- Del 1 - Del 2 -
Kapitel VIII. SKOTT ALLMÄNT OCH LÅNGA SKOT
Låt oss fortsätta vår granskning av de "månens" allmänna planerna. De kommer att presentera oss för många fler upptäckter - bevis på att de inte filmades på månen utan på paviljongen.
Inte alla allmänna bilder med månmodulen i ramen togs med ljus på baksidan. Det finns bilder där ljuset träffar ett objekt framifrån (framifrån), från kameran. Det finns många sådana ramar, till exempel i uppdraget Apollo 11 (fig. VIII-1).
Figur VIII-1. En serie sekventiella fotografier från Apollo 11-uppdraget.
Vid första anblicken kan det tyckas att sådana bilder motsäger vår påstående att allmänna bilder på "Månen" är filmade med en baksida ljus. Det är emellertid inte utan anledning att vi betonade att vi talar exakt om de allmänna planerna där månbergen är synliga mot bakgrunden, projicerade på filmskärmen. Och de uppmärksammade det faktum att bakljuset används för att inte lysa upp skärmen. I de fall, när det inte finns något avlägset landskap i bakgrunden, kan du välja en annan ljusriktning. Detta betyder att i detta fall, istället för en reflekterande skärm, finns svart sammet hängande i paviljongen, som visar rymdets "svarthet". Av teknologiska skäl föds sådan filmning (med och utan en filmskärm i bakgrunden) i olika paviljonger. Varje paviljong har sin egen "specialisering".
Till exempel, under inspelningen av "A Space Odyssey" på MGM, var 5 paviljonger involverade. En av paviljonerna tilldelades för att skjuta mock-ups, den andra paviljongen användes för främre projektion, den tredje användes för att filma det inre av rymdstationen etc.
"Månen" -bilderna av uppdraget Apollo 11, som visas i fig. VII-1, är också filmade i paviljongen. Vi ser att fotografen rör sig bort från månmodulen med maximalt 12-15 meter. Och omedelbart bakom månmodulen, där en skugga faller från den till ytan, slutar "månen", och sedan, bokstavligen på några meter, hänger redan en "bakgrund" av svart sammet (Fig. VIII-2).
Kampanjvideo:
Figur VIII-2. Strax bakom skuggan från månmodulen slutar månen.
Men tillsammans med dessa allmänna planer, som vittnar om den trånga paviljongen, finns det skott som i filmterminologi kan kallas Distans shots. Här är till exempel ett skott från Apollo 14-uppdraget (Fig. VIII-3), som enligt legenden togs med en Biogon vidvinkellins med en brännvidd på 60 mm.
Figur VIII-3. Apollo 14, tidningen 68 / MM. Snapshot AS14-68-9486.
Genom att känna till brännvidden för Biogon-linsen (60 mm) monterad på Haselblade 500-kameran från Apollo 14-uppdraget (fig. VIII-4), är det möjligt att beräkna avståndet till astronauten.
Figur VIII-4. Kamera * Hasselblad 500 * med objektiv * Biogon * från Apollo 14-uppdraget.
Eftersom för Biogon-linsen är vinkeln mellan korsstolarna 10,3 ° (enligt NASA), och figuren är 2 ° i höjd, visar det sig att astronauten är cirka 54 meter bort. Och bakom det i djupet till horisonten sträcker sig ett utrymme på minst ytterligare 100 meter. Så, det visar sig att framför oss bara är en jättepaviljong som överstiger tre eller till och med fyra fotbollsplaner? Hur kan du, om det här är en paviljong, lysa upp det med ett enda rampljus?
Svaret är faktiskt enkelt. Paviljongen är fortfarande liten. Och astronauten är inte 54 meter bort, utan bara 7. Ja, ja, bara 7 meter. Faktum är att istället för en riktig astronaut installeras en stationär docka på cirka 25 cm (högst 30 cm) i ramen. Och bredvid är en leksaksmodell av månmodulen, ungefär 8 gånger mindre än den verkliga.
I verklig storlek ser dessa leksaker ungefär som Mythbusters i avsnitt 104 (figur VIII-5). Det är mycket möjligt att det är just dessa rekvisita som återstod från inspelningen av månepisoden.
Figur VIII-5. Mythbusters, avsnitt 104 - om den amerikanska landningen på månen.
Hela uppsättningen är återigen samma område ungefär 30 meter bred. Och det är upplyst utan problem med en konstgjord ljuskälla. Och så att du inte gissar att det finns leksaksobjekt i ramen har två typer av tekniska defekter lagts till ramen. Detta är för det första avsiktlig exponering av hela ramen. I stället för rymdens absoluta svarthet fyller en ljusgrå slöja den övre delen av ramen (figur VIII-3).
Det är möjligt att specialisterna som förberedde astronauterna för fotografering på månen glömde att varna astronauterna om att solen skiner på månen under dagen. Och astronauterna glömde, som det var, av misstag att ta med sig huvor som skyddar objektivlinserna från sidofällor.
Varje fotograf, inte ens en professionell, men den vanligaste amatören, vet att du i soligt väder måste använda en huva. Den levereras alltid med kameran (fig. VIII-6).
Figur: VIII-6. En kamera med en linshuva.
Och vad ser vi i månens expeditioner? Ingen av astronauterna tänkte använda en linshuva under filmning. Men den främre linsen på Biogon-linsen är mycket nära kanten på ramen (Fig. VIII-7).
Figur VIII-7. Biogonlins, framifrån.
Naturligtvis kommer allt sidoljus från en ljus källa omedelbart att sprida ljuset i linserna, men denna bloss kommer inte att förstöra hela bilden så mycket som visas i figur VII-4. När allt är Distagon-linsen en dyr professionell optik med flerskiktsbeläggning. Beläggningen uppfanns precis för att släcka ljusvågorna reflekterade från linsens yta. Vi såg, se till exempel Fig. VII-1 (i den sjunde delen), att solen i ramen på moderna linser inte orsakar hela ramens område. Detta bekräftas av många fotografier som tagits under årens lopp från den internationella rymdstationen - det finns ingen grå slöja som täcker hela ramen när solen skiner direkt in i ramen. Varför ser "lunar" -bilden (fig. VIII-3) ut som om den togs med en billig "tvålbox"?på vilken linsen med smutsiga plastlinser är installerad?
Svaret ligger i det faktum att denna ökade exponering tillkom specifikt för att försämra bildkvaliteten. Enligt legenden provocerades damm av belysningen - inte förr hade fotografen på "Månen" avslöjat kameran när dammet täckte hela kameran i ett tjockt lager.
Det är därför bilden visade sig vara defekt ur teknisk synvinkel. Men det är exakt vad NASA-specialister ville - att få så många bilder med tekniska defekter som möjligt (figur VIII-8). Så, endast i en kassett (Magazine 68 / MM), innehållande 101 "lunar" -bilder, gjordes en teknisk defekt på 23 bilder.
Figur VIII-8. Fyra bilder i följd från Apollo 14-uppdraget med en avsiktlig teknisk defekt (kassett 68 / MM).
Den andra typen av äktenskap, lättläst i bilder med dockor, ser väldigt rolig ut. Detta är oskärpa bilden, den så kallade "skaka". Detta märks särskilt på bilden AS14-68-9487 (fig. VIII-9, VIII-10).
Figur VIII-9. Apollo 14, tidningen 68 / MM. Snapshot AS14-68-9487.
Figur VIII-10. Fragment av bild AS14-68-9487, suddighet av bilden är tydligt synlig.
Varje fotograf kommer att bli förvånad - ja, vilken typ av oskärpa bilden kan vara i soligt väder med en slutartid på 1/250 s? När allt var det med en sådan slutartid, enligt legenden, att astronauter filmade månlandskap upplysta av solen (Fig. VIII-11)
Figur VIII-11. Memo för astronauten på kamerakassetten att i soligt väder måste du skjuta med en slutartid på 1/250 s.
Objektet självt i ramen är helt statiskt (månmodulen är stillastående), därför kommer bildens suddighet från det faktum att kameran rör sig under exponering.
Amatörer har ofta oskärpa bild (den så kallade “skaka”) när man fotograferar handhållen med slutartider på 1/30 s och längre. Avtryckarknappen på filmkameror är placerad så att du måste trycka på den från topp till botten. Eftersom det inte finns något stöd under kameran när du fotograferar handhållen (för närvarande fokuserar den andra handen på linsen) (Fig. VIII-12), när du trycker på avtryckaren (du måste trycka hårt för att övervinna fjädermotståndet), startar hela kameran en kort nedåtgående rörelse, och i detta ögonblick exponeras ramen. Så är bilden suddig när du fotograferar utan stativ.
