- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 - Del 6 - Del 7 - Del 8 - Del 9 - Del 10 - Del 11 - Del 12 - Del 13 - Del 14 - Del 15 - Del 16 - Del 17 - Del 18 - Del 19 - Del 20 - Del 21 - Del 22 - Del 23 -
Falsk
Vanligtvis ger ordböcker och uppslagsverk liknande definitioner till begreppet "falskt", och de ser ut så här:
I allmänhet verkar allt vid första anblicken vara korrekt, men det finns flera "buts" på en gång, utan vilken denna definition i sig är en lögn. För det första är ett falskt uttalande inte nödvändigtvis ett uttalande. Tystnad och undertryckning är också en slags lögn. Dessutom finns det olika typer av bilder. Detta är inte bara målning och skulptur, utan också arkitektur, liksom objekt som är bärare av tecken som uttryckligen eller implicit indikerar att de är skapade eller konstgjorda.
Allt är ganska enkelt för att förstå den moderna människan när det gäller sådana föremål som funktionella strukturer tillverkade av sten, vars syfte är utan tvekan. detta är alla slags fästningar, slott, religiösa byggnader (som åtminstone nu används i form av religiösa byggnader), etc.
Det finns mycket fler frågor om strukturer som "Jupiters tempel" i Baalbek (Libanon). Det moderna namnet på denna struktur verkade troligen inte helt nyligen, och vad det ursprungligen var, ingen vet nu. Men det är inte det. I Baalbek är detta inte den enda "forntida" strukturen, det finns inga frågor om Venus-templet, men hur Jupiters tempel byggdes, som är baserat på de så kallade trilithon som väger tusentals ton, vetenskapen kan inte förklara.
Kampanjvideo:
Liknande frågor ställs upp av trilithonerna som ligger vid basen av den så kallade "Wailing Wall" i den palestinska staden Al-Quds, som av någon anledning har betraktats som Jerusalem, Israels huvudstad sedan 1950.
Ingen tvivlar på att dessa objekt är resultatet av skapandet av sinnet. Den enda fångsten är att ingen kan förklara exakt hur detta görs. För att upprepa dessa skapelser har åtminstone ingen hittats. Och några av megaliterna med liknande konfiguration och storlek erkänns i allmänhet inte som konstgjorda, eftersom de ligger på Rysslands territorium i "icke-historisk" Sibirien:
Trilithons of Mountain Shoria.
Situationen är mycket mer komplicerad med föremål, som inte bara frågan om "hur?" Uppstår, utan också frågan "Varför?" Dessa är naturligtvis pyramider och dolmar och strukturer i Mesoamerica, och utan tvekan de flesta strukturerna i Ural, Sibirien, Sayan, Primorye, Yakutia, Kolyma och Chukotka. Och en enkel okunnighet om ett befintligt fenomen kan också ses som en lögn. Men denna lögn är oskyldig, om det i förhållande till ett sådant koncept i allmänhet är möjligt att tala om grader av skuld, i jämförelse med den som vi står inför i S: t Petersburg.
Ljuga om Montferrand
Sedan barndomen har var och en av oss i våra huvuden detaljerade beskrivningar av hur den "Alexandriska pelaren" huggades ned i Peturlakbrottet, nära Vyborg, i en tät skog, drogs sedan på en plattform till havet och levererades till Kronstadt på en pråm som bogserades av två ångare. Hela processen, från utvinning av ett monolitiskt block till dess installation på Palace Square, beskrivs i detalj, fylld med en mängd detaljer som, verkar det, helt enkelt är fysiskt omöjliga att uppfinna. Och allt detta stöds av många graveringar, kartor, diagram och till och med minnen från samtida, om hur det hela hände. Det verkar, vilka tvivel kan det finnas? Fortfarande dokumenterad!
Men det var inte där. En grundläggande inspektion av själva”Alexandria-pelaren” motsäger helt och hållet allt vi vet om dess historia från officiella källor. Detta foto gjorde mycket brus på den tiden:
Idag är det redan svårt att fastställa vem som är författaren till idén att helt enkelt "spela" med ljusfilter i ett program för att redigera grafiska bilder, men resultatet, som de säger, är uppenbart. De flesta forskarnas första tanke var något liknande:”Bedrägeri! Montferrand klippte ner kolonnen inte från en monolitisk bit granit, utan från små bitar, som han sedan anslöt sig till och utgjorde en världsrekord för att skapa monolitiska kolumner från natursten."
Och det är sant. Bedrägeri är uppenbart. Kolonnen är inte monolitisk, den består av tio delar staplade ovanpå varandra, vilket i hög grad underlättade byggnadernas arbete. Men … Vad ska man göra med massor av dokument med memoarer, brev, alla typer av anteckningar, fyllda med information om hur många soldater som deltog i kolumnen, hur många män, vad de hade på sig etc. Och vad ska man göra med de finansiella dokument som finns i arkiven fram till idag? Trots allt bekräftas varje rubel som spenderas på konstruktion med fakturor, kvitton och kvitton!
