Ofta tittar du på de "utomeuropeiska" sevärdheterna, beundrar dem och vet inte att i ditt land finns det inte mindre intressanta, vackra och värdefulla arkitektoniska monument. Se till exempel:
The Church of the Most Holy Theotokos-kyrkan i Dubrovitsy-gården i Podolsk-distriktet i Moskva-regionen är ett av de mest extraordinära monumenten för kyrkarkitektur vid 17 - 18-talet. Inget annat tempel nära Moskva är lika mystiskt som det här. Vi vet inte säkert varken författaren till detta mästerverk eller de mästare som arbetade här. Vi kan bara säga med förtroende att både utländska och ryska hantverkare arbetade med skapandet av templet i Dubrovitsy.
Låt oss ta reda på mer om detta arkitektoniska monument …
Konstruktionen av skyltkyrkan går tillbaka till de tider då gården i Dubrovitsy ägdes av utbildaren till Peter I, prins Boris Alekseevich Golitsyn. 1689 förtalades han inför kungen och han beordrade honom att gå i pension till sin by. Den suveräna vrede gick ganska snabbt och redan 1690 kallades Boris Alekseevich till Moskva och han fick den pojke värdigheten. Det tros att det var som ett tecken på försoning med Peter I att prinsen beslutade att upprätta en ny vitstenkyrka i Dubrovitsy.
Ursprungligen på platsen för skyltkyrkan stod en träkyrka i profeten Elias namn. Det uppfördes 1662 och 1690 flyttades till byn Lemeshevo, intill Dubrovitsy.
The Church of the Most Holy Theotokos-kyrkan byggdes av lokal vit sten som finns överallt i Podolsk-regionen. Detta material är å ena sidan lätt att arbeta med, och å andra sidan är det tillräckligt starkt för att beräkna känsliga detaljer, som fina ristningar av tempelens dekor.
Kampanjvideo:
Det råder ingen tvekan om att byggandet av templet slutfördes 1699, och kanske till och med tidigare. Men det gick ytterligare fem år innan invigningen. Förmodligen orsakades detta av avsikten av prins B. A. Golitsyn att bjuda Peter I till Dubrovitsy för invigningen av tecknet, vilket var omöjligt fram till 1704, eftersom tsaren knappast besökte Moskva vid den tiden. Men först och främst måste prinsen få tillstånd att invigja ett sådant ovanligt tempel, byggt i barockstil och dekorerat på europeiskt sätt, från patriarken Adrian. Det är möjligt att under byggprocessen ändrades den ursprungliga planen och det tog hantverkarna flera år att bygga templets vitstensten.
Efter döden av Patriark Adrian blev Metropolitan Stefan (Yavorsky) av Ryazan och Murom locen tenen för Moskva Patriarchal Throne. Den 11 februari (gammal stil), 1704, invigde locum tenens en ny kyrka i Dubrovitsy. Tjänsten den dagen deltog i tsaren Peter I själv och hans son Tsarevich Alexei. Festerna vid detta tillfälle varade en hel vecka och alla lokala invånare blev inbjudna till dem. Efter det besökte Peter I uppenbarligen inte mer Dubrovitsy.
I planen är kyrkan en centrisk struktur: ett lika spetsigt kors med rundade blad. Templets höjd med kupolen är ungefär 42,3 m. Runt templet, som upprepar konturen av dess plan, finns det ett smalt galleri, högt upp tio trappsteg ovanför marken och inhägnad med en hög parapet. Byggnadens källare och parapet är täckt med ett helt nätverk av ornament.
Hela templet är rikt dekorerat med en rund vit stenskulptur - en aldrig tidigare skådad sak för den tiden. Nära de västra dörrarna är figurerna från två helgon: Gregory theolog och John Chrysostom. Statyn av St. Basil den stora ligger ovanför den västra dörren till kyrkan. Skulpturerna visar höga äldre klädda i kläder.
I källarens ingångshörnor finns statyer av fyra evangelister, vid foten av oktaedraltornet - figurer av åtta apostlar, dessutom är fasaden dekorerad med många olika bilder av änglar.
Det sfäriska valvet på pelaren på skyltkyrkan är stängt med åtta spetsiga bågar av en förgylld metallkrona. Denna kronformade avslutning av templet är ganska original. I en annan gård nära Moskva B. A. Golitsyn, Bolshoy Vyazem, dekorerade prinsen också kyrkan med en krona. Den skilde sig dock från Dubrovitsky-kronen i form och var gjord av vit sten.
