- Del 1 -
Kapitel IV. FRAMPROJEKTION
För första gången applicerades främre projektion med en reflekterande skärm fyra år innan Stanley Kubrick 1963 i den japanska filmen "Attack of the Mushroom People" [4]. En lång konversationsscen av en segelbåt som seglade över havet filmades i en paviljong och havet projicerades på en stor skärm i bakgrunden (figur IV-1):
Figur IV-1. * Attack av svampfolket *. Den mest allmänna planen med havet i bakgrunden. En bild av havet projiceras på en skärm från en tejp.
Eftersom Attack of the Mushroom People har ett mycket brett skott med segelbåten i förgrunden och havet i bakgrunden, kan du beräkna att bakgrundsskärmen var cirka 7 meter bred. När du bygger en kombinerad ram är kamerans placering starkt kopplad till skärmens plan. Hela bilden som projiceras på bakgrunden tas in i ramen och en liten del av den används inte, eftersom bildkvaliteten försämras kraftigt under inramning, skärpan går förlorad och kornigheten ökar. När det är nödvändigt att ändra närbilden på skottet (Fig. IV-2), förblir apparaten på plats, och landskapet med skådespelarna rör sig närmare eller längre, åt höger eller till vänster - för detta installeras landskapet på en plattform som rör sig på hjul.
Figur IV-2. En stillbild från filmen "Attack of the Mushroom People", medium plan. Uppsättningen med segelbåten rullades närmare kameran.
När S. Kubrik 1965 började filma "A Space Odyssey", förstod han perfekt de uppgifter av statlig vikt som tilldelades honom. Huvuduppgiften är att skapa en TEKNIK, med hjälp av vilken det med hjälp av film är möjligt att uppnå realistiska bilder av astronauternas vistelse på månen för att sedan ge dessa falska bilder - kombinerade skott - för människans största prestation i utforskningen av yttre rymden. Det tog två år med noggrant arbete för att utveckla en sådan teknik (stängd produktionscykel). Enligt kontraktet var regissören tvungen att leverera den slutliga versionen av filmen senast den 20 oktober 1966. Men först i mitten av 1967 var det möjligt att stänga kedjan med alla nödvändiga arbetselement och skapa en teknisk procedur för transportbandsproduktionen av de så kallade "lunar" -ramarna. Sommaren 1966 avbröts arbetet med "A Space Odyssey" och under nästan ett år försökte Kubrick lösa ett enda tekniskt problem - projektion på en jätteskärm för att skapa månlandskap.
Vissa delar av den tekniska kedjan hade redan utarbetats långt innan Kubrick, till exempel, motverkar material i storformat. Några saknade steg, som att ta fotografier av ett riktigt månberg som ska projiceras på bakgrunden, håller på att lösas av de robotmätare som skickas till månen. Vissa delar av den tekniska processen måste uppfinnas under inspelningen - till exempel måste projektorn omformas för stora objektglas som skulle mäta 20 x 25 cm, eftersom det inte fanns. Vissa element måste lånas från militären - luftfartygslyktor för att simulera solens ljus i paviljongen.
Kampanjvideo:
Fotografering av filmen”2001. A Space Odyssey”är en omslagsoperation där man, under skydd av att filma en fantastisk film, utvecklade en teknik för förfalskning av” månmaterial”. Och som i alla täckningsoperationer bör huvudkorten inte avslöjas.
Med andra ord bör filmen inte innehålla ramar som sedan "citeras" (fullständigt reproduceras) i Apolloniads uppdrag. Observera: enligt filmens intrig, 2001, befinner sig astronauter på månen, där de upptäcker samma mystiska artefakt i form av en rektangulär platta som på jorden. Men månlandningen i filmen äger rum på natten, i ett blåaktigt ljus som hänger över jordens horisont (figur IV-3).
Figur IV-3. * 2001. A Space Odyssey *. Landningen av astronauter på månen äger rum på natten. Kombinerat skott. I bakgrunden - en projektion av landskapet från bilden.
Och landningen av astronauter i Apollo-uppdragen kommer naturligtvis att ske under dagen i ljuset av solen. Men Kubrick kan inte skjuta en sådan ram för filmen, annars kommer hela hemligheten att avslöjas.