Figur VIII-12. För att ta en bild måste slutarknappen tryckas in med kraft från topp till botten.
För fotografer var oskärpa vanligast i bilder tagna inomhus eller på kvällen, när det inte fanns tillräckligt med ljus, när de var tvungna att förlänga slutartiden. Men under dagen, i soligt väder, när exponeringstiden för fotografisk film varar mindre än hundratals sekund (1/250 eller till och med 1/500 s), observerades aldrig smetning. Det är överraskande, varför kom "rörelsen" upp på "månen" -bilden? Överraskningen förstärks endast när vi tittar på rörelse av slutarknappen under linsen på Hasselblad-kameran (Fig. VIII-4). När slutaren släpps rör sig inte knappen vertikalt från topp till botten, utan horisontellt på kamerans djup. Dessutom är astronauternas kamera styvt monterad på en konsol på rymddräkten, vid bröstnivåer (figur VIII-13). I själva verket är det analogt med fotografering med ett stativ med en slutartid på 1/250 s. Hur uppstår oskärpa bilden?
Figur VIII-13. Kameran var monterad på en konsol på en rymddräkt.
Vår åsikt är helt otvetydig: den starka belysningen av ramen och "skakningen" gjordes avsiktligt för att dölja det faktum att det finns dockor och modeller i ramen.
Och eftersom själva dockan inte kan gå och hoppa, så ser du inte de "lunar" avlägsna bilderna, filmade i video- eller filmläge, där en liten figur av en astronaut går eller springer. För alla Apollo-uppdragen filmades inte en enda DISTANCE-plan, där skådespelaren-astronauten skulle ha flyttat bort från skjutpunkten längre än 25-27 meter.
Här är det mest avlägsna skottet med levande skådespelare, filmade av en TV-kamera, som vi lyckades hitta, detta är uppdraget Apollo 16: en astronaut springer till månmodulen (Fig. VIII-14):
Figur VIII-14. Astronauten springer mot månmodulen.
I paviljongen där fotograferingen ägde rum finns det ingen filmskärm i bakgrunden, bakgrunden är gjord av svart sammet. I sådana bilder finns det inget avlägset månlandskap i bakgrunden.
Och om det inte finns någon främre projektion, är fotograferingskameran inte bunden så styvt till filmskärmen, och avståndet kan ökas. Här kan du röra dig minst 30 meter bort.
19 meter från fotografen till månmodulen är fallet när det finns en levande skådespelare i ramen mot bakgrunden av månberget (och berget projiceras på filmskärmen med den främre projektionsmetoden).
Detta skott togs med en sned kamera för att ge intryck av en bergskedja, horisonten hindrad av 11 grader. Detta framgår tydligt av det faktum att den mänskliga figuren inte ligger vertikalt utan i en vinkel. För att lura tittaren och simulera effekten av svag månvikt ökades fotograferingshastigheten till 60 bilder per sekund (istället för det normala 24), när det projiceras erhålls en avmattning på 2,5 gånger. Om vi jämnar horisonten och gör projektionshastigheten på samma sätt som fotograferingshastigheten, så kommer vi att se hur skådespelaren sprang i verkligheten: han höjde nästan inte benen, blandade sig för att kasta sand runt och hackade snabbt. Naturligtvis är det filmat på jorden.
VIDEO: Apollo 16. Astronauten springer upp till månmodulen.
När vi ser avlägsna bilder med en liten figur av en astronaut, istället för levande skådespelare, finns det stationära dockor som är cirka 25 cm höga och mock-ups av månmodulen och rover i skala 1: 8.
Till exempel, i tre på varandra följande ramar av Apollo 15-uppdraget, tagna med jämna mellanrum (fig. VIII-15), ser vi en absolut rörlig docka, med en falsk kamera, frusen i samma, svår att hålla position, med en upphöjd vänster fot ((Se figur VIII-16)
Figur VIII-15. Apollo 15. Tre på varandra följande ramar med en stillastående docka.
Figur VIII-16. Astronautens figur är lika frusen i alla tre ramarna. Detta är en docka på cirka 25 cm.
Vid en kortvarig inspektion verkar det som att dockan gör något där och ändrar sin position, men i själva verket är den absolut rörlig. Fotografen ändrar helt enkelt sin position i förhållande till fotot ämne - han vänder sig inte bara längs axeln till höger och lutar kameran upp och ner, utan flyttar sig också horisontellt, som om han går bakom dockans rygg.
Nästa ramadriad (figur VIII-17) har också en docka.
Figur VIII-17. Apollo 15. Tre ramar med en leksaksrover och en docka.
Återigen står den i ett onaturligt instabilt läge (figur VIII-18), men faller inte bara för att den är ansluten till en del på rover med en hand. Bara den här gången ändrar dockungarna något på dockans kropps läge från ram till ram.
Figur VIII-18. Dockan frös i ett instabilt läge.
Återigen ser vi en tydlig horisontell linje som skär ramen i ungefär två delar - detta är gränsen mellan filmskärmen och den fyllda jorden (figur VIII-19).
Figur VIII-19. Det finns en horisontell skiljelinje i mitten av ramen - ramen består av två oberoende delar.
Figur VIII-20. Fragment av föregående ram. Linjen som skiljer det vertikala planet på skärmen med en bild (transparens) från paviljongens horisontella plan är tydligt synlig.
En bild med månkullar och raviner projiceras på filmskärmen, som upptar den övre halvan av ramen (Fig. VIII-20), och den nedre halvan av ramen är dockorna och modellerna placerade i paviljongen. Återigen ser vi användningen av sidoljus för att förhindra att bilden tänds på bakgrundsskärmen.
Vilka andra detaljer tyder på att det finns dockor framför oss istället för levande människor? Det här är sanden i förgrunden: den är för grov. Astronauterna reducerades med åtta gånger, och sanden som imiterade månregolitten lämnades densamma. Vi vet att regolit, där huvuddelen av partiklar är 0,03-1 mm stor, ser mer ut som vulkansk aska än flodsand. Och här, på dessa fotografier (figur VIII-19), är sanden onaturligt grov jämfört med sanden på andra fotografier där det inte finns några dockor.
Och här är de nästa fotona - avlägsna bilder med månmodulen och rover. Det här är modeller, reducerade kopior, i en skala på cirka 1: 8. Förmodligen visade mock-up av månmodulen sig vara inte så trolig, så ramarna med modulen, som den var, föll misstag under stark belysning, vilket gjorde att "rymden" i rymden förvandlades till "mjölk" (Fig. VIII-21).
Figur VIII-21. Apollo 15-uppdrag. Avlägsna bilder med mock-ups exponerades igen för ljus.
Och eftersom dessa tre skott med leksaksrover och månmodulen är en del av panoramat, närmare slutet, så börjar panoramabörjan (Fig. VIII-22) i samma landskap och också med leksaker.
Figur VIII-22. Ramarna för panoramabörjan.
Så astronauten i början av panoramat är inget annat än en docka frusen i ett instabilt läge. Och så att hon inte skulle falla, vilade de hennes högra hand på stativet (Fig. VIII-23).
Jag tror att dockorna medvetet filmades i så instabila positioner, som om det var en stoppad fas av någon rörelse. När allt kommer omkring, om du sätter dockan strikt vertikalt med händerna i sömmarna, kommer även en skolpojke att märka fångsten och förstå att de försöker lura honom med hjälp av rekvisita.
Amerikanerna lyckades göra en liten kopia av rover ganska bra, eftersom roveren är en vanlig mekanisk anordning, ett livlöst föremål. Dessutom vet ingen hur denna rover faktiskt ser ut på nära håll. Och de filmade den här leksaken inte bara på avstånd, utan även på relativt nära avstånd. Rover verkade lika plausibel som samlarbilar som gjordes i skala verkade plausibel för oss (figur VIII-24, figur VIII-25).
Figur VIII-24. Samlingsmodell & quot; Volga M-21 & quot; på en skala från 1: 8.
Bild VIII-25 Modeller för fordonsskala.
Men när astronautdockan placerades på leksaksroveren, försvann hela plausibilitetseffekten helt (figur VII-26). Omedelbart var det en känsla av att en lätt, rörlig docka utan livstecken satt på roveren.
Bild VIII-26 En docka på en leksaksrover från uppdraget * Apollo 17 *.
Om du tror att en sådan ram med en docka i Apollo 17-uppdraget är den enda, tar du fel. Det finns flera dussin sådana ramar! Användning av mock-ups och dockor är den vanligaste NASA-tekniken för att få långsiktiga bilder och månlandskap. Tre ramar av en leksaksrover och en docka som sitter på den följer efter varandra (Fig. VIII-27).
