Detta är kanske den mest kända teatrala fantom i världen. Enligt legenden är han bosatt och permanent i den parisiska Grand Opera, som fram till 1970-talet var det största operahuset i Europa. Det är här värt att komma ihåg att när byggandet av teatern nästan föll igenom på grund av ansamlingen av underjordiska vatten under grunden för den framtida byggnaden.
Av denna anledning kunde byggare inte lägga fasaden på något sätt. I slutändan kom arkitekten Charles Garnier med en väg ut - att stänga av källaren med en dubbel vägg.
Det var inuti denna vägg som författaren Gaston Leroux, författaren till romanen "The Phantom of the Opera", placerade sitt fiktiva tortyrrum, varefter flera filmer och den berömda musikalen senare arrangerades.
I Leroux bok visar det sig att spöket är en man av kött och blod, en ful och skrämmande skurk Eric. De flesta forskare är dock övertygade om att detta just är en mystisk enhet och att detta inte är fiktion.
Vem den olyckliga personen var under sin livstid är okänd, men enligt legenden visas ett mystiskt spöke fortfarande vid Grand Opera i en av teaterlådorna.
I teaterdirektörernas kontrakt finns det alltid en klausul som förbjuder åskådare att hyra ruta nr 5 i den första nivån. De säger att fantomet observeras där systematiskt: det visas vanligtvis strax efter starten av föreställningen. Och om det i detta ögonblick är någon annan i rutan, kan konsekvenserna vara mest allvarliga.
En gång, 1896, gav operaen Gella av kompositören Duvernois. När skådespelerskan, divan Rosa Karon, kallades för en encore, föll plötsligt en massiv brons- och kristallkronkrona från taket. Av någon okänd anledning bröt en av motviktarna som höll denna kolossus. Strukturen på sju hundra kilo gram kollapsade på publikens huvuden.
Kampanjvideo:
Många var sårade, men bara en person dog - conciergen Madame Chaumette, som speciellt kom för att lyssna på Karons sång. I olyckan som hände såg naturligtvis alla ett visst mystiskt tecken. Det är inte förvånansvärt att denna incident hänfördes villkorslöst till knepen från Phantom of the Opera, tack vare vilken Gaston Leroux gjorde ljuskronaens fall till en av de viktigaste avsnitten i hans roman.
Det är inget konstigt i det faktum att fantomet är så knutet till teatern, eftersom den parisiska operaen ligger i en uppenbar anomal zon. Energi på platser där grundvatten spricker ur marken är alltid patogen. Dessutom har byggnaden en svår historia: 1871 avrättades kommunorer i de lokala källarna, och ett år senare inträffade det en fruktansvärd eld.
Jag måste säga att Grand Opera själv (Theater Garnier) också är en standard för eklektisk arkitektur. Byggnaden är slående i sin skönhet och chockerande med lyxen av sin inredning. Det byggdes på order av Napoleon III på 15 år, men några av dess delar förblev oavslutade. Strukturen är enorm, men de flesta av besökarna besöker inte dess huvuddel - fängelsehålorna. De är belägna på flera nivåer och har många korridorer.
För närvarande förstörs hälften av källarna, men byggarna utför inte restaureringsarbeten av rädsla för kollaps. Det är anmärkningsvärt att under operaens centrum finns en riktig underjordisk sjö: detta är en av "vikarna" i Seinen, så det är omöjligt att pumpa vatten ur den. På 1800-talet användes denna vattenbehållare för tekniska ändamål.
År 1908 upptäcktes ett skelett av en man med en lemlästd skalle och en kvinnas ring på hans finger i källaren i Grand Opera. Enligt journalisten och den passionerade teatermästaren Garston Leroux, som genomförde sin egen utredning, tillhör den den legendariska Phantom of the Opera.
Teatern är uppkallad efter huvudarkitekten, men enligt teaterlegenderna var Charles Garnier inte den enda arkitekten. När arbetare i den brutna väggen i källaren upptäckte ett skelett, pulveriserat med tegel, blev Leroux chockad av kontrasten mellan den monströsa deformiteten i skallen och närvaron av en graciös kvinnlig ring på hans finger. Han publicerade bilden av ringen i alla tidningar i hopp om att någon skulle känna igen reliken och svara, men det fanns inga sådana.