Men förfalskningens fulla utsträckning blir tydlig först när du förstår att kolonnen inte är gjord av naturlig granit alls! På det här fotot kan du tydligt se sprickorna på kolonnens kropp och … Fingeravtryck!
Nu råder det inte längre några tvivel om att den berömda Alexandriska pelaren gjutades på plats, i etapper, nerifrån och upp, och i tur och ordning tio cylindriska formverk som avsmalnar uppåt. När forskalningen togs bort var den konstgjorda graniten fortfarande våt och lätt att klä och sand. Genom hela kolumnen kan vi observera flera korrigeringar som byggarna lämnade när de reparerade brister som öppnades efter att ha tagit bort forskalningen.
Vad gäller fingeravtrycket är det beläget högst upp, nära huvudstaden och är osynligt från marken med blotta ögat. Den försumliga byggaren såg sprickor som uppträdde i torklösningen, vilket egentligen är ganska vanligt, och alla moderna byggare kommer att bekräfta detta, han bestämde sig för att torka av dem, men något hindrade honom från att avsluta efterbehandlingen av den tionde sektorn i kolonnen till designvyn. Kanske hade föraren bråttom, eller kanske det bara var lata, och som vanligt med oss, andade han ut med glad entusiasm: "Så det kommer att göra!"
Nu när vi redan vet säkert hur exakt den Alexandriska pelaren byggdes, blir betydelsen av Grigory Gagarin avbildad på graveringen tydlig:
Grigory Gagarin. Alexander kolumn i skogen. 1832 - 1833
Det är det, ingen anledning att bryta lanser på frågan om vad som finns på bilden. Detta är en tillfällig verkstad där kolumnen kastades, som senare demonterades för att avslöja "Montferrand mästerverk" för världen. Och vad berättade de för oss om detta?
Rise of the Alexander Column /
Personligen var min medvetenhet om operationens omfattning för att införa felinformation om Alexandria-kolumnens verkliga ursprung både skratt och skräck. Skratt åt hur vi alla lätt blev lurade och skräck av vilka enorma resurser som förfalskarna har, som har skapat hela arkiv med förfalskade dokument. När allt kommer omkring visar det sig att för dem kostar det ingenting! Men det mest fruktansvärda är att de på detta sätt de, de som jag kallar framsteg, på ett entydigt sätt klargjorde att omskrivning och förfalskning av ett helt lager av historia för dem är en enkel bagatell. Vad satte de mer i våra huvuden på liknande sätt?
Men allt är rätt för våra ögon. Även teknologierna för att skapa kolumner och andra element av konststen används fortfarande. Tyst, lugnt, utan buller och damm i St. Petersburg, LLC "Colonna" (INN / KPP: 7839077670/783901001) existerar framgångsrikt, som framgångsrikt använder "förlorade" teknologier när man skapar byggnadselement från olika typer av konstgjord sten, som inte kan skiljas från naturliga monolit.
Förresten, detta företag är en entreprenör i produktionen av restaureringsarbeten i Eremitaget, S: t Isakskatedralen och andra strukturer från stenåldern, som är kända för oss som mästerverk av arkitektur under arton- och artonhundratalet. Jag bokade inte. Det var i själva verket "stenåldern", inte bara med kiselspjutspetsar och primitiva skrapor, utan åldern för blomstrandet av konstruktionstekniker med tekniker för icke-eldad tegelproduktion och gjutning av byggnadskonstruktioner och konststenar.
Och från denna upplysta stenålder "drog" oss oss in i järnåldern, där stål tog den viktigaste platsen i människolivet. I stället för prisvärd och billig och samtidigt perfekt på alla sätt byggnader, tvingades vi bygga tråkiga lådor av stål, glas och betong. Varför då? Kanske bara för att få miljontals människor att arbeta för en liten pittans i gruvor och fabriker, d.v.s. distrahera dem från det verkliga livet och tvinga dem att göra saker som i princip inte är typiska för en person. Och samtidigt och uppdelat i företag.
Vissa vandrar från morgon till natt i vildmarken i geologiska undersökningar, på jakt efter avlagringar av metallmalm. Andra på alla fyra bär vagnar med malm i smala rekord, medan andra laddar den, transporterar den och lossar den. Den fjärde smälter den, den femte smide och stämpla den, och så vidare ad infinitum. När befolkningen växer uppstår frågan om dess anställning, annars är det helt enkelt omöjligt att kontrollera mängden. Det är därför enkla, billiga, men extremt effektiva tekniker gradvis har ersatts av industrialisering.