Bild VIII-27 Tre på varandra följande ramar från * Apollo 17 * uppdraget med en leksaksrover och en stillastående docka.
Efter dessa tre ramar finns det ytterligare tre ramar av samma rover, bara från något annorlunda avstånd. Naturligtvis är detta allt filmat i samma landskap. Men här är det konstiga: under den tid då dessa tre ramar filmades, och sedan flyttade de till en annan plats och började skjuta rover med astronauten igen, rörde dockan inte en millimeter. Det är bara någon sorts skumma oprofessionella marionetter. När allt kommer omkring tar det relativt lång tid att skjuta till och med 3 bilder med Hasselblad. Hasselblad filmkamera fotograferar inte lika snabbt som moderna digitalkameror (i ett visst läge kan en digitalkamera fotografera flera bilder per sekund). Hur skjuter Hasselblad? Efter att du har tryckt på avtryckarknappen i kameran, går en lätt slits längs filmen mellan två rörliga slutargardiner,därefter slås motorn på för att spola tillbaka filmen till nästa ram. Detta tar ungefär två sekunder. Det tar en viss tid att skjuta tre bilder med kameran panorera, flytta sedan bort till en annan punkt i en obekväm rymddräkt, sikta och börja fotografera en ny serie bilder. Men NASA försökte inte ens ge bilderna åtminstone någon slags vital autenticitet - de sköt helt enkelt dumt dockan utan rörelse tre gånger, flyttade till en annan plats och började åter skjuta samma statiska objekt.flyttade till en annan plats och började igen skjuta samma statiska objekt.flyttade till en annan plats och började igen skjuta samma statiska objekt.
Och som du antagligen kan gissa, filmades hela scenen med rover mot bakgrunden av månlandskapet, från början till slut, i samma uppsättning. Och på alla hundra ramar på denna kassett visas bara dockor och modeller. Alla andra panoramabilder är också rekvisita i skalan 1: 8. Månmodulen i ramen är inget annat än en kartongmodell (figur VIII-28).
Figur VIII-28. * Apollo 17 *. Månmodulen på avstånd är bara en kartongmodell.
Och sedan i kassetten gick dussintals monotona bilder av roverens passage genom paviljongen. Vänta. Jag sa att kadrerna är "döttrar"? Inte. Det finns hundratals av dem - ramar där vi bara ser det så kallade månlandskapet och en falsk TV-kamera i förgrunden (Fig. VIII-29).
Figur VIII-29. * Apollo 17 *. Många monotona ramar av den förment rover passagen mellan de falska bergen.
Endast i en kassett (Magazine 135 / G) räknade vi 126 sådana monotona bilder. Och alla dessa bilder är solida rekvisita - falska objekt istället för riktiga saker. Och i nästa kassett finns det cirka hundra fler ramar med liknande landskap för dockshower. Och om en astronaut visas på fotografiet, som i fjärran, borde du veta att det här är en docka (fig. VIII-30).
Figur VIII-30. * Apollo 17 *. För att få avlägsna bilder används dockor och små stenar läggs ut i förgrunden.
Dessa astronautdockor kan inte gå, så på fotografier är de alltid immobiliserade, stående eller sittande, frysta i samma position. De reagerar inte på det faktum att de fotograferas, de står rotade på plats. Endast ibland lyfter dockan, som "för anständighet", dockans hand i något ram, men inte mer. Dockor kan inte komma nära fotografen - du kommer aldrig att hitta i något uppdrag en sekvens av fotoramar när en astronaut från djupet av ramen kommer till mellersta marken - dockorna själva kan inte gå, och marionetten kan inte lätt närma sig dockan och flytta den, även om avståndet är dockor är bara 5 meter. När allt kommer omkring kan en marionett inte kliva på ett "månlandskap" och närma sig en leksaksastronaut för att rätta handen. Docktarmen måste sänkas ovanpå kranen varje gång, och han kan oavsiktligt störa miniatyrstenarna. Så fotografer fotograferar på de så kallade Moon endast panoramabilder från samma plats med rörliga astronautdockor.
Det maximala som NASA har kommit med är att luta kameran upp och ner, så att det åtminstone finns någon skillnad i angränsande ramar, och i varje tredje ram för att göra en bloss. Här är en jämförelse av tre på varandra följande bilder av Fig. VIII-30 och Fig. VIII-31 (nr 21811, 21812, 21813) och tre sekventiella bilder (nr 20758, 20759, 20760) - från uppdraget Apollo 17, katalognummer NASA listas nedan i seriens sista ram. Vad ser vi:
- första bilden: motivet är centrerat eller under mitten av ramen, - andra skott: motivet är högst upp på ramen, - det tredje skottet: motivet är återigen längst ner och exponeringen för hela bildrutan.
Figur VIII-31. * Apollo 17 *. Dockorna på fotografierna är alltid immobiliserade.
När vi tittar på lunarvideoen noterar vi för oss själva att astronauterna i ramen snurrar kontinuerligt, rör sig i streck och inte stannar en sekund. Ungefär hälften av tiden är de i steget med att hoppa och flyga, bryta sig loss från ytan. Om någon tog bilder av dem, skulle ungefär hälften av fotografierna ha fångat astronauterna under flygning och hängt "i luften" ovanför ytan. Men alla fotografier, till skillnad från filmer, är på något sätt enhetliga statiska, som om astronauterna är styvt fästa vid ytan.
Nej, inte alla fotografier visar astronauter limmade på ytan. Det finns sällsynta undantag, till exempel i uppdraget Apollo 15: det finns en sådan bild när astronauten i början av hoppet lyfter upp från ytan - det högra benet verkar vara "hängande i luften" och har stigit fem centimeter från sanden och vänster ben knappt vidrör ytan i det rena och ryckta (figur VIII-32, till vänster).
Figur VIII-32. Astronauten lyfter från ytan just när hoppet börjar (bilden till vänster).
Naturligtvis är detta ett hopp inspelat av fotografen. Men vad hindrar dig fortfarande från att erkänna att det här är en riktig astronaut och ett riktigt hopp? Låt oss titta på skuggan. Vi ser inte huvudet. Och lösningen här är enkel: huvudets skugga föll oavsiktligt under kanten av ramen, för det finns ytterligare ett fäste på vilket astronautdockan hålls upphängd.
Det finns ytterligare två fotografier av astronauterna "i flykt" när de hoppade upp.
Vi är inte de första som märker detta par fotografier från Apollo 16-uppdraget, de är numrerade AS-16-113-1839 och AS-16-113-1840, vilket betyder: Apollo 16-uppdraget, kassett 113, katalognummer 1839 och 1840 (figur VIII-33).
Figur: VIII-33. Två på varandra följande fotografier från uppdraget Apollo 16.
Fotografierna visar astronauten just nu när han hoppade. Foton skiljer sig lite från varandra. Dessutom, utifrån de två nya fotavtryck som har dykt upp i sanden - på bilden till höger är det som två olika hopp.
De som inte märkte fångsten försökte bestämma hopphöjden från fotografiet. Astronautens skugga är synlig i ramen, spår är synliga, månsanden flög från hans fötter är synlig, därför kan hopphöjden beräknas (figur VIII-34).
Figur VIII-34. Astronaut under hoppet.
Och de som noggrant tittade på bilderna insåg att det inte fanns något hopp alls. Astronauten hoppade inte, inte första gången, inte den andra. Under den tid som dessa ramar filmades hängde han helt enkelt i luften, var i avstängd tillstånd. Detta blir uppenbart när vi lägger en bild ovanpå en annan som en gif-fil. Ramarna skiljer sig något från varandra i skjutpunkten, så platsen för flaggan i förhållande till månmodulen och berget i bakgrunden förskjuts från vänster till höger. Astronautens position förändras också något. Vi kombinerade två ramar på flaggan, och det blev omedelbart klart att astronauten i två ramar faktiskt hänger på samma plats (fig. VIII-35).
Fig. VIII-35 (gif). Jämförelse av två bilder, matchande med flagga.
Handens placering på hjälmen förändrades inte alls, rymdsuitens veck förändrades varken på höger eller på vänster ben, även om det här är två olika "hopp". Trots allt, om det här var hopp, måste astronauten böja knäna före det andra hoppet för att göra ett tryck, och åtminstone lite, men andra veck skulle bildas på rymddräkten. Vad ser vi här? Två nya djupa fotavtryck dök upp på sanden under fötterna, och den relativa positionen för benen i de två ramarna ändrade inte en millimeter, som om astronauten inte gick ner till ytan - benens böjningar är helt identiska. Och det är en känsla av att de nya spåren har lagts oberoende av astronauten.
