Förmodligen var många förvirrade av det faktum att det inte fanns några öppna källor till fotografier av efterbehandlingen av byggnader i neoklassisismen, till exempel byggnaderna i det brasilianska nationalbiblioteket, som byggdes i början av 1800- och 1900-talet. Det är faktiskt att det praktiskt taget inte finns några sådana foton i de största digitala biblioteken. Samtidigt kan du till och med hitta bilder på sådana unika verk för den tiden som elektrisk svetsning. Vad kan orsaka detta? Låt oss flytta till USA, till byggnaden av det New York offentliga biblioteket Astor Hall, som är något liknande det brasilianska och till och med byggdes ungefär samtidigt. Bibliophilia blomstrade uppenbarligen då, och i varje stor stat ansågs det vara prestigefylld att ha ett bibliotek. Detta bibliotek, med mindre strukturella förändringar i byggnaden, finns fortfarande.
Byggnaden är som en byggnad, inget ovanligt. Det finns många sådana byggnader runt om i världen, både före och efter det. Interiören är också vackert dekorerad.
Det finns ett mycket intressant citat i källan (och ungefär lika i många andra källor):
Vad är White Dorset Marble? En sökning visar att det fanns ett marmorbrott i Dorset, Vermont, som opererade 1785 till 1917. Och det var där som marmor bryts för att dekorera denna vackra byggnad från utsidan och insidan. Har den bryts där? Låt oss ta en titt. Intressanta bilder av byggnaden av denna byggnad upptäcktes av misstag.
Kampanjvideo:
Nollcykeln byggdes väldigt intressant. Hela botten av källaren var täckt med metallplattor som pelarna vilade på. Kolumnerna stödes i sin tur av metallkorsar. Men idag kommer vi inte att uppmärksamma funktionerna i denna ram och byggnadens strömförsörjning, allt är helt identiskt med byggnaden i det brasilianska nationalbiblioteket.
Så golvet i det väsentligaste läsrummet i biblioteket bildades. Tror du att den var fylld med betong?
Om du tittar på gipstaket underifrån från källaren verkar det som att golvet på första våningen är tillverkat med monolitisk teknik.
Och detta är redan ett liknande gitter på vinden golvet. Alla metallstrukturer är förenade så att de är enhetliga.
Det visar sig att golven är gjorda av vanliga tegelstenar. Och ingenting föll. Tydligen var cement bristen på den tiden, eller betydligt dyrare än den teknik som användes här. I modern konstruktion är detta inte längre att hitta.
Installation av takstolssystemet i huvudläsrummet pågår. Allt för hand. Byggnaden har, som vi ser, den vanliga tegelkonstruktionen. Var är Dorset-marmorn?
Och detta är installationen av raftsystemet på en av de små sidokuporna. Och vad ser vi? Vår marmor kombineras med dämpningsmaterial, på samma sätt som armerade betongprodukter staplas på alla byggarbetsplatser. Men hos oss verkar det som att marmor är en sten, den behöver inte ventiler för ventilation. Vi tittar vidare.
Det visar sig att vår marmor går till byggplatsen med inkluderande armeringsdelar. Händer det till och med?
Och här i marmorn finns det en hel monteringsslinga. Är det marmor alls? Det ser ut som marmor, men vad som inte är naturligt, alla tvivel försvinner redan.
Om det inte fanns några datum och fantom på bilden skulle man tro att det här är skumblock i början av nollåren, då de började komma på mode. Men tyvärr, det här är marmor.