Naturligtvis uppstod frågan hur man ska hantera artefakter som redan finns i överflöd. Hur förklarar deras ursprung för ättlingar? Det är enkelt. Det räcker med att förklara att hundratusentals slavar arbetade med mejslar och hammare utan att få löner i årtionden. Men de flesta av frågorna försvinner av sig själva om du vet hur exakt megaliter och mindre byggdetaljer skapades. De kastades. Där behovet uppstod, gipsade de, och där det var nödvändigt att applicera ett mönster, stuckatur eller ritning, målade de helt enkelt på våt betong, gjutna av det och gjorde tryck med förgjorda klichéer. Efter att ytan har stelnat fullständigt kan produkten inte skiljas från snittet från natursten.
Karnak. Egypten.
Hieroglyfer i Egypten är det tydligaste exemplet på att prägla bilder med färdiga klichéer på vått gips. Mästarna i Colonna LLC visar gärna exakt hur detta görs och hur du kan skapa lättnadsmönster och basreliefer utan mycket ansträngning. Skulptören arbetar trots allt inte med en hammare och mejsel, utan med en bunt, som på plasticin. Därför kommer resultatet i slutet att vara idealiskt, för till skillnad från en stenskärare, arbetar skulptören inte med en sten, utan med ett plastmaterial som "tål" så många felaktiga rörelser i skulptörens hand som behövs, eftersom de lätt kan rättas omedelbart:
Det finns många liknande exempel, men det finns några som inte kräver dyr expertis. Allt är mycket tydligt från själva konfigurationen av intryck i våt betong. Ett sådant exempel presenteras för allmänheten av Alternative History Laboratory (ALA):
Scarab. Egypten.
Nu kvarstår mindre och mindre frågor om ursprunget till de "omöjliga" "antika-för-antika" artefakterna som ligger i territorierna i Hindustan och Sydostasien. Till exempel i Kambodja.
Angkor Wat. 1-charm
Besvikelse. Här är huvudordet som gnagar på själen efter att ha besökt ruinerna av den legendariska huvudstaden i Khmer Empire.
Känner du till känslan av bitterhet och förbittring som upplevs av ett barn som har väntat på jultomteens ankomst ett helt år för att få den eftertraktade gåvan, men istället för en gåva tvingas han säga ett rim, stående på en pall och högtidligt räcka en karamell?
Jag tror att du nu förstår perfekt hur en person som har drömt om äventyr i djungeln, inspirerad av filmer om Indiana Jones och datorspel, vars hjältinna är Lara Croft, känner sig, och istället befinner sig på en oavslutad konstruktion under det tidiga 1900-talet.
Jaja! Exakt. Stor bedrägeri ger stor frustration. En dag kom min klasskamrat tillbaka från Kina, och när jag frågade "Hur är det?" lät frenad: “Ledningar! Ingen sund människa skulle någonsin tro att Kinas mur byggdes för tusentals år sedan. Det som turisterna visar är inte ens en rekonstruktion, utan en design, och ganska modern på det. Och vad som har gått utanför som en mur som inte har återställts är en böljning av staplade stenar. Muren har ingen militär betydelse och kunde aldrig ha varit under några omständigheter."
Under två veckors vistelse i Kina lyckades min vän inte heller se en enda antikvitet. Kinas hela tusenåriga historia finns bara på sidorna med reseguider. Det finns inget äldre än i slutet av nittonhundratalet.
En annan vän till mig som besökte där berättade om samma sak om Angkor Wat.
Inga äventyr, riskabla övergångar genom den ogenomträngliga djungeln, klipp dig fram med en machete. Inga vilda djur, ormar eller skorpioner. Dessutom inga aboriginer med bågar och förgiftade pilar. Allt är vardagligt och prosaiskt. De förde det till någon byggarbetsplats, säger de, ruinerna …
Var är ruinerna? Detta är ett lager med oanvända byggmaterial! Och färska, nyligen sågade block, de är högst hundra år gamla!
Forskare vet hur man bestämmer en stens ålder. Åtminstone säger de det själva, men hittills har ingen möjlighet att bestämma åldern på dess bearbetning. Det finns inga sådana tekniker. Därför kan stenar som sås i början av det tjugonde århundradet med hjälp av ganska moderna verktyg säkert överföras som antediluvianska, ingen kan kontrollera!
Det är fantastiskt att trädetaljerna på ett mirakulöst sätt har bevarats i dörr- och fönsteröppningarna! Tror du att träbitar i det heta och fuktiga klimatet i Sydostasien kan pågå i århundraden?
En del av murverket är tillverkat på en ganska låg kvalitetsnivå, och en del samlas i alla fall från fragment.