En nedslående slutsats tyder på sig själv - det är en hängande docka. Dessutom, så att den inte roterar runt sin axel, är den upphängd på två svarta trådar, och, genom att sänka eller dra en av trådarna, är dockans figur lutad något, vilket vi ser när vi kombinerar dessa bilder i förhållande till astronauten (Fig. VIII-36).
Fig. VIII-36 (gif). De två bilderna är inriktade relativt astronauten.
Fakta och detaljer som mest av allt övertygar oss i närvaro av dockor i "månen" -bilderna är på den mest iögonfallande platsen. Som i detektivhistorier om Sherlock Holmes - för att dölja en sak säkrare måste den placeras på den mest framstående platsen. Så är det med fotografier från månen - det mest övertygande beviset ligger på den mest iögonfallande platsen, inte någonstans på avstånd, i bildens djup, utan i förgrunden. Dessa är astronauternas fotavtryck.
Det finns inget mer motsägelsefullt mellan månfoton och månfilmer - mellan statiska fotografier och bilder av astronauter som rör sig. Som om fotografierna och filmerna togs av två olika filmbesättningar som inte visste om varandras existens och därför följde diametralt motsatta principer. I videon blandar astronauterna sina fötter, sprider sanden, så det blir uppenbart att inga tydliga märken ska finnas kvar i sanden med denna rörelsemetod (figur VIII-37).
Fig. VIII-37 (gif). Apollo 14 astronauter planterar en flagga.
Och när vi tittar på fotona - det är tvärtom - är alla spår helt tydliga, särskilt i förgrunden. Här är till exempel tre fotografier från Apollo 17-uppdraget: närbild, medelstora och allmänna. På alla fotografier är fotspåren från astronauter inte bara tydliga, dessa fotavtryck är medvetet trampade med sin tydlighet (Fig. VIII-38,39,40).
Figur VIII-38. Stor detalj. Medvetet tydliga spår.
Figur VIII-39. Medelstorlek. Tydligt klara fotavtryck i förgrunden.
Fig. VIII-40. Avlägset landskap. Tydligt klara fotavtryck i förgrunden.
Och samtidigt kan vi inte hitta en enda video, inte en enda filmning, där, efter att astronauten flyttat, tydligt utarbetade spår skulle förbli i sanden.
Kapitel IX. ANVÄNDNING AV DOLLAR PÅ FÖRSLAGET
Att byta ut en person med dockor är ganska vanligt i spelfilmer under 1900-talet. För första gången kom rörliga dockor "till liv" 1910, då Vladislav Starevich gjorde den första docktecknad film om skalbaggar i A. Khanzhonkovs ateljé i Moskva.
Inuti dockan finns en metallram med gångjärn (Fig. IX-1), på grund av vilken rörligheten för enskilda delar av kroppen uppstår.
Figur IX-1. Gängad ram inuti dockan.
Med hjälp av tidsfördröjningsfotografering kan dockor göras inte bara för att röra sig i rymden, utan också för att rotera huvudet, flytta armarna och utföra krökningar och knäböj (figur IX-2).
Figur IX-2. Puppeteer ändrar positionen för dockans armar och ben för nästa kadrik.
VIDEO: ARBETET AV PUPPETBRÖDARE UNDER KARTONSKOTTET
För att få smidiga rörelser, gör marionetten små förändringar i positionerna på armar och ben, beräknade i förväg, bokstavligen i varje ram. Detta noggranna arbete tar mycket tid. Det kan ta två till tre år att fotografera en docktecknad film i full längd.
Docktecknad film som tillhandahålls av NASA som bevis på närvaron av människor på månen, görs som regel slarvigt, i en hast, skulle jag säga - på "C". Beräkningen gjordes på det faktum att astronauten i rymdsäcken är en stillasittande figur, därför utför dockorna i Apollo-uppdragen ett minimum av rörelser, oftast med en höger hand, medan den vänstra hänger i luften i rätt vinkel hela tiden utan rörelse (Fig. IX -3).
Figur IX-3. En docka med en kvast närmar sig kameran. Armarna på den andra dockan är böjda vid armbågsledningarna i rät vinkel.
Dessutom kan dockan inte bara utföra hopp på månen - till och med en enkel blandning av ben med flygande sand, så älskad av astronautspelare kommer dockan inte att fungera - på grund av att ramarna i tecknad film är statiska, men statiska sand är inte intressant för någon. En sådan rörlig sand skulle omedelbart avslöja att vi står inför en tecknad film. På grund av detta visas aldrig rörliga dockor till sin fulla höjd, de tas bort så att du inte kan se fötterna springa på sanden - dockorna trycker ständigt runt kameran upp till midjan, maximalt, knädjupt.
Lägg märke till i videon att för att simulera passagerarna att stiga av roverna skakades kameran … som om dockorna faktiskt körde den här modellen.
VIDEO: APOLLO-16. DOLLS PRÖVNING FÖR ATT BORTA DUST FRÅN LINJEN TILL BOOTH-KAMERA.
Till och med en oerfaren tittare kan se att borsten i händerna på den första dockan inte ens berör linsen utan passerar någonstans nära kameran. Det liknar hur dåliga skådespelare skildrar att spela piano - de vinkar händerna över tangentbordet utan att röra vid tangenterna … Och den andra dockan står nästan hela tiden med utsträckta armar, hängande i luften. Uppenbarligen var dockungarna oerfarna. Här är en titt på det här utdraget med en upprepning.
VIDEO: Är det här dammet från linserna?
Du frågar förmodligen varför du var tvungen att använda dockor i ett så enkelt skott? Är det inte lättare att sätta levande skådespelare framför kameran? Det skulle vara mycket övertygande.
Men skottet är riktigt knepigt. Det är som en lång lång körning på en rover, där till en början bara en väg och ett månlandskap är synligt, och i slutet av körningen går "förarna" av rover för att komma ut och stå framför kameran. Det är en sak att bara visa vägen och ett helt annat intryck om en person dyker upp i början eller i slutet av ett långt panorama på månen. Föreställ dig att du kör i en bil och med en videokamera (eller mobiltelefon) filmar vägen genom New York genom vindrutan. Och säger samtidigt att du var där. Kanske kommer detta inte vara mycket övertygande, eftersom en sådan resa kan göras utan dig. Men om du i slutet av ramen panorerar från vägen till bilens inre och där du kör, så kommer ett sådant slut att övertyga alla att du säger sanningen.
Resa på månen kan göras med en mån rover utan en person, klicka på en hel del bilder på sin väg. Till exempel spelade vår sovjetiska månrover nästan varje steg i sin rörelse på fotot. Från dessa fotografier kan du göra en fotografisk film av lunarroverens rörelse på månen och få passagen. NASA ansåg att det var nödvändigt att visa astronauterna i slutet av ett långt panorama för att göra passagen övertygande.
Det här skottet, som varar i 5 minuter, börjar med det faktum att dockan visas bakom ramens vänstra kant och med en bred borste, som den var, raderar dammet från TV-kamerans övre glänsande yta. Samtidigt kan man se att TV-kamerans övre spegelyta glänsar av renhet, inget damm märks och det är ingen mening att torka av något där (Fig. IX-4).
Figur IX-4. Dockan arbetar först med en borste och vänder sedan TV-kamerans spegelblanka dummy.
Dockan kommer tillbaka, går ut ur ramen, varefter hela bilden börjar skaka, som om någon kraftigt skakar rover bakom ramen med en kamera fäst vid den. Så här försökte NASA framställa att astronauten påstås klättra på roveren. Även om utbildningen på jorden visar kunde astronauten inte klättra på rover ensam i en lätt rekvisitionsdräkt. Vanligtvis hjälpte två eller tre personer astronauten att klättra upp på rover (figur IX-5). Och astronauten själv kunde inte heller gå av rover.
Figur IX-5. Två eller tre personer hjälper astronauten att klättra på och utanför rover.
VIDEO: ASTRONAUTEN KAN INTE HJÄLPA PÅ ROVEREN ELLER SLUTA DET.
Se dig själv när du till exempel står upp från en stol. Din stötdämpare, klackarna, ligger på golvet, på lite avstånd från kroppens tyngdpunkt, som är mitt i buken, någonstans på naveln. För att komma ur stolen måste du böja dig kraftigt framåt så att tyngdpunkten ligger exakt över hjulkretsen, och först då kan du stå upp och stiga.
