- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 -
Kapitel XVI. HUR GÖR EN UNIK BILD PUBLIK?
En så enkel fråga - hur fick färgbilderna från månen upp i Apollo-uppdragen? - först vid första anblicken verkar det otvetydigt och enkelt. Som vi kommer att se nedan sträcker sig kedjan för att få ett foto från månen, som skickas som ORIGINAL, faktiskt över ett otroligt stort antal scener, och innehåller flera filmer med olika känslighet och kontrast, medan det finns flera operationer med omtryck, retuschering och förfining av bilder, så att den så kallade "ORIGINAL" som mottagits i slutet av kedjan liknar inte längre Källan.
Även om processen för en oinitierad person verkar helt enkel. En astronaut på månen filmer med en medelstor Hasselblad-kamera på Ektachrom vändbar färgfilm (fig. XVI-1a). Sedan levereras kassetten med fotografisk film till jorden, där den i det amerikanska laboratoriet bearbetas i en utvecklingsmaskin (fig. XVI-1b) enligt en speciell process E-6, där man förbi det negativa steget omedelbart erhålls en positiv - en transparent bild. Och den här filmen kan redan demonstreras. I Fig. XVI-1c visar en Kodak-representant hur ett färgfilmklipp från Apollo 11-uppdraget ser ut.
Figur XVI-1. Få ett "lunar" -foto: a) fotografering av Hasselblad, b) bearbetning i en utvecklande maskin, c) demonstration av videon.
När du ser ett "måne" -fotografi i en bok (fig. XVI-2), är du helt medveten om att detta inte är ett original, utan en duplikat, en reproduktion och en reproduktion gjord i ett helt annat medium - på ogenomskinligt papper, i medan originalen var på en transparent lavsanfilm.
Figur XVI-2. * Moonlight * foto på omslaget till boken.
Vi har tillräckligt med skäl att hävda att alla de fotografier som anses vara original, påstås vara gjorda på månen och vars skanningar publiceras på den officiella NASA-webbplatsen, inte riktigt är sådana, de är duplikat från vissa källor som har genomgått flera steg i behandlingen, och gjord från början till slut under jordiska förhållanden. Vi kommer att visa alla de teknologiska kedjorna för denna reproduktionsprocess: vilken bild som var källan, hur den fotograferades om, vad som lades till när man gjorde en duplikat, och hur den kombinerade bilden sedan visades på perforerad 70 mm film och gick bort som originalet från månen. I vissa fall kan källan exempelvis vara en 20 x 25 cm glid på en glasplatta, som så småningom, i slutet av reproduktionsprocesskedjan, reducerades till en ram på 5 x 5 cm. Källan för en bild kan till exempel vara två foton samtidigt, överlagrade på varandra. Källan i slutändan kan vara en högkvalitativ bild, men som fördes "till skick" genom att lägga till avsiktliga flares i hela ramen.
Kampanjvideo:
Så låt oss börja prata om reproduktion och replikering (först och främst fotografier), som det såg ut på 60-70-talet av det tjugonde århundradet.
Låt oss säga att vi har en unik bild, till exempel Apollo 11-astronauterna nära månmodulen. Det finns i en enda kopia, och vi vill ses av miljoner människor, så att det blir offentligt. För att göra detta måste vi kopiera bilden, göra många kopior från den, nära kvaliteten till originalet. Denna teknik för att göra dubbletter är välkänd för oss alla - den skriver ut i masscirkulation av foton i tidningar och tidningar. Här har vi ett litet meddelande om flygningen av Apollo 11, publicerad, tillsammans med ett fotografi, i en av de centrala sovjetiska tidningarna (fig. XVI-3).
Figur XVI-3. Text och foto i tidningen.
Eftersom cirkulationen av centrala tidningar kan vara hundratusentals eller till och med miljoner kopior, måste tryckklichéen eller tryckplattan vara hållbar och hållbar. Texten för replikering skrivs i en spegelbild av metallbokstäver och ser ut som den i fig. XVI-4.
Figur XVI-4. Metalliskt präglad typsnitt.
Precis som texten är fotografier publicerade i tidningar gjorda med en tryckform på metall, och fotografiet, liksom textens bokstäver, måste nödvändigtvis ha en lättnad (fig. XVI-5).
Figur: XVI-5. Sätt tidningssida med text och fotografier.
Det finns halvtoner på bilden - olika gråtoner (de kan delas in i 256 nyanser), men i tryckeriet, för att få alla dessa gråtoner, använder de en enda färg - svart. Eftersom tryckmaskinen endast kan applicera ett jämnt färglager med konstant täthet, bilden i illustrationen för att transportera halvtoner delas upp i separata punkter. Halvtoner överförs genom en raster (fig. XVI-6).
Figur XVI-6. Framför halvtoner med en raster.
Linjära raster måste hanteras i vardagen. Rasterisering används av nästan alla digitala utgångsenheter - från skrivare till bildskärmar. En svartvit laserskrivare delar upp bilden i svarta prickar i olika storlekar.
Rasteriseringsprincipen är att dela upp en bild i små celler med hjälp av ett rasternät, där varje cell har en fast fyllning (figur XVI-7).
Figur XVI-7. Rasteriserade och gråskaliga bilder.
Tryckplattor måste motstå en stor cirkulation (tiotals och hundratusentals körningar), så att de är gjorda av metall, till exempel zink. På tryckplattan är en rasterprickstruktur synlig och lättnaden är tydlig - tryckelementen är belägna ovanför de tomma (Fig. XV-8,9,10). Detta kallas boktryck.
Figur XVI-8. Foto på zinkplatta för tidningstryck. Bilden speglas.
