Konstruktionen av Taj Mahal (bokstavligen översatt från persiska som "Mugalernas krona") förknippades med skönhetens namn - Arjumand Bano Begum, eller Mumtaz - "själens drottning."
200 kilometer från Indiens huvudstad Delhi, vid den höga stranden av Ganges-bifloden, Jamna, finns ett fem-kupolformigt mausoleum Taj Mahal. Den vita stenbyggnaden överraskar och gläder sig med sina perfekta proportioner, eleganta mosaiker av färgade ädelstenar och halvedelstenar, skicklig snidning.
Taj Mahal är ett helt komplex av byggnader. Taj - vit, och runt fästningen och minareter av röd sandsten. Mausoleet har absoluta proportioner: när det gäller bas och höjd - en exakt kvadrat, vars sida är 75 meter. Det finns flera vägar till Taj Mahal, mellan dem finns det vatten i poolerna, hela mausoleet återspeglas i det först, och när du kommer närmare - dess individuella detaljer.
Lokala arkitekter arbetade tillsammans med konstnärer från Damaskus, trädgårdsmästare från Konstantinopel och Samarkand för att skapa den indiska pärlan. När man skapade interiören, inredningen av mausoleet, använde hantverkarna de bästa sorterna av vit, ibland gul och svart marmor, pärlemor, jaspis, agates, smaragder, akvamariner, pärlor och hundratals andra stenar.
Drottning av själen
Arjumand Bano Begum var bara 19 år när hon blev prins Gurams andra hustru (den framtida Shah Jahan). Och även om prinsen hade flera fler fruar och många bihustruer, vann Mumtaz sin mans hjärta och regerade högsta till slutet av hans dagar. Det var en utomordentligt romantisk och poetisk kärlek. Mumtaz var inte bara hans mest älskade fru utan också hans mest lojala följeslagare sedan de turbulenta tiderna då prins Guram vandrade runt i världen, efterföljt av sin far Jahangir, när han vann sin tron i en hård kamp med sina bröder. År 1627 tog Guram, efter att ha vunnit en slutlig seger över dem och tagit sin faders tron, titeln kejsare, Shah-Jahan - "världens härskare". Mumtaz blev äntligen drottningen av Indien.
Shah Jahan tillbedde sin fru och varje gång han hedrade henne, arrangerade magnifika mottagningar och grandiosa helgdagar till hennes ära, utan att någon viktig ceremoni började, antogs inte en enda statlig handling. Mumtaz deltog i statsrådets möten, hennes åsikt ifrågasattes nästan aldrig av någon.
Kampanjvideo:
Ett porträtt av drottningen, målat av hennes samtida, har överlevt. Efter att ha brutit mot ett av islams strängaste förbud - att måla porträtt av djur och människor, förmedlade den okända konstnären skickligt skönheten i Mumtaz, en vit-ansedd persisk kvinna, östens pärla.
Det lyckliga livet tillsammans avbröts plötsligt. Våren 1636 blev Mumtaz plötsligt sjuk: före sin död vände hon sig till sin man med en begäran om att ta hand om sin äldsta dotter Jahanara Begum och tog en ed från honom - att bygga en grav som är värd deras kärlek, deras nittonåriga äktenskap tillsammans. Jahan blev chockad av Mumtaz död.
Vita och svarta palats
Änka, beordrade han att bygga ett mausoleum med aldrig tidigare skådad skönhet. Shah fick många olika projekt, vars författare var de bästa av de bästa arkitekterna i öst. Av dessa valde han ett projekt skapat av den indiska arkitekten Ystad Khan Efendi. Efter detta drevs en armé med tjugo tusen byggare in i Agra: murare, marmorskärare, juvelerare och hantverkare. Marmor togs från Makrana nära Jaipur, sandsten från Sikri, ädelstenar från Indien, Afghanistan, Persien och Centralasien.
Hela komplexet i mausoleet skapades inom tjugotvå år. Efter att ha fullgjort mandatet från "hans själs drottning" inledde Jahan ett nytt, inte mindre grandiost byggprojekt - exakt samma mausoleum, men bara av svart marmor, för sig själv - på den andra (vänstra) stranden av floden Jamna. Enligt Shahs plan skulle båda mausoleerna, som äktenskapskammare, anslutas med en hög spetsbro i svart och vit marmor. Förberedelserna hade redan börjat, men denna plan var tyvärr inte avsedd att gå i uppfyllelse.
Medan Shah Jahan byggde en ny grav kämpade hans söner med varandra. Efter att ha besegrat bröderna tog en av dem - Aurangzeb - makten 1658, dödade bröderna, arresterade sin far och fängslade honom i Röda fortet under tillförlitligt skydd tillsammans med sin älskade dotter Jahanara Begum. Shah Jahan tillbringade de sista åren av sitt liv i ett marmorpalats, som han en gång byggde för Mumtaz, varifrån han ständigt kunde se Taj Mahal. Här dog han den 23 januari 1666. För att uppfylla sin fars sista önskemål beordrade Aurangzeb överföring av sin kropp till Taj Mahal nästa dag och begravdes utan ceremoni eller ära bredvid Mumtaz.
Oupplöst hemlighet
Taj Mahals mausoleum står ensam i sin otydliga skönhet vid stranden av den blå Jamnah och återspeglar dess rena, stolta utseende. Han framstår som en slags vision från en annan, bättre och renare värld. Enligt den ryska filosofen Pyotr Uspensky, som besökte Indien i början av 1900-talet, "Taj Mahal har en viss hemlighet som alla känner, men ingen kan ge det en tolkning."
