- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 -
KAPITEL XIX. VARFÖR FISKHAKNING GRÖNT?
En gång, för sju år sedan, på forumet vände någon under smeknamnet Black Glimmung mig:
- Kan du försöka objektivt ta reda på vad artefakten är i en av A-17-bilderna:
Figur: XIX-1. En av bilderna från uppdraget Apollo 17.
När ljusstyrkan ökade visade sig korta gröna linjer i skuggan av stenen (figur XX-2).
Fig. XIX-2. Fragment av ett fotografi som visar platsen för artefakten (vänster) och samma fragment med ökande ljusstyrka (höger).
Som svar skrev jag följande:
Kampanjvideo:
De ljuskänsliga skikten på den reversibla filmen är arrangerade enligt följande - se fig. XX-3. Ovan är ett blåkänsligt skikt (nummer 1), efter exponering och bearbetning bildas ett gult färgämne i det. Nummer 2 är ett gult filterlager, som missfärgas under blekning och fixering, 3 är ett grönkänsligt skikt, ett lila färgämne bildas i det, 4 - ett rött känsligt skikt efter exponering och bearbetning ger ut ett cyanfärgämne, 5 - ett antihalosskikt - tas bort under bearbetning (återstår tomt gelatinöst lager), 6 - transparent bas, ungefär 8 gånger tjockare än alla lager tillsammans.
Fig. XIX-3. Strukturen för reversibel färgfilm: a) - före exponering, i emulsionslagren finns det en ljuskänslig substans (trianglar), b) - efter exponering och bearbetning bildas färgämnen.
Emulsionsskikten är mycket tunna, några mikron tjocka, och även om de är väl härdade måste filmen fortfarande hanteras med stor försiktighet. Om en repa passerar emulsionen avlägsnas det gula färgämnet först, vilket ger repan en blå nyans (det återstående magenta-färgämnet + cyan). En djupare repa gör att de två översta lagren - två färgämnen - gul och magenta - tas bort, vilket bara lämnar cyan på filmen. Därför är emulsions repor på vändbar film antingen blå eller ljusblå - Bild XIX-4.
Fig. XIX-4a. Repor på backfilmen är blå, 6x6 cm glider.
Fig. XIX-4b (gif). Repor på backfilmen är blå, 6x6 cm glider.
Filmer med hög känslighet - negativa och omvända (bildfilm, backfilm) har samma färgämne som ljuset passerar: gul - magenta och cyan. Färgämnen finns helt annorlunda på okänsliga positiva material - fotografiska papper och positiva filmer (tryckta filmer). Vid tillverkningen av dessa material beaktades det särdragen hos människans syn, det faktum att det gula färgämnet praktiskt taget inte innehåller information om skärpan (Fig. XX-5).
Figur: XIX-5. Av de tre färgämnen har gul den minsta informationskapaciteten.
Om informationen om skarpheten som alla tre färgämnen skapar tas som 100%, är bara 10% gul. Men vad händer under exponeringen? Själva emulsionslagren (före utveckling) är ett mycket grumligt medium, de sprider starkt ljus. Därför finns det i det övre skiktet den högsta upplösningen (skärpa är bäst), och i det lägsta är upplösningen (i linjer per millimeter) en och en halv till två gånger lägre på grund av ljusspridning. Med det klassiska arrangemanget av färgämnen (w-n-d) faller den maximala upplösningen på det gula färgämnet, och ögat ser praktiskt taget ingenting där - det ser inga små detaljer. I detta avseende Kodak-företaget i mitten av 50-talet. Det tjugonde århundradet släppte filmer med fördrivna lager: det gula färgämnet gick till botten.
Gruppen som utvecklade färgade fotopapper trodde att den största informationskapaciteten bar cyanfärgämnet, så de satte den högst upp. Om vi tar sax och börjar försiktigt skrapa bort emulsionen från färgfotografiet, ser vi att cyanfärgämnet kommer att tas bort först, och reporna på denna plats blir röda - det är de två andra färgämnen - lila och gul (figur XX-6).
Fig. XIX-6. När man skrapar emulsionen på fotografiskt papper tas det blå färgämnet först bort, vilket gör reporna röda.
Vid ytterligare skrapning syns ett gult färgämne i botten - Fig. XIX-7.
Fig. XIX-7. Sekventiell skrapning av färgämnen på fotografiskt papper (cyan - magenta - gul).
