Allt började med det faktum att den 8 juli 1913 i St. Louis, under en seance med en hemmafru med namnet Pearl Curren, kom en ande i kontakt, som kallade sig Patins Worth. Under seancen användes Ouija-brädet - en speciell anordning för att kommunicera med sprit under seancerna. Pekaren visade ett meddelande:”Jag bodde för många månar sedan. Jag kommer igen. Jag heter Patins Worth."
Worth berättade bara om sig själv att hon föddes 1649 i Dorsetshire, England, i en fattig familj. Hon var aldrig gift, åkte till de amerikanska kolonierna, där hon dödades under den indiska massakern.
Worth började diktera flera litterära verk genom Curren. Det tog år att spela in dem. Under fem år förlitade Curren sig på Ouijs styrelse.
Verken har publicerats och mottagits väl av allmänheten och kritiker. Under de första fem åren uppgick Worths kompletta verk till fyra miljoner ord i 29 volymer: dussintals dikter, pjäser, noveller, allegorier, epigram och fyra historiska romaner i olika längder. Den mest sålda romanen The Sad Story dikterades till henne med en hastighet av tre tusen ord om natten. I 325 tusen ord beskrev hon berättelsen om en tjuv korsfäst bredvid Kristus, där en massa exakta historiska och politiska fakta rapporterades som Curren bara kunde ha lärt sig om genom att bryta ett berg med speciallitteratur. Curren spelade in den under Worths diktat i två år. En annan roman var från viktorianska England.
När det gäller poesi lyckades Curren ibland skriva upp till 22 dikter per dag, vilket inte alltid är möjligt även för geniska poeter.
1922 började kontakten med mediet försvagas - det berodde kanske på en förändring i Karrens känslomässiga tillstånd i samband med den första graviditeten (39 år) och hennes make och mammas död. Det allmänna intresset minskade också och Worth började synas mindre och mindre. Curren dog 1937.
Forskare har analyserat Worths verk och visat att de är autentiska i historisk detalj. Deras tomter och karaktärer visade sig vara väl utvecklade. De är skrivna på gammalt engelska, som föll ut ur användning i skriftliga dokument någon gång på 1700-talet. Kanske Curren, som studerade tills bara 14 år gammal, på jakt efter material trängde in i hennes medvetslösa rike. Men det verkar osannolikt att en outbildad person var så bekant med detaljerna i historiska epoker och skrev så professionellt. Detta fall har ännu inte hittat någon rimlig förklaring.
Ännu mer nyfiken är fallet med Charles Dickens roman The Mystery of Edwin Drood. Faktum är att på grund av författarens död den 9 juni 1870 förblev denna roman oavslutad. Men det fullbordades dock … med metoden för automatisk skrivning av mediet James - en mekaniker som bara studerade fram till 13 års ålder, som inte hade någon litterär talang.
Kampanjvideo:
Hösten 1872, under en seance, skrev ett medium en kort anteckning undertecknad av Charles Dickens. I den bad han om en ny session den 15 november. Sessionen ägde rum. Under tiden fick James ett långt meddelande från Dickens anda, som med hjälp av ett medium ville fullborda en oavslutad roman.
James vägrade inte erbjudandet och inom sju månader kunde han återskapa 400 sidor med tryckt text. Och även om mediet inte kunde läsa den del av romanen som Dickens skrev före sin död, eftersom den inte publicerades av arvingen till författarens verk, ändå, fortsatte berättelsen med ett ord som avbröts av Dickens död. Dessutom kunde gränsen till den nyskrivna texten och den gamla inte fattas. Handlingen utvecklades, karaktärerna i romanen bevarades och förändrade inte deras typ och karaktär.
Nya karaktärer visas också, vilket är typiskt för Dickens (han introducerade karaktärer även i de sista kapitlen av romaner). Det finns många ord i romanen med en stavningskaraktäristik för Dickens, men inte accepterad i Amerika. Används, som i Dickens, och stora bokstäver, och samma varvtal. James speglade i slutet av romanen korrekt den okända topografin i London. Han använde Dickens favoritövergångar från förflutna till nutid …
Men inte bara romaner och dikter, utan också målningar och musikaliska verk skrivs av händerna på några utvalda.
Till exempel skapade brasilianska Luis Gaspareto många originalmålningar av sådana enastående artister som Renoir, Cezanne och Picasso. Brasilianern arbetade i en trance, men överraskande oftast i mörkret. Och vad som är mest otroligt, ritade Gaspareto med båda händerna samtidigt, med högerhand - en bild och vänster - den andra.