Ändå förblir uppgiften att skapa "lunar" -skott den mest brådskande, för detta var filmen tänkt. Sådana skott, när skådespelarna i paviljongen är i förgrunden och ett månlängt landskap projiceras i bakgrunden, måste bearbetas i alla detaljer. Och Kubrick tar sådana bilder. Endast i stället för ett riktigt månlandskap används ett mycket månlikt bergigt landskap i den namibiska öknen i sydvästra Afrika, och djur går i förgrunden istället för astronauter (figur IV-4).
Figur IV-4. Skott från prologen * Vid mänsklighetens gryning * för filmen * 2001. A Space Odyssey *.
Och detta bergslandskap bör belysas av en låg sol med långa skuggor (Fig. IV-5), eftersom, enligt legenden, landningen av astronauter på månen bör äga rum i början av en måndag, då månens yta ännu inte har haft tid att värma upp till + 120 ° C, vid solens höjd över horisonten är 25-30 °.
Figur IV-5. Det bergiga landskapet i Namibia, upplyst av den låga solen (bild från bilden), kombineras med förgrundens rekvisita-landskap i paviljongen i MGM-studion.
Figur IV-5. Det bergiga landskapet i Namibia, upplyst av den låga solen (bild från bilden), kombineras med förgrundens rekvisita-landskap i paviljongen i MGM-studion.
Figur IV-6. En bild (transparens) för en bakgrundsprojektion som mäter 20 x 25 cm (5 x 10 tum).
Dessa objektglas projicerades i paviljongen på en gigantisk skärm 110 meter bred och 40 fot hög (33,5 x 12 meter). Ursprungligen gjorde Kubrick testproverna med 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) OH-film. Bakgrundsbildskvaliteten var bra, men inte perfekt, så valet gjordes för OH-film som var fyra gånger större i storlek, 20 x 25 cm. Det fanns ingen projektor alls för så stora OH-film. I nära samarbete med MGM: s specialeffektledare Tom Howard började Kubrick bygga sin egen superkraftiga projektor.
I projektorn användes en intensiv brinnande båge med kolelektroder som en ljuskälla, strömförbrukningen var 225 ampère. Vattenkylning tillhandahölls. Mellan glidbanan och den elektriska bågen fanns en kondensor - ett block med uppsamling av positiva linser cirka 45 cm tjockt och brandbeständigt glas av Pyrex-typen, motståndskraftiga temperaturer upp till +300 grader. Minst sex av de bakre kondensatorerna sprickade under filmning på grund av höga temperaturer eller kall luft som kom in i projektorn när dörren öppnades. Projektorn var påslagen under en period av 1 till 5 minuter, bara under den faktiska inspelningen. Med en längre bågsbränningstid började emulsionsskiktet på objektglaset att spricka och avskalas från temperaturen.
Eftersom allt damm eller smuts som uppträdde på ytan på objektglaset var förstorat och synligt på jätteskärmen vidtogs de mest försiktiga försiktighetsåtgärderna. Antistatiska anordningar användes och OH-film laddades under "antiseptiska" förhållanden. Operatören som laddade plattorna i projektorn bar tunna vita handskar och bar till och med en kirurgisk mask för att hålla andan från att dimma upp spegeln. [6]
Att få den kombinerade ramen ser ut så här. Ljuset från projektorn i vilken huvudet installeras träffar det silverbelagda glaset i en 45 ° vinkel mot projektoraxeln. Detta är en genomskinlig spegel, den är cirka 90 cm bred och är styv monterad på projektorsängen 20 cm från linsen. I detta fall passerar 50% av ljuset direkt genom spegelglaset och används inte på något sätt, och de återstående 50% av ljuset reflekteras i rät vinkel och faller på den reflekterande filmskärmen (figur IV-7). I figuren visas de utgående strålarna med gult.
Figur IV-7. Få en kombinerad ram med den främre projektionsmetoden.
Glasbollar på skärmen återlämnar strålarna till sin ursprungliga punkt. I figuren visas returstrålarna med röd-orange. När du rör dig bort från skärmen samlas de i en punkt, i fokus, och deras ljusstyrka ökar kraftigt. Och eftersom det finns en halvtransparent spegel i strålens väg, böjs hälften av detta ljus in i projektorlinsen, och den andra hälften av det återlämnade ljuset går direkt in i kameralinsen. För att få en ljus bild i filmkanalen för fotokameran måste projektorlinsen och kameralinsen vara exakt på samma avstånd från den genomskinliga spegeln, i samma höjd och strikt symmetriska i förhållande till spegeln.