Föreställ dig nu på platsen för en astronaut. Du har ett livsstödssäcktäcke bakom dig, som väger 54 kg (vid jordmätningar). Denna ryggsäck flyttar ditt tyngdpunkt tillbaka till ryggraden. Du sitter på elfordonet med benen utsträckta framför sätet. Prova - sitta på en stol och sträck benen framåt! Nu måste du stå upp. Stommen - hälarna - är långt framme (figur IX-6).
Figur IX-6. För att gå av rover på egen hand måste astronauten föra tyngdpunkten till ett ställe ovanför kretsloppet.
Kan du, som en astronaut i en rymddräkt, luta dig så hårt att ryggsäcken är på samma vertikala linje med klackarna? Nej, det kan du inte. Låt oss prova ett annat alternativ. Lägg märke till hur man i det vanliga livet står upp från en stol. Som regel, för att inte luta dig för mycket, flyttar du benen under mitten av stolen innan du lyfter så att dina fötter ligger precis under tyngdpunkten. Och sedan, lossar du knäna, stiger du lätt upp. Tänk nu, kan du, sitter på rover (titta på bilden), böja knäna så att dina klackar är under ryggsäcken? Jag tror att ditt svar kommer att vara entydigt: det är fysiskt omöjligt att göra detta. Hur går du då av rover om det inte finns två assistenter i närheten, som på jorden? Jag slår vad om att du aldrig kommer att gissa vilken teknik NASA kom på för att klättra i rover!Denna uppfinning är så "genial" att NASA var rädd att visa den på video. I allmänhet är essensen följande. Astronauten närmar sig rover, står på sidan av den, hoppar sedan högt upp, på toppen av flygningen rör sig mot rover och, när han går ner, landar med röven precis på sätet … Mer exakt "landar" han inte "utan" landar på sätet. Och som om på grund av en sådan stöt svängde kameran installerat på rover kraftigt, bilden ryckte våldsamt. I biografen kallas detta "reflekterad handling" - när vi istället för själva handlingen visas hur det reflekteras på andra objekt. Astronauten stod bredvid roveren … ett par sekunder, kameran skakade … och han satt redan i rover. Astronauten närmar sig rover, står på sidan av den, hoppar sedan högt upp, på toppen av flygningen rör sig mot rover och, när han går ner, landar med röven precis på sätet … Mer exakt "landar" han inte "utan" landar på sätet. Och som om på grund av en sådan stöt svängde kameran installerat på rover kraftigt, bilden ryckte våldsamt. I biografen kallas detta "reflekterad handling" - när vi istället för själva handlingen visas hur det reflekteras på andra objekt. Astronauten stod bredvid roveren … ett par sekunder, kameran skakade … och han satt redan i rover. Astronauten närmar sig rover, står på sidan av den, hoppar sedan högt upp, på toppen av flygningen rör sig mot rover och, när han går ner, landar med röven precis på sätet … Mer exakt "landar" han inte "utan" landar på sätet. Och som om på grund av en sådan stöt svängde kameran installerat på rover kraftigt, bilden ryckte våldsamt. I biografen kallas detta "reflekterad handling" - när vi istället för själva handlingen visas hur det reflekteras på andra objekt. Astronauten stod bredvid roveren … ett par sekunder, kameran skakade … och han satt redan i rover.kameran monterad på rover ryckte kraftigt, bilden ryckte våldsamt. I biografen kallas detta "reflekterad handling" - när vi istället för själva handlingen visas hur det reflekteras på andra objekt. Astronauten stod bredvid roveren … ett par sekunder, kameran skakade … och han satt redan i rover.kameran monterad på rover ryckte kraftigt, bilden ryckte våldsamt. I biografen kallas detta "reflekterad handling" - när vi istället för själva handlingen visas hur det reflekteras på andra objekt. Astronauten stod bredvid roveren … ett par sekunder, kameran skakade … och han satt redan i rover.
När du igen tittar på hur astronauter på jorden hjälper till att klättra på rover, kommer vaga tvivel att krypa i dig (som hos mig på en gång): kan en astronaut i en tung rymdsäck och med en ryggsäck bakom ryggen, stående upprätt, så hoppa högt för att höja benen i rät vinkel under flygningen och landa platt på sätet? Kan en astronaut klättra på och utanför rover på egen hand på något annat sätt? I allmänhet förstår du: ett så viktigt ögonblick - hur en astronaut klättrar på en rover på månen - spelades inte in i någon video.
Under dessa fem minuter av kontinuerlig filmning såg vi inte detta trick, vi visas först en docka i förgrunden, och när den gömmer sig utanför ramen, skakas kameran helt enkelt, som om dockan har hoppat på en rover. Men av någon anledning därefter dyker duken upp igen från utsidan av ramen, allt är också midjedjup, inte längre, vänder TV-kameran igen, lämnar ramen, och en halv minut efter att de började visa oss denna långa tråkiga plan, roveren, äntligen, kommer igång och börjar röra sig längs "månens" landskap.
I början av enheten kan du se att skuggorna från stenarna faller till höger, men efter några sekunder - till vänster (figur IX-7) - kör denna rover i en cirkel.
Figur IX-7. Skuggan av stenarna i början av passagen faller till höger, och sedan, med ytterligare framsteg, till vänster.
Banans riktning förändras flera gånger och ser ut så här (figur IX-8):
Figur IX-8. Rover-bana.
Rover slingrar sig på samma plats under lång tid och slutar slutligen i slutet av den 5: e minuten. Och först då spelas scenen med två dockor ut (se figur IX-3). Enligt NASA-försvarare hade Rover vid den här tiden färdat cirka 10 km på månens yta, och enligt vår åsikt kunde alla rörelser i leksaksrover passa på en uppsättning mindre i storlek än en fotbollsplan. På denna plats placerades mock-ups av månbergen, små kratrar grävdes och små stenar spriddes. Det finns ett sådant yrke - en layoutdesigner, han gör små kopior av olika objekt. Oftast är dessa modeller 8-10 gånger mindre än verkliga objekt (Fig. IX-9, IX-10).
Figur IX-9. Cameraman L. Konovalov nära modellerna.
Figur IX-10. Filmregissör Andrei Tarkovsky kontrollerar husets modell, film * Offer * (1986).
Det är fysiskt svårt att titta på roverpassagerna: inte för att de är tråkiga och ingenting händer där i fem minuter, inte för att du omedelbart känner dig falsk, utan för att bilden rycker hela tiden med korta ryck. Dockorna rör sig genom frysramar och gör onaturliga rörelser.
Karikaturtecknarna som filmade denna docktävling var väl medvetna om att de inte skulle kunna uppnå trovärdigheten för mänsklig rörelse från dockan. Det är först relativt nyligen som en teknik har dykt upp som låter dig mycket exakt kopiera mänskliga rörelser och överföra dem till ett livlöst objekt - "rörelsefångst" - en teknik för att fånga rörelse. LED-markörer eller reflekterande element är anslutna till skådespelaren, och data från dessa sensorer skickas till datorn via fotograferingskameran. Rörelsealgoritmen för sensorerna är knutna till vissa delar av 3D-modellerna, vilket gör modellernas rörelse otroligt realistisk (figur IX-11).
Figur IX-11. Rörelsefångsteknologi, rörelsefångst.
Om du inte tar hänsyn till experimenten med det dansande skelettet i filmen från 1990 med Schwarzenegger "Total Recall", kan vi anta att det färdiga system för rörelsefångst bara dök upp i mitten av 90-talet av 1900-talet. Det var vid denna tid som snabbt arbetande datorer som kan bearbeta grafik dök upp.
Lite senare, 2002, i filmen "Ringenes herre", användes tekniken för att fånga inte bara rörelse, utan också ansiktsuttryck från skådespelarens ansikte, och överföra den till en dator 3D-karaktär, "perfomance capture". Datorfigurerna började se riktigt levande ut (figur IX-12).
Figur IX-12. Användningen av rörelsefångsteknologi och skådespelarens ansiktsuttryck, * perfomance capture *, i filmen * The Lord of the Rings *.
Men 1969-72 fanns det fortfarande ingen datorteknologi. Apollo-flygkontrolldatoren (figur IX-13), som kunde utföra beräkningar, utvecklades vid MIT i början av 1960-talet, och datorresurserna var mindre än för en konventionell kalkylator i dag.
Figur IX-13. Apollo 11 styrdator ombord.
Och bilderna med dockorna för Apollo-uppdragen filmades i paviljongen "det gammaldags sättet", som en vanlig docktävling - på film, med en liten förändring av astronautdockans läge från ram till ram. Resultatet är inte en mycket övertygande film, allt ser ut som en vanlig docktecknad film.
