Historia är ett ömtåligt ämne. Och ibland övervinns jag av tvivel: är det i princip möjligt att överföra detta fartyg från hand till hand utan att förlora ens en enda droppe livgivande fukt av kunskap om det förflutna? Det sönderfaller framför våra ögon så snart vi försöker obehagligt och obehagligt att lösa upp motsättningar, olikheter och intrång. Och inte för att våra händer är grova och olämpliga, utan för att var och en av oss tar med oss en droppe och skapar en ny historia.
Och det handlar inte alls om det faktum att historien är skriven av vinnarna. Och att det tillhör området tankar, förståelse, reflektion - och i slutändan till fältet för oral mental kreativitet. För när siffrorna och datumen raderas kvarstår en legend som växer till tradition; legend, som utvecklas till en myt och en myt, som blir en symbol och mening. Där det inte längre finns hjältar och händelser, utan bara ett tecken eller mening i sin renaste form.
Och den som kommer till detta tecken, vad kommer han att se i det? Och kommer han att se? Och här står vi hjälplösa framför inskriptionerna på stenarna i Egypten flisade av tiden, vi tittar på dessa snurr och pinnar och undrar vad de kan betyda. Och vi blir förvirrade, för i vårt huvud finns det bara de betydelser som vi har absorberat sedan födseln. Och andra har ingenstans att komma ifrån. Och de, ah, hur mycket annorlunda än vad andra tider, länder och kontinenter visar oss. Vi ser skylten och vi ser inte historien bakom den.
Läsaren kommer utan tvekan att motsätta sig, för gamla Champollion kunde kombinera en textbit på ett känt språk med samma text på ett okänt språk och öppna slöjan för detta mysterium för oss! Men kombinatorik, som kom till nytta här och som liknar kryptografi, ger oss inte förståelse för kärnan och djupet i det vi forskar på. Och vad är djupet i detta fall? Och det är poängen. Den mycket eftertraktade betydelsen som hjälper oss att förstå vad allt detta är för, vad det handlar om och var vi kan sy det, fästa det, det vill säga bädda in det i vår bild av världen, i vår nuvarande värld.
Det senare är oerhört viktigt - att bygga det in i ditt eget och inte påtvinga vårt liv på dessa människors liv och liv. För det senare är nu mer och mer vanligt. Av någon anledning tror man att det är "intuitivt klart" att det borde ha varit så och inte på annat sätt. Och vi tar och påtvingar alla våra intuitioner och tror att vi vet och förstår allt. För att beröra den verkliga historien är vi så ofta lata - det är nödvändigt att gå någonstans, läsa något, känna det med egna händer, undersöka, samla fakta och bevisbas … Fi. Intuitivt, period! Och det faktum att allt detta hade en författare som medvetet lade den här meningen i det - det verkar vara bortom resonemanget, det kastas helt enkelt ut som onödigt, för det passar inte in i våra intressanta begrepp att jonglera med ord som vi är redo att producera varje minut i för att roa din stolthet. Det känns somatt målet inte är att undersöka, utan helt enkelt att uppfinna. Och det spelar ingen roll vad det kommer att bli i förhållande till objektiva data - till den tillgängliga faktologin, till vad de som samlar detta arv från det förflutna kommunicerar till oss bit för bit.
De mest allvarliga exemplen på sådan behandling av faktahistoria framkallas av fria tolkningar av visuellt material - målningar, fresker, illustrationer. Vi glömmer för det första att konstnären kunde använda symboler och allegorier (och detta är mycket typiskt för de flesta medeltida verk och renässansen), och för det andra bryr vi oss inte ens om att studera det material som förblev förutom målningar. Oftast lider den berömda Giovanni Battista Piranesi, som inte krediteras någonting, i denna åder. Den otänkbara mängden forntida ruiner, som han så exakt dokumenterade, av någon anledning är enligt sådana forskares åsikt otvistliga bevis för en viss storskalig katastrof som inträffade i mitten av 1800-talet. Det finns dock inget tillräckligt logiskt stöd för en sådan demarche.