Det bör klargöras att platsen för insamling av strålar inte riktigt är en sak. Eftersom strålningskällan är projektorlinsen är en ljusstråle som härrör från den lika i diameter som linsens ingångsöppning. Och i fokus för strålens återkomst bildas inte en punkt utan en liten cirkel. För att säkerställa att fotograferingslinsen exakt kan nå detta ställe finns det ett styrhuvud (figur IV-8) med två frihetsgrader under kameramonteringsplattformen, och hela kameran med stativet är monterat på ett stöd som kan flyttas längs korta räls (se figur IV -7).
Figur IV-8. Styrhuvud för kamerastativet.
Alla dessa enheter behövs för att justera kamerans position. Filmskärmens maximala ljusstyrka observeras endast på ett ställe. Denna ljusstyrka på den reflekterande skärmen är ungefär 100 gånger högre än vad en diffus vit skärm skulle ge under samma ljusförhållanden. När kameran bara förskjuts med några centimeter sjunker skärmens ljusstyrka flera gånger. Om kameralinsens position hittas korrekt kan kameran göra små panoramor från vänster till höger runt mittaxeln utan att det påverkar bilden. Endast rotationsaxeln ska inte vara i mitten av kameran (där gängan för stativmonteringsskruven är gjord, utan i mitten av linsen. För att förskjuta punkten på rotationsaxeln, installeras en extra bar på stativet, längs vilken fotograferingskameran rör sig lite tillbaka så attså att linsens mittpunkt är mitt emot skruven i stativet.
Eftersom ljusstyrkan hos en retroreflekterande skärm är 100 gånger högre, kräver en sådan skärm också 100 gånger mindre belysning än vad som är nödvändigt för normal belysning av diffus reflekterande objekt som ligger framför skärmen. Med andra ord, efter att ha markerat spelscenen framför skärmen med strålkastarna till önskad nivå, måste vi skicka 100 gånger mindre ljus till skärmen än till skådespelaren.
Observatören, som står bortom fotograferingskameran, ser att scenen framför skärmen är starkt upplyst, men samtidigt finns det ingen bild på skärmen. Och bara när observatören närmar sig och står på kamerans plats, kommer han att se att skärmens ljusstyrka blinkar kraftigt och blir lika med objektens ljusstyrka framför honom. Mängden ljus som bara faller på skådespelarna från projektorn är så obetydlig att det inte är läsbart på något sätt på ansikten och kostymer. Dessutom bör det beaktas att filmbredden är cirka 5 steg, detta är intervallet för överförd ljusstyrka 1:32. Och när du justerar exponeringen för spelscenen, 100x ljusminskningen överstiger det område som överförs av filmen, känner filmen inte så svagt ljus.
Både kameran och projektorn är styvt fixerade på en liten plattform. Vikten på hela strukturen är över ett ton.
Det viktigaste, som det är absolut nödvändigt att justera kamerans position, är som följer. Vi kan se (se figur IV-7) att skådespelare och andra objekt framför kameran kastar ogenomskinliga skuggor på skärmen. Med korrekt inställning av projektorn och kameran, visar det sig som om ljuskällan är inne i fotograferingskameran och skuggan gömmer sig exakt bakom objektet. När kameran förskjuts från det optimala läget med några centimeter visas en skuggfel längs objektets kant (figur IV-9).
Figur IV-9. Skuggor visas till höger bakom fingrarna på grund av felaktig inriktning av kameran och projektorn.
Du kan se dessa avvikelser på fotografierna som publicerats i artikeln "Hur vi sköt en föreställning med frontprojektion" (länk kommer snart att visas)
Varför beskriver vi så detaljerat den teknologiska processen för att fotografera bara några enkla planer från filmen "A Space Odyssey"? Eftersom det var denna teknik för att skapa kombinerade ramar som användes i Apollo-månmissionerna.
Du förstår att det inte är för detta ändamål som de tillbringar ett helt år av ansträngningar för att skjuta en film på hur 6 svarta grisar med proboscis (det här är tapir) betar mot bakgrunden av berget (Fig. III-4). Och det är inte för detta att en gigantisk fotograferingsprecisionskonstruktion som väger mer än ett ton uppförs i paviljongen för att så småningom skjuta en ram där flera stenblock och ben ligger mot bakgrunden av ett omarkerbart bergslandskap (Fig. III-5). På sådana till synes passerade ramar är tekniken för att skjuta allmänna bilder på "Månen" faktiskt utarbetad.