Figur XVI-9. En prickad rasterkonstruktion är synlig på tryckplattan.
Figur XVI-10. Utskriftselementen på formuläret ligger ovanför ämnena - det är boktryck.
Hur hamnar ett fotografi på en icke-ljuskänslig zinkplatta? Du antar antagligen - plattan är avkänd, d.v.s. täck med ett lager av ljuskänsligt ämne. Sensationsmetoder har varit kända under lång tid. I daguerreotyp (1839) hölls en polerad silverplatta över jodånga, vilket resulterade i att en ljuskänslig substans, silverjodid, bildades på plattan. Exponeringstiden för plattan var 15 till 30 minuter. Vid zinkografi täcks en platta med ett ljuskänsligt skikt, som består av en vattenlösning av gelatin (eller albumin, äggvitt) och kaliumdikromat (eller ammonium). Fotosensitiviteten för kaliumdikromat i närvaro av organiska salter fastställdes först 1832, men upptäckten av ljuskänsligheten för kromgelatin tillhör Fox Talbot (1852).).
Så zinkplattan är avkänd och förberedd för arbete, nu måste du förbereda ett foto.
Till exempel förde de oss en bild, originalet på bilden var 56 x 56 mm, och fotografiet i tidningen borde vara 9 x 12 cm i storlek. Fotot tas med en ökning (eller minskning, om det är ett stort fotografi) till önskad storlek med en speciell fotoproduktionskamera (Fig. XV- elva).
Figur XVI-11. Fotoproduktion horisontell kamera.
Vid fotografering används en mycket kontrastfotografisk teknisk film av typen FT-41 (Fig. XV-12, 13).
Figur XVI-12. Förpackning av FT-41 film, 24x30 cm.
Figur XVI-13. FT-41 filmetikett.
Med hjälp av en storformatkamera görs en reproduktion av originalet genom en speciell raster, som placeras nära fotografiskt material. Rasteret består av små svarta ogenomskinliga parallella linjer (horisontella och vertikala rutnät) med en frekvens av 40-60 rader per centimeter (det kan vara upp till 100 rader, till exempel för att skriva ut ikoner). Filmen är okänslig, vilket anges på paketet, dess ljuskänslighet är bara 0,5 enheter GOST. Efter exponering utvecklas filmen som vanligt fotografiskt papper i mörkrött ljus och en raster NEGATIV erhålls (fig. XVI-14).
Figur XVI-13. Raster negativt på fotografisk film.
På grund av den höga kontrasten för det använda fotografiska materialet visas bildelement i höjdpunkterna på det resulterande negativet som en plats med maximal storlek. Däremot visas skuggelement som har fått den minsta exponeringen som prickar av den minsta storleken eller ingen alls. (Fig. XVI-14).
Figur XVI-14. Fragment av en bitmappsnegativ, markerad med fingrarna i den övre bilden.
På en zinkplatta, täckt med ett fotokänsligt skikt, appliceras en negativ med en film nedåt, och i en speciell kopieringsram exponeras den under det ljusa ljuset från metall-halogenlampor. Från ljusets verkan härdar och kromalbumin (eller gelatin) härdar och förlorar sin förmåga att upplösas i vatten. Således kommer kromalbuminskiktet att härdas under de transparenta områdena av de negativa, som motsvarar originalets svarta områden.
Därefter, under ljuset av en glödlampa, rullas den exponerade zinkplattan helt upp med oljig färg och "utvecklas" under en vattenström med en bomullspinne. Albumin, på platser där det var skyddat från ljus av mörka områden med negativa, sväller och upplöses med vatten och tar ett lager färg med sig. I detta fall förblir färgen endast på platselementen för bildelementen.
Efter utvecklingen startas betningen i ett surt bad. Oljig tryckfärg, förstärkt med asfaltpulver, skyddar zink från syraverkan. Efter en serie av en sådan successiv etsning erhålls det önskade djupet för lättnad av tryckplattan.
Således erhålls en tryckkliché - rasterprickar omvandlas till tryckelement och mellanrummen mellan dem omvandlas till utrymmen. Och sedan från denna kliché, genom att applicera ett tunt lager tryckfärg och trycka det mot ett tomt pappersark, trycks det erforderliga antalet fotografiska tryck.
Fototrycket i tidningen skiljer sig naturligtvis i kvalitet från originalet på grund av den stora rasteren, men i glansiga tidskrifter ligger troget på reproduktion av foton mycket nära originalet. Under Sovjetunionens år trodde man att tidningen "Soviet Photo" återger fotografier ganska nära originalet. Om alla är mer eller mindre medvetna om användningen av zink och blyplattor vid tryckning, är lite känt om det faktum att det är nödvändigt att göra en negativ på en transparent film för en tryckt matris. Det är mycket möjligt att majoriteten inte ens vet om existensen av en sådan fotografisk film som FT-41. Men utan att använda den här mellanfilmen är det omöjligt att kopiera.
Så låt oss sammanfatta hela processen med att göra en kopia av ett fotografi, som det såg ut på 60- och 70-talet av förra seklet.