Under första hälften av 70-talet av XX-talet "reproducerade" den engelska psykoterapeuten Matthew Manning, utan att ens falla i en trance, skisser, teckningar och dukar av Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso och andra berömda konstnärer utan problem. Dessutom arbetade Manning på samma sätt som kännetecknade den eller den konstnären. Så, Aubrey Beardsley, viftade på ett medium, gjorde ofta misstag och ändrade sina beslut - precis som en levande konstnär. Han märkte ett misstag, "droppade bläck på denna plats och förändrade det till något annat."
Men Picasso, med sitt snabba sätt att skriva, kännetecknades av en speciell efterfrågan på arbete och därför mycket trött på mediet. "Ingen utmattar mig så mycket," skrev Manning, "som Picasso. Efter några minuter tog det honom att göra en teckning, jag känner mig pressad ut som en citron och sedan under en hel dag kan jag inte ta itu med någonting.”
Det är emellertid möjligt att Manning bara omedvetet assimilerade och reproducerade de särdragen som andra konstnärers stil ställde in på sin våg och hämtade inspiration från deras verk. Dessutom visade Manning, till skillnad från ett antal andra medier, sig vara en konstig och mycket begåvad konstnär även i skolan.
Ett annat medium som kunde hålla kontakten med de dödas humör är den engelska kvinnan Brown Rosemary. Den här gången "kontaktade" kontakten med döda musikaliska genier. Historien om hennes "kontakter" med den andra världen är som följer.
Påstått, vid sju års ålder, kom Rosemary i kontakt med andan hos den berömda ungerska kompositören Franz Liszt, som berättade för henne att hon skulle skriva musikstycken som länge döda kompositörer skulle diktera till henne. Och sedan 1964 "återskapade" hon nya skapelser av Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Dessutom skrev Debussy med sin hand inte bara anteckningar utan också bilder, förutom att det senare visade sig vara ännu mer.
Automatisk, utan korrigeringar och uppspelning av fragment, spelade hon in hela färdiga verk, inklusive komplexa verk för orkester.
Experter tror att det är omöjligt att skriva sådan musik utan en vinterträdgård (som Brown inte hade). Det är intressant att Beethovens verk, som erhållits på detta sätt, enligt experter tillhör den tidiga perioden av hans arbete.
1970 släppte Rosemary en skiva med inspelningar av de "nya" musikerna som hon kontaktade: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. De framfördes av den berömda pianisten Peter Katin. Musiken motsvarade så nära "handskrift" för dessa kompositörer att experter inte kom till enighet: det var en falsk eller resultatet av en verklig koppling till den andra världen.
Inte mindre fenomenal förmåga att kommunicera med sprit demonstrerades 1924 av ett medium från New York, George Valentine. Under sessioner över fem veckor fungerade han som ett "munstycke" för hundratals sprit. Några av dem talade flytande på olika, även om de var välkända för allmänheten, språk: tyska, engelska, ryska, spanska.
Men valentins finaste timme kom i slutet av 1920-talet. Under en av sessionerna började rösterna tala på språk och dialekter som var obegripliga för majoriteten av de närvarande. För att reda ut detta oenighet bjöd de in den berömda orientalisten Neville Wymant, och han, trots extrem skepsis, svarade på inbjudan. Och han blev omedelbart försiktig när han hörde namnet Confucius på det oklanderliga kinesiska språket. Då började professorn själv citera en passage från den stora kinesiska vismännens arbete. Genom detta ville Wymant inte så mycket för att kontrollera om den länge döda filosofens anda känner igen sin egen skapelse, men främst för att han ville ta reda på hur många skrifter förvrängde betydelsen av Confucius skapelser.
Whitemant hade knappt avslutat den första raden när rösten fortsatte och följde professorn till standardversionen av passagen. Sedan, efter en paus som varade i flera sekunder, upprepade han passagen i den ursprungliga versionen och frågade: "Så meningen är tydligare, eller hur?"
Professor var chockad. Enligt hans uppskattningar, förutom sig själv, fanns det inte mer än ett halvt dussin forskare i väst som var flytande kinesiska på samma gång och kände Confucius verk så väl att de omedelbart kunde hämta offerten och återge den ursprungliga versionen. Dessutom var de alla utanför USA på den tiden.
Det är mycket svårt att förklara ovanstående fakta, såväl som ett antal andra som inte nämns här, baserat endast på principer som är kända för modern vetenskap. Uppenbarligen ligger alla dessa fenomen i ett helt annat kunskapsplan och kräver en kvalitativt annorlunda strategi och ny metodik för deras upplösning.