Ett annat utvecklingsgrupp som arbetade med filmbaserade material fann att magenta färgämne var mer informativt än cyan eftersom absorptionskurvan för magenta färgämne var mest lik ögats synlighetskurva. Det är på grund av detta som utvecklarna lägger ett lila färg övervåningen. Alla positiva filmer, som Eastman Print Film 5381, eller modern Kodak 2383-film, har magenta färgämne på toppen. Och under många år spelades ljudspåret bara i det övre emulsionsskiktet för att förbättra skärpan. I mitten av bearbetningsprocessen, efter blekning, bearbetades ljudspåret dessutom med en svartvit utvecklare, vilket resulterade i att en silverbild bildades i samma lager, mörk-svart, som på svartvit film. Detta ljudspår (svartvitt spår + magentafärg) såg mörk lila ut och kallades hög magenta (figur XX-8).
Fig. XIX-8. Stereoljudspåret (till vänster) är mörklila.
Sedan finns det en länk till en artikel, från vilken du kan ta reda på varför ljudspåret dessutom bearbetades med en svartvit utvecklare, och hur färgen på ljudspåret förändrades under de senaste 80 åren av förekomsten av färgbiograf. Om färgen på ljudspåret.
Om i början av en ljudfilm riktades ljuset från en glödlampa till ljudspåret (det liknade i storlek som en lampa i sidobelysningen på en bil), användes 2005 en röd laser i stället för en lampa, och ljudspåret började bestå av en färg motsatt till röd - från blått färga. Arrangemanget av färgämnen på den Kodak positiva färgen har inte förändrats sedan mitten av 50-talet. XX-talet. Om vi börjar repa filmen positivt kommer reporna att bli gulgröna (Fig. XX-9).
Figur: XIX-9a. Emulsions repor på positiv film ser grön ut.
Figur: XIX-9b (gif). Emulsions repor på positiv film ser grön ut.
Eftersom gif-filer inte reproducerar färger ganska korrekt är det bättre att titta på videon för att skrapa på olika material.
Videofil: Färgade repor på bilden, fotopapper och filmpositiva.
Förresten, på de bilder som hittades i lådan finns repor på mörk bakgrund och de är gröna (fig. XX-10).
Fig. XIX-10. Grön repa nära perforeringar.
Allt detta vittnar om det faktum att framför oss är en bild inte på vändbar utan på positiv film. Och detta är inte en bild, utan en positiv film. Och eftersom filmen är positiv, trycktes bilden från negativa. Och detta kan inte vara originalet på något sätt, eftersom detta är den vanligaste kopian, erhållen med en tvåstegs "negativ-positiv" metod.
KAPITEL XX. HUR SKILJAR FILM AV POSITIV?
På bild och positiv film erhålls samma bilder visuellt - positiva. Detta leder till det faktum att de flesta kallar bildfilm positiva, även om det finns en entydig indikation av dess typ på filmens förpackning. På POSITIVE filmer finns det en indikation på att den här filmen är avsedd för utskrift - färgtryckfilm - fig. XX-1. Denna film är tryckt från negativa.
Figur XX-1. 600 meter låda och etikett med modern färgpositiv Kodak-film.
Följande är skriven på bildfilmerna: "för färgbilder" (dvs för färgbilder) - bild XX-2 eller "för färgtransparenter" (för transparenta färgbilder) med tillägg av "backfilm" - bild.xx-3.
Figur XX-2. Fotografisk film * Kodak Ektachrom * för färgbilder.
Figur XX-3. Det finns en indikation på paketet att det här är omvänd film och att den är avsedd för dagsljus, 5500K.
För stora varv, till exempel 122 meter (det är 400 fot), levereras filmen i tennlådor. Etiketten indikerar med stora bokstäver att det är omvänd film - Figur XX-4.
Figur XX-4. En reversibel filmlåda på 122 meter.
I identifieringsnumret 7266 betyder siffran "7" att det här är en NARROW-film, 16 mm bred; när det gäller 35mm film skulle siffran "5" vara den första. Den andra siffran, "2", tilldelas negativa och reversibla filmer; omedelbart finns det en indikation på att detta inte är en positiv film. För positiva material är numret”3” på andra plats (till exempel modern positiv film 2383 eller 5381 på 60-70-talet av XX-talet). Och "66" är en modifiering av filmen, och detta nummer kan förändras, till exempel 8-10 år efter att förbättringar i färgåtergivning har gjorts i denna typ av film eller när strukturen för emulsionskorn ändras. Till exempel producerar nu Kodak-företaget cirkulationsfilmer med indexet "80" - 7280. Samtidigt förblir de två första siffrorna oförändrade, "7" och "2", och förpackningen indikerar fortfarande att det här är "Ektahrom" -film - fig. XX -4.