ORIGINAL fördes till tryckeriet för publicering i tidningen - ett slags unikt svartvitt fotografi (på pappersbasis). Genom flera tryckförtryckningsoperationer (att göra en bitmapp negativ, göra en tryckplatta) och sedan, med tryckta justeringar av bläckförbrukningen, erhöll tryckeriet en DUPLICATE, som nästan inte skiljer sig från originalet. Originalfotografiet var på papper, och duplikatet var också på papper. De är väldigt lika, de har samma storlek. Mellan originalet och duplikatet finns det emellertid en hel teknisk kedja av transformationer med mellanliggande fotografiska filmer och zinkplattor. Kommer en expert att kunna skilja originalet från duplikatet? Om experten är beväpnad med ett förstoringsglas, hittar han omedelbart en raster på en av bilderna och kommer att förstå att framför honom finns en tryckt kopia, inte originalet. Och om han använder en skalpell och repor på bilderna, kommer han att se att i ett fall den svarta tonen skapas på grund av tryckfärgen, och i det andra fallet, på fotografiskt papper, uppnås svartheten på grund av fint spridd silver. Med andra ord är det inte svårt för en expert som är bekant med tekniken för reproduktion av fotografiska tryck att skilja originalet från duplikatet.
På samma sätt är det för en specialist som är bekant med filmreplikationstekniken inte svårt att förstå var originalet är och var är duplikatet när det gäller transparenta bilder på filmer. Som vi kommer att se nedan, kommer en banal repa på emulsionen på en av de "lunar" -ramarna att avslöja att vi inte har en reversibel film av Ektahrom 64, som tillkännagavs av NASA, men en positiv film (som "Eastman Color Print Film 5381"), på vilken de trycker cirkulation av filmer för biografer.
I vilket syfte bodde vi så detaljerat i alla skeden av att göra en duplikat i tryckeriet? Faktum är att när du gör de så kallade "månens original" kommer du att se en hel del likheter i tekniska operationer. I de tekniska länkarna för att få "månbilder" användes speciella kopieringsmaskiner otvetydigt, vilket inte borde ha varit om "månens" ramar erhölls genom vanlig fotografering med en Hasselblad-kamera. Dessutom kommer vi att se att ovanliga mellanfilmer med mycket låg ljuskänslighet och ovanliga kontrastförhållanden också användes vid produktionen av”månebilderna”. De kallas mellanliggande. Om du inte är anställd i en filmstudio har du knappast hört talas om förekomsten av mellanprodukter, men utan den (utan att använda dessa filmer) släpptes inte en enda film.
Kapitel XVII. VARFÖR AVSLÖVER NASA FILMEN?
NASA säger att månbilderna togs av Hasselblads på 70mm dubbel-sidigt perforerad film. Men vi är benägna att tro att månbilderna inte togs på fotografisk film. Faktum är att Kodak producerar två filmer med en bredd av 70 mm, alla med dubbelsidig perforering. Endast en av dem är för fotografering, och den andra är för film. Skillnaden ligger i det faktum att på filmen är perforeringarna belägna nära kanten och på filmen skjuts de tillbaka från kanten med 5,5 mm (fig. XVII-1).
Figur XVII-1. 70 mm film (för biografer) och 70 mm fotografisk film.
Vilka fakta är vårt antagande baserat på att de så kallade "lunar" -ramarna inte filmades på film? För detta bör du tänka på bildstorlekarna som Hasselblad-kameran ger och jämföra dem med ramstorlekarna på en film på 70 mm.
Alla fotografer vet att Hasselblad-kameror (liksom deras sovjetiska motsvarighet, Salyut-kameran) - Fig. XVII-2, är designade för 60 mm icke-perforerad film, med kvadratiska ramar som erhålls på filmen.
Figur XVII-2. Medium-kameror "Salute" och "Hasselblad-1000".
Denna fotografiska film på 60 mm i mediumformat (typ 120 eller "Rollerfilm") - figur XVII-3 - är fortfarande populär idag.
Figur XVII-3. 60 mm icke-perforerad film för medelstora kameror.
Film med denna bredd har producerats sedan minst 1901. Filmens faktiska bredd är 61,5 mm, och storleken på en fyrkantig ram, även om den kallas 6x6 cm, är faktiskt 56 x 56 mm.
En standardlängd på 120-filmen kan rymma 12 kvadratiska ramar 6x6 cm, eller 16 ramar 4,5x6 cm, eller 9 ramar 6x9 cm. Längden på själva filmen är bara 85 cm, men den är lindad i en ledare gjord av svart ogenomskinligt papper, 152 cm lång. filmer på en rulle kan laddas i ljuset: de första 40 cm är bara en skyddande ledare. Ledaren är svart på insidan och röd (eller ljusgrå) på utsidan.
Förutom 120-typen, som har använts av fotografer i över 100 år, finns det 220-typen, som dök upp 1965 - en film med samma bredd, men dubbelt så lång som den har på grund av att ledaren är kvar bara i början och i slutet av rullen.
Mindre känd är 70mm perforerad film för kameror. Ursprungligen producerades en sådan film för flygfotografering, därför var den endast känd för specialister. Få människor har sett det i verkligheten, men oavsett hur konstigt det kan verka, 70 mm perforerad film produceras fortfarande (fig. XVII-4), den kan köpas på webbplatsen.
Figur XVII-4. 70 mm fotografisk film från Rollei, med två rader perforeringar. Rulllängd 30,5 meter.
För att skjuta med Hasselblad på en sådan film, är det nödvändigt att köpa en utbytbar rygg för kameran (fig. XVII-5) med en speciell kassett (fig. XVII-6).
Figur XVII-5. Specialkassett för 70 mm Hasselblad-film.
Figur XVII-6. Kassett med 70 mm film, demonterad.
Storleken på ramen på filmen är fortfarande densamma, 56 x 56 mm, och det finns fortfarande ett litet tomt utrymme på sidorna av ramen (Fig. XVII-7).
Figur XVII-7. Ramar som mäter 56x56 mm på 70 mm perforerad film.