Det bör tilläggas här att i pre-dator era var det fortfarande en teknik som gjorde det möjligt att kopiera mänskliga rörelser med stor noggrannhet och överföra dem till filmskärmen, till livlösa karaktärer. Och denna teknik gav utmärkta resultat. Du kan vara övertygad om att resultaten var riktigt bra genom att titta på någon Disney-tecknad film - de ritade karaktärernas rörelser är mycket realistiska. Tekniken kallas rotoskopering och applicerades först 1914 av Max Fleischer. I första hand filmades en levande person på film, och sedan med hjälp av en liten bild-för-ram-projektor projicerades den fångade bilden på en sida av glaset, installerad vertikalt, som ett staffli. På andra sidan glaset fanns det en konstnär som på celluloiden fäst vid glaset detaljerade de nödvändiga elementen. Och så - ram för ram. Och sedan fotograferades bilderna på transparent celluloid - och en tecknad film erhölls där den ritade karaktären rörde sig på exakt samma sätt som en levande person.
Denna teknik användes aktivt på 40-talet av W. Disney och analyserade kinematiken i rörelsen hos inte bara människor utan också djur. Med hjälp av ett rotoskop gjordes karikatyrerna "Askepott", "Snövit och de sju dvärgarna", "Alice i underlandet". För att undvika uppträdandet av vinkelförflyttningar i danserna inbjöds professionella dansare och konstnärerna kopierade ram för ram bilden av armarna, huvudets varv och spridningen av dansarens klänning (figur IX-14).
Figur IX-14. Dansfaserna i tecknad film kopierades från rörelserna hos en professionell dansare.
När du ser hur naturligt och organiskt inte bara människor utan också djur rör sig i Disney-tecknade filmer, bör du veta att rörelser och vinklar i de flesta fall erhölls genom rotoskopering (Fig. IX-15).
Figur IX-15. Exempel på rotoskopering från Disney-tecknade filmer.
Video om rotoskopering:
Från tecknad film "Alice i underlandet", mellanstunder:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Men även denna teknik, som framkom 1914-15. och väletablerade i filmstudior där tecknad film gjordes, applicerades det inte på dockor som skildrar NASA-astronauter. När allt kommer omkring var det möjligt att först skjuta handlingarna från en riktig skådespelare i en rymddräkt och sedan på dockorna en till en upprepa alla förändringar i kropp och armar, från ram till ram. Naturligtvis är detta ett mycket noggrant jobb. Till exempel på en Disney-studio tog det ibland en hel vecka att skjuta ett 20-sekunders utdrag. Och NASA-anställda hade en annan uppgift - var sjätte månad för ett nytt uppdrag att utfärda hela serien till berget. Därför gjordes inget så omsorgsfullt: antingen var det ett bråttom (att ge resultatet till ett visst antal), eller överdrivet självförtroende (att människor inte skulle märka ersättningen), eller dockorna rörde inte fingrarna - i allmänhet,marionettens astronauters rörelser var onaturligt klumpiga.
Med tanke på de första resultaten att det inte visade sig vara helt övertygande, kom animatörerna med och genomförde ett "trick" för att rädda situationen från misslyckande: astronauterna påstods ha räddat 16-mm-film (ramarna filmades med en filmkamera), och filmades därför inte med 24 bilder per sekund, men med en hastighet av 6 fps. Och sedan i laboratoriet multiplicerades varje statisk ram (upprepades fyra gånger) för att göra 24 bilder på en sekund, eftersom 24 fps är standardfrekvensen för att visa en film på en biograf. Resultatet är korta frysramar och byter 6 gånger per sekund. Så här presenterade NASA denna docktävling.
Videon gjordes om igen för sändning. Eftersom i Amerika frekvensen av växelström är 60 Hz, visas filmen på TV med en hastighet av 30 bilder per sekund. Videofilmerna av roverpassagen, nu publicerad på U-Tuba, har just omvandlats till amerikanska standarder för att visa med en hastighet av 30 fps. Och om du undersöker denna ram för ram i redigeringsprogrammet, kommer du att se att 6 ramar av dockspelningen, skott per sekund, förvandlades till 30 ramar som behövs för visning genom att duplicera varje ram 5 gånger. Den första ramen upprepas fem gånger, sedan den andra ramen upprepas också 5 gånger, den tredje ramen upprepas fem gånger, och så vidare … På grund av sådana frysramar uppstår "ryckiga" och ryckiga rörelser. Enligt vår åsikt hjälpte tricket med frysramar inte på något sätt: det faktum att det finns dockor i ramen istället för människor är fortfarande läsbart otvetydigt.
VIDEO: Apollo 16. Två dockor visar dammsugning av kameran:
KAPITEL X. HUR EN SPINNING AV DUST GÖRDE AMERIKERNA I LIE
Filmen är mycket elektrostatisk och drar därför till sig alla typer av damm och hårstrån. Det är bara en gissling av något slag. Mekaniken som betjänar filmkameran, nästan varje timme under fotograferingsdagen, öppnar filmkameran och blåser filmkanalens ram, ramfönstret med en speciell burk med tryckluft. Om detta inte görs, eller sällan görs, kommer alla typer av hår och damm som lockas av filmen att nå ramfönstret och hänga där vid kanterna på ramfönstret. Vid filmning av en film, efter varje lång inspelning eller efter flera korta, öppnar mekanikern kameran och skannar filmkanalen för frånvaro av damm, smuts och repor. Faktum är att det finns mycket perforeringsdamm på filmen. Till exempel när jag fortfarande arbetade som assistentoperatör i filmen "Det bodde en modig kapten" ("Mosfilm", 1985) (Fig. X-1),
Figur X-1. På uppsättningen av filmen "Det bodde en modig kapten." Operatörens assistent har en skylt för färginstallatören i ramen.
vi hade sovjetisk negativ film DS-5m "Svema" och tysk film ORWO NC-3, och det fanns så mycket perforerat mikroskopiskt damm på det att du inte ens kan föreställa dig. Detta damm bildades på filmen efter stansning av perforeringarna i fabriken. Vår kameramekaniker städade filmkanalen efter varje (!) Tag!
Men även med sådana åtgärder vidtas ser vi ibland ett hår som sticker ut i ramfönstret i filmer.
Här är till exempel ett skott från filmen "Ivan Vasilyevich förändrar hans yrke". Det finns ett hår som hänger längst ner till höger (figur X-2). I verkligheten, eftersom linsen vänder bilden upp och ner, är håret högst upp i ramfönstret.
Figur X-2. Ett hår fastnat på kanten av ramen.
Vi kan också se smuts i ramen och hårstrån i Hollywood-filmer. Ta till exempel Stanley Kubricks Barry Lyndon.
Ser? Där dinglar ett friskt hår (figur X-3).
Figur: X-3. Hår i ramen. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: Hår i filmen.
Observera att håret försvinner när planen ändras - i redigeringen, efter planen med ett hår, finns det ett planskott antingen vid en annan tidpunkt eller på en annan plats.
Eller i själva filmen: (tid 2:56:16)
Efter orden "Ska vi komma i branschen?"
videobox.tv/video/14442656/
Varför pratar jag så detaljerat om dessa hårstrån och smuts i ramen?
Faktum är att det finns smuts och hår på ramen i ramfönstret i månramarna.
Och om den (lera) plötsligt försvinner, betyder det vanligtvis att nästa plan filmades vid en annan tidpunkt, och eventuellt på en annan plats.
Ta till exempel NASA: s Apollo 15 Mission Footage, som är en lång rover-tur över lunarlandskapet. Som tänkt av NASA gjordes dessa passager med en 16 mm filmkamera (figur X-4), monterad på rover på höger sida (i riktning) (figur X-5).
Figur X-4. 16mm filmkamera * Maurer *.
Figur X-5. 16mm filmkamera monterades på höger sida om rover.
Denna långa, långtråkiga resa från Apollo 15-uppdraget, precis som i Apollo 16-uppdraget, sköts ram för ram med dockor och modeller. Till en början ser vi bara framsidan av rover. Längst ner på ramen är det fastnade smutset tydligt synligt (figur X-6).
Figur X-6. Skott med en leksaks-TV-kamera i förgrunden. Den fastna leran tas i den röda cirkeln.
Efter ett tag stannar rover och en astronautdocka visas från ramens vänstra kant. I två minuter gör dockan någon form av meningslösa rörelser, som att räta ut antennen, och sedan efter grov limning i ramen istället för dockan finns det en levande person. Samtidigt försvinner leran. Dessutom förändras bakgrunden bakom astronauten (figur X-7).