Dessutom är marmorn enhetlig genom hela produktens tjocklek och med inkluderande metallmonteringselement. Trots det faktum att lite mer än hundra år har gått från byggnadsmomentet till vår tid, används denna teknik inte längre någonstans, och inte ens i elitkonstruktion (korrekt, om inte rätt). Den enda information som mycket knappt passerar internetresurser är att under byggandet av stalinistiska hus vid Kuchinsky keramiska anläggningen i Moskva-regionen behärskades en unik teknik för produktion av efterbehandlingsmaterial från konststen. Det var med denna sten som de berömda stalinistiska skyskraporna och andra hus från den eran i Moskva dekorerades inifrån och ut. Vad som hände med arkitekturen vid den tiden, i form av en version, beskrivs här Det är inte förvånande att denna teknik gick i glömska efter Stalin, och det fanns skäl för det. Men med allt detta,konstgjord marmor, speciellt i stor skala efter att bygga stora byggnader, bryts inte på de dagar. Orsaken var troligtvis att det fortfarande fanns en hemlighet i tekniken, som antingen inte löstes, eller den var känd, men inte ville tillämpas i industriell skala. Med tanke på att mindre än 50 år gick från perioden med industriell nedbrytning i världen (1910-1920) till byggandet av Stalins skyskrapor, visste de förmodligen denna hemlighet. Och poängen här var inte alls i det unika med vissa mineraler från vilka byggnadsmaterial tillverkades. I Sovjetunionen fanns det inga problem med bristen på mineralresurser. Vad var då orsakerna? Vi kommer tillbaka till detta lite senare, men för nu ska vi titta på marmor.men ville inte använda det i industriell skala. Med tanke på att mindre än 50 år gick från perioden med industriell nedbrytning i världen (1910-1920) till byggandet av Stalins skyskrapor, visste de förmodligen denna hemlighet. Och poängen här var inte alls i det unika med vissa mineraler från vilka byggnadsmaterial tillverkades. I Sovjetunionen fanns det inga problem med bristen på mineralresurser. Vad var då orsakerna? Vi kommer tillbaka till detta lite senare, men för nu ska vi titta på marmor.men ville inte använda det i industriell skala. Med tanke på att mindre än 50 år gick från perioden med industriell nedbrytning i världen (1910-1920) till byggandet av Stalins skyskrapor, visste de förmodligen denna hemlighet. Och poängen här var inte alls i det unika med vissa mineraler från vilka byggnadsmaterial tillverkades. I Sovjetunionen fanns det inga problem med bristen på mineralresurser. Vad var då orsakerna? Vi kommer tillbaka till detta lite senare, men för nu ska vi titta på marmor. Vad var då orsakerna? Vi kommer tillbaka till detta lite senare, men för nu ska vi titta på marmor. Vad var då orsakerna? Vi kommer tillbaka till detta lite senare, men för nu ska vi titta på marmor.
Som ni ser passar gjutbeslag mycket bra på plats. Men de kastades inte på byggplatsen. På plats monterades de helt enkelt med önskad passningsgrad, precis som de gör nu med motstående brickor.
Inga unika verktyg, glömda bort i vår tid, användes i konstruktion och dekoration. En vanlig byggarbetsplats, som den är idag.
Utanför monterades marmorblock på samma sätt som dekorativa tegelstenar nu. Vad som användes där istället för lösningen, tyvärr, är inte längre klart.
Marmorblocken lagrades på byggplatsen som vanliga betongprodukter nu. Uppenbarligen var de inte rädda för fukt, eller klimatet i New York skadade dem inte alls. Ser man på ett sådant överflöd av standardstorlekar av block, kryper tanken ofrivilligt in att alla dessa block modellerades av designern. Fabriken tog helt enkelt specifikationen av blocken och kastade det nödvändiga antalet för varje standardstorlek, med en marginal för striden. Och samtidigt misstog vi oss inte med toningen av materialet - mosaiken är inte synlig varken nu eller på de historiska fotona. Händer det till och med? Förmodligen händer det.
Det visade sig mycket intressant med färglagren på marmorblocken. Hur kan du få detta genom att gjuta? Mest troligt omrördes inte blandningen före gjutning, och den matades utan tryck, såsom exempelvis kolvätepolymerer i formar. Samtidigt säkerställde teknologer tillförseln av blandningar av andra färger till formarna.
Och hur kan marmorvalvet, som på det här fotot?
Ingenting komplicerat, valvarna läggs ut på vanligt sätt, på en träram, endast marmorblock användes istället för stenar. Vid behov förstärktes metalldelar in i blocken. En lättnad gjordes redan på blockets nedre plan, därför kombinerades dessa block underifrån, där var det troligt att mänsklig tillgång tillhandahölls.
Vid behov var dessa metalldelar förbundna med beslag, som mer liknar en lång borr. Och uppenbarligen har valvarna förblivit i denna form. Golven på nästa våningar stöds inte av dem.
Och hur är det med finishen? Tja, åtminstone inte mindre intressant.
Detta är rum 83 i biblioteket före och efter avslutad. Vilket material används för de välvda valven längst ner på kupolen? Detta är uppenbarligen inte en damast (gipsskivor med tygfyllmedel) och inte gipsinsatser. Det är samma marmor.