Sådana utbytbara kassetter, designade för 70 mm perforerad film, producerades inte bara för Hasselblads utan också för Lingof-kameror.
Med den vanliga tjockleken på filmen - 20 mikron, tjockleken på emulsionsskiktet och 120 mikron, tjockleken på triacetatbasen - kan kassetten rymma mer än 6 meter film, vilket gör det möjligt att skjuta 100 bilder. Med en tunnare lavsan (polyester) bas, som är starkare än triacetat, kan du linda 10-12 meter film i en kassett (fig. XVII-8).
Figur XVII-8. Kassettkapacitet beroende på filmtjocklek (från Hasselblads tekniska dokumentation).
Eftersom svartvit film har ett tunnare emulsionslager - cirka 10 mikron och färg i flera lager - 20-22 mikron, kan den svartvit filmen passa in i kassetten mer, vilket gör att du kan ta upp till 200 bilder utan att ladda, medan färg filmen räcker för 160 bilder.
Det är därför NASA hävdar att man talar om månbilder, att kassetter med svartvit film innehöll 200 ramar och kassetter med färgfilm - 160 ramar.
Fans av Hasselblads vet att det fanns kassetter som var 3 gånger högre i höjden än de vanliga, de kunde hålla upp till 500 ramar (Fig. XVII-9).
Figur XVII-9. Hasselblad-kassett för 500 bilder.
Trots att NASA: s beräkningar av valet av fotografisk film verkar övertygande, tror vi att fotograferingen av "lunar" -ramarna inte gjordes på fotografisk film, utan på 70 mm-film.
Det finns flera skäl till misstro. Det finns minst tre av dem.
Det första skälet. Storleken på "måne" -ramarna har minskat, från standardstorleken 56x56 mm till 53x53 mm (fig. XVII-10), även om 70 mm-film tillåter tvärtom att öka ramens storlek till 60x60 mm, eftersom avståndet från perforering till perforering i bredden på denna film 60,5 mm.
Figur XVII-10. Lunar Haselblad med en bifogad glasplatta (till vänster) och en kassett med ett ramfönster på 53x53 mm.
Vi tror att 53mm rambredd har tagits från 70mm filmstandarder. 70 mm-film används för fotografering av bredformatfilmer, har dubbel-sidig perforering och den maximala bildbredden (avståndet från perforering till perforering) är 53,5 mm. Vanligtvis förflyttas ramkanterna något från perforeringarna, och i praktiken reduceras rambredden till 52 mm (figur XVII-11).
Figur XVII-11. Storformat 70 mm film, positiv bild.
Detta format har funnits sedan mitten av 50-talet. XX-talet. Den första filmrörelsen på 70 mm släpptes 1955. De första storskärmsfilmerna.
Ur en fotografisk synvinkel är 70 mm film fullständigt opraktisk: längs kanterna, till vänster och höger om perforeringarna, finns det remsor med tomt utrymme 5 mm bredt (mer exakt 5,46 mm). Det vill säga mer än 1 cm 7 cm filmbredd används inte alls vid fotografering. 25% av filmområdet är upptaget av tomma fält och perforeringar. Därför används inte detta format i fotografering. Och kameror för detta format har inte uppfunnits.
Jag vet inte om det fanns några amatörer som lyckades fotografera på en sådan film, men jag var tvungen att fotografera med en medelformat kamera (6x6 cm) på en sådan film. Eftersom kameran inte är utformad för en bredd av 70 mm, var jag tvungen att klippa en 8 mm remsa på ena sidan med en cirkulär kniv utformad för att skära 2x8mm film; bara en rad perforeringar togs bort, och filmens bredd reducerades till 62 mm (med en hastighet av 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Därefter limmades filmen på det en gång använda bandet och laddades i kameran.
Figur: XVII-12. 70 mm negativ film med en rad perforeringar avskuren på ena sidan, anpassad för en 60 mm kamera med medelformat.
Perforeringar behövs på film eftersom de hjälper till att utföra två tekniska uppgifter när du fotograferar en film: snabbt dra på filmen efter exponering i start-stop-läge (24 gånger per sekund) och exakt positionering av bilden från ram till bild (bildstabilitet).
Men under fotografering finns det inget behov av att snabbt dra på filmen - på Hasselblad tar det cirka 2 sekunder att filma och förflytta filmen för en bild. Med tanke på fotografins detaljer på månen förstår vi dessutom att det inte finns något behov (och teknisk möjlighet) att ta foton så ofta - varannan sekund. Dessutom vet vi det totala antalet fotografier som tagits under Apollo-uppdragen och den tid som tagits. Därför kan vi i genomsnitt beräkna med vilket tidsintervall bilderna togs. I Apollo 11-uppdraget togs till exempel ett foto var 15: e sekund, och i uppdraget Apollo 14 tog det 62 sekunder att ta ett foto.
Därför genomfördes fotograferingen av”lunar” -ramar med en hastighet av 1 till 4 bilder per minut. Det finns inget behov av omedelbar filmdrift alls. De kan invända mot mig och säga att kassetterna för månekspeditioner innehöll 160 ramar vardera, filmrullen var mycket längre och större i rulldiameter än standardtypen 120 (som passar 12 ramar eller till och med typ 220 med 24 ramar 6x6 cm). Och förmodligen behövs perforeringar för att främja en sådan mängd fotografisk film. Naturligtvis kan du argumentera på det sättet. Men praxis säger att perforeringar inte krävs för att transportera en sådan rullnings längd. Den allra första kameran, som släpptes under Kodak-märket 1888, laddades med 100-rams film. Och filmen var utan perforeringar. Till och med 1888 fanns det inga problem med att främja ett 100-rams filmklipp längs filmvägen. Vad är dessutom 100 eller till och med 160 ramar i längd? Det är bara 9 meter. 160 ramar är en liten rull på 9 meter.
