig översättning läste på följande sätt:
”Till den första av kungarna som skapade dessa under, En annan drottning uppförde ett monument.
Redan kungen, gjuten i form av en jätte, Satt på bronsryggen i Bucephala
Och jag letade efter ett ställe att gå på hästryggen.
Men Peter kan inte stå på sitt eget land …"
Mickiewicz nämner av någon anledning namnet på Alexander den Stors favorithäst, även om det var känt att Peters favorithäst var Liseta, från vilken de senare gjorde ett uppstoppat djur.
Censorn för dikten "The Bronze Horseman" var tsaren Nicholas I. Han förbannde av någon anledning att använda ordet "idol" i förhållande till Peter I.
Kanske visste tsaren att ryttaren på hästryggen (men inte Peter) verkligen en gång var ett folkidol?
Här är ytterligare en slump.
Peter I håller handen så att det är lätt att lägga ett spjut i den, den skulle se ganska harmonisk ut där.
Hästen gick på ormen med den bakre högra foten, allt är som en bok skriver. Och handens och huvudets position är inte så svår att redigera. Inte alla monument har en kappa (kap) från tiden för A. Macedon. Och det här är en helt annan hjälte.
George the Victorious.
… och här är "Petrovsky" altyn (tre kopek).
Men detta är ett öre av Ivan V Vasilyevich den fruktansvärda.
Och här är sälen till Ivan III, känd för alla på Wikipedia.
1497 år.
Ett annat faktum är intressant: författarskapet till modellen för Peter Riderstatyn av Peter tillskrevs av historiker till skulptören Etienne Falcone 1768-1770, men själva Peter skulpterades av eleven till denna skulptör, Marie-Anne Collot … Varför skulle det vara det?
Legenden om blixtnedslag i en sten, uppfunnet av guiderna, är också pinsamt. Själva namnet Thunder-sten dök upp, påstås på grund av en blixtnedslag. Närmare bestämt används blixtnedslaget för att förklara den främre granitfästet vid sockeln, vilket verkar bilda en mycket intrikat spricka.
Överraskande löper sprickan exakt längs gränsen till olika färg (kemiska och kristallina) granitstrukturer, och remsan med förstorade inneslutningar bryter också abrupt och onaturligt av vid denna gräns.
Och det viktigaste … Monumentet har inte ett sådant granitinsats, utan två av dem, framför och bakom.
Vi tittar här.
Den historiska versionen säger: Det låg en sten på den, blixtnedslag slog den, och sedan, som i en saga, ändrade en spricka som rann igenom färg, struktur, orientering av kristaller, till och med kornstorlek … Tror du det? Om - ja, så är hela den fiktiva historien för stadsbyggandet också sant. Det tillagda fragmentet ser mer ut som resultatet av restaureringen efter förstörelsen av de främre och bakre delarna av monumentets piedestal. Hela utsikten över piedestalen, dess bearbetning och de vågiga plattorna som ligger runt den indikerar att den en gång skildrade en vågs vapen och inte bara en vild sten utan förstördes.
Kanske såg det initialt ut något så här:
Ett skarpt stenbrick framtill ser väldigt onaturligt bredvid basens smidiga funktioner, de ser mer ut som en havsvåg utan vapen.
Dessutom ser ormen under hoven mer komisk än symbolisk.
Stora skalor är närmare drakar.
Och ett huvud utan skalor ser generellt onaturligt ut.
De kunde dra detaljerna om häst och ryttare delikat, men med ormen skräp sopan, kanske är ormen allt som Falcone hade styrka att göra? Även om historien säger att han inte ens kastade ormen, gjordes den av Fjodor Gordeev. Från officiella källor: Modellen av rytterstatyn av Peter gjordes av skulptören Etienne Falcone 1768-1770. Peters huvud skulpturerades av hans student, Marie-Anne Collot. Ormen skapades av Fjodor Gordeev enligt Falcones plan. Gjutningen av statyn utfördes under ledning av befälhavaren Emelyan Khailov och slutfördes 1778. Arkitektoniska planlösningar och allmän förvaltning utfördes av Yu M. Felten.
Fram till 1844 visste i allmänhet ingen att Catherine gav Peter I detta monument i målningen av N. M. Vorobyov. det finns inget tecken alls.
Till och med V. Surikov målningen mina målningar 1870, såg jag ingen inskription.
En nyans till är överraskande. Peter på detta monument, såväl som på det andra, som vi kommer att betrakta nedan, sitter dock utan byxor, i en romersk toga, och varken den ryska adeln eller skeppsbyggarna har någonsin bär sådana kläder. Bronze Horseman's handposition verkar också bekant.
Bara detta är Marcus Aurelius i Rom.