Interiören i Dubrovitsky-templet har också riklig skulpturell dekoration. Reliefkompositioner tar en betydande del av rymden. Skulpturerna som är gjorda med stuckaturtekniken är mycket olika, men de har en sak gemensamt: De är alla gjorda enligt bibliska motiv och ligger i ett visst system. Skulpturerna gjordes på plats med en metallram och en bas bestående av trasig tegel och murbruk. Basen belades med en speciell blandning, sedan skars konturen genom den våta lösningen och figurerna modellerades slutligen.
Den största skulpturella kompositionen i kyrkans inre är "Korsfästelsen" - den centrala tomten i cykeln "Herrens passion". Till höger om "Korsfästelsen" finns en inskription som indikeras av två sittande änglar. Liknande texter åtföljer andra scener och finns i kartonger dekorerade med ett skal, akantusblad och kransar. Ursprungligen gjordes inskriptionerna på latin, men under restaureringen av 1800-talet. på begäran av Metropolitan of Moskva Filaret (Drozdov) ersattes de med klavoslaviska citat från evangeliet. Under restaureringsarbetet som genomfördes 2004 återställdes de latinska texterna till sin ursprungliga form.
I templets nordvästra pylon finns en liten dörr som leder till en trappa som leder till den tvålagrade kören, som upptar hela toppen av den västra avsatsen. En stentrappa från en pylon leder till den nedre nivån, som är en balkong som följer konturen på väggen i kyrkans västra vestibyl. Ljusa snidade pelare stödjer körens andra nivå, som ser ut som en bro. Det var här som under invigningen av kyrkan 1704 Peter bad jag. Snidningen av ikonostasen och de tvålagrade kören är anmärkningsvärd.
Ikonerna är i perfekt harmoni med den snidade delen av ikonostasen. Deras skapande krediteras befälhavarna i Kriglens armékammare. Det råder ingen tvekan om att bilderna såväl som templets dekoration påverkades av västeuropeisk ikonografi.
Under sin trehundraåriga historia har Dubrovitskaya-kyrkan genomgått tre stora restaureringar, och endast en av dem slutfördes. Det går tillbaka till tiden då grev Matvey Alexandrovich Dmitriev-Mamonov ägde Dubrovitsy.
Restaurering av templet 1848-1850 tilltroddes akademiker Fyodor Fedorovich Richter. Upp till 300 hantverkare var involverade i arbetet i Dubrovitsy.
1781 köptes gården av Grigory Aleksandrovich Potemkin (1739-1791) från löjtnant Sergei Golitsyn, som var skyldig en stor summa pengar. Men snart ville Catherine II själv förvärva detta gods, som besökte Dubrovitsy på väg tillbaka från Krim den 23 juni 1787. Catherine II märkte Dubrovitsy inte för sig själv. Bland de personer som följde henne var en ny favorit, aide-de-camp Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov (1758-1803), som jag ville särskilja med speciell nåd, även på bekostnad av den trogna Potemkin.
I december 1788 blev Dmitriev-Mamonov ägare till gården. Han, som de flesta av den tidens ädla barn, började sin tjänst i vakten och blev snart Potemkins adjutant, som introducerade Alexander till kejsarinnan. Mamonov charmade henne. Enligt samtidens vittnesbörd var den unge mannen smart, utbildad, ärlig, blygsam, väl uppfödd och nästan alla behandlade honom med stor sympati. Mamonov är den enda bland Katrins favoriter som inte använde sitt inflytande för att lösa personliga konton. Nåden hällde kontinuerligt på honom. Han blev kammaren, adjutantgeneral, riddare av olika order och slutligen räkna av det heliga romerska riket. Den unga räkningen blandade sig nästan inte i statliga angelägenheter och begränsade sig själv till att delta i Katarinas litterära domstolskrets.
Men välstånd varade inte länge. Anledningen till pausen med Catherine var favoritens kärlek till hembiträden av kejsarprinsessan Daria Fyodorovna Shcherbatova (1762-1802), barnbarn till den berömda prinsen Alexander Bekovich-Cherkassky. Hon var 33 år yngre än Catherine. Kejsarinnan i denna svåra situation uppförde sig med värdighet: till en början grät hon länge och stängde sig från alla, och sedan tog hon sig tydligen ihop och tilldelade alla sina gåvor till Mamonov. Sedan arrangerade hon ett fantastiskt bröllop för de unga, hon rengörde själv bruden till kronan. Bröllopet ägde rum den 1 juni 1789.
Snart åkte paret till Moskva och lovade att aldrig dyka upp på domstolen. Deras äktenskap lyckades inte. Räkningen gick snart i pension och bodde utan paus i Moskva, sedan i Dubrovitsy, och ägnade sig åt att uppfostra sin son Matthew. Den nya ägaren blev gravid och genomförde en större översyn av fasaderna och interiören i huvudhuset i enlighet med det nya sättet för herrgårdskonstruktion.