Att bedöma efter skelettet inträffade tragedin för cirka 30 år sedan, så det var fortfarande möjligt att hitta arbetare som byggde byggnaden. Leroux lyckades få flera av dem att prata. De kom ihåg att en av arkitekterna var en man med ett förkramat ansikte. För att dölja fula, bar han en mask, och om han tog av den, blev även murarna som hade sett mycket i sin tid skrämmas och korsade sig med ett kors. Ingenting var verkligen känt om honom, men det fanns rykten om att det olyckliga föddes i en fransk by. Hans mor blev gravid av honom utanför äktenskapet och försökte under graviditeten dölja hennes tillstånd,
dra åt magen med en korsett, så att barnet föddes desigrat. Då sålde kvinnan avkommorna till zigenarna som nyfikenhet, och pojken reste med dem till östra länder. På något sätt lyckades han komma in i en studios arkitekt, genomgå en utbildning och bli en bra arkitekt.
Efter att ha behärskat yrket kom den unga arkitekten till Frankrike och deltog i byggandet av Grand Opera. Ledningen gav honom en liten lägenhet i själva byggnaden, liksom andra anställda i teatern. När konstruktionen var klar stannade arkitekten för att arbeta vid Operaen för att underhålla byggnaden och bosatte sig i närheten. Vid den tiden sjöng en flicka med namnet Dae i operakören.
Freaken blev förälskad i henne, men hon gick inte tillbaka. Dessutom hade Dae en rik beskyddare. En gång lockade arkitekten henne in i sitt hus och höll henne i källaren i två veckor. Det är inte känt vad han gjorde med henne där, men sedan släppte han den olyckliga kvinnan, och han försvann. Rykten började cirkulera att han begick självmord på ett sofistikerat sätt, murade sig upp i fängelsehålorna i Operaen.
Det var efter detta som ett spöke började dyka upp i teaterns korridorer, och han trängde överallt, till och med kunde passera genom murarna. Gaston Leroux, efter att ha lyssnat på den här historien och skrivit ner den, bestämde sig för att ge den ett mer olyckligt utseende. Han namngav den mystiska freak Eric och gjorde honom till en lysande kompositör.
Enligt honom lärde "Angel of Music" den unga körflickan Christina att sjunga. Han öppnade dörren till scenen med hjälp av våldsbrott. Christine fick "en ädel fästman Raoul de Chagni. Så här framträdde den berömda thrilleren "The Phantom of the Opera", publicerad 1910.
Till att börja med märkte allmänheten inte det mystiska arbetet, men efter 4 år gjordes den första filmanpassningen. Filmen kallades "The Phantom of the Violin", men filmskaparna gick inte att köpa filmrättigheterna från författaren. Leroux, som också var advokat, lyckades förbjuda visningen av den "piratkopierade" filmen. Den andra filmanpassningen dök upp 1925 med titeln "Mannen med tusen ansikten".
Denna filmversion anses vara den mest läskiga, men samtidigt den mest framgångsrika. Lon Cheney, som spelade huvudrollen i den här filmen, gjorde sig själv och lyckades skapa en verkligt mardrömsmask från hans ganska vackra ansikte. Hans "spöke" förblev oöverträffad i detta avseende.
År 1998 gjorde den berömda italienska regissören Dario Argento en erotisk thriller ur The Phantom of the Opera. I sin version avviker spöket något från den klassiska traditionen. Han är en misantrop som dödar alla som vågar komma in i sina underjordiska ägodelar, precis som människor dödar råttor som vågar dyka upp ovan.
Men berättelsen slutade inte heller där. 2002 föreslog filmskaparen Joel Schumacher en musikalisk film. Hos Gaston Leroux dog den olyckliga Eric i fängelset i Operaen av kärlek och längtan, men i filmanpassningen av musikalen fick han ett annat öde. En mask gjordes speciellt för musikalen, som bara täckte en del av Erics ansikte.
Debatten om huruvida det fanns en riktig prototyp av Phantom of the Opera pågår fortfarande. Garston Leroux påstod sig finnas, och från kött och blod. Andra historiker tror att spöket är en legend. Vid tidpunkten för Pariskommunen upprättades ett fängelse i källaren i operan, dussintals människor sköts och liken låg i korgen i väggarna.
Senare hittade arbetarna dessa skelett. Spår av kulor hittades i väggar och ben, och på golvet fanns bruna fläckar från en gång spillt blod. Kanske har ett av offren blivit ett spöke som nu är osynligt närvarande i byggnaden och lyssnar på vacker sång på plats för hedersgäster.
Imponerande besökare på operaen ser ofta en mörk figur i en vit mask bak på den femte rutan. Den franska teaterkritikern Madame de Weil publicerade resultaten av sin forskning 1994. Hennes många års forskning bekräftar versionen av Gaston Leroux.