Varför skulle suveräne kejsaren ha en sådan dräkt? Det är inte bra för den ryska autokraten att flagga utan byxor! Dessutom sitter Peter på en häst utan stigbänk, men vad historien säger: stigbotten uppfanns på 400-talet. Av detta kan vi göra en entydig slutsats att denna ryttare bodde senast på 400-talet, och statyn borde också gjutas mycket tidigare än på 1700-talet.
Och när hänger sig suveränen med sådana vapen?
Vid tiden för Peter 1 fanns det inga svärd i arméns vapen, det fanns sabrar.
Därför frågan: vem beväpnade Bronze Horseman med ett svärd?
Påminner Bucephalus inställning dig om något?
Således avbildades alltid A. makedonska på hästryggen.
Och här är ett monument till Alexander den Stora i Skopje.
Ett svärd, en häst, en mantel, en sele på en häst, och ryttarens kläder själv påminner dig inte om något?
Och här är den riktiga Peter 1,
det var i denna form som han var tvungen att sitta på sin älskade sto Lisette.
Vers från författaren
Bronze Horseman från en annan vinkel.
(inte exakt Pushkin)
Lysande brons över Neva, Och dra molnens ländar, Han är trött på regnvatten, Landet är främmande för honom.
Granit skakar kliar
Långt ifrån fiendens kolumner …
Och makedonska Sasha igen
Går till forntida Babylon.
Från anteckningarna från Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliograf av Katarina den store, "hon hade redan bilden av den stora skulpturen PETER", som fortfarande bevaras, men detta tillfredsställer inte den önskade avsikten. En vanlig piedestal, på vilken de flesta av dessa statyer är godkända, betyder inte något och kan inte väcka en ny vördnadsfull tanke i tittarens själ. Monumentet, uppfört av Catherine, borde motsvara värdighet på det ädlaste och mest majestätiska sättet. Den valda foten till den skulpterade bilden av den ryska Iroi borde vara en vild och ogenomtränglig sten, på vilken han representeras galopperar på en häst med en utsträckt höger hand. En ny, djärv och uttrycksfull tanke! Stenen själv som prydnad ska påminna om det dåvarande tillståndet och svårigheterna,koi skaparen av detta, när han gjorde sina avsikter, var tvungen att övervinna. Hur vackert den valda allegorien liknar dess ämne bevisas av det faktum att PYOTR den stora hade ett sigill på vilket han avbildades som en stenhugger som snider en staty av en kvinna, det vill säga Ryssland, från en sten. Ryttarens lugna ställning visar Irois rädsla mod och anda, som känner av hans majestät och inte är rädd för någon fara. Galoppen av en rasande häst som når toppen av ett stenberg visar hastigheten på hans affärer och framgångsrik framgång i de förändringar som gjorts av hans outtröttliga arbete i hans makt. Den högra utsträckta handen är ett tecken på den befälhavande som välsignar sina trofasta undersåtar och för välfärden för hans ägodelar till den bakande faderens faderland. "- detta är ett citat från den "Historiska nyheten om den skulpturerade hästbilden av Peter den Stora, sammansatt av den kollegiala bedömaren och bibliotekaren Imp. Of the Academy of Sciences av Ivan Bakmeister / Översatt av Nikolai Karandashev. - SPb.: Typ. Shnor, 1786 ". Den ursprungliga texten var på tyska.
Vad den här texten säger, står det att monumentet tydligen böjde sig (eller föll helt), som de säger, var i missnöje, varför det skickades till restaurering, som ett resultat av det var föremål för en liten förändring, nämligen: huvudet och höger hand sågs av, och helt nya delar, av annan form, löddes till det.
Här är en version uppfunnet för eftertiden, som passar så bra in i det akademiska arbetet.
Ett utdrag från ett brev från Falcone till Catherine II:
Författare Kaganovich A. The Bronze Horseman. Historien om skapandet av monumentet. - 2: a upplagan, Lägg till. - L.: Art, 1982. s. 150. Det är ett ganska "lämpligt dokument" för eftertiden, som kan ha alla möjliga frågor om förekomsten av en söm i huvud- och axelområdet på den massiva gjutningen av monumentet …
Texten under denna bild talar också för sig själv.
Sockeln behövde också restaurering, det var nödvändigt att uppdatera de fallna delarna, en stor bit framtill och en mindre bit i ryggen.
Jag blev mycket förbryllad över en annan incident, se själv.
Den ryska kejsaren skulle vara mer lämpad för sin berömda kukmössa, han hade inte bara inte laurbärkransar, men under sin livstid tillät han inte målningar med sin bild i denna form.
Så Peter är på hästryggen eller inte Peter?
Vem gillar de fortfarande att skildra över hela världen så?
(ram från den välkända filmen)
Jag kan inte komma förbi en annan teckning
De så kallade St. Geogios.
George the Victorious. Skulptör. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Påminner ingenting om sockeln till monumentet?
