Konstiga avvikande objekt spelades in av en kamera redan på 1800-talet, i början av den fotografiska eran. De flesta av de "överflödiga" bilderna på fotografierna var dimmiga formlösa klumpar eller otydliga figurer av människor som ingen såg vid inspelningen. Noggrann verifiering av en sådan bild lämnade ofta inget tvivel om dess äkthet, vilket kan betyda en sak: kameralinsen, som skiljer föremål i ett mycket större våglängdsområde än det mänskliga ögat, "såg" något som verkligen existerar, men på grund av dess egenskaper är det osynligt för människor …
Älskare att klättra
Fotografer som stötte på denna typ av fenomen hittade inte en förklaring till det, men spiritualisterna var tydliga: ett spöke fångades in i bilden.
I ansiktsegenskaperna på figuren som dök upp på fotografiet kände många igen ansikten till sina avlidna släktingar, och när det verkade som om det var någon som inte kände, fastställdes det under utredningen att de fångade människorna på något sätt var kopplade till platsen där bilden togs. Till exempel, i den berömda boken av F. Smith, "Ghosts and Poltergeists", nämns ett fotografi från ett Liverpool-fängelse. I närheten och något framför fotografierna, som om de lyser igenom dem, står två brutala i fängelseuniformer och tittar på betraktaren. De gamla invånarna i fängelset kände genast igen dem som fångar som dödades i en kamp med fångar för över 20 år sedan.
Men oftare är bara mörka eller ljusa klumpar synliga på bilderna - formlösa eller humanoida, med oskiljbara ansikten. Det finns en bild där en sådan dimmig figur, utsträckta armar, svävar över nygifta. Vissa delar av spöket kan visas i de "andliga bilderna" - huvudet, ansiktet, händerna som sticker ut, till exempel från väggtapet, från skåpdörren, från andra föremål, helt enkelt hänga i luften eller till och med "sätta" mot ämnens kroppar eller kläder. Författaren av dessa rader såg råkar ett fotografi där en mörk hand, som avskuren vid armbågen, pekade ett finger mot en av de poserande kvinnorna. Jag fick höra den här kvinnan dog i en bilolycka strax efter fotosessionen.
Inte bara foton utan även filmer
Kampanjvideo:
Fram till nyligen var foton med spöken, kontrollerade av specialister och, som de säger, fått ett "äkthetsintyg", mycket sällsynta. Men nu har situationen förändrats. Under de senaste 10-15 åren har mobiltelefoner tagits i bruk, så att du kan ta stillbilder, och viktigast av allt har säkerhetskameror blivit utbredda, vaksamt, 24 timmar om dygnet och tittat på det territorium som de anförtrotts. I vissa städer, som London eller Tokyo, täcker videokameror nästan varje kvadratmeter av territoriet. Och det är inget överraskande i det faktum att antalet avvikande fenomen som registrerats av sådan utrustning har ökat betydligt.
Ett urval av dokumentärer med spöken visades nyligen på TV. Dessa kortfilmer, fångade av spårningskameror eller filmade av människor som inte hade någon aning om vad som kom in i deras lins, är bara toppen av isberget, en liten del av videomaterialet som samlats under de senaste åren. Innan han visade denna "film" för allmänheten fick han den strängaste verifieringen av äkthet. I filmerna rör sig mörka humanoida silhuetter ganska meningsfullt, vilket naturligtvis inte var synligt under filmningen. En av dessa silhuetter filmades på en dagisfest. Barn dansar runt trädet. En dimmig genomskinlig figur rör sig först mellan dem och sätter sig sedan ner på en stol på ett helt mänskligt sätt. Det är särskilt anmärkningsvärt att stolen som ockuperades av spöket, som tycktes befinna sig på en framträdande plats,precis framför trädet, av någon anledning satte sig ingen av folket ner.
På städernas gator och på slagfält …
Samma spöke "fångades" av en spårningskamera i Louvres konstgalleri.