Piranesi har två typer av målningar, och han berättade själv i tillräcklig detalj vad, hur och varför han målade. Som arkitekt hade han en passion för ritningar och exakta ritningar av stora strukturer. Och det var så starkt att några av verken medvetet är fiktiva. Det här är exakt vad en serie fantastiskt detaljerade ritningar som heter "Fantastic Images of Dungeons" blev. Det faktum att hans målningar bara är hans fantasi, frigjorda, bevisas också av hans "Den första delen av arkitektoniska skisser och perspektiv uppfunnna och graverade av Giovanni Battista Piranesi, en venetiansk arkitekt."
Kampanjvideo:
Resten av ritningarna och teckningarna tillägnade Piranesi Rom och spenderade mycket tid på ruinerna av dess gamla byggnader.
Och vad är så förvånande i hans målningar? Kombinera modern inredning, bostäder, kläder och forntida ruiner på en duk? Så de står fortfarande där - dessa ruiner - kontrasterar ännu mer med den omgivande vardagen: Colosseum sticker fortfarande ut och lyfter stolt sina väggar till himlen, Titusbågen är lika monumentalt ojämförlig - världen har inte vänt upp och ner sedan dess, hur delar av olika kulturer lever sida vid sida i detta lilla historiska utrymme. Och så var det före Piranesi - många, många år tidigare. Var är den logiska bygeln som skulle bevisa för mig att Titusbågen inte skadades av krigarna under 17-18 århundraden utan av en världsomspännande översvämning, en asteroid, en invasion av utomjordingar? Men inte bara Rom - hela världen har ett så unikt område av lager av olika tider. Och om vi letar efter bevis på sådana teorier - faktiskt, varför inte,Vi tänkte på atombomben, så det är kanske inte första gången? - det står tydligt inte på ritningarna. Var är bevisbasen? Ge mig en bevisbas! Jag längtar efter henne, snabbt och kompromisslöst. Och lämna Piranesi i fred, för Guds skull. Låt oss ordna resor till dessa antikviteter, skrubba dem och titta under ett mikroskop. Låt oss göra spektralanalyser, trots allt har vi Hadron Collider, och vi kan inte bestämma åldern från en stensten? Eller hans historia? Bara sparka inte radio-kol-metoden - det är inte den enda. Och det kommer att bli mer vetenskaplig forskning att utveckla en ny metod istället för att peka fingrarna på bilder. Men detta kommer redan att vara vetenskap. Vetenskap i ordets fulla mening, inte en fantasi i vårt huvud med dig. Var är bevisbasen? Ge mig en bevisbas! Jag längtar efter henne, snabbt och kompromisslöst. Och lämna Piranesi i fred, för Guds skull. Låt oss ordna resor till dessa antikviteter, skrubba dem och titta under ett mikroskop. Låt oss göra spektralanalyser, vi har trots allt Hadron Collider, och vi kan inte bestämma åldern från en stensten? Eller hans berättelse? Bara sparka inte radio-kol-metoden - det är inte den enda. Och det kommer att bli mer vetenskaplig forskning att utveckla en ny metod istället för att peka fingrarna på bilder. Men detta kommer redan att vara vetenskap. Vetenskap i ordets fulla mening, inte en fantasi i vårt huvud med dig. Var är bevisbasen? Ge mig en bevisbas! Jag längtar efter henne, snabbt och kompromisslöst. Och lämna Piranesi i fred, för Guds skull. Låt oss ordna resor till dessa antikviteter, skrubba dem och titta under ett mikroskop. Låt oss göra spektralanalyser, vi har trots allt Hadron Collider, och vi kan inte bestämma åldern från en stensten? Eller hans berättelse? Bara sparka inte radio-kol-metoden - det är inte den enda. Och det kommer att bli mer vetenskaplig forskning att utveckla en ny metod istället för att peka fingrarna på bilder. Men detta kommer redan att vara vetenskap. Vetenskap i ordets fulla mening, inte en fantasi i vårt huvud med dig. Låt oss göra spektralanalyser, trots allt har vi Hadron Collider, och vi kan inte bestämma åldern från en stensten? Eller hans berättelse? Sparka inte radiokolmetoden - den är inte den enda. Och det kommer att bli mer vetenskaplig forskning att utveckla en ny metod istället för att peka fingrar på bilder. Men detta kommer redan att vara vetenskap. Vetenskap i ordets fulla mening, inte en fantasi i vårt huvud med dig. Låt oss göra spektralanalyser, vi har trots allt Hadron Collider, och vi kan inte bestämma åldern från en stensten? Eller hans historia? Bara sparka inte radio-kol-metoden - det är inte den enda. Och det kommer att bli mer vetenskaplig forskning att utveckla en ny metod istället för att peka fingrar på bilder. Men detta kommer redan att vara vetenskap. Vetenskap i ordets fulla mening, inte en fantasi i vårt huvud med dig.