En annan sak är film i kinematografi, där 305 meter (1000 fot är en standardlängd för en filmrulle) laddas i kamerakassetten på en gång, där perforeringar helt enkelt är nödvändiga för att transportera filmen.
Och den andra punkten, det andra syftet med perforeringar - positioneringsnoggrannhet från ram till ram - har aldrig varit relevant för fotografering heller. Om bildens ram är förskjuten i förhållande till filmens kant med 0,2 mm (filmen har förskjutits något i kameran), kommer ingen att märka detta alls. Kinematografi är en annan fråga. Där förstoras bilden på skärmen linjärt tusen (!) Gånger. Exempelvis är rambredden på 35 mm film 22 mm, och filmskärmens bredd är 22 meter. Därför är en förskjutning av ramen relativt perforeringarna (positioneringsnoggrannhet) till och med 0,2 mm inte längre tillåten. Detta är ett tekniskt äktenskap. Skärmen skakar bilden. Och i fotografering kommer ingen att uppmärksamma en sådan förskjutning i ramen relativt perforeringarna.
Varför finns det så stora tomma fält bakom perforeringar på film? Faktum är att 70 mm film skapades för kinematografi, för filmtryck. Och där, bakom perforeringarna, finns det magnetiska ljudspår, det finns sex av dem (Fig. XVII-13).
Figur: XVII-13. Magnetiska spår på storformatfilm.
Fem av dessa spår ger stereoljud till högtalarna bakom skärmen (vänster, mitt vänster, mitt, höger mitt och höger), och den sjätte är för ljudeffektkanalen, vars högtalare finns i publiken på motsatt sida av skärmen.
70mm film skapades för behov av filmbild med bred skärm och är helt opraktiskt för fotografering. Ändå nöjde NASA sig med detta "obekvämt" format.
Inte bara på den officiella NASA-webbplatsen, utan också från många artiklar på Internet, kan du ta reda på att bildstorleken på 70 mm film i Apollo-uppdragen var ovanlig. I stället för standardstorleken på Hasselblad på 56x56 mm reducerades ramen till 53x53 mm. Och som du antagligen gissat beror det på att bredden är exakt avståndet från perforering till perforering (53,5 mm) på 70 mm film. I höjden upptog månramen 12 perforeringar, som med en perforeringshöjd på 4,75 mm ger 57 mm. Eftersom 57 mm är mer än 53 mm x 4 mm är det just detta gap, 4 mm, som skilde en fotoram från en annan på film.
NASA var väl medveten om att det i produktionen av "lunar" -bilder kommer att finnas en stor mängd kombinerade undersökningar, det kommer att finnas många stadier av kopiering - produktion av mellanliggande positiva och dubbla negativer (mottyper). Allt detta måste göras i bilar. Denna teknik var perfektionerad i kinematografi, men det fanns praktiskt taget inga sådana tekniker inom fotografering. För 70 mm film fanns det utvecklingsmaskiner, limpressar, kopieringsmaskiner som Bell-Howell, maskiner för stunt (kombinerad) filmning som Oxbury och många andra utrustningar. Och om det fanns utveckling av maskiner för fotografiska filmer, så fanns det inga kopieringsmaskiner som tillät massproduktion av dubbletter, särskilt på icke-perforerad fotografisk film. Exakt inriktning av två ramar är endast möjlig om noggrannheten för placering av objekt i ramen är säkerställd,och detta är bara möjligt om det finns perforeringar på filmen.
Baserat på dessa överväganden drog NASA fotografisk film och bytte till film med hjälp av replikeringsteknologier antagna av filmstudior.
Kapitel XVIII. OVENTAT HITTA PÅ TABELLET
Den här historien (publicerad på internet) berättar om en gul kartong som låg någonstans i bordet, och ingen märkte det i 40 år. Och först 2017 uppmärksammade de det. Det visade sig att det finns … bilder från Apollo 15-månmissionen. Detta är ett fynd! Och även om dessa bilder redan har publicerats, men ändå visade det sig vara den ursprungliga filmen, riktiga bilder tagna av astronauter på månen.
Fig. XVIII-1. Gul ruta med bilder.
Lådan innehöll både filmrullar och individuella objektglas (fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Hittade bilder.
Ägaren till dessa bilder var en före detta NASA-ingenjör. Han kontaktade en professionell fotograf som ombildade dessa bilder med en modern digital kamera (figur XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Fotografera om bildspelet med en digitalkamera.
Det första som förvånade fotografen var att bilderna var för blå. Ingen kunde verkligen förklara detta faktum, men bland kommentatorerna (artiklarna) uttrycktes åsikter om att detta på något sätt kunde kopplas antingen med filternas blekning eller med effekten av stark ultraviolett strålning på månen. Eftersom fotografen och kommentatorerna inte är bekanta med tekniken för produktion av fotografiska filmer i fabriken och inte är bekant med stadierna för tillsatstryck, ligger alla deras "förklaringar" och antaganden utanför det rätta svarets plan. För vår del kommer vi att visa dig varför färgobalansen inträffar, men vi kommer att göra det lite senare. Det viktigaste för oss nu är att ramarna har skjutits så att perforeringarna och alla servicemärken i marginalerna bakom perforeringarna inkluderades (något som filmnummer). Och nu kan vi se dessa bilder på skärmen i sin helhet. Nedan visar vi i stor storlek själva bilderna.