Templet, som tidigare ockuperade en central position, har dragit sig tillbaka i bakgrunden sedan 1700-talet och underkastat sig huvudbyggnaden när det gäller komposition och konst. Mode för barock dekoration är en saga historia. Nya palats byggs i stil med klassisismen. Det var svårt att bygga om huset helt, så de beslutade bara att byta ut det yttre. Den centrala delen av byggnaden på södra sidan var dekorerad med en sex-kolonnig portik. En bred trappa i vitsten ledde nu till huvudingången, vars räcken och loggierna var dekorerade med gitter i empirestil. Det finns två marmorlejon på piedestaler med hög sten. En okänd arkitekt fäst vidöppen terrasser i huvudhusets ändar (senare stängdes de och glaserade). Den mest spektakulära delen av dem är den vita verandan verandan med cirkulära trappor.
En blommaträdgård och en fontän sattes upp vid den centrala ingången till palatset. Från sidan av floden Desna fick byggnaden huvuddekorationen - en halvrotunda terrass med tio kolumner av korintordern.
I slutet av 1700-talet dök en annan kompositionsaxel upp i Dubrovitsy: en vanlig lindpark lades ut i den västra delen av gården, som separerade palatszonen från komplexet av servicebyggnader.
Betydande förändringar genomfördes också i palatsets inre. Små rum försvann, i stället för dem dök det upp en svit med stora rum som ledde till centralhallen (cirka 200 m2), som har en långsträckt form. För att ge den långsträckta hallen ett mer ovalt utseende målades dess väggar från golv till tak med en speciell teknik - perspektivmålning av en landskapsarkitektonisk typ: upprepade bilder av ett mångfacetterat perspektiv av gotiska arkitektoniska motiv (arkader, loggior, dekorativa kompositioner). De rosa nyanserna i djup perspektiv förvandlas till bruna, som används för kolumnerna i förgrunden. Kolumnerna visar upprepande mönster av vapensköldar, varav en tillhör familjen av räkningar Dmitriev-Mamonovs. Hallens målning återställdes 1968-1970. Nu är det mötesrummet för Academic Council of the All-Russian Scientific Research Institute of Livestock.
Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov, den enda av favoriterna till Catherine II, lyckades upprätthålla goda förbindelser med Tsarevich Paul och efter den senare anslutningen till tronen, på dagen för hans kronning den 5 april 1797, fick Rysslands räkning. Räkningen dog plötsligt 1803 och begravdes i Donskoy-klostret i Moskva.
Arvingen till Dubrovits är Mamonovs son Matvey (1790-1863), som då bara var 13 år gammal. Barnbarnet odlades av sin farfar, Matvey Vasilievich. Snart fick den unge mannen rangord som kammare, och en tid senare, med hjälp av en avlägsen släkting - poeten I. I. Dmitriev, blev den tjugo år gamla greven chefsåklagare för en av senatavdelningarna. Tjänsten var dock Matvey Alexandrovich av lite intresse och han började studera historia.
Med krigsutbrottet 1812 gick greven in i militärtjänst, deltog i striderna vid Borodino, Tarutin, Maloyaroslavets och, viktigast av allt, på egen bekostnad bildade ett regiment, som fick det officiella namnet "Moskva kosack-greven Dmitriev-Mamonov-regimentet". V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky och andra kända personer registrerade sig för det.
Under Tarutino-manövern korsade en liten frigöring av våra trupper Pakhra och stannade vid Dubrovitsy. Så här påminner general Nikolai Nikolayevich Muravyov (1794-1866) om detta:”I Dubrovitsy, i greven Mamonovs gods, där vi stannade från 3 till 6 september, behandlade förtroenden Alexei … gärna de förbipasserande officerarna till frukost. Vi hade tur, och det var dags att lämna, och vi utnyttjade hans gästfrihet fullt ut, där vi hade en anständig vila, eftersom vi sov lugnt, ätit en god middag och gick till badhuset, vilket fick mina sjuka ben att må bättre.
Fransmännen besökte också Dubrovitsy. En liten frigöring av Murats kavalleri lämnade Dubrovitsy den 10 oktober 1812 och rånade och brände närliggande byar.
