Vi är vana vid att beundra forntida konst. Men tanken att teknologier som användes för mer än två tusen år sedan kan vara i nivå eller till och med överträffa moderna kommer troligen att verka löjligt för de flesta. Ändå stöds detta av mycket specifika fakta.
De äldsta lergodsfartygen som används för att lagra spannmål, olivolja och vin är stora spetsiga amforor eller pithos. De hittades under utgrävningar av de äldsta städerna i världen Byblos och Ugarit, där de ersatte cisterner, lador och andra soptunnor. Produkter från keramiker i Mellanöstern, tillsammans med deras innehåll, var efterfrågade i alla Medelhavsländer och vid Svarta havet. Med tiden avancerade grekerna, efter att ha behärskat sina föregångare från Asien, till första plats i produktionen av lerkärl, och de förde sin tillverkningsteknik till perfektion.
Ovärderliga amforor
I det antika Grekland tillverkades ett brett utbud av skålar, vaser och bägare. Vattenlagringskärlet kallades hydria. Dryckebehållare i form av en platt skål på ett ben med två handtag - kilik. En cylindrisk vas för olja med vertikalt handtag - lecith. En kanna för att hälla vin - oinohoi. Ett särdrag hos den senare var nacken, som hade tre avlopp, vilket gjorde det möjligt att hälla vin i tre skålar samtidigt.
Den rödorange lera från Attica var den bästa i Grekland. Och konsten hos de athenska keramikerna överskuggade gradvis alla rivaler. Enligt namnet på det athenska kvarteret Keramik, bebott av krukmakare, började alla produkter av eldad lera kallas keramik. Här föddes enastående konstverk, oöverträffade på marknaderna i den antika världen. Det här är svarta vaser i vinden. Målningen skrapades tunt på kärlets "kropp" och målades över med svart lack, så figurerna stod kraftigt ut mot lerans rödaktiga bakgrund.
De svartfigurade kärlen kännetecknades av sina graciösa former och mångfald: olika berättelser från de olympiska gudarnas liv, Hercules bedrifter, episoder av Trojakriget. Vissa konstnärer undertecknade sina väggmålningar och tack vare detta vet vi deras namn: Sosius, Cletius, Exekios.
Ett av de två berömda verk av Sosius, en krukmakare från 600-talet f. Kr., förvaras i Berlin. Den inre ytan av skålen visar Achilles bandage sin sårade vän Patroclus. I ett annat museum finns en magnifik kilik, målad av Exekius: på ett fartyg som seglar under ett vitt segel, ligger guden Dionysus, nära mastvinden
Kampanjvideo:
vinstockar, tunga klasar hänger ner. Sju delfiner dyker runt, där, enligt myten, Dionysos vände tyrrenska pirater.
Ett annat fartyg av Exekius, en svartfigur hydria, visar Achilles i en hög hjälm med en topp. Den segrande krigaren böjde sig över den besegrade fiendens livlösa kropp - sonen till kungen av Troja, Hector. Huvudet på de besegrade kastas tillbaka, händerna kastas tillbaka och dras längs marken. Alla detaljer förmedlas med de finaste repade linjerna.
De panathenaiska amfororna i svartfigur, som tillverkades i Aten från 566 f. Kr., anses vara ovärderliga. De skildrar sportevenemang som ägde rum under festen för Stora Panathenae. Sådana amforor, fyllda med bästa olivolja, tilldelades vinnarna som huvudpris fram till 2000-talet f. Kr.
Den berömda svartfigurmålningen hade sina egna specifika egenskaper och svårigheter. De figurer som utfördes i silhuetter skulle inte flöda över varandra. Därför tycktes det vara en svår uppgift att rita en komposition med flera figurer, som ändå lätt kunde hanteras av de athenska keramikerna.
Hemligheter att mäta lack
Enastående mästare lämnade ett antal hemligheter som fick moderna forskare att pussla. Forskare har försökt att räkna ut ett sätt att få svart färg, som efter att ha bränt kärl i en keramikugn, liknade polerad metall i sin glans. Ibland var vasen helt täckt med sådan färg, vanligtvis kallad lack eller glasyr. Med en snabb blick kan ett svart kärl som skimrar med en spegelglans knappast kännas igen som ett jordiskt fartyg. Det verkar som om du lätt klickar på dess yta kommer det att göra en metallisk ringning.