Konstruktionen av en kombinerad ram, som skjuts som på månen, börjar med det faktum att kameran är styvt exponerad relativt skärmen, och sedan börjar dekorationen för utrymmet som bildas mellan dem. En främre projektionsskärm, som en skärm i en biograf, en gång hängd och fixerad, rör sig inte någon annanstans. En projektion och fotograferingsinstallation installeras på ett avstånd av 27 meter från mitten av skärmen. En bild med ett lunarberg placeras i projektorn.
Och sedan, framför skärmen, hälls jord på vilka skådespelare-astronauter kommer att gå och hoppa.
Projektionskameran är placerad på en vagn och kan i princip flyttas. Men det är meningslöst att göra några rörelser under filmningen. Trots allt, om vagnen kör upp närmare skärmen kommer avståndet från projektorn till skärmen att minska, och följaktligen blir storleken på månberget i bakgrunden mindre. Och detta är oacceptabelt. Berget, som förmodligen är 4 kilometer bort, kan inte minska i storlek när det närmar sig det med två eller tre steg. Därför är projektionskameran alltid på samma avstånd från skärmen, 26-27 meter. Och oftare än inte är den inte installerad på marken utan är upphängd på kamerakranen så att kameralinsen är placerad på en och en halv meter höjd, som om den ligger på kamerans nivå fäst vid fotografens bröst. När man ska skapa en effektatt fotografen förmodligen kom närmare eller tog ett par steg åt sidan, då är det inte kameran som rör sig, utan landskapet. För detta installeras dekorationen på en rörlig plattform. Plattformens bredd är sådan att den kan passera mellan kameran och skärmen och till och med röra sig under kameran.
Enligt legenden gjorde astronauter på månen inte bara statiska fotograferingar med en Haselblad mediumformatkamera, utan också filmade deras rörelser med en 16mm filmkamera och spelade in sina körningar på en TV-kamera (figur IV-10), som installerades på en rover, ett elektriskt fordon.
Figur IV-10. Maurer 16mm filmkamera (vänster) och LRV-tv-kamera (höger), som påstås användes under deras vistelse på månen.
Låt oss försöka bestämma avståndet från den reflekterande skärmen till den fotograferande TV-kameran inte från fotografier utan från video. Vi har redan tillhandahållit en av dessa videor från Apollo 17-uppdraget. Till en början står astronauten längst gränsen till marken, vid skärmen, bokstavligen en och en halv till två meter från den (fig. 47, till vänster). Efter några steg i steg börjar han hoppa över att springa mot kameran. Operatören, som filmar skådespelaren som springer mot honom, börjar zooma ut och hålla den i ungefär samma storlek. Kör upp till en och en halv meter till kameran, slutar skådespelaren springa i en rak linje och svänger åt höger (figur IV-11, höger).
Figur IV-11. Start och slut på körningen på TV-kameran.
Under denna körning tog skådespelaren 34 steg: 17 steg med sin högra fot och 17 steg med sin vänstra fot. De första fyra stegen hoppade inte, utan bara dra fötterna längs sanden (med ett järn), för att röra upp sanden, orsaka stänk av sand under fötterna, flytta foten med 15-20 cm. Vidare börjar korta hopp med en höjning på högst 15 cm (som på jorden), och huvudrörelsen sker på grund av högerbenets rörelse framåt 60-70 cm (fig. IV-12, vänster) och flygning i luften med 20-25 cm, medan det vänstra benet nästan inte kastas framåt (högst ett halvt steg) och stoppar sin rörelse nära höger fot. Vänsterbenets framåtrörelse under hoppning överstiger inte 30-40 cm (figur IV-12, höger).
Figur IV-12. Flytta höger ben (vänster bild) medan du hoppar och vänster ben (höger bild).
VIDEO-jogging på TV-kameran
Totalt är rörelsen på grund av rörelsen på höger och vänster ben cirka 1,4 meter. Det fanns 17 sådana parade steg-hopp, från vilka det följer att skådespelaren sprang cirka 23 meter. När du dubbelkontrollerar beräkningarna, kom ihåg att de två första stegen nästan var på plats.