Ägaren Matvey Alexandrovich Dubrovits tilldelades en gyllene sabel "För tapperhet" den 21 december 1812, och i mars året därpå utnämndes han till chef för sitt regement och befordrades till generalmajor. 1816 gick han i pension, och 1817 bosatte sig han slutligen i Dubrovitsy. Här börjar "historien" för den hemliga organisationen som grundades av Matvey Alexandrovich - "Rysslands riddare". Greven skrev själv sin stadga - "En kort instruktion till ryska riddare" och konsulterade denna fråga med MF Orlov och MN Novikov.
I dokumentet som utarbetats av Orlov och Mamonov, tillsammans med "avskaffandet av slaveriet i Ryssland", föreslogs man att välkomna "ärftliga kamrater", det vill säga "ryska riddare", fästningar ("befästningar"), gods och land.
Dmitriev-Mamonov var inte mindre intresserad av idén om befästningen som "jämställdhetens" bostad än i hans reflektioner över genomförandet av demokratiska, republikanska reformer. Det återspeglades i konstruktionen som utvecklades i Dubrovitsy. Efter beställning av Dmitriev-Mamonov byggdes ett utökat stenstaket med medeltida båge runt hans gård, inklusive huvudhuset, en vanlig park, uthus och en hästgård, vilket gav gården ett slott.
Arkitekten som utförde denna ovanliga ordning har inte identifierats. Det är möjligt att projektet har utvecklats av greven själv, som kände befästningen och var väl bevandrad i ritningarna. Muren, som inte hade något arkitektoniskt värde, demonterades slutligen på 1930-talet.
Mamonovs önskan att omge allt med en hemlighet av hemlighet kunde inte annat än oroa regeringen. Anledningen till gripandet var att slå betjänaren av greven, i vilken han misstänkte att agenten informerade Moskva generalguvernör, prins D. V. Golitsyn. I juli 1825 togs den bundna Mamonov till Moskva, där han starkt motsatte sig polisen. Den medicinska kommission som inrättades i riktning mot Golitsyn inkluderade fyra läkare som skulle officiellt intyga räkningens galenskap. Den berömda Moskva-läkaren F. P. Gaaz, efter att ha undersökt "patienten", vägrade att yttra sig om räknarnas sjukdom. Men Mamonov började "behandlas". Hans behandling var vild, tvång. Han var skyldig att lyda myndigheterna. Slutligen, efter greven vägrat 1826 att svär trohet till den nya kejsaren Nicholas I, förklarades han officiellt vansinnig.och ett väkterskap upprättades över honom.
Några år senare kom Dmitriev-Mamonov med sin ställning. Under nästan fyra decennier, fram till sin död den 11 juni 1863, bodde greven på Vasilievskoye-gården på Vorobyovy Hills, som Muscovites kallade "Mamonovas Dacha". M. A. Dmitriev-Mamonov begravdes på Donskoy-klostrets territorium intill hans far, mor och farfar.
Under perioden då greven arresterades i Moskva genomfördes den första restaureringen av templet i Dubrovitsy (1848-1850), under ledning av arkitekten för arkitektur Fedor Fedorovich Richter (1808-1868). Arkitekten fick en klassisk utbildning vid St. Petersburg Academy of Arts, genomgick en bra skola med O. Montferrand om byggandet av St. Isaac's Cathedral.
Efter restaureringen "… det (templet) kan inte längre erkännas," skriver direktören för Kreml Armory AF Veltman i sin bok "Förnyelse av kyrkan av tecknet för de heligaste Theotokos i byn Dubrovitsy, Moskva-distriktet", reflekterar det gyllene korset och kupolens gyllene krona ljuset igen dag och natt; dess mönstrade väggar, alla yttre statyer vänds, rengöras med en mejsel - det finns inga spår av tid, inga skador - templet verkar vara helt nytt, precis skapat i imitation av det forntida, utan den minsta förändring."
Men inuti blev han rikare. Den antika ikonostasen och kor av magnifik snidning kunde inte förbli utan förgyllning, bladens gula färg tycktes vara en förberedelse för förgyllning; men ingen tänkte på det förrän restaureringen av templet 1850.
Den renoverade kyrkan invigdes den 27 augusti (gammal stil), 1850 av Metropolitan of Moscow Filaret. Till minne av sitt besök i Dubrovitsky-kyrkan lämnade helgonet i en förgyllt tvättställ av silver och en skål, som användes vid utförandet av gudstjänster.
Latinska inskriptioner och vers under de höga lättnaderna bilder har slitit; för dem har tiden gått; de ersattes av text från de heliga skrifterna.
”Fyra rader med bilder av ikonostasen och tsarens dörrar krönades, och koren och tvåfaldiga körarna tycktes vara bevuxna med gyllene druvblad. Gipsarbetet och alla skulpturer i kyrkans höjd separerade sig och blev mer luftiga,”skrev AF Veltman.