Likaså i huvudläsaren. Hallens tak är gjorda separat från raftsystemet, detta kan ses från höjden på fönsteröppningarna och utsprången / hålen i huvudväggarna. Men hur gjordes taket? Det finns naturligtvis inget foto, men låt oss försöka återställa bilden från de befintliga.
De nedre delarna av kolonnerna i 153 rum är inlagda med mörka paneler i samma mörka ramar. Att döma efter smulorna på golvet är inte alls trä utan samma konstgjorda sten. Det appliceras också ovanifrån på trappan, i vilken, förutom denna sten, gjutjärn används.
Uppenbarligen används samma efterbehandlingsteknik i bokförvaran. Det finns en lättnadsgips i taket. Är det gips?
Den övre delen av rum 340 är på samma sätt inlagd, endast taket där är gjord på basis av ett sammansatt gitter. Det är ett sådant galler som används i golvbeläggningen på första våningen, där horisontellt tegelverk används för fyllning. Och vad används här som platshållare?
På det här fotot kan du se att en viss ram används på de platser där hörnen är fyllda. Detta är inte alls en tillfällig struktur av trä, som det verkar vid första anblicken. Samma ram var i rum 340, men den fylldes på plats. Inga prefabricerade block användes här. Varför behövdes en så kraftfull ramverk alls? Ur mekanisk synvinkel är detta en mycket stor fråga. Men som överenskommits kommer vi inte att prata om elektrikern idag.
Konstigt nog fanns det ett foto där ett sådant sammansatt galler fanns i all sin härlighet. Det påminner om Armstrong takram, om inte för fotograferingsåret. Vad är en sådan grill till? Det finns bara ett svar - det fungerade som en förstärkande ram för att taket skulle hällas. Kanske hälldes det ovanifrån, det finns en plats för arbetare att penetrera där. Tyvärr hittades inget foto av denna plats. Men det fanns andra.
De tak som vi kallar stuckatur är faktiskt gelé, och själva gitteret fungerar som grund för dem. Kanske är stuckaturtaken redan en rent rysk uppfinning, på heltäckande trätak med bältros. Riktiga tak i ädla hus gjordes i former, något liknande.
Vad hälldes i dessa former? Något enklare i form av gips eller marmor? Vi tittar på ytterligare ett foto.
Vårt sammansatta galler, som förstärker taket, sträcker sig utåt i mitten och har samma färg som fyllmaterialet. Hur gjordes detta? Målningen av gitteret kan avvisas omedelbart, dessa byggare arbetade inte så klumpigt. Men om du tittar noggrant, gjuts en rektangulär sektion i form av varje gitterstav. Kan det ha varit av gips, albaster eller något annat mjukt material, med allt rullande och skakande taket? Uppenbarligen inte, och detta material var tufft, annars skulle det smula mycket snabbt. Och vi har att i taket har vi samma marmor.
Vid utgången får vi en sådan skönhet. Till och med på toaletten använde de denna teknik.
Vart ska vi med våra plattor och gummitak? Förmodligen ingenstans. Och ändå, var kom denna marmor ifrån och hur användes den så framgångsrikt? Och viktigast av allt, varför kan de inte göra det nu? Svaret på den här frågan är samma foton från samma samling, bara från produktionsplatserna för samma marmor för denna biblioteksbyggnad. Fotografen visste helt klart inte att gjutningen av marmor snart skulle klassificeras.
Detta är en marmorfabrik i Port Morisse. Som ni ser är stämpling av marmorblock i olika former i full gång. Och var är vår Dorset-insättning med den berömda marmorn? Frågan dock.
Och det här är Long Island Marble Factory. Utrustning för tunn skärning av marmor. Återigen, inte alls Dorset.
Detta är en marmor gjutmaskin där. Det är väldigt intressant hur hon lyckades göra så marmorerade former. Att göra gjutformar av sand, såsom för gjutning av metaller, är helt klart inte lämpligt i detta fall. Som vi ser är framsidan av block av vilken komplexitet som helst nästan perfekt. Formen i detta fall var uppenbarligen inte gjord av bulkmaterial.
Detta är en installation för polering av marmorytor med gummi. Naturligtvis polerades en bit sågad marmor här. Gjutning av mycket tunna marmorblock var tydligen inte tekniskt avancerad - det tog lite tid att härda.