På en fullsatt gata i Kyoto (Japan), på en klar dag, spelade en spårvideokamera in en konstig slank man i en folkmassa av förbipasserande, nästan en och en halv meter högt över dem omkring honom. Hans huvud med ett fruset ansikte var svårt att se, men det var fortfarande tydligt att han vridde det. Den främlingar verkade leta efter någon. När han höll kroppen i ett läge vände han huvudet på språng och så småningom vred det - detta var tydligt synligt - mer än 180 grader. Samtidigt ägde ingen av de många förbipasserande uppmärksamhet åt spöket. Han stannade i videokamerans synfält i 15 sekunder, följde strömmen av fotgängare och försvann ur sikte.
Med hög sannolikhet kan en "andlig ögonblicksbild" tas där det finns en poltergeist. Utrustningen vägrar ofta att arbeta på sådana ställen, men om den inte går sönder registreras mörka eller genomskinliga formationer, antropomorfa silhuetter, enskilda händer, ansikten på fotografierna, och om ljudinspelningsenheter ansluts hörs främmande ljud, som ljudet av fotspår och otydliga rösta.
Spöklika figurer dyker upp på fotografier tagna på mordplatser; i gamla hus fläktade med dålig berömmelse; i träsk, ruiner, på slagfältet. Spökenas ansikten var synliga i de enorma rökplommorna som uppstod när New York-tornen föll i september 2001. Bland ryska städer, där avvikelser relativt ofta spelas in på fotografier, har S: t Petersburg handflatan.
Troyers berättelse
I England "upptäcker" videokameror installerade i korridorerna i gamla slott ofta dimmiga formationer, ofta med en humanoid form. De rör sig och försvinner i väggar eller i tätt låsta dörrar, upplöses ibland i luften direkt under sin rörelse. Forskare som kontaktades för förklaringar kunde bara säga att dessa möjligen var klumpar av någon form av energi. Fenomenet "spöklika föremål" kan jämföras med fenomenet kulblixt om objekten inte tydligt uttryckte mänskliga former och inte visade mänsklig meningsfullhet i sitt beteende.
Det finns tillfällen då spöken inte väntar på filmningen utan själva sipprar in i filmen. Något liknande hände i mitten av 1980-talet med amatörfotografen Stanley Troyer från Make, Illinois (USA).
En intern övervakningskamera installerad på Hampton Court Castle (i förorterna till London) fångar en mystisk figur som stänger dörrarna
Efter hans hustrus död föll Troer, en mycket gammal man, i en djup depression och rörde inte i flera veckor hans älskade kamera. Slutligen gick han en promenad och tog fem vyer över stadens omgivning. När Stanley började utveckla negativa, på alla fem, genom bilderna av träd, framträdde ansiktet på hans avlidna fru. Utåt var det som en av de, inte så sällsynta, övervakningarna av någon fotograf, när två bilder läggs ovanpå samma bild. Men i det här fallet uppträdde bilden av hans fru - för samma 50 år sedan - från ingenstans. Detta gamla foto av en mycket ung tjej behölls fortfarande av Troyer, han kom ihåg det väl. När fotografen tog ut fotografiet och jämförde det med den överlagrade bilden var det ingen tvekan: samma fotografi dök upp på filmen. Han fortsatte att fotografera, oavsett vad den gamle mannen "klickade"alla hans bilder var överlagrade på gamla fotografier av hans fru.
Själen är odödlig
Troer bjöd in en granne, också en fotograf, att bevittna, i hans närvaro fyllde han kameran med ny film, tog flera bilder med honom och utvecklade dem omedelbart och fick igen samma effekt: alla fotografier hade en dubbelbild. Och ett foto innehöll ett foto, även från deras unga år, där de filmades tillsammans - hans fru och han, Stanley Troyer.
När bilden togs fanns det inget barn vid gravstenen
Troer tvivlade inte på att de överlagrade bilderna var meddelanden från den avlidne frun, som försöker lugna honom och informera honom om att i världen där hon är nu är hon lika ung som på dessa bilder. Och fotot där de två är tillsammans är nyheten om det. att Stanley, efter döden, kommer att vinna ungdom och de äntligen kommer att förenas.
En granne kontaktade universitetsspecialisterna, men medan de var på väg till Meikom slutade fenomenet "överlagringsbilder". Troer själv sa senare att han inte strävar efter berömmelse och att han inte bryr sig om vad de tycker om allt detta. Det viktigaste är att fotografen själv ser till att en persons själ inte dör efter fysisk död.