Figur X-7. Fusion av två planer. Leran är borta. Dockan (vänster ram) ersattes av en levande person (höger ram).
Troligtvis var det ett avbrott i tiden mellan fotograferingen av vänster- och högerramarna, det är möjligt att den högra ramen sköts på en helt annan kassett och på en helt annan dag.
Och det är det som är konstigt. Medan dockan fanns i ramen, och vi såg hennes rörelse utan hand i 39 sekunder, rörde dockan inte ett enda finger. Hela 39 sekunder! Men så fort en levande person dök upp efter limning, började han omedelbart att röra händerna, röra fingrarna, vrida i händerna någon del i form av två fästade pinnar och fästa den någonstans på baksidan av rover (figur X-8).
Figur X-8. Till vänster - dockans rörliga hand, till höger - rör sig skådespelaren alla fingrarna.
UTSEENDE AV EN DOLL MED EN fixerad arm:
Sedan låtsas skådespelaren att komma på rover (figur X-9, vänster ram), men eftersom vi vet att han inte kunde göra det på egen hand (utan hjälp av två assistenter) visas detta ögonblick inte. Bara ett grovt snitt följer … och en stillastående docka sitter redan på rover (figur X-9, höger ram).
Figur X-9. En levande skådespelare (vänster) ersätts av en rörlig docka genom limning (höger ram).
Och, som du antagligen gissat, att den statiska planen (dvs. nästan ingen kamerarörelse) med en levande skådespelare ersattes med en docka så att dockan kunde "rida" runt paviljongen bland de pappersmäta bergen. En levande person visades, så att tittaren trodde att före och efter denna plan, levande människor också visades.
Så här ser skarven ut på VIDEO (14: e minut):
Från den stationära dockan överförs panoramaet omedelbart till vägen, till landskapet, roveren kör runt samma plats, passerar andra gången längs sitt eget spår (figur X-10).
Figur X-10. Panorama 90 grader till höger, från leksakskameran till framsidan av rover.
Det är helt enkelt fysiskt omöjligt att skapa en gigantisk paviljong som visar ett månlandskap (det måste helt enkelt vara otroligt i höjd och bredd!), Men att göra modeller av berg, placera dem på en fotbollsplan och starta en leksaksbil som visar en månrover är det en enkel uppgift. För att filma dockor krävs inte så mycket ljus, eftersom alla ramar skjuts helt statiska utan rörelse i ramen, och slutartiden inte behöver vara 1/250 s, du kan ta minst en sekund.
Ibland, under körning, visas en del av hjulet i ramen, mer exakt, vingen ovanför hjulet. Men ingen sand faller underifrån (figur X-10, höger ram), även när rover är stoppad. Men jag måste!
Varför säger vi att sand ska falla av hjulen? Ja, för att NASA visade oss hur denna rover passerar från en sidopunkt, och vi ser hur då och då under hjulen, fångade av tappar, sand flyger ut (figur X-11):
Figur X-11 (gif). När rover rör sig, faller sand av hjulen.
Men av någon anledning, när kameran överförs till rover, slutar sanden under hjulen att hälla. Du tittar på minutens resa, den andra, den tredje minuten, den fjärde, rover kommer sedan in i en liten kulle, sedan går det snabbt ner, men den spridande sanden är inte alls synlig. Svaret är enkelt. Långa passager skjutas ram för ram, som tecknade filmer. Vi sköt en statisk ram, flyttade bilen lite framåt - vi sköt nästa ram, flyttade leksaksbilen lite mer - och sköt igen en statisk ram. Det finns ingen rörlig sand någonstans.
Och vilka slags bilder är det här, där rover är filmad från sidovyn? Dessa är de mest berömda "lunar" -bilderna - passagen av en astronaut i en elbil på månen från Apollo 16-uppdraget. När det gäller citering är dessa ramar på andra plats. Först när det gäller frekvens i olika program om rymden upptas av leriga silhuettbilder av en astronaut som faller ner en stege, som kallas Armstrong, även om det är uppenbart att denna skådespelare är cirka 20 cm kortare i höjd än Armstrong. Och naturligtvis är inte en enda sändning om månen komplett utan den berömda roverpassagen, som förkroppsligade resultaten av teknikens framkant - en docka på en elbil.
Kapitel XI. MEST FAMOUS MOON TRAVELS
Åsikter om att dockor visas på månfotografier istället för riktiga astronauter har från tid till annan uttryckts på forumet. Men eftersom sådana åsikter uttrycktes av icke-professionella, behandlades de mestadels med skepsis.
Upplevelsen av en exploderande bomb producerade en kort intervju med en specialist som arbetat på bio hela sitt liv som kameraman för kombinerad filmning, Vsevolod Yakubovich, inspelad 2012. V. Yakubovich är känd för att ha gjort kombinerade bilder för mer än 80 filmer, inklusive den första inhemska katastroffilmen "The Crew", liksom: "The Diamond Hand", "The Same Munchausen", "Midshipmen, Go!" "Aybolit-66" och andra. Kameramannen bestämde omedelbart att det fanns en docka på en radiostyrd modell i ramen.
Figur XI-1. Operatören av de kombinerade undersökningarna, V. Yakubovich, kommenterar roverens resor på månen.
KOMBINERAD SHOOTING OPERATOR V. YAKUBOVICH OM ROVER ON THE MOON:
Under passagen, och det här är två cirklar - med avstånd från kameran och tillvägagångssättet - flyttade astronauten aldrig sin hand. Vänster hand hänger alltid i luften parallellt med marken.
Figur XI-2. Astronautens vänstra arm hänger i luften parallellt med marken hela tiden och rör sig inte.
Föreställ dig att du kör en bil, din högra hand är upptagen med styrning och håller rattet. Förläng din vänstra arm framåt så att underarmen, handleden och handen är parallella med marken. Kommer du att kunna köra två cirklar i detta läge, fram och tillbaka, fram och tillbaka, med svängar, så att din vänstra hand aldrig rör sig? Har du presenterat? Har du provat det? Fungerar det?
Jämför dessa bilder med hur astronauterna från Apollo 16-uppdraget uppförde sig på träningstävlingar på rover - föraren, som sitter närmare oss, har alltid vänster hand på höften nära knäet. Dessutom gäller detta inte bara de ögonblick då roveren är stillastående, utan också när rörelse simuleras när framhjulen roterar (figur XI-3).
Figur XI-3. Rover-träning. Det kan ses att framhjulet på roverna snurrar (nedre bild).
Figur XI-4. Öva rida på rover.
Figur XI-5. Öva rida på rover. Det framgår av smörjningen av hjulbana-bilden och från det dammiga molnet bakom att roveren rör sig (nedre bild).
Fotografierna visar att en blädderblock med tekniska instruktioner är fäst vid astronautens vänstra hand (figur XI-6).
Figur XI-6. Astronauts anteckningsbok fäst vid ärmen.
Den bärbara datorn är ordentligt fäst med en gummiband så att instruktionerna och proceduren alltid är i sikte (figur XI-7).
Figur XI-7. Den bärbara datorn är fixerad på rymdsuitens hylsa.
Även när astronauten stod upp och gjorde några rörelser hölls den här anteckningsboken fortfarande på samma plats (figur XI-8).
Figur XI-8. Anteckningsboken är hårt fixerad på rymdsuitens hylsa.
Kameramannen Vsevolod Yakubovich blev förvånad över det faktum att den här anteckningsboken hänger fritt till hands under roverpassagen, även om det inte borde vara det. Vi förstår naturligtvis att detta gjordes för att dölja dockans orörlighet, så att åtminstone något skulle röra sig på rover. Men det överraskande är att notebook-datorn inte svänger till hands utan någonstans under kameran, där det inte finns någon motivation för det.
Dessutom uppmärksammade operatören V. Yakubovich gränsen som skiljer marken i förgrunden från bilden på bakgrunden: de skiljer sig både i färg och struktur (fig. XI-9).
Figur XI-9. På ramarna på roverpassagen läses gränsen mellan marken i paviljongen (ramens nedre del) och transparensen i bakgrunden (ramens övre del).
Filmfotografens slutsats var entydig: detta är en främre projektion, känd från filmen "A Space Odyssey". Bilden av de avlägsna månkullarna projiceras i paviljongen på en vertikal skärm medan förgrunden ligger i det horisontella planet.
Om du tittar på videon från denna resa på U-röret, kommer det att vara underligt för dig att ramarna på ramen vibrerar kaotiskt i olika riktningar hela tiden. Faktum är att bilden inledningsvis togs med en stark rulle, och först relativt nyligen stabiliserades den med Desaker-programvaran så att roveren inte dinglade upp och ner.