Och det är samma såg som ett tjockt marmorblock skärs i många tunna. En vanlig stensåg, som finns i vår tid.
Och detta är en färdig produkt levererad till byggarbetsplatsen. Som ni ser, en ganska bisar form, men inte gjord på ett övernaturligt sätt. Och om basreliefer, skulpturer och andra läckerheter gjordes av gjutjärn, var det helt klart inte svårt att kasta dem från marmor för dessa års hantverkare. Och vad som är mest intressant, på den tiden fanns det inga syntetiska fyllmedel, bindemedel, gelrockar och andra uppfinningar i vår tid. Så varför har den här tekniken glömts i bara hundra år?
Som du förmodligen redan har förstått är Dorset-fältet i detta fall bara ett annat historiskt nonsens. Marmorn är i detta fall av konstgjort ursprung, och bara råmaterialet för dessa block kunde ha kommit från Dorset-stenbrottet - vanligt kalciumkarbonat. Det sägs intressant att detta stenbrott stängdes 1917. Gick kritan där ute? Troligtvis slutade inte tekniken som förvandlade den till marmor.
Som vi vet har marmor en speciell struktur av kalciumkarbonat. Detta skiljer den från vanlig krita. Källan har en intressant fras:
Vilka var dessa specifika fysikalisk-kemiska förhållanden som marmor tillverkades av kalkstenlösning under fabriksförhållanden? Ja, faktiskt inte bara på fabriken, utan även i former på översvämmade tak i oavslutade byggnader? Konstigt nog finns det fortfarande inte ett enda foto av förberedelsen av materialet för sådan marmor eller dess hällning.
En annan fråga - kunde hantverkarna på dessa år göra konstgjord marmor inte bara på fabriker utan helt på anläggningen och inte bara fylla horisontella utan också vertikala ytor? Naturligtvis ja, och exemplet med byggandet av det brasilianska nationalbiblioteket bekräftar detta. I New York beslutade de tydligen att spara sin budget genom att producera marmordelar hos specialiserade företag. Det är möjligt att dessa företag tillverkade marmor för alla budgetprojekt och inte bara budgetprojekt. Ganska rimligt beslut när det gäller ekonomi inom byggande. Det är inte längre möjligt att spåra ödet för dessa marmorfabriker. Det finns ingen information i öppna resurser om de fortfarande finns.
Vilken typ av speciella förhållanden skapades för kalciumkarbonat, under vilken det kunde kristallisera till marmor, även på byggplatsen? Om du går igenom fotot igen, kommer vi igen till gallrarna och ramarna, som är monterade i stora mängder innan du häller kalkmorteln. Som vi minns var dessa gitter och ramar ansvariga för byggnadens strömförsörjning från den atmosfäriska resursen. För kristallisation av krita till marmor var det uppenbart nödvändigt vid hället att helt enkelt köra detta system med full kapacitet. Eter flödar, passerar genom lösningen i en riktning, avlägsnade fukt från den och grupperade kalkstenpartiklar i en riktning. Och samma geopolymerbetong erhölls.
Av uppenbara skäl, med förstörelsen av eteriska energiförsörjningsteknologier, blev tekniken för att skapa en konstgjord sten också gisslan för denna process. För att fylla tomrummet i denna riktning uppfanns cement och värmebehandling av leror. Vi använder det fortfarande och vet inte alls vad som hände med historiska standarder igår.
P. S. Slutsatser om skapandet av konstgjorda stenar i gamla dagar ges som en fungerande version, och därför ber jag er att inte kritisera starkt. Det är enligt samma version som man kan anta att tegelstenarna i det tsaristiska Ryssland inte fyrades utan utsattes för samma effekt som konstgjord marmor. Dessutom finns det en misstanke om att tegelstenarna inte bara utsattes för en sådan påverkan, utan exponerades direkt i tegelverket med rå kalksten. Kalksten, tillsammans med tegel, fick den mycket slutliga styrkan, tack vare vilken de kungliga byggnaderna bara kan brytas genom sprängning. Annars är det mycket svårt att föreställa sig hur byggare kunde ha lagt en så stor massa tegel på en murbruk som har torkat i flera år. Med höga byggnader skulle sådant murverk åtminstone vara krokigt,desto mer eftersom de enklaste huggade stenarna användes istället för fundament.
Författare: tech_dancer