Figur XX-4. Modern vändbar film, 8 mm bred (typ 7280).
Bokstaven "T" i filmens namn "64T" indikerar att filmen är balanserad för ljuset från glödlampor (3200 K). "T" är den första bokstaven i ordet volfram - volfram - en glödlampa lyser genom att värma en volframspole. Det finns ett bord på lådan som indikerar att med en glödlampa (en hushålls glödlampa dras) är filtret inte installerat och i dagsljus (en teckning av solen) krävs ett orange W-85B-filter (W är Retten-katalognumret, Wratten).
Positiva filmfilmer skiljer sig mycket från reversibla och kan inte ersättas med varandra. Detta beror främst på användningsområdet. Vändbara material används för filmning och måste ha en hög känslighet. För fotografering i soligt väder används till exempel filmer med låg ljuskänslighet, 64 ASA-enheter, och för interiörer och lokaler producerar Kodak högkänsliga filmer, från 400 (figur XX-5) till 1600 enheter (figur XX-6).
Figur XX-5. Vändbar film 400 enheter.
Figur: XX-6. Mycket känslig reversibel film på 1600 enheter.
Situationen är helt annorlunda med positiva material. Ingen laddar dem i kameran. Positiva material är präglade med en bild från det negativa, som på fotografiskt papper, och det händer på laboratoriet. Kopiering från negativt inträffar inte i mörkret, utan under speciell laboratorielysning - under mycket svag gulgrön eller gulorange belysning (figur XX-7).
Figur XX-7. Belysning i kopiavdelningen när du arbetar med färgpositiva filmer.
Kopieringsapparaten har lysande paneler så att du kan läsa ordernummer, förfiltervärden och annan serviceinformation, dessutom markeras knapparna "start", "stopp", "bakåt", filmhastighetsindikatorer, spänningsregulatorer för bildlampor och ljudspårlampor etc. (figur XX-8).
Figur XX-8. En modern filmfotograf för 35 mm film.
Samtidigt måste kopiatoren inte bara övervaka kopierarens arbete, observera processen, utan måste ständigt (var 15-20 minut) byta den tryckta positiva rullen för en ny oexponerad rulle, installera negativa klipp av en annan ordning, etc. … Allt detta måste ses av kopiatorn och positiv film bör inte tänds under minst 15 (eller 30) minuter under ett laboratorieljus. Därför måste positiv film ha mycket låg ljuskänslighet. Exempelvis är känsligheten hos det röda lagret av positiva cirka 10 000 gånger mindre än känsligheten för ett liknande lager av reversibel film för interiörer - jämför 0,04 och 400 ASA).
För att exponera en sådan okänslig film använder kopiatorerna högeffekta glödlampor, till exempel 1200 watt (figur XX-9).
Figur: XX-9. En utbränd glödlampa från en filmkopiator med en kapacitet på 1200 watt.
Så den största skillnaden mellan positiva filmer och bildfilmer är att de alla är mycket låg känslighet, den maximala känsligheten (för det blå skiktet) överstiger aldrig en och en halv enhet, medan känsligheten för det röda skiktet är 20-40 gånger lägre än det blå skiktet.
Den andra skillnaden är ljusförhållandena där ljuskänsliga material arbetar. Bildfilmer är ofta balanserade för dagsljus (5500 K), ungefär samma spektralkomposition ges av ljuset från en fotoklipp. Eftersom dagsljuset ligger nära EQUAL ENERGY-vitt ljus, måste alla tre skikt av backfilm ha samma känslighet och ett linsfilter krävs inte för fotografering på dagtid.