Här har vi faktiskt återanmält hela artikeln till dig. Originalartikel.
Efter att ha tittat på bilderna som publicerades i artikeln, insåg vi att värdet på detta fynd var noll. Som om jag hittade en kopia av ett tidningsfoto på mitt skrivbord och tänkte:
- Tänk om jag har i mina händer ett unikt fotografi, unikt?
Med vilka tecken förstod vi att vi stod inför ett surrogat, dvs. grovt falskt? Det första som fångar ditt öga är placeringen av perforeringarna relativt baskanten. Vi har hävdat att månskotten togs på en 70 mm film med breda fält längs kanterna, men här ser vi att perforeringarna är ganska nära kanten.
Vi kanske misstog oss när vi antog att för månramarna, inte fotografiska, men film användes, vars huvudskillnad är att på sidorna finns det stora tomma fält avsedda för magnetiska ljudspår? Här har vi ett helt annat format! Special 70mm filmformat! Detta format beskrivs inte i någon Wikipedia-artikel, det finns inte på Kodak-webbplatsen, men du kan röra det med dina händer och ta ett foto. Är detta ett speciellt format för lunar Hasselblads?
Låt oss ta reda på det. Vi sa att när det gäller 70 mm bredformat FILM borde det finnas 5,46 mm breda tomma remsor på varje sida (se figur XVII-11). Och här ser vi att från kanten av filmen till perforeringen endast 1,65 mm.
Hur kunde vi bestämma denna bredd på remsan bakom perforeringarna till närmaste hundratals? Det är väldigt enkelt! Vi har specialmärken i ramen - korsstolar. Enligt den officiella NASA-webbplatsen var korsningens korsningar på ett avstånd av 10 mm från varandra med en tolerans på 0,002 mm. (Korsarnas korsningar var 10 mm från varandra och kalibrerade noggrant till en tolerans av 0,002 mm).
Dessa korsstolar graverades på en glasplatta (fig. XVIII-4) och när kassetten knäpptes in visade de sig vara nära ytan på den fotografiska filmen.
Fig. XVIII-4. Glasplatta med korsstolar, i kassettenhet.
Skuggan från dessa korsstolar är tydligt synlig i de ljusa områdena av månbergen. Också tydligt syns skuggan på kanten på glasplattan som löper längs ramens vänstra sida. Eftersom det finns korsstolar i ramen är det lätt att bestämma hela ramen - det visade sig vara 52,2 mm, dvs något mindre än den officiellt deklarerade storleken på månramen på 53x53 mm. Och eftersom vi hade en mätande linjal i ramen, för nyfikenhetens skull, bestämde vi också filmens bredd. Och sedan vände den första chocken på oss! Som ni kan gissa, om termen "först" nämns, betyder det, säkert, att vi ytterligare kommer att prata om något "sekund". Och verkligen vände snart en andra chock på oss. Och det "första" hände på grund av vad: filmens bredd var … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figur: XVIII-5. Bestämning av filmens bredd med kalibreringsmärken (korsstolar) i ramen.
Men detta format finns helt enkelt inte! Inte i fotografering, inte i filmer! Dessutom vet alla att 70 mm film användes i månekspeditioner.
Efter det kontrollerade vi och andra bilder - samma bild, samma resultat! Vad är den konstiga bredden på 64 mm film?
Och då kom vi ihåg att det på bio finns ett format med en filmbredd på 65 mm. Det används i USA för att filma 70mm bredbildsfilmer. Det användes inte i Sovjetunionen. För att undvika förvirring berättar vi mer i detalj.
I Sovjetunionen användes tekniken för att skapa storformatfilmer, där både negativa och positiva var absolut lika stora, 70 mm breda. Det var 5 perforeringar i höjd per ram - Fig. XVIII-6.
Figur: XVIII-6. Film negativ 70 mm bred. En ram med en skylt "TEST", som varade i 2-3 sekunder, filmades för en färginstallatör. (Filmen "Det bodde en modig kapten", 1985)
Negativen maskerades, den färgade komponenten gav en gulbrun färg. På marginalen bakom perforeringarna fanns serviceinformation, till exempel: tillverkarens namn ("Svema"), en indikation på att basen är icke-brännbar ("säker"), var 5: e perforering - korta linjer som indikerar ramhöjdsintervallet. Dessa märken användes av de negativa montörerna för att korrekt skära det negativa för limning. Varje fot (ungefär 30,5 cm) markerades med fotnummer, i form av ett fem- eller sexsiffrigt nummer, ökade med en genom varje fot i filmen (fig. XVIII-7) - en slags analog tidslinjen för redigering av datorprogram.
Fig. XVIII-7. 6-siffrigt fotnummer med en bokstav till vänster om perforeringarna.
Nu kan det skannade negativet enkelt omvandlas till ett positivt med hjälp av en grafisk redigerare - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figur: XVIII-8. Positivt erhållet genom att invertera det skannade negativet i en grafikredigerare.
Figur: XVIII-9. Skådespelaren Igor Yasulovich i filmen * Det bodde en modig kapten *, 1985. Arbetsmoment - filmning av synex för färginställning.
Och i pre-dator era, trycktes en positiv från negativa på en speciell, mycket kontrasterande film. Positiv film, till skillnad från negativ, hade en låg ljuskänslighet, cirka 1,5 enheter. Den negativa var färgad gulbrun, men basen på den positiva var transparent (se till exempel figur XVII-11 från föregående kapitel). För att serviceinformationen från den negativa filmen (först och främst fotnumren) skulle överföras till den positiva, i kopieringsapparaten, förutom huvudlampan som fungerade på bilden, tändes två små lampor på sidorna, som bara lyste på utrymmet bakom perforeringarna. Därför, efter att ha utvecklat det positiva, visade sig utrymmet bakom perforeringarna vara helt svart - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Marginalerna bakom perforeringarna förseglas med två sidolampor i en kopiator (en ram från en stereofilm på 70 mm film).