År 2008 försökte kemister och geologer från Ryska vetenskapsakademien i samarbete med forskare från Kharkiv University avslöja hemligheten med svartglasad grekisk keramik med nya fysiska metoder. För undersökningen togs sex prover från 6: e-1: a århundradet f. Kr., som hittades av arkeologer i Chersonesos och vid utgrävningarna av Scythian Velsky-bosättningen (Poltava-regionen). Provens sammansättning och struktur studerades med de modernaste metoderna i ett digitalt svepelektronmikroskop, och beräkningarna utfördes med hjälp av ett mjukvarupaket utvecklat vid Institute of Experimental Mineralogy of the Russian Academy of Sciences.
Resultaten bedövade forskare: det visade sig att de blanka svarta teckningarna på de antika grekiska vaserna inte applicerades alls med lack eller färg utan täcktes med ett lager av glas eller emalj 14-25 mikron tjockt med högt innehåll av järn och natrium. Troligtvis använde de forntida mästarna en blandning för att erhålla svart emalj, som inkluderade magnetit som färgämne, liksom läsk eller aska och kaolin. Denna lersuspension applicerades på keramiken i ett tunt skikt och brändes sedan. Upptäckten kan med rätta betraktas som sensationell, eftersom den ifrågasätter själva termen "svartglasad keramik".
Muslimsk variant
Hemligheterna för grekiska keramiker uppfanns på nytt i öst. I Samarra, residensen för Bagdad-kaliferna på 900-talet, hittades glaserade kärl vars inredning verkade ha en extraordinär metallisk glans - ljuskronor. Experter lyckades ta reda på att glansbeläggningsmetoden innebar blandning av silver- eller kopparoxider med något jordiskt ämne (till exempel ockra). Sedan tillsattes vinäger eller druvsaft.
Irakiska krukmakare från 8-9-talet målade leran med denna blandning och placerade sedan ett vått kärl i en ugn för en svag rökig rostning. Därefter förblev ett tunt metallskikt ovanpå krukan. Efter att ha tagit bort aska och damm uppstod en fantastisk regnbågsglöd. Lysterteknologi behärskades också i moriska Spanien. I Malaga lärde sig hantverkare hur man gör fartyg med en gyllene glans.
Forskare från den italienska staden Perugia kom nyligen till liknande slutsatser. Arkeologer har hittat keramik från Umbrien, den centrala provinsen i Italien, från 15-1600-talet, täckt med glasyr med mikroskopiska impregneringar av metaller. Det visade sig att de glittrande lerkrukorna och krukorna var täckta med glasyr, vilket är en tunn film av färgat glas. Glasmassans färg ges av metallsalter. Den faktiska färgningen inträffade under bränning i ugnar - som ett resultat av uppvärmning av alkalimetaller, till exempel natriumkarbonat, som finns i kvartssand, som används vid tillverkning av glas.
Analys av den umbriska keramiken visade att den har en kemisk sammansättning som är karakteristisk för den tiden: det är en blandning av sand och alkali med tillsats (för att öka produktens styrka) blyoxid. Det senare förhindrar uttorkning och minskar keramikens ömtålighet. Några av de objekt som undersöktes i Perugia gnistrade som guld, andra - "opaliserande", det vill säga skimrade med alla regnbågens färger.
Metallpartiklarna i denna glasyr var 5 till 100 miljarder dels meter i diameter. Det är, ur teknisk synvinkel, de var nanopartiklar eller nanomaterial, som är så mycket skrivna och pratade om idag. Forskarna fann att de röda och guldglasurerna innehöll nanopartiklar av koppar och silver. På grund av sin lilla storlek spriddes inte ljuset på produktens yta utan reflekterades med olika våglängder, vilket orsakade en metallisk eller opal effekt. Det visade sig också att kopparjoner finns i glasyr i en strikt definierad mängd. Följaktligen kontrollerades glasrutan. Hur de forntida mästarna följde detta, utan att ha moderna instrument, är fortfarande inte helt klart.
Mikhail EFIMOV