Illustrerad katalog över konstavdelningen för utställningen i Ryssland i Moskva 1882. Del 1.
Som skolpojke stötte jag på en historibok, eller snarare en historisk roman, där författaren försökte, som grund för legenden om det saknade gyllene monumentet till Alexander den Stora, att hitta hans spår (det var inte allt guld, bara rustning, hjälm och spjut, resten av delarna var gjorda av brons). Det slutade där med att monumentet, under transport från Babylon, druknade någonstans i området omkring. Malta. Eller kanske du simmade? Varför togs han dit? Vem körde honom? Boken sade att bärarna var riddarna av St. John of Jerusalem (Maltesiska korset). Det hände exakt i slutet av 1600-talet.
Låt oss komma ihåg berättelsen: 1798, när Napoleon I fångade Malta under en expedition till Egypten, vädjade riddarna av beställningen till den ryska kejsaren Paul I med en begäran om att anta rangord som stormästare av ordenen av St John av Jerusalem, som den senare gick med på. I slutet av 1798 utropades den ryska kejsaren Paul I till stormästare av Malta. Så vad jag leder till: i slutet av 1600-talet försvinner monumentet till A. Macedon, och i mitten av 1700-talet visas ett uppdaterat monument till Peter 1. Eller kanske före renoveringen såg det ut precis som på bilden ovan? En annan nyans, denna krigare i romersk rustning dödar inte en orm, som vi är vana med, utan en griffin - en symbol för Great Tartary
Vad är det för?
Ritning från ett album 1833.
Rester av byggnadsmaterial som användes för reparationer har ännu inte tagits bort.
Historia döljer inte detta: Peterhuvudet skulpturerades av skulptören E. Falcones student, Marie Anne Collot. Ormen skapades av Fjodor Gordeev enligt Falcones plan. Gjutningen av fragmenten av statyn utfördes under ledning av befälhavaren Emelyan Khailov och slutfördes 1778. Arkitektur- och planeringsbeslut och allmän förvaltning genomfördes av Yu M. Felten … och under signaturen: Monumentets författare är Etienne Falnone. Intressant, va?
Falcone, som aldrig tidigare varit tvungen att göra sådant arbete, vägrade att avsluta monumentet på egen hand och väntade på den franska mästaren B. Ermans ankomst. Gjuteriarbetaren, tillsammans med tre lärlingar, anlände den 11 maj 1772 och hade med sig allt som behövs för att garantera framgång: "jord, sand, lera …". Den efterlängtade befälhavaren kunde dock inte uppfylla skulptörens krav och avskedades snart efter Felten insisterande. Ersman vägrade helt enkelt att hantera den uppgift som han tilldelats. Från det ögonblicket utfördes allt förberedande arbete för gjutningen av Falcone själv. För att bedöma spänningen i situationen och karaktärernas relationer är det nödvändigt att citera ett brev från skulptören daterad den 3 november 1774 till Catherine II, där hon begär sitt beskydd: "Miskunniga kejsarinnan, i början av förra månaden, Mr. Betskoy beordrade mig genom Felten att skriva mina krav på avslutningen av gjutningen (här är det nödvändigt att läsa "förändringar") av statyn, även om denna formalitet verkade för mig onödig, ändå skickade jag genast ett brev från vilket jag bifogar en kopia, sedan har jag inte fått något svar … Utan din patrostats i augusti är jag berömd av en man som hatar mig mer varje dag, och om Er Majestät inte vill se mig mer, skulle jag behöva bo här sämre än någon nykomling som äntligen hittar en beskyddare … "Utan din patrostats i augusti är jag berömd av en man som hatar mig mer varje dag, och om Er Majestät inte vill se mig mer, skulle jag behöva bo här sämre än någon nykomling som äntligen hittar en beskyddare … "Utan din patrostats i augusti är jag berömd av en man som hatar mig mer varje dag, och om Er Majestät inte vill se mig mer, skulle jag behöva bo här sämre än någon nykomling som äntligen hittar en beskyddare …"
Här är vad Falcone själv skrev om monumentet:”Mitt monument kommer att vara enkelt … Jag begränsar mig bara till statyn av denna hjälte, som jag inte tolkar varken som en stor befälhavare eller som en vinnare, även om han naturligtvis var båda. Skapare-lagstiftarens personlighet är mycket högre …”. Här på bekostnad av den "stora befälhavaren och vinnaren" Falcone låt tydligt glida. För planens tillförlitlighet graverade skulptören inskriptionen”Skulpterad och gjuten av Etienne Falconet, en parisman från 1778” på en av vikarna i bronshästarens kappa.
Det var de lidenskaper som rasade då, men försöket att förfalska monumentets ursprung, tack vare dikten med samma namn av Pushkin, var en framgång för alla hundra procent.
Läs fortsättningen här.
Författare: ZigZag