"Taj Mahal lockar som en magnet", säger vår samtida, historiker och resenär V. Rudnev. - Du kan stå i timmar och titta på allt och titta på detta mirakel, på detta fantastiska spöke, stiga upp i bottenlös azurblå himmel. Belysningen av Taj Mahal förändras som en hägring. Den lyser inifrån och byter nyanser beroende på solens position: den blir plötsligt ljusrosa, sedan blåaktig, sedan blek orange. På natten, under månen, mot en svart himmel, ser det bländande vitt ut. Först när du kommer väldigt nära märker du att allt är i de finaste mönstren vävda över vit marmor, marmorblock är inlagda med ädelstenar och verkar lysa igenom och avger ett flimrande ljus.
De bländande vita väggarna i mausoleet är täckta med mosaiker - kransar av blommor gjorda av ädelstenar. Grenar av vit pärlemor jasmin skimrar med en röd granatäpplekarnellblomma och känsliga rankor av vinstockar och kaprifol, medan känsliga oleander kikar ut ur det frodiga gröna bladet. Varje blad, varje kronblad är en separat smaragd, yacht, pärla eller topas; ibland finns det upp till hundra sådana stenar för en gren av blommor, och det finns hundratals liknande stenar på panelerna och spalterna i Taj Mahal!
DÖDEN VAR INTE SEPARAT
I mausoleums centrala hall finns två sarkofager skulpterade av vitrosa marmor, dekorerade med blommiga ornament. Dessa är cenotaferna för den avlidne, symboliska projektioner för dem som befinner sig längst ner i mausoleet. Där, i ett underjordiskt välvt rum, regnar skymningen. Båda gravarna med resterna av de kungliga makarna, Mumtaz och Jahan, är omgivna som en skärm med ett vitt marmorsnidat staket, cirka två meter högt, dekorerat med fantastiska blommor - rött, gult, blått, tillsammans med gröna kransar, sammanflätade av marmorblad och blommor.
Vad är kraften i Taj Mahal-intrycket? Varifrån kommer den oemotståndliga inverkan på alla som ser det? Pyotr Uspensky försökte svara på dessa frågor:”Varken marmorspetsen eller de fina sniderierna som täcker väggarna eller mosaikblommorna eller den vackra drottningens öde - inget av detta i sig kunde göra ett sådant intryck. Anledningen måste vara något annat. Men något i Taj Mahal fascinerade mig och gjorde mig upphetsad … Det verkade för mig att mysteriet med Taj Mahal var kopplat till dödens hemlighet, det vill säga med den hemligheten, enligt vilken en av Upanishaderna "till och med gudarna först var i tvivel." Ett ljus brinner över graven där drottningens kropp ligger. Jag kände att det är här som början på lösningen ligger. För ljuset som flimrar över graven där hennes aska ligger,detta ljus … är lite övergående jordiskt liv. Och Taj Mahal är det eviga livet som kommer."
PILGRIMS PLATS
Skapandet av Taj Mahal går tillbaka till den muslimska erövringen av Indien. Barnbarnet till padishahen Akbar Jahan var en av de erövrare som förändrade ansiktet på det vidsträckta landet. En krigare och statsman, Jahan var också en ivrig kännare av konst och filosofi; hans domstol i Agra lockade de mest framstående forskarna och artisterna i Persien, som vid den tiden var centrum för kultur i hela västra Asien.
Jahans son Aurangzeb ("tronens skönhet", 1665-1706) var inget som hans far. Han var en sträng, reserverad och asket-religiös monark. Medan han fortfarande var prins ogillade han sin fars värdelösa och fördärvliga aktiviteter. Under hela sitt långa och hektiska liv tillbringade Aurangzeb militära kampanjer som syftade till att behålla makten över imperiet.
Aurangzeb väckte ett uppror mot sin far och anklagade honom för att spendera alla statens intäkter på mausoleet. Han fängslade den tidigare linjalen i en underjordisk moské i en av Agra-fästningens inre palats. Shah Jahan bodde i denna underjordiska moské i sju år; när han kände sig döds närmar sig, bad han att överföras till den så kallade Jasmine Pavilion i fästningsmuren, till tornet i spetsmarmor, där drottning Arjumand Banos favoritrum var beläget. Där, på balkongen i Jasmine Pavilion med utsikt över Jamna, från vilken Taj Mahal sågs stå på avstånd, dog Shah Jahan.
Detta är en kort historia av Taj Mahal. Sedan dess har drottning Mumtazs mausoleum gått igenom många omväxlingar. Under krig som fortsatte i Indien på 1600- och 1700-talet gick Agra upprepade gånger från hand till hand och plundrades ofta. Erövrarna tog bort stora silverdörrar från Taj Mahal, utförde värdefulla lampor och ljusstakar och slet bort ornament av ädelstenar från väggarna. Men själva byggnaden och det mesta av inredningen förblev intakt. Numera har Taj Mahal återställts och noggrant bevakats.
I mausoleums centrala hall finns det två sarkofager, huggen av vitrosa marmor, dekorerade med blommor.
Men idag har Taj Mahal delvis klädd i byggnadsställningar på grund av sprickor i väggarna. Marmor Taj Mahal väger många hundratusentals ton. En enorm massa pressar på jorden och den sätter sig gradvis. Under de senaste århundradena har mausoleet lutat mot floden, till följd av markförskjutning, även om detta är osynligt för blotta ögat. En gång kom den överflödande Jamna nära byggnaden, men sedan blev floden grunt och avtog. Denna sista omständighet ändrade markens struktur och påverkade också mausoleums stabilitet. Nu har man beslutat att plantera träd vid Djamnas strand för att stoppa jorderosion.
Taj Mahal var och kommer att förbli en pilgrimsfärd …
Författare: Irina Strekalova