Om vi nu pratar om färgbalansen på positiva filmer och färgade fotopapper, är färgtemperaturen vid vilken de är balanserad (filmer och färgade fotopapper) svår att utvärdera med ett ord eller en mening. Å ena sidan innehåller kopiatoren en glödlampa, men detta leder till en hastig och felaktig slutsats att positiva material förmodligen balanseras under en glödlampa med en färgtemperatur på 2800-3200K. Det är inte sant. Innan du tar på en positiv film passerar ljuset från lampan genom det negativa, och alla negativa maskeras, de är orange-bruna. Denna mask är visuellt liknande (men något mörkare) som fotfilter av typen W-85B, vilket sänker färgtemperaturen från 5500 K till 3200 K. Om ett sådant filter nu installeras framför glödlampan på kopiatorn,då kommer färgtemperaturen att sjunka från 3200 K till cirka 2200 K. Men det är inte allt. För att balansera den färgpositiva filmen i lager (normalisering av positiv film) installeras ett persikaljusfilter i ljusbanan, som ytterligare sänker färgtemperaturen, till cirka 1900 K. Detta är det lägsta färgtemperaturvärdet för vilket färgpositiv film är balanserad. Så om någon vill spela positiv film i soligt väder, efter att ha laddat den i kameran, kommer han att behöva sätta minst två W-85B orange ljusfilter framför linsen och ställa in slutartiden i cirka 1 sekund.vilket ytterligare sänker färgtemperaturen till cirka 1900 K. Detta är det lägsta färgtemperaturvärdet som färgpositiva filmer balanseras mot. Så om någon vill spela positiv film i soligt väder, efter att ha laddat den i kameran, kommer han att behöva sätta minst två W-85B orange ljusfilter framför linsen och ställa in slutartiden i cirka 1 sekund.vilket ytterligare sänker färgtemperaturen till cirka 1900 K. Detta är det lägsta färgtemperaturvärdet som färgpositiva filmer balanseras mot. Så om någon vill spela positiv film i soligt väder, efter att ha laddat den i kameran, kommer han att behöva sätta minst två W-85B orange ljusfilter framför linsen och ställa in slutartiden i cirka 1 sekund.
Den tredje skillnaden är platsen för de ljuskänsliga lagren. Slide film har ett traditionellt arrangemang av färgämnen i lager: gul-magenta-cyan (från topp till botten), och positiva har förskjutna lager: magenta färg på toppen, sedan cyan och gul i botten.
Och naturligtvis finns det en mer grundläggande skillnad - olika processer. För positiv film är detta ECP-2D-processen (se etiketten i figur XX-1), och för bilder är det E-6 (se figur XX-3 eller XX-4). Dessa processer skiljer sig helt från varandra.
Oavsett vilken film vi tar, svartvitt eller färg, negativt, glidande eller positivt (inklusive fotopapper), i alla dessa material är silversalter en känslig substans - silverklorid, jodid eller bromidsilver. Men alla material (negativa, positiva, reversibla) har olika processer.
Processen att bearbeta svartvita negativ och fotopapper är mer eller mindre tydlig. Efter exponering av svartvitt material utvecklas film och fotopapper först. I detta fall mörknar en del av det ljuskänsliga ämnet, på vilket ljuset faller, i utvecklaren (silversaltet förvandlas till finkornigt metalliskt silver), och en del av det ljuskänsliga ämnet förblir oanvändt. Så att den (den återstående ljuskänsliga substansen) inte lyser, tas den bort från filmen med en fixerare. Ammoniumtiosulfat, som är en del av fixatorn (tidigare var det natriumtiosulfat), löser silversalter och de går i lösning. Silversalter ackumuleras i fixeringsapparaten, därför, i stora företag, häller ingen fixeringsenheter ner i avloppet, upp till 5 g silver kan utvinnas från varje liter använt fixeringsapparat (genom elektrolys). Efter fixering tvättas och torkas filmen. Den slutliga bilden på svartvita negativ och på svartvita fotopapper består av fint silver, det ser svart ut.
Men den slutliga bilden på färgade material består av färgämnen. Eftersom färgämnena i sig inte är ljuskänsliga används silversalter fortfarande som ljuskänsliga ämnen i alla färgade material. Men silversalter under utveckling kan bara förvandlas till silver (svart), och de ger en svartvit bild. I processen att utveckla ett färgat material, förutom en färgbild, bildas därför nödvändigtvis en svartvit bild av färgämnen i emulsionslagren, vilket vi inte behöver. I samband med dessa färgprocesser införs ett nytt steg - blekning - processen att ta bort en svartvit silverbild. Till exempel är det så hur processen för bearbetning av en färgenegativ, som kallas C-41, ser ut: Utveckling - Whitening - Fixering - Stabilisering - Fig. XX-10.
Figur XX-10. Stegsekvensen i C-41-processen (bearbetning av färgfotonegativ).
Under färgutvecklingen förvandlas de upplysta silversalterna till silver, och moln med färgämnen visas runt dessa korn, som upprepar formen på mikrokristaller, därför bildas två bilder i emulsionslagren under utvecklingsprocessen: en är svart och vit, gjord av silver och den andra är färg. från färgämnen.