1864 blev Sergej Mikhailovich Golitsyn ägare till Dubrovits. Han föddes 1843 och kom från en gammal furstlig familj. Hans far, Mikhail Alexandrovich Golitsyn (1804-1860), diplomat, bibliograf, samlare, bodde länge utomlands. På grundval av den rikaste samlingen som han hade samlat, öppnade hans arving, S. M. Golitsyn, den 26 januari 1865 det 14: e Golitsyn-museet i Moskva på Volkhonka, som hölls i fem rum på hans andra våning. Museet har blivit ett av centrumen för det kulturella livet i Moskva; mer än tre tusen besökare kommer till sina hallar årligen. 1886 köptes Golitsyn-samlingen för 800 tusen rubel av S. M. Golitsyn gjorde mycket för att förbättra sin älskade Dubrovitsy. Detta gjordes först av allt med förväntan på rika sommarinvånare. På sidan av floden Desna och delvis runt gården demonterades en stenmur av hans order. På planen 1915 markeras ett fjäderfähus på platsen för den nordöstra vingen.
Sovjetperioden i vår historia visade sig vara mer grym i förhållande till Dubrovitsky-monument än tiden för Napoleonens invasion. I början av mars 1930 erhölls enligt tidningen "Podolsky Rabochy" tillstånd att stänga kyrkan i Dubrovitsy, och den 8 mars planerades att ta bort klockorna där. Ett år tidigare, genom en resolution från Volost Executive Committee, fördes alla präster och präster från sina hem på Dubrovitsys territorium, och deras bostäder och mark överfördes till statens gård i Dubrovitsy. Detta var öppningen av en tragisk sida i historien om detta magnifika tempel.
Den sista rektorn för skyltkyrkan var präst Mikhail Andreevich Poretsky, som förvisades 1930 till staden Semipalatinsk, varifrån han inte återvände.
I slutet av 1950-talet. templet övergick till jurisdiktion för All-Union Institute of Animal Husbandry, som ligger i Dubrovitsys gård. Under 40 år utförde institutet restaureringsarbete i kyrkan, som tyvärr aldrig slutfördes.
Från oktober 1989 till oktober 1990 kämpade de troende för återkomsten av Dubrovitsky Church of the Russian Orthodox Church. Den 14 oktober 1990 hölls den första gudstjänsten i skyltkyrkan. Det leddes av biskopen (nu - ärkebiskopen) av Mozhaisk Gregory.
Sedan den tiden har restaureringsarbetet genomförts i kyrkan och på dess territorium av församlingens ansträngningar. 2004 firade Znamenskaya-kyrkan 300-årsjubileum för sin stora invigning. Inför evenemanget renoverades unika höga relieffar från det sena 17th - början av 1700-talet, de kungliga dörrarna till ikonostasen återställdes och arbetet avslutades i källaren i kyrkan.
År 1910 sa arkitekten Sergei Makovsky om Dubrovitsky-templet:”… inget liknande kan hittas i Stora Ryssland igen; inget mer extravagant … bara inte mer charmigt! Dessa ord, efter att ha gått igenom tider med förföljelse och förödelse, väckelse och återställande, har inte tappat sin relevans. Och idag fascinerar alla som kommer till Dubrovitsy, Church of the Most Holy Theotokos tecken på samma sätt som århundraden sedan!
Funktioner i den arkitektoniska dekorationen av kyrkan dikterades av utlänningar, som påverkade överflödet av skulptur, som sällan finns i den ryska tempelarkitekturen.
Templets huvudbyggnad - en åttkant på en fyrkant - i överensstämmelse med den ryska traditionen, höjs på en hög sockel, och på dess nivå finns det en öppen gulbische med fyra rundade trappaingångar. Den rustika monumentala botten slutar med en snidad gesim som täcker taket. Basen för det oktaedriska tornet är nästan osynligt. Den har horisontell artikulering och slutar med en kupol som bär en förgylld krona. Kyrkans hela fasad, från trappstegen till kupolen, är dekorerad med ristningar (mestadels blommönster).
Framför den västra ingången från trappans sida finns vitstensstatyer av helgon - Johannes theologen och Gregory Chrysostom, vid foten av åttkanten - apostlarnas skulpturer, i de inre hörnen av källardelen - fyra evangelister: Mark, Luke, John och Matthew.
Stuckelreliefer på evangeliska teman sticker ut i kyrkans inredning. Material av hög kvalitet och professionellt arbete har bestämt deras hållbarhet. De tvålagrade snidade körarna och den fyrkantiga ikonostasen är väl bevarade.