Niccolo Paganini, född 27 oktober 1782, var inte ett barnbarn behandlat vänligt av sina föräldrar och samhälle, och hans musikaliska talang avslöjades i en relativt sen ålder.
Han var redan fyrtiosex år gammal när han lämnade Italien för första gången för att fortsätta erövringen av världsberömmelse.
Han förde faktiskt Europa till en verklig ekstase. Hans enastående talang och mystiska personlighet hypnotiserade allmänheten och frågade experterna gåtor som förblir oförklarade idag.
Tydligen ingår en del av svaret på Paganinis gåta i den ovanliga anatomin i hans kropp, vars design var idealisk för att spela fiol. Alla läkare som undersökte violinisten bekräftade hans unika anatomiska benägenhet att spela detta instrument.
Han hade onormala axlar som inte matchade hans svaga kropp. Bröstets vänstra sida var bredare än höger sida och sjunkit upptill; vänster axel är mycket högre än höger, så att när han sänkte armarna, verkade den ena kortare än den andra; spindelliknande händer och fingrar fick så flexibilitet att de tillät honom att utföra de mest otroliga rörelser och kombinationer.
Violinistens vänstra öra kunde höra mycket skarpare än hans höger, och trumhinnan var så känslig att han kände svår smärta om någon talade högt i närheten. Samtidigt kunde han hämta de tystaste ljuden från ett stort avstånd. Men bortsett från anatomisk predisposition hade Paganini säkert ett medfött musikaliskt geni.
Dessutom tyder mycket på att Paganini hade en helt ny spelteknik, som han aldrig avslöjade för någon. Det hände mer än en gång att nyfikna violinister från orkestern försökte spela Paganinis fiol. Och med stor överraskning upptäckte de att hon var helt upprörd, och det var omöjligt att spela på henne.
Det tros att violinisten uppfann sin egen inställning av strängarna, vilket gjorde att han lätt kunde spela de svåraste ackordprocesserna som inte kunde utföras med vanlig strängspänning. Vid det här tillfället hävdade många att maestroen kunde ordna om strängarna på hans instrument i ett fall medan han spelade.
Kampanjvideo:
Kraften i hans spel över publiken var verkligen demonisk. När allt kommer omkring var det inte för ingenting att han redan på sin första konsert i Wien, en musikkritiker som var närvarande där, allvarligt hävdade att under häxans variationer såg han en levande djävul stående bredvid violinisten på podiet.
Till och med Heinrich Heine, efter att ha deltagit i en av Paganinis konserter, skrev: "Kanske i slutet av spelet är han inte längre en levande person, utan en vampyr som har stigit upp från kistan och suger blod från våra hjärtan med sitt spel?"
Franz Liszt blev så chockad av det djävulska snället från Genua att han efter en av Paganinis konserter grep en nervös feber, och han var övertygad om att trollkarlen med fiolen själv var en demon. Han trodde till och med att Paganini hade dödat sin älskarinna och under dessa många år försvunnit i en mörk fängelse, där han gjorde sig till en fiol med en enda sträng och därmed behärskade den magiska konsten att spela G-strängen. Dessutom hävdade Liszt till och med att Paganini gjorde den här strängen från tarmen till en tjej som han kvävde.
Men inte bara Liszt trodde detta. Ibland uppstod ett rykt om att Paganini hade tillbringat många år i fängelse för att ha tagit sin älskade liv: antingen dödade, förgiftade eller knivhakade. Många litografier som såldes över hela Europa representerade geniusfiolinisten i fängelsehålan vid mordet.
Naturligtvis led Paganini mycket av dessa rykten och försökte allt för att fördriva dem. Till exempel i Wien övertalade han till och med en italiensk ambassadör att öppet förklara att han hade känt Paganini som en ädel man i mer än tjugo år. Och i Paris vände han sig i ett öppet brev till professor Fethis, förläggaren av Review Musical, där han gjorde ett försök att minska rykten om fängelset till en löjlig missförstånd.