I nästa steg, i blekmedel, försvinner den svarta och vita bilden, den förvandlas till ett silversalt. Och silversalter upplöses i fixeraren. På grund av det faktum att efter blekning det finns fixering, den svartvita bilden tas bort helt från filmen, kvarstår endast färgämnen i lagren, som bildar färgbilden. Naturligtvis avlägsnar fixering också det exponerade ljuskänsliga ämnet genom att lösa det. Efter fixering tvättas filmen i en stabilisator (vatten + formalin eller vatten + dikloroisocyanursyra, något som blekmedel) och torkas.
Processen för bearbetning av färgpositiv film är i grunden densamma som den för färgnegativ (C-41), först efter att varje steg i processen har tillsatts tvätt. Men i princip är essensen i stadierna i färgpositiv bearbetning exakt densamma: först bildas två bilder samtidigt i färgutvecklaren (på platserna för exponering), svartvitt och färg, sedan med hjälp av blekning tas den svarta och vita silverbilden bort och tas bort från filmen i fixeraren … Fixatorn löser också upp de oanvända ljuskänsliga skikten av silversaltet, och i slutet av behandlingen kvarstår endast färgämnen i de gelatinösa skikten.
ECP-2D-behandlingsprocessen, som visas på Kodak-webbplatsen, verkar lite överväldigande till en början. Det ger alternativ för bearbetning av positiv biograf för tre olika blekmedel, och nämner också ytterligare steg i samband med separat bearbetning av ljudspåret, etc.
Processens intrikat beror på behovet av att förstärka ljudspåret. Men eftersom du såg att det inte finns något ljudspår på 70-mm-filmen, där "månskotten" visas, överväger vi frågan om att diskutera olika alternativ för ytterligare ljudbehandling som inte är grundläggande och onödiga i skeden för att bearbeta färgpositiv film i vår presentation. Vi är fortfarande benägna att tro att NASA använde en negativ-positiv process för att få en 70mm positiv bild, vilket innebar att kopiera det negativa på okänslig positiv film istället för att filma den på bildfilm med en inversionsprocess.
Kapitel XXI. HUR GÅR REFERRALPROCESSET?
Konverteringsprocessen skiljer sig grundläggande från bearbetningen av negativa och positiva. Denna process är bekant för många filmamatörer av den äldre generationen, eftersom inspelningen av familjekronik och amatörfilmer tidigare utfördes uteslutande av en inverterad process.
Den tvåstegs, negativt positiva processen var för dyr och tungvärdig för filmskaparen. För att se sin "hemmafilm" på skärmen, med en tvåstegsprocess, var det ju nödvändigt att filmaentusiasten först skulle skjuta och bearbeta det negativa. Då måste detta negativa tryckas på en annan film, positiv, med en speciell kopiator. Den andra filmen måste bearbetas i en annan utvecklare, enligt ett annat recept, och först då erhålls en positiv bild. För att arbeta med en tvåstegsprocess var en filmentusiast, förutom en filmprojektor, tvungen att köpa en kopiator, och varje film skulle då bestå av två filmer - negativa och positiva.
Med hjälp av den vändbara filmen och motsvarande bearbetningsprocess fick amatörsfilmskaparen omedelbart en positiv bild, bara i en enda kopia. Men det krävde inte en kopiator och två olika processer. Och istället för två (negativa och positiva) var det nödvändigt att köpa bara en film - vändbar.
De som först börjar bekanta sig med den omvända processen är mycket förvånade över att lära sig att i mitten av processen exponeras filmen för ett starkt ljus, upplyst och sedan dyker upp igen, och att under maskinbearbetning under locket på den utvecklande maskinen finns en lysrör för att exponera filmen.
Låt oss titta närmare på processens princip. Låt oss börja med ett svartvitt material.
Först, som vanligt, filmas objektet (figur XXI-1) med en kamera.
Figur XXI-1. Fotografera ett objekt.
De som tog fram ett ark fotografiskt papper från en svart påse och förde det ut i ljuset vet att själva det ljuskänsliga ämnet (silversalt) har en mjölkig gul färg. När den exponeras för ljus visas en latent bild i det ljuskänsliga emulsionsskiktet (figur XXI-2).
Figur XXI-2. Latent bild efter exponering.
På grund av utvecklingen förstoras den latenta bilden miljoner gånger och en synlig bild, en negativ, erhålls (fig. XXI-3).
Figur XXI-3. Bild negativ.