Skådespelaren kan inte komma nära skärmen. Eftersom skärmen speglas, och den vita rymddräkten är starkt upplyst, kommer denna skärm, som en spegel, att börja reflektera ljuset som kommer från den vita rymddräkten in i kameran, och en gloria kommer att visas runt astronauten, som den vi såg i Apollo 12-uppdraget (Fig. IV-13).
Figur IV-13. Apollo 12-uppdraget. Aura runt den vita rymdräkten på grund av spegelskärmen i bakgrunden.
Minst två meter bör skilja skådespelaren från den reflekterande skärmen. Två meter från skärmen till startpunkten för körningen, 23 meter - hoppvägen till TV-kameran och en och en halv meter från TV-kameran till målpunkten. Återigen visar det sig 26-27 meter. Till det berget mot bakgrunden som vi ser i videon, inte 4 km från skjutplatsen, men bara 27 meter, och bergets höjd är inte 2-2,5 km, utan bara 12 meter.
27 meter är det maximala avståndet som Kubrick kunde flytta skärmen bort från fotograferingsplatsen. För mer - det fanns inte tillräckligt med ljus.
Kubrick klagade i intervjuer då och då på bristen på ljus. När det gällde främre projektion sa han att det inte var möjligt att skapa effekten av en solig dag på förgrundsobjekt. Och om vi tittar på ramarna i prologen till "A Space Odyssey", kommer vi verkligen att se att dekorationen i paviljongen (framsidan av ramen) alltid är upplyst av det övre diffusa ljuset (se till exempel Fig. IV-4, IV-5). För detta ändamål hängdes en och ett halvt tusen små RFL-2-glödlampor, kombinerade i flera sektioner, ovanför dekorationen i paviljongen (se figur III-2). Efter behov var det möjligt att slå på eller stänga av ett eller annat avsnitt för att mer eller mindre belysa denna eller den delen av dekorationen. Och även om operatören försökte skapa effekten av solnedgången med sidostrålkastare, i allmänhet i alla ramar i prologen, där den främre projektionen användes,förgrunden verkar alltid vara i skuggdelen, och direkta solstrålar kommer inte dit. Denna information sprids med avsikt. Specifikt sade Kubrick att det inte finns någon enhet som är lika kraftfull som att skapa effekten av en solig dag på en 90 fot lång plats. Han gjorde detta medvetet, för han förstod att filmen "2001. A Space Odyssey" var en täckningsoperation för en månfusk, och inte i något fall skulle alla tekniska detaljer i den förestående månförfalskningen avslöjas, som skulle filmades när man imiterar solljus i ramen. A Space Odyssey”är en täckningsoperation för en månfusk, och du ska inte i något fall avslöja alla tekniska detaljer för den förestående månförfalskningen, som kommer att filmas när du imiterar solljus i ramen. A Space Odyssey”är en täckningsoperation för en månfusk, och du ska inte i något fall avslöja alla tekniska detaljer för den förestående månförfalskningen, som kommer att filmas när du imiterar solljus i ramen.
Dessutom var uppsättningen som ska markeras inte så stor: 33,5 meter (110 fot) - skärmens bredd och 27 meter (90 fot) - avståndet från skärmen. När det gäller arean är det cirka 1/8 av en fotbollsplan (figur IV-14).
Figur IV-14. Måtten på fotbollsplanen är enligt FIFAs rekommendationer, 1/8 av fältet är markerat i färg.
Och kraftfulla belysningsapparater fanns, men de användes inte i biografen, det här är strålkastarstrålkastare (Fig. IV-15).
Figur IV-15. Luftstrålkastarslyktor över Gibraltar under en borr den 20 november 1942
För rättvisans skull bör det tilläggas att de mest kraftfulla belysningsanordningarna som används i filmskapande - intensiva brännande bågar (DIGs) kommer från militär utveckling, till exempel KPD-50 - en bågbioprojektor med en Fresnel-linsdiameter på 50 cm (Fig. IV-16).
Figur IV-16. Filmen "Ivan Vasilievich förändrar sitt yrke." I ramen - KPD-50. I ramen längst upp till höger vrider belysningsanordningen kolmatningsvredet bakom belysningsanordningen.
