En fantastisk person och den begåvade konstnären Gleb Andreevich Kovalenko har bott i Irkutsk i mer än femtio år. Han var infödd i Leningrad, som överlevde alla fasor av belägringen av sin infödda stad, och gick in i Leningrad Art School under det segerrika 1945.
Freaky lärare
Under det andra året kom en ny lärare till deras målningsavdelning. Den äldre mannen som talade med en stor accent var Franz Geberling. Konstnären som flyttade från Konigsberg samlade runt honom en grupp av de mest begåvade studenterna, som han inte bara undervisade i måttekniker utan också krävde att unga konstnärer skulle sitta länge framför sina teckningar, göra meditation eller, som han sade, "mätta andan i ett materiellt objekt med energi."
En dag berättade han för eleverna en historia som till en början tog för sig en smart uppfinnelse av en gammal excentrisk.
Enligt Geberling köpte en konstnär - en vän till Geberling - i början av 1900-talet en liten målning av en okänd konstnär på en auktion i Dresden. Denna bild hade inget särskilt konstnärligt värde, eftersom den utfördes mediokra och skilde sig inte åt i originalets originalitet - en ung herde stod i en giftig grön äng omgiven av snövit får. Men den nya ägaren slogs av ansiktet på flickan som visas på den. Kallt, dödligt blekt, lockade det påfallande ögonen på denna redan mogna person. Det första konstiga som hände efter detta förvärv var att hans fru inte gillade bilden. Hon krävde att konstnären inte skulle hänga på duken med andra målningar, utan placera den på sitt kontor. Geberlings vän följde sin hustrus begäran. Och snart började mycket obehagliga saker att hända. Så,några dagar senare föll ett porträtt av hans fru, målade av konstnären själv, från väggen och skadades så mycket att det inte kunde återställas. I konstnärens ateljé började dukar riva, färger försvinner, borstar försämras. Husets ägare började förstå: något var fel, då plötsligt blev hans älskade hustru sjuk och snart dog.
I flera månader hittade konstnären inte en plats för sig själv. Och en gång, när han tittade på den enda målningen av den bleka ansikte herden som återstod i huset, blev han förvånad över att se att de tidigare ljusa färgerna bleknade och konturerna i flickans ansikte blev suddig. Sedan tillskrev han det till den dåliga kvalitetstekniken för skrivningen av den anonyma författaren till målningen.
En stund gick och konstnären gifte sig en andra gång. En ung flicka från en förmögen familj som befann sig i ett hus hon inte tillhörde blev deprimerad. Och en gång meddelade hon till konstnären att hon var rädd för att bilden hänger på kontoret. Flickan från duken verkar blinka hårt mot henne. Konstnären lugnade sin fru så bra han kunde, gick in på sitt kontor och blev bedövad. Återigen blev färgerna i bilden ljusa, ängen grön fick en giftig skrikande skugga, och herdinnans ansikte verkade se yngre ut …
Kampanjvideo:
Snart hängde den andra fruen till Geberlings vän sig själv. Den desperata konstnären ansåg den köpta målningen vara den skyldige i alla hans problem och brände duken. Även om han, precis som före hans död, strax före kriget, såg henne igen i en av utställningssalonerna i Tyskland …
Stående av en gammal kvinna
Efter examen från en konstskola åker Kovalenko till Irkutsk för romantiken i de sibirska vidderna. Konstnären reser mycket, målar i Transbaikal och Sayanbergen, i Altai och i Arktis. En gång i ett av de vackraste hörnen i sjön Baikal - byn Listvyanka - möter Gleb Andreevich av misstag en gammal gammal kvinna som ansågs vara en häxa.
Den äldre kvinnan tittade med sina halvblinda ögon på målningarna av Kovalenko och sa att det var precis rätt för honom att måla ikoner. Sådan är kraften och nådan i dem. Och sedan bjöd hon konstnären att rita sitt porträtt och sa att han skulle hjälpa många fler i livet.
Denna bild gav Gleb Andreyevich förvånansvärt lätt och avslutades ganska snart. Kovalenko tog sitt jobb till Irkutsk, och efter ett tag började de gamla profetiska orden gå i uppfyllelse.