Där det mest ljuset faller på materialets yta, bildas det mer silver och dessa platser, som är ljusa i föremålet, visar sig vara de mörkaste efter utvecklingen. Inte alla den ljuskänsliga substansen i emulsionen har reagerat. Där det fanns mörka platser i motivet som reflekterade lite ljus, till exempel hår, förblev däremot det ljuskänsliga ämnet (gulaktigt) nästan intakt. Fixatorn, som vanligtvis appliceras efter utveckling, löser bara upp dessa oreagerade områden med silversalter. Men ingen fixer används i blekningsprocessen.
Istället sköljs det negativa och doppas i blekmedel. Huvudingrediensen i blekmedlet är rött blodsalt (järn-cyanidkalium) eller kaliumdikromat (kromtopp). Dessa ämnen ger blekmedlet en ljusgul färg (i första fall) eller ljusorange för krom. Blekmedel äter bort vid silver, den svarta färgen försvinner, den negativa tas bort.
Detta följs av ett förtydligningssteg som tar bort den gul-orange rollen. Just nu ser bilden ut så här - fig. XXI-4.
Figur XXI-4. Bild efter blekning, negativ bild avlägsnad.
Platser som var mörka i det negativa blir nästan genomskinliga, och på oexponerade platser kvarstår en ljuskänslig substans - ett gulaktigt silversalt.
Efter blekning utförs operationerna i ljuset. Först exponeras materialet i 1-2 minuter och sedan doppas filmen i utvecklaren. Detta kallas den andra manifestationen. Det markerade silversaltet i utvecklaren mörknar snabbt, vi ser att flickans hår nästan är svart. Bilden är omvänd. Resultatet är ett positivt (figur XXI-5).
Figur XXI-5. Bildande av en positiv bild efter den andra utvecklingen.
Vid denna tid konsumeras alla ljuskänsliga ämnen i emulsionslagren: en del av ämnet användes för att bygga en negativ bild, resten av ämnet, reducerat till silver, skapar en positiv bild. Och i princip finns det inget mer att spela in. Därför använde många filmentusiaster inte en fixer när de bearbetade svarta och vita reversibla filmer hemma, även om de ingick i reagenspaketet för bearbetning.
Om vi i ord i steg beskriver schemat för att få en inverterad bild kommer det att bli så här. Först, efter fotografering, utvecklas bilden och en negativ erhålls. Endast en del av den ljuskänsliga substansen konsumeras för att bilda en negativ. Sedan, med hjälp av blekmedel, avlägsnas det negativa helt, och det återstående ljuskänsliga ämnet tänds och utvecklas. Som ett resultat av den andra manifestationen erhålls en positiv.
Färgbehandlingsprocessen är något mer komplicerad men förblir i grunden densamma. På samma sätt bildas i det första utvecklingsstadiet en svartvit negativ bild, och processen genomförs initialt i mörkret. En del av det ljuskänsliga ämnet spenderas på konstruktion av det negativa. Sedan exponeras filmen för ljus, och efter exponering utvecklas materialet i en färgutvecklare. I detta skede bildas två bilder samtidigt - en positiv bild av silver, d.v.s. svartvitt och positiv bild från färgämnen, färg. Blekmedlet upplöser sedan alla svarta och vita silverbilder och i fixatorn går de i lösning. Endast de positiva färgämnena kvarstår (figur XXI-6).
Figur XXI-6. Processen för att bearbeta färg reversibel film.
Flare var i processen med E-4 orbital, men i mitten av 60-talet. Under 1900-talet, under E-6-processen, ersattes exponeringen av ett kemiskt behandlingsbad av tennklorid.
Mer information om processen för färgcirkulation finns i A. Redkos bok "Grundläggande fotografiska processer" (sidorna 345-351 i boken).
Kapitel XXII. VARFÖR GÖR SVART RUM GRÖN?
2005 skannades månbilderna igen med hög upplösning (1800 dpi) och publicerades på Internet”för hela mänskligheten”.
På Flicker kan du hitta skannade original obearbetade i "nivåer", och här är det konstiga: i alla dessa ramar har det svarta utrymmet blivit grönt.
Detta är särskilt slående om det finns en svart gräns i närheten.
Figur XXII-1. Svart utrymme ser mörkgrönt ut.
Och detta är inte ett enda skott, det här är en regel. Detta är en trend som verkar oförklarlig vid första anblicken. Djup svart utrymme ser mörkgrönt ut, och detta är uppenbarligen inte ett äktenskap med fotografisk film (figur XXII-2).
Figur XXII-2. Svart utrymme ser mörkgrönt ut i nästan alla ramar.
Fortsättning: Del 7
Författare: Leonid Konovalov