Men människor trodde inte honom. Och de tyckte till och med, det verkar, tvingande argument för detta. Om sex år, det vill säga den tid då han flydde från sitt föräldrahem och antogs för permanent tjänst vid domstolen i Lucca, är nästan ingenting känt. Även om resten av violinistens liv planeras nästan varje dag. Var tillbringade Paganini dessa sex år? - okänd. Och en sak till: när han dök upp igen i världen nådde hans spel verkligen perfektion otillgänglig för bara dödliga.
Den 3 maj 1831 besvarades Paganinis brev till Review Musical i samma tidskrift av musikolog och bibliotekarie G. E. Andre. "Om du önskar att de dåliga rykten om dig ska avta," skrev han, "och varje anständig person kände avsky för dessa samtal som för patetisk förtal, försök med det enklaste och mest effektiva sättet: lysa upp dessa årets mörker och riva marken under skvaller!" Paganini svarade inte på denna utmaning. Och naturligtvis togs hans tystnad som ett erkännande av skuld.
Och ryktet om människor upphörde aldrig att säga att Paganini sålde sin själ till djävulen. Hans samtida kunde inte förklara maestroens virtuos behärskning av fiolen för något annat. Och många tilllade: "Och efter döden kommer han inte att hitta fred!" Dessa visade sig vara helt rätt: kistan med den stora musikerens kropp begravdes mer än tio gånger och drogs ut igen. Den efterföljande resan varade … femtiosju år - nästan så länge som Niccolo Paganini levde på jorden …
Den berömda violinisten dog av konsumtion i Nice i maj 1840 vid femtonåtta års ålder. Hans kropp var balsam, utsatt för adjö, och tusentals människor kom för att säga adjö till den lysande musiker.
En stor begravning planerades, men oväntat för alla förbjöd biskopen i Nice begravningen av kättaren Paganini på den lokala kyrkogården, som han informerade den sorgslagna sonen till musiker Achilla.
Jag var tvungen att snabbt leta efter en plats för begravning. Vi bestämde oss för att leverera musikerens kropp till hans hemstad - Genoa. Den lyxiga valnötkistan laddades hemligt på ett fartyg och fördes till den genosiska hamnen. Men den lokala guvernören vägrade till och med att släppa fartyget in i hamnen - en svart tacksamhet från Paganinis medborgare, till vilken han förresten överlämnade sin fantastiska fiol.
Oavsett om det var, så stod fartyget i Genos vägstråk i tre månader. Teamet hävdade att alltifrån fästet där kistan låg, hördes ständigt ljuden från en fiol och sorgliga suck.
I slutändan lyckades violinistens inflytelserika vänner få tillstånd att överföra resterna till källaren i ett slott. Men även där var kistan inte så länge: tjänarna, den ena efter den andra, började kräva beräkning och hävdade att den flimrade i mörkret med ett djävuliskt ljus, och konstiga och kusliga ljud rusade från det.
Jag var tvungen att skicka kistan till den lokala sjukvårdshuset. Men även där gjorde de till synes vana anställda uppror: Paganinis kropp inspirerade en obeskrivlig skräck på dem, och suck och ljud av konstig musik hördes fortfarande från kistan.
Det var först 1842 som violinistens kropp äntligen begravdes - dock inte på en kyrkogård utan på en öde odling vid foten av ett forntida torn. Men två år senare grävdes resterna igen och transporterades till Nice i hopp om att begrava dem på kyrkogården.
Och återigen kom ingenting av det - de var tvungna att lägga kistan i källaren i landsvillaen till en av Paganinis vänner. Han stod där förrän 1876 (lyckligtvis bodde ingen i villan), och först då var det möjligt att få tillstånd för begravning på ett kristent sätt på den lokala kyrkogården.
Tyvärr slutade inte de postala vandringarna av maestro där. År 1893 grävdes kistan upp igen, eftersom rykten spridit att konstiga ljud kom från marken. Utmattningen genomfördes i närvaro av Paganinis sonson, den tjeckiska violinisten Frantisek Ondřicek.
Musikerens kropp har praktiskt taget förfallit, men huvudet är på ett mystiskt och obegripligt sätt perfekt bevarat. Kistan stängdes och … fyra år senare grävde de den igen för att begrava den på någon lite känd kyrkogård. Och först då, 1897, slutade Niccolo Paganinis "posthuma odyssey".