Dessa sidolampor kan stängas av så att marginalerna på sidorna förblir ljusa, som i figur XVII-11 i föregående kapitel.
Fig. XVIII-11. Bilden inuti ramen är blå och utrymmet utanför ramen är svart.
Vad är orsaken till färgförvrängning? Om orsaken till färgförvrängning var blekning av färgämnen, är det logiskt att fråga - varför bleknar färgämnen bara i bilden och ändras inte runt ramen? Ja, för en lampa fungerar för bilden och en helt annan lampa för perforeringen.
Det är vi som så påträngande driver dig till det faktum att den bild du tar för en bild, d.v.s. bilden, som påstås erhållits i ett steg på en reversibel film, är i själva verket en positiv, tryckt från negativa på en kopiator.
Nej, vi tvingar dig inte att tro det. Du kan fortfarande anta att framför dig är en bild (vändbar) film, att dessa ramar togs med en kamera på månen. Om du vill tro, tro. När allt kommer omkring har vi ännu inte berättat om det andra faktum som chockade oss. Men det kommer att vara möjligt att prata om detta först efter att vi fått reda på den verkliga bredden på den fotografiska månfilmen. Är det verkligen 64 eller 65 mm?
Faktum är att 65 mm film användes mycket i USA. Stora formatfilmer togs på den här filmen. Som vi redan har visat behövs stora sidofält på 70 mm positiva för att applicera magnetiska spår där efter att ha gjort en positiv kopia och spela in ljud på dem. Det finns inget behov av så stora fält på negativt band, ljudet spelas inte in på det negativa. Därför används 65 mm film i USA som en negativ, där sidomarginalerna är mindre än på 70 mm film, i allmänhet med 5 mm, d.v.s. se redan 2,5 mm på varje sida - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positivt och 65 mm negativt i Todd AO-systemet.
Om på de 70 mm positiva sidomarginalerna är 5,5 mm breda, är de på 65 mm negativa marginalerna 2,5 mm mindre och lika med 3 mm.
Systemet kallas Todd AO eftersom Broadway-tillverkaren Michael Todd stod i spetsen för den amerikanska storskärmsutvecklingen.
Det var tydligt för honom att 35 mm film, när den förstorades på en stor skärm, inte skulle kunna ge något gott, förutom för hög kornighet och dålig skärpa. Endast genom att öka filmens bredd och därmed ramens område är det möjligt att uppnå goda resultat vid projicering. För att spara pengar på utveckling av utrustning beslutades det att ta 65 mm-formatet som bas. Valet av denna filmbredd berodde på lagret av 65mm filmkameror i lager, utvecklat 1930 av Ralph G. Fear för Fearless SuperFilm®-systemet och 65mm filmkameror från Mitchell. 1952 donerade Mike Todd 100 000 $ till American Optical Co. för att utveckla en speciell lins för fotografering av 65 mm panoramabilder på 120 ° horisontellt.
Så kanske bilden som hittades på bordet faktiskt är 65 mm film? Kanske bara en fotograf, som har förberett bilden i digital form för visning, bara skurit ihop kanterna så att det inte fanns några höjdpunkter, eftersom han återställde bilderna mot bakgrund av en ljus ljuspanel. Följaktligen fanns en minskning med 1 mm. Externt är filmremsan mycket lik den remsan som vi såg i figur XVIII-3.
Vi skulle ha förundrat oss över vilken typ av nonsens vi har framför oss, men lyckligtvis kom vi ihåg att filmens bredd kan beräknas på ett annat sätt. Det finns en konstant på filmen som inte har förändrats på nästan 100 år. Detta är storleken på perforeringarna.
Precis som Edison en gång trodde att 4 perforeringar per ram är 19 mm (se Fig. XVII-2 från föregående kapitel), så har detta överlevt till denna dag. Om 4 perforeringar är 19 mm, är tonhöjden på en perforering 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Mått 65 mm Todd AO-filmsystem.
Det bör tilläggas att Edison hade perforeringar med rät vinkel. Men eftersom hörnen ständigt rivde när han transporterade filmen, gjorde Eastman Kodak avrundningar av hörnen. Denna typ av perforering, som introducerades 1923, kallas "rektangulär perforering" eller Kodak-standard, KS. År 1925 var denna typ av perforering mest utbredd - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Rektangulär perforering Kodak standard (KS), 1923
Och i nästan 100 år nu har denna perforering klippts utan några förändringar på alla 35-mm fotografiska filmer (både negativa och reversibla), och på alla positiva filmtryck, med den enda skillnaden att det i en 35 mm-film finns 4 perforering och i 70 mm film - 5 perforeringar per ram. Och bara negativa filmer avsedda för film har en något annorlunda perforering - "tunnformad" (Fig. XVIII-15), utvecklad av Bell Howell-företaget, som producerar filmkopiatorer.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) tunnperforering, används endast för filmnegativ.
Men även i detta fall, på filmnegativ, är perforeringsgraden fortfarande den klassiska, 4,75 mm.
Att veta att avståndet från perforering till perforering i höjden är 4,75 mm, och denna konstant har inte förändrats sedan 1894 på 125 år, med en tolerans på högst 0,02 mm, kan du exakt bestämma storleken på ramen och filmens bredd. Som vi gjorde.