Under lampans drift brände kolet gradvis ut. För att leverera kol fanns en liten motor, som med hjälp av en maskutrustning långsamt matade kol framåt. Eftersom kolet inte alltid brände jämnt, fick belysningsapparaten ibland vrida ett speciellt handtag på baksidan av fixturen för att föra kolen närmare eller längre bort.
Det finns belysningsarmaturer med en linsdiameter på 90 cm (figur IV-17).
Figur IV-17. Ljusanordning KPD-90 (DIG "Metrovik"). Effekt 16 kW. Sovjetunionen, 1970-talet.
fotnoter:
[4] Filmen "Attack of the Mushroom People" ("Matango"), dir. Isiro Honda, 1963, [5] Hämtad från 2001: A Space Odyssey - The Dawn of Front Projection https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Tidningen "American Cinematographer", juni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Kapitel V. ZENITH SPOTLIGHTS
I USA massproducerades antiflygplanstrålkastare med en spegeldiameter 150 cm (fig. V-1) för luftfartygs- och marina sökljusinstallationer.
Figur V-1. USA: s flygplan-strålkastare komplett med kraftgenerator.
Liknande mobila flygplanstrålkastare med en parabolisk spegeldiameter på 150 cm producerades i Sovjetunionen 1938-1942. De installerades på ett ZIS-12-fordon (fig. V-2) och var för det första avsedda för att söka, upptäcka, belysa och spåra fiendens flygplan.
Figur V-2. Sökmotorstation Z-15-4B för bil på ett ZIS-12-fordon.
Det lysande flödet i rampljuset på stationen Z-15-4B kunde plockas upp på natthimlen av ett flygplan på ett avstånd av upp till 9-12 km. Ljuskällan var en elektrisk båglampa med två kolelektroder, den gav ljusintensitet upp till 650 miljoner ljuskandelor (ljus). Längden på den positiva elektroden var cirka 60 cm, varaktigheten för bränningen av elektroderna var 75 minuter, varefter det var nödvändigt att ersätta de brända kolarna. Enheten kan drivas från en stationär strömkälla eller från en mobil elgenerator med en effekt på 20 kW, och lampans energiförbrukning var 4 kW.
Naturligtvis har vi också kraftfullare strålkastare, till exempel B-200, med en spegeldiameter på 200 cm och ett strålområde (i klart väder) upp till 30 km.
Men vi kommer att prata om 150 centimeter luftfartygslyktor, eftersom de användes i månmissioner. Vi ser dessa strålkastare överallt. I början av filmen "För hela mänskligheten" ser vi hur strålkastarna (fig. V-3, höger ram) slås på för att lysa upp raketen som står på startplattan (fig. V-4).
Figur V-3. 150 cm spotlight (vänster) och stillbild (höger) från filmen "For All Humanity".
Figur V-4. Booster på startplattan är upplyst av flygplanslyktor.
Med hänsyn till det faktum att raket är 110 meter hög och vi kan se ljusstrålarna (figur V-4), är det möjligt att uppskatta från vilket avstånd strålkastarna lyser, detta är ungefär 150-200 meter.
Vi ser samma strålkastare i paviljongen under astronautträning (figurerna V-5, V-6).
Figur V-5. Apollo 11 besättningsutbildning. I djupet - en flygplan-sökare.
Figur V-6. Träning i paviljongen. På baksidan av hallen är en flygplan-sökare.
Den huvudsakliga strålningskällan i den elektriska bågen är krateret med positivt kol.
En intensiv brinnande båge skiljer sig från en enkel båge genom arrangemang av elektroder. Inuti det positiva kolet, längs axeln, borras ett cylindriskt hål, som fylls med en veke - en komprimerad massa som består av en blandning av sot och oxid av sällsynta jordartsmetaller (thorium, cerium, lantan) (figur V-7). Den negativa elektroden (kol) i högintensitetsbågen är gjord av fast material utan en veke.
Figur V-7. Kol som filmer vit flamma för DIG.
När strömmen i kretsen ökar ger bågen mer ljus. Detta beror främst på ökningen av kraterets diameter, vars ljusstyrka är nästan konstant. Ett moln med glödande gas bildas vid kraterens mun. I en båge med intensiv förbränning läggs således strålningen av ångorna av sällsynta jordartsmetaller som utgör veken till kraterens rent termiska strålning. Den totala ljusstyrkan för en sådan båge är 5 till 6 gånger ljusbågens ljusstyrka med rena kol.