Och här är tiden att komma ihåg hur den forntida, mystiska Angkor Wat "förlorade i djungeln" framträdde för världen. Ärligt talat rullar antagligen "upptäckaren av det forna Egypten" Jean-Francois Champollion och "upptäckaren av det antika Sumer" Henry Austin Layard fortfarande av skratt i efterlivet. Varför var det skräp som lyckades tvinga hela världen att studera i århundraden vad som inte fanns i naturen, skriva avhandlingar och avhandlingar, beskriva livet och sedvänjor för folk som försvann i årtusenden innan "upptäckten" av deras materiella kultur, men Henri Muo verkar vara överträffade båda.
Anri Muo - Upptäcker av * en forntida Khmer-pärla *. Det var han som gav världen Angkor Wat.
Det är svårt att tro, men alla tre förenas inte bara av det faktum att de var de grundande fäderna för vetenskaperna Egyptology, Sumerology och Khmerology. Trots deras olika nationaliteter tillhör de alla samma diaspora, alla frimurer, agenter för brittisk underrättelse och deras expeditioner finansierades av den brittiska regeringen! Jag tror att det inte finns något stort behov av att förklara vem som var kunden till "upptäckterna".
Som du vet dansar henne den som betalar en tjej för en restaurang. Muo "hittade" vad han fick order om att hitta, det är allt. Här är två motstridiga källor:
Dessutom hävdar forskaren Anatoly Tyurin att i området där tempelkomplexen i Angkor finns, finns det inget nära djungeln, som kan dölja och ta upp något där. Och ett mer roligt faktum i allmänhet ger ut allt absurditet i upptäckten: vid den tidpunkten då Muo "förlorade sig i täcken", bara några kilometer bort, rasade livet i huvudstaden för den lokala prinsen som styrde provinsen. Enligt min mening inte vittig.
Det finns tillräckligt med fakta för att hävda att "upptäckten" är en falsk. Människor bodde i Angkor Wat tidigare, lever till denna dag, och ingen har någonsin förlorat det. Med det frilansade företaget vid födelsen av vetenskapen "Khmerology" började dess konstruktion. Det är uppenbart. Frågan uppstår vad som verkligen framträdde för Muos blick? Jag är redo att hävda att vanliga kambodjanska killar under hundratals år kontinuerligt har förändrat utseendet på vad de faktiskt upptäckte av en slump. Allt som verkar mystiskt och obegripligt för en person, deiger han omedelbart och ger det kult betydelse.
Det faktum att Khmers en gång kom till ruinerna av en obegriplig struktur orsakar inte tvivel, det är synd att det inte finns några metoder ännu för att avgöra hur strukturen såg ut innan den anpassades för deras egna religiösa behov.
Vem kan på ett tillförlitligt sätt ange tiden då basrelieferna skapades? Det är många som är villiga, men vem av dem som inte misstar sig, det finns inget svar. Om det på Reichstags väggar i maj 1945 fanns en inskription "Vi är från Bryansk", betyder detta inte att Reichstaget byggdes av Bryansk-killarna! Så vem kan garantera att basrelieferna inte är frukten från hinduerna - munkar som bosatte sig på ruinerna som de själva en gång hittade?
Ristningarna är oerhört skickliga, och vi vet med säkerhet att denna skicklighetsnivå uppnåddes av europeiska stenskärare i början av 1900-talet. Allt lägger till, tror du inte? Samtidigt med "restaurering" av Notre Dame-katedralen i Paris, i Kambodja - den franska kolonin, förresten, utfördes exakt samma arbete, helt i enlighet med nivån på dessa tekniker. Men justerat för stilen. Och om du kommer ihåg hur sådana föremål skapas av mästarna i Colonna LLC, så finns det inga frågor alls.
Och ingen tidig medeltid ses i detta. Ganska normala, moderna beslag.
Nåväl, här finns det tydligt spår av nyligen restaurerad, med användning av murbruk, som byggare inte använde initialt.
Min slutsats om detta är följande:
Något byggdes för länge sedan, med tekniker som är gemensamma för Kambodja, Mesoamerica och därefter. Polygonal murverk användes över hela världen såväl som "Swallow's tail" -blockfästning, som jag träffade även på Talab skärgård i Pskovsjön. Skillnaden mellan kambodjanska häftklamrar ligger bara i materialet från vilket de gjordes. Till skillnad från alla andra, som gjutits från koppar, brons, järn och bly, användes en okänd metall i Angkor Wat, liknande egenskaper som aluminium.
Senare anpassades ruinerna efter deras behov av kambodjanerna, och fransmännen hjälpte dem att återställa dem med hjälp av teknik som var känd under 1800-talet, vars huvudsakliga är konstgjord sten. Så det fanns basreliefer i "Khmer nationalstil" och alla slags balusterar, snidade på svarvar. Och vi erbjuds att tro på farfar Muos sagor.
Särskilt tack till Sergey Izofatov för de medföljande bilderna från Angkor Wat.
Fortsättning: Del 25
Författare: kadykchanskiy