Fantasi är dock ganska svårt att tämja, så även om vi uppriktigt säger att Piranesis teckningar är hans fantasi, kommer vi att få svaret att detta inte är sant, men i själva verket (jag rekommenderar att du skriver denna slagord, det fungerar underverk med andras hjärnor Detta är också en signaturteknik för skoluppsatsen "Vad författaren egentligen menade i sitt arbete." Fattiga författare. De drömde aldrig om att de menade ATT) Piranesi drog från livet, men detta är noggrant klassificerat, för att det är farligt att veta sanningen. De skyldiga kan omedelbart utses och pekas med ett finger - från murare till alla nationaliteter som är mycket flinande.
Det andra, som ofta hittas nu - är att gräva i gamla fresker och ikoner. Jag argumenterar inte, ibland kommer mycket roliga karaktärer och bilder där. Men av någon anledning glömmer vi alltid att de flesta ikonerna är skrivna i fotspåren till minnet om människor som faktiskt levde, som genom sina handlingar drev människor till en speciell attityd, och därför kan inget världsligt vara främmande där: religion och tro på deras jordiska manifestationer handlar om människor, detta är en del av historien.
Vad tänker våra förfäder till exempel när de ser nästa ikon som visar en militär i kamouflage? Det kommer att finnas tvister, diskussioner och hypoteser om en obegriplig varelse förlorad från en annan värld, eftersom ingen ikon visar något sådant. Detta är dock en bild av den berömda helgonet i Ryssland - John the Russian, som under bombningen av Kosovo av Nato-trupper framträdde i denna form för en ivrigt be serbisk munk. Så de fångade honom efteråt. Men vi kommer definitivt att uppfinna något sådant. Om vi inte uppfinner det kommer vi att lämna det åt våra ättlingar för att uppfinna det.
Särskilt mycket kontrovers uppstår kring bokstäverna på ikonerna.
Våldsamma diskussioner pågår om vilken typ av bokstäver, någon form av hemlig kod, med en titel - det här är siffror utan en titel - det här är som bokstäver, men inte riktigt bokstäver. Och av någon anledning tänker det aldrig någon att bokstäverna är grekiska, har sin egen betydelse och översättning, som ursprungligen och medvetet lades av dem som skapade dessa ikoner. Och det finns inget behov av att spela i Champollions gamla dagar och skriva hela avhandlingar med en smart luft om vad en förstaårs seminariestudent vet utan problem.
Det verkar som att forskare av detta slag tar tag i det första som kom till hands och sprang frenetiskt för att göra otroliga gissningar, prata om världskonspirationer, öppna dolda för alla "århundradets tankar och hemligheter", utan att ens bry sig om att gräva åtminstone två millimeter historiskt material i något av fester.
Ludwig Wittgenstein har en underbar "logisk-filosofisk avhandling", där han analyserar grunden för språk, semantik, betydelser och ger en seriös filosofisk grund för detta. Sammanfattningsvis beskriver han systemet med idéer som han skapade som en stege och föreslår att man avvisar det, men först efter att vi klättrat upp det och använt det. Det är oerhört viktigt att förstå: för att avvisa något, att stryka ut det, att säga att det inte hände, är det nödvändigt att grundligt undersöka vad som är, det är nödvändigt att räkna denna stege och gå över med händerna steg för steg. Och då har vi rätten - den moraliska rätten att hävda att världen kan och bör vara annorlunda, och att någon någonstans ljög för oss.
Och vad är det verkliga beviset på en global katastrof? Det handlar om nästa gång. Och mer om forntida filosofi, om vikning och vikning av betydelser genom ett tecken och en symbol, om varför hela världen kom från vatten, och viktigast av allt - om logotyperna, sinnet, logiken och Gud ordet.
Författare: ladygodiva77