En gång kom en god vän till Gleb Andreyevich från en Taiga Yakut by. Tom var tvungen att genomgå en undersökning i en av klinikerna för en hjärntumör. Irkutsk läkare bekräftade den nedslående diagnosen, och mannen började förbereda sig för en farlig operation. En gång, tillbaka från sjukhuset, stannade en vän över natten på Gleb Andreevichs och vaknade tidigt på morgonen och berättade Kovalenko om den fantastiska visionen som hade hänt honom. Mitt på natten vaknade mannen upp i rummet som tilldelats honom med den skrämmande känslan att någon stirrade på honom. Han öppnade ögonen och såg att på den motsatta väggen hängde ett porträtt av en gammal kvinna, upplyst av det ljusa månskenet. Gästen började tänka att framför honom var ansiktet på en levande person, som under nästa sekund skulle gå till sin säng. De uttrycksfulla gröna ögonen fascinerade honom bokstavligen. Den första känslan av rädsla gick snabbt, mannen började bli sömnig och snart märkte han inte hur han somnade.
På ingen av följande nätter såg gästen något liknande igen. Det var sant att denna huvudvärk som hade plågat honom under de senaste månaderna slutade. När han gick till kliniken för en preoperativ undersökning, hittade läkarna inte en tumör i honom.
Efterföljande år gjorde porträttet av den gamla kvinnan en bra tjänst för många fler människor. Det räckte för en person att tillbringa natten i rummet där bilden hängde, hur han på ett mirakulöst sätt återhämtade sig från sina plågor och vardagens problem passerade sig själva.
När tjuvarna kom in i konstnärens lägenhet och från allt som fanns i den, stjal de bara ett magiskt porträtt. Men mindre än tre dagar senare ringde de vid Gleb Andrejevichs dörr. Han öppnade den och såg den stulna målningen ligga på landningen.
Läskig ordning
I början av nittiotalet vände sig en konstig klient till Kovalenko. Utan att identifiera sig bad han att rita ett porträtt av sin fru från ett fotografi. Men det mest ovanliga var att Gleb Andreevich var tvungen att måla porträttet med färger som klienten hade med sig. Det belopp som erbjuds för verket och förskottsbetalningen var ganska tillfredsställande för konstnären. Kovalenko hade lovat att porträttet skulle vara klart om en och en halv månad. Så fort Gleb Andreevich tog upp porträttet började han dock övervinna den smärtsamma känslan av att han gjorde något motbjudande och hemskt. Arbetet fortskrider mer och långsammare varje dag. Dessutom började konstnärens styrka snart lämna. Det verkade som om de timmar som Kovalenko stod bakom duken, liv flödade ut honom droppe för droppe.
Gleb Andreevich berättade för sin vän en psykisk om sitt skrämmande tillstånd, som, knappt sett målarens kontur, sa att konstnären omedelbart skulle lämna detta verk, förstöra duken och returnera målarna till ägaren. Det var i dem som hela problemet var. Den psykiska sa att han i denna färg ser mänskligt blod, kyrkogårdsjord och pappersaska som en fruktansvärd förbannelse skrev på. Om detta porträtt skapades och hamnade i huset där klientens fru bodde, skulle denna olyckliga kvinna mycket snart dö. Uppenbarligen beslutade den okända klienten på detta sätt att bli av med sin irriterande fru och inte åläggas straff för detta.
Färgerna på den okända gästen visade sig vara mordvapnet
När kunden dök upp vid den överenskomna tiden och fick reda på att målningen inte var klar var han rasande. Han lämnade och lovade att hantera Gleb Andreevich. Men han uppfyllde inte sitt hot …
I dag följer Gleb Andreevich i sitt arbete strikta regler. Han tror att man aldrig bör dra sjuka eller döda människor, djur lik. Deras negativa energi kommer att påverka ägaren till bilden negativt. Men bergs- eller vattenlandskap är gynnsamma för människor. Bilder av skogen ger välstånd till huset. Men också här bör man noggrant närma sig det som visas på duken. Asp-, ask- och poppelträd är förtryckande, och får inte i något fall förvaras i sovrum.
Mer än hundra av hans verk finns i Kovalenkos lägenhet. Ytterligare tre och ett halvt hundra är spridda över museer, utställningshallar och privata samlingar i Sibirien. Och var och en av dem, enligt författaren, har sin egen karaktär och sin egen unika själ.
Källa: Secrets of the XX-talet, №41, oktober 2009, Sergey KOZHUSHKO