STABILISERAD BILD AV ROVERS PASSAGE:
Anledningen till att passageraren av roveren filmades med en stark skakning, förklarade kameramannen L. Konovalov. I teorin borde det inte skakas, eftersom fotograferingen inte gjordes med händerna - kameran var starkt fäst vid konsolen till rymdsuiten. Och massan av en astronaut i en rymddräkt var cirka 150 kg. Hela strukturen är mycket inert. Skakningen gjordes avsiktligt för att dölja det faktum att en docka är framför kameran på leksaksroveren. Dessutom framgår det av skakningens dämpande vibrationer att under fotograferingen träffade kanten av handflatan stativbenet. De försökte särskilt skaka i det ögonblick då dockan flyttade sig inför kameran.
HUR VAR ROVER FILMED PÅ MÅNEN? YTTRANDE AV FILMOPERATÖREN:
Och här är hur den ursprungliga två minuters enheten såg ut utan bildstabilisering:
ORIGINAL VIDEO UTAN STABILISERING:
Videon har titeln "Grand Prix", som om astronauterna startade ett rover-race för att underhålla tittarna och visa toppfart.
För ungefär 15-20 år sedan, när kvaliteten på videobilden på Internet var mycket låg med en upplösning på 320x240, var det svårt att förstå vem som åkte rover där. Men när en ny skanning med FullHD-upplösning gjordes från 16 mm film, och bilden stabiliserades, blev det omedelbart klart att vi stod inför en stillastående docka, vars arm på konsolen bara svängde på grund av skakning under körning.
Under den berömda videon kan man hitta fantastiska recensioner och oro för att astronauterna på rover kanske har rest för långt, och de kanske inte har tillräckligt med syre för att återvända. Jag erkänner att vi också tittade på den här videon oroliga för att dockan kan kvävas av bristen på syre i paviljongen.
Varför behövde du använda en docka, även om en så enkel passage, verkar det, mycket väl kunde filmas på en modell i full storlek? Svaret är enkelt: hur får man sanden att flyga ut från under hjulen till en stor höjd?
Enkla beräkningar visar att vid den deklarerade maximala hastigheten 18 km / h (förmodligen röraren rör sig i en rak linje med denna hastighet), som är 5 m / s, bör sanden flyga ut från under hjulen i en vinkel på 60 ° till ungefär en höjd av 5 meter, t.e. betydligt (tre gånger) högre än själva roveren. Meningsskiljaktigheterna i beräkningen av sandutkastningens höjd är relaterade till banan längs vilken sanden rör sig vid tidpunkten för separationen - tangentiellt eller längs cykloiden. Vid beräkning bör du också ta hänsyn till att roveren inte alltid rör sig med maximal hastighet; efter att ha vridit och börjat röra sig kan hastigheten bestämmas som 10 km / h. Men även med denna hastighet bör sanden flyga ut till en höjd av mer än 2 meter, d.v.s. igen högre än själva roveren. Det är helt enkelt omöjligt att ta bort ett sådant utflöde av sand på en fullstor modell under markförhållanden med en sandavskiljningshastighet på 10 m / s (dvs. 2 gånger högre,sand ökar inte till en höjd av mer än 1 meter (figur XI-10).
Figur XI-10. Under markförhållanden stiger sanden under hjulen inte över 1 meter.
Men på en reducerad kopia kan du enkelt göra ett sandutflöde över modellen (se fig. XI-11, XI-12).
Figur XI-11. En nedskalad RC-modell rör sig genom sanden.
Figur XI-12. Så här ser modellen ut på nära håll.
Kapitel XII. RYSSARNA KAN GÅ TILL MÅNEN 1936
Om Sovjetunionen uppförde sig på samma sätt som Förenta staterna, skulle vi kunna bevisa för hela världen att det ryska folket besökte månen redan 1936.
För vid den tidpunkten, i slutet av 1935, hade den första sovjetiska sci-fi-filmen om temat "månen" - "Space Flight" (regissör Vasily Zhuravlev, kameramannen Alexander Galperin) filmats på Mosfilm. Filmen handlar om hur den berömda astrofysiker Sedykh, skaparen av det första rymdraketsplanet, beslutade att flyga till månen. Med akademiker Sedykh flyger en doktorand Marina och en ung uppfinnare Andryusha, som smyckade in i fartyget. Resenärer landar på månens bortre sida, planterar USSR-flaggan (fig. XII-1), reser längs månbergen, faller i avgrund, den äldre är fylld med en fallit sten, men de kommer till hans hjälp. Dessutom lyckas den första månekspeditionen hitta den föregående raketen med en levande katt, hitta snö på månen (fig. XII-2) och sedan säkert tillbaka till jorden.
Figur XII-1. Ett jättehopp över avgrunden och installationen av USSR-flaggan på månen.
Figur XII-2. Snö på månen.
Enligt vår åsikt ger denna film från 1935 mycket mer inblick i månen än alla Apollo-expeditionerna. Det är ganska uppenbart att de amerikanska astronauterna inte ens lämnade skjutpaviljongen. Amerikanerna visade inte ett enda höjdhopp på månen, alla astronauterna blandar bara sina fötter på sanden, hoppade inte högre än 10-15 centimeter, och är uteslutande engagerade i att kasta sanden med tåen på deras bagage. Skulle någon verkligen vilja säga att dessa bilder med astronauter togs på månen (fig. XII-3)?
Fig. XII-3 (gif). Astronauterna är bara upptagna med att sparka sanden så hårt som de kan.
Men i vår inhemska film gör hjältarna på månen jättesprång, kännetecknande för låg månmassage. Det är känt att det är 6 gånger svagare på månen än på jorden. Det är mycket möjligt att tillförlitligheten för sådana hopp är skyldig filmens konsult, som var forskaren, grundaren av astronautik, Konstantin Tsiolkovsky.
Men vem som var konsult för NASA, vet vi inte. Men från videon förstår vi att det bara fanns en rekommendation från konsulten - att sparka sanden så hårt som möjligt.
Vi klippte ut flera fragment från filmen "Space Flight" (i 4 minuter). De är mer informativa än några timmars falsk Apollo-video. Liksom i Apollo-uppdragen, på Space Voyage, visas dockor i ramar. Men det är till och med löjligt att lägga dem sida vid sida: dockornas underbara rörelser från "Space Voyage" och den eländiga mekaniska ryckningen av dockorna i "Apollonias".
VIDEO: Flera fragment från filmen "Space Flight" 1935
2011 hittades stora volymer vatten i form av is, kolmonoxid, ammoniak och silviga metaller på månen i Cabeus-krateret. Alla dessa fynd gjordes efter att en boosterraket föll ned i en krater i skuggorna och skickade en NASA-satellit in i månens bana. Efter att ha fallit från krateret steg ett dammmoln, vars innehåll analyserades med LCROSS-satelliten. Artiklar om nya upptäckter publicerades i tidskriften Science.
Det faktum att det kan finnas tiotals, eller till och med hundratals gånger mer vatten på månen än vad man tidigare trodde, tillkännagavs först av sovjetiska forskare i mitten av 70-talet av förra seklet på grund av jord som levererades från månen. Även om endast 324 gram månsand (regolit) levererades (figur XII-4) gjordes flera oväntade upptäckter (till exempel förekomsten av ett skikt av icke-oxiderbart järn och närvaron av relativt stora mängder vatten).
Figur XII-4. Information om månjord som levereras till Sovjetunionen.
Och vilka upptäckter gjordes på grundval av 382 kg månjord som påstås levererats av "Apollo" - historien är tyst. I vilket fall som helst sades ingenting om tillgången på vatten fram till 2010. Nyligen genomförda studier av astrofysiker har visat att det kan finnas vattendrag inne i månen. Efter lanseringen av den indiska satelliten Chandrayaan-1, som med hjälp av spektralanalys bestämde den kemiska sammansättningen av forntida vulkaniska avlagringar på jordens satellits yta, började denna nyhet presenteras som en sensation. Forskarna rapporterade att de vulkaniska bergpartiklarna innehåller 0,05 viktprocent vatten, som kan användas för framtida måneuppdrag.
Och enligt handlingen i filmen "Space Flight", som äger rum 1946, hittar resenärer snö i månens grottor! I filmen framfördes en version om att dessa är de frysta resterna av månens atmosfär. Men vare sig det, redan 1935, antog filmskapare att något liknande snö kunde hittas på månen.
Fortsättning: Del 4
Författare: Leonid Konovalov