Den 22 mars 1832 dog 83-åriga Johann Wolfgang Goethe i sitt hem i Weimar. Släktingar och vänner samlades i spetsen för den döende mannen.
Och plötsligt, med de första solstrålarna i rummet där den stora Goethe, som var på väg ut i världen, bodde, inträffade ett konstigt fenomen: mystisk musik lät, medan den var så vacker att ingen av de närvarande tvivlade på dess himmelska ursprung. Och detta fenomen varade inte en timme, inte två, utan hela dagen.
Delikata förtrollande harmonier, söta och behållna ackord, som helt klart häller från andra världar, försvagades gradvis tills de slutligen tystnade vid midnatt. Och så snart den mystiska musiken drog ner, slutade hjärtat på den stora poeten i samma ögonblick.
Försiktiga sökningar efter källan till den fantastiska melodin var förgäves. Inget enda musikinstrument spelades nära huset i Weimar den dagen. Och ändå, från gryning till midnatt, låter musik …
Detta otroliga fall är ett exempel på en nod eller transcendental musik. Detta sanskritord används för att hänvisa till musik av himmelskt ursprung, till vilka jordiska fenomen absolut inte har något att göra.
I Weimar hörde många människor den mystiska musiken, det vill säga att det var en kollektiv uppfattning om noden. Men forskare av anomala fenomen känner till många fall när mystisk musik uppfattades av endast en person.
Ett sådant fall hände med den berömda amerikanska parapsykologen Raymond Bayliss, som han beskrev i sin bok "The Poltergeist Mystery".
”En kväll, efter att jag gått till sängs, när jag redan låg i sängen, men ännu inte hade somnat och var helt medveten, hörde jag plötsligt ett ljud som tycktes komma någonstans i fjärran, varför jag tog det först för radio, Bayliss beskrev vad som hade hänt. - Först var musiken knappt hörbar, men volymen ökade och ökade tills slutligen musiken blev hörbar ganska tydligt, och efter en stund började den lite efter lite försvinna, tills den slutade helt … Jag är helt säker på att musiken inte var jordisk: hennes skönhet och storhet var otrolig."
Kampanjvideo:
I juni 1932 mötte den berömda parapsykologen Nandor Fodor också nodfenomenet. Så här beskrev han sina intryck av att möta detta fenomen:
”Den 6 juni 1932, ombord på en transatlantisk fodring, korsade jag Biscayabukten. Jag gick sent till sängs. Men nästan vilade jag huvudet på kudden och hörde omedelbart musiken spela.
Min första tanke var: "Och vem kan spela en grammofon bara mitt på natten?" När jag lyfte upp huvudet för att höra bättre, stannade det hela omedelbart. Det var en helt tyst natt. Men när jag vilade mitt huvud på kudden hörde jag musiken igen. Då tänkte jag att det kanske orsakades av kudden på örat … Men när jag tittade upp igen försvann musiken inte.
Jag gjorde också brummen från en fungerande motor, men utöver den låter verkligen en ovanligt vacker musik som verkade bära av några vågor på avstånd. Jag hörde utan tvekan det, även om detta inte hände genom fysiologisk hörsel, som jag uppfattade bara nattens absoluta lugn och maskinens brum. Jag uppfattade den här musiken som ett doldt område i mitt sinne, och jag hade intrycket att det låter från några mystiska djup i universum. Plötsligt förbättrades min uppfattning, och jag kände att en kör med hundratals eller till och med tusentals röster ljudde, sjöng hymor av ära, spridit sig i kabinens rymd med en enorm kraft av ljudvågor.
Förutom ackorden och rytmerna i detta övernaturliga kör, kunde jag höra latinska ord, eller, om du vill, deras musikaliska betydelse, eftersom i min uppfattning försvann orden innan jag hade tid att förstå deras ljud. Samtidigt höll jag fullständig tydlighet i sinnet …
Eftersom alla mina andra förmågor var i perfekt ordning försökte jag ändra min kropps position för att kontrollera om detta på något sätt påverkade hörbarheten, men musiken lät hela tiden med lika kraft och skaffade mig en korvolym som jag aldrig hade haft Jag har aldrig hört förr eller efter.