För att minska felet i våra beräkningar tog vi höjden på 10 perforeringar i fotografiet, det skulle vara 47,5 mm och jämförde det med filmen bredd från kant till kant. Vi fick 69,5 mm, d.v.s. faktiskt 70 mm (figur XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Verkliga ramdimensioner och filmbredd erhållen från perforeringsplanets konstantitet.
Vi kände till och med lättade från hjärtat - filmen är ju 70 mm bred! Men storleken på ramen visade sig vara mycket konstig - 57 mm istället för 53 mm deklarerat av NASA. I detta fall var det inre avståndet från perforeringar till perforeringar 60,5 mm.
Så. Utifrån korsstolarna är ramen sida 52,2 mm, och om du mäter, börjar från perforeringsgraden, så är ramen sida 57 mm. Vad ska jag tro? Korsstolar eller perforeringar? Naturligtvis steget i perforeringarna, eftersom det inte har förändrats sedan 1894.
Men sedan visar det sig att ramen på fotografisk film är cirka 10% större (mer exakt 9,2%) än vad NASA hävdar. 57 mm istället för 53. Hur kan detta vara?
För att göra en slutlig slutsats laddade vi ner denna månram från den officiella NASA-webbplatsen, dess identifierare AS15-88-11863, och placerade den för jämförelse på 70 mm film med perforeringarna som fanns på bilden i rutan - Fig. XVIII-17 …
Vad är skillnaden? Först kan du omedelbart se att den undre ramen är beskuren från höger sida. Inte bara kanten på glasets kant försvann, tydligt synlig i den övre bilden som en tunn vertikal linje, utan också som om ett par millimeter av bilden skars av tillsammans med den på höger sida. För det andra, med en ramstorlek på 53x53 mm (toppbild), bildades en svart rand mellan raden med perforeringar och bildens kant, bredare än perforeringen. Perforeringsbredd 2,8 mm. På den nedre bilden är ramens gränser ganska nära perforeringarna. Och för det tredje är skillnaden på 10% i skala tydligt synlig för det blotta ögat.
Fig. XVIII-17. Samma skott från Apollo 15-uppdraget. Ovanför - en ram från den officiella sajten, projicerad av oss på en 70 mm perforerad film; nedan är ramen som finns i bildrutan.
Så vi är än en gång övertygade om att bilderna som har lagrats i lådan i 40 år inte är original tagna under månens expedition, men kopior, dessutom, gjorda ganska felaktiga. En liten del av originalbilden försvann (fältet till höger) och själva ramen var 10% större. Och det kan bara vara om bilden trycktes på filmen med projektionsmetoden, med en skalförändring. Med andra ord, framför oss är en kopia gjord dåligt när det gäller färgåtergivning, vilket inte har något värde. Det som hittades i NASA-ingenjörens skrivbord var inte originalet, utan ett vanligt duplikat, något som en kopia av ett dokument. Dessutom, om duplikatet gjordes med en kontaktmetod, skulle den ursprungliga ramstorleken, 53x53 mm, bevaras. Men ramen trycktes med ram och förstoring på en optisk tryckapparat. En sådan kopiator är ungefär samma höjd som en person (fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optisk tryckapparat för filmlaboratorier.
Och oavsett hur tråkigt det är att säga det, måste du debunkera en annan missuppfattning om de bilder som hittades. Dessa dubbletter är inte gjorda på vändbar film. Det här är inte bilder. Det här är inte Ektachrom 64. Dessa är positiva tryck på Eastman Color Print Film 5381. På en kopiator kopieras bilden från negativen genom linsen på positiv film och exponerar den.
Eftersom den positiva filmen finns i en ogenomskinlig kassett (fig. XVIII-18), och ljus kommer in i den endast genom linsen, utförs allt arbete (förutom att ladda den fotokänsliga positiva filmen i kassetten) i ljuset, i ett ljust rum. Efter exponering skickas det positiva till utvecklingsmaskinen. Du kan skriva ut så många positiva som du vill från ett negativt. Därför är det inte förvånande att en tidigare NASA-ingenjör hade defekta kopior av månbilder på sitt skrivbord. NASA har gjort dessa kopior, om inte hundratals, sedan dussintals kopior, det är säkert. De säljs till och med (dessa exemplar) i den offentliga domänen (fig. XVIII-19) på webbplatser för $ 500 per parti (fig. XVIII-20), även om kostnaden för att göra dem är ungefär 100 gånger lägre än det angivna priset.
Fig. XVIII-19. Kopior av komiska bilder från NASA till salu på webbplatser.
Fig. XVIII-20. Försäljningsmeddelande.
Länk.
Det ex-NASA-ingenjören höll i lådan är vad som verkar ha varit en färgdefekt kopia som avvisades av QA-avdelningen. De är helt blå, detta är ett uppenbart äktenskap.
Är du chockad?
Om inte, så berättar jag en hemlighet: de månramar som kallas original, och som är lagrade någonstans i NASA: s cachar, är faktiskt inte original, men också kopior gjorda på en trickmaskin.
Men om denna information som presenteras ovan inte räcker för att du kan skrapa pannan i tankar, vänta lite. I kapitel 21 kommer vi att berätta något som du inte kommer att kunna återhämta dig på länge.
Och i detta kapitel beskrev vi kort hur processen att göra en duplikat ser ut.
Naturligtvis kan du kopiera en bild på en bildfilm. Men vi är säkra på att duplikatet gjordes på positiv film. För att förklara vad som ger oss förtroende för denna fråga, måste vi berätta historien om "fiskkroken" som finns i en av månfotografierna.
Fortsättning: Del 6.
Författare: Leonid Konovalov