För att förklara det konstiga fenomenet framförde Fodor därefter två hypoteser.
I den första hypotesen föreslog han att”telepatisk lyssnande” inträffar i nodfenomenet, det vill säga uppfattningen av musik som låter på ett betydande avstånd från den plats där den hörs.
Enligt den andra hypotesen hör en person verkligen "järnt" musik.
Tiden kommer att visa vilka av dessa hypoteser som är närmare sanningen. Men ändå ger ljudet till musiken och kvaliteten på dess prestanda all anledning att anta sitt "himmelska" ursprung.
Och här är vad en invånare i Novocheboksarsk Y. Grigoriev skriver om sitt möte med ojämn musik:
”1978 utarbetades jag för militärtjänst i Far East Border District. Utposten låg i byn Vidnoye, Vyazemsky District. Vi bevakade statsgränsen till Kina vid Ussurifloden. På sommaren anlände båtar från gräns trupperna till sjöens enheter till vår utpost för att skydda gränsen, och vi tjänade tillsammans.
En gång var det under andra halvan av september, vi beordrades att åka med båt längs Ussuri-floden till korsningen med en angränsande utpost. Klockan var 6.20. Båtturen till korsningen tar cirka 45-50 minuter. Morgonen var klar, solen gick upp och värmdes lite, det var kallt på floden. Jag låg på baksidan av båten på luckan under vilken motorn var igång; soltaket var varmt från motorn. Resten av dräkten satte sig ner i cockpiten. Efter 10-15 minuter tog jag troligen en tupplur men sov inte, eftersom jag tydligt hörde röster från cockpiten.
Och sedan hörde jag musik. Den kom från någonstans ovan. Först låter det tyst, men volymen ökade gradvis och det fyllde utrymmet. Det var underbar musik, inga plötsliga förändringar i nyckeln. Det var omöjligt att fastställa vilka instrument denna underbara orkester bestod av. Solo, verkar det, var ett instrument som ett orgel, i höga toner och några andra instrument med ojämnt ljud. Denna musik hade samtidigt kraften av storhet, harmoni och någon form av ojämn glädje. Musik fyllde utrymmet, och det verkade som om allt var upplöst i denna underbara harmoni och glädje. Jag blev förvånad över talangen för den "himmelska kompositören" och skickligheten hos "artisten" av musik. Hon lugnade, och min själ var i något ojämnt tillstånd.
Jag hörde musiken i cirka 15 minuter. Men efter det lämnade någon sittbrunnen skrek en servicehund på däck - och musiken försvann. Jag stod upp, satte mig på bänken och under lång tid, under det starka intrycket av melodin som jag hade hört, befann sig i ett andligt eufori.
Sedan berättade jag för en kollega om detta, men han trodde inte på det och märkte att jag kanske hade sovit och jag drömde om allt. Jag kunde inte övertyga honom. I den jordiska musiken som jag har hört finns det några melodiska fragment av den "himmelska" musiken, men fortfarande jordisk musik är grov, ofullkomlig. Varken förr eller efter hörde jag sådan musik igen. Jag anser att det är en ödesgåva."
Den amerikanska poeten Bayard Taylor fick också möjlighet att höra musiken från himmelsfärerna. Det hände på natten, på ett öppet fält, i den djupaste tystnaden. Det var i detta ögonblick som poeten "plötsligt hörde korsång, en storslagen salm framförd av tusentals röster, bland vilka en övermänsklig röst stod ut och förhärligade himmel och jord på latin."
Det finns också många tillfällen då de döende har hört himmelsk musik. Ibland åtföljdes det av spöken, och många gånger under spiritualistiska seancer bekräftade de dödas själar förekomsten av ett nick i dödsögonblicket.