Genom att veta att den axiella ljusintensiteten för en amerikansk strålkastare är ungefär 1 200 000 000 ljuskandelor, är det möjligt att beräkna hur långt en strålkastare kommer att skapa den belysning som krävs för filmning med en öppning på 1: 8 eller 1: 5.6. Figur III-4 visar en tabell med Kodaks rekommendationer för film med en känslighet på 200 enheter. För en sådan film behövs en belysning på 4 000 lux vid en öppning på 1: 8. För 160 filmkänslighet krävs 1/3 mer ljus, ungefär 5100 lux. Innan dessa värden ansluts till Keplers välkända formel (figur V-8), finns det en mycket betydande korrigering.
Figur V-8. Keplers formel som länkar ljusintensitet och belysning.
För att på något sätt simulera måntyngden under filmningen, som är 6 gånger mindre än på jorden, är det nödvändigt att tvinga alla föremål att gå ner till månens yta (kvadratroten av 6) 2,45 gånger långsammare. För att göra detta, när du fotograferar, höjs hastigheten med 2,5 gånger för att få en långsam åtgärd när den projiceras. I stället för 24 bilder per sekund bör fotograferingen göras vid 60 fps. Och därför kräver ljuset för sådan fotografering 2,5 gånger mer, d.v.s. 12800 lx.
Enligt legenden landade astronauter på månen när, till exempel, för Apollo 15-uppdraget (från ett fotografi av just detta uppdrag - Fig. I-1 - vår artikel börjar), solens stigning var 27-30 °. Följaktligen kommer strålningsvinkeln för strålarna, beräknad som vinkeln från det normala, att vara cirka 60 grader. I detta fall kommer skuggan från astronauten att vara två gånger längre än dess höjd (se samma figur I-1).
Kosinus på 60 grader är 0,5. Därefter kommer kvadratet för avståndet (enligt Keplers formel) att beräknas till 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, och följaktligen kommer avståndet att vara lika med kvadratroten för detta värde, dvs 216 meter. Belysningsanordningen kan tas bort från fotograferingsplatsen med cirka 200 meter, och fortfarande kommer den att skapa en tillräcklig belysningsnivå.
Här bör man tänka på att värdet på den axiella ljusintensiteten som ges i referensböckerna som regel är det maximala uppnåbara värdet. I praktiken är värdet på ljusintensiteten i de flesta fall något lägre och anordningen måste flytta sig lite närmare objektet för att uppnå den erforderliga belysningsnivån. Därför är avståndet 216 meter bara ett ungefärligt värde.
Det finns dock en parameter som låter dig beräkna avståndet till fixturen med stor noggrannhet. NASA-ingenjörer tog denna parameter med särskild uppmärksamhet. Jag menar att suddiga skuggan på en solig dag. Faktum är att från en fysisk synvinkel är solen inte en punktkälla till ljus. Vi uppfattar den som en lysande skiva med en vinkelstorlek på 0,5 °. Den här inställningen skapar en penumbra-kontur runt huvudskuggan när du rör dig bort från motivet (figur V-9).
Figur V-9. Vid botten av trädet är skuggan skarp, men när avståndet från föremålet till skuggan ökar observeras suddig, delvis skugga.
Och i "lunar" -bilderna ser vi oskärpa av skuggan längs konturen (figur V-10).
Figur: V-10. Astronautens skugga suddig med avstånd.
För att få en "naturlig" oskärpa av skuggan - som på en solig dag - måste den lysande kroppen på belysningsarmaturen observeras i exakt samma vinkel som solen, en halv grad.
Eftersom zenitprojektorn använder en parabolspegel på en och en halv meter i diameter för att producera en smal ljusstråle (figur V-11), är det lätt att beräkna att detta ljusföremål måste tas bort med 171 meter så att det kan ses med samma vinkelstorlek som solen …
Figur: V-11. Använda en parabolisk reflektor för att koncentrera strålning.
Således kan vi med hög grad av förtroende säga att antiflygplanets strålkastare, som imiterar solens ljus, måste tas bort cirka 170 meter för att få samma oskärpa i paviljongen som på en riktig solig dag.
Dessutom förstår vi också motiven varför astronauter landade på den så kallade månen vid "gryning", med en låg soluppgång över horisonten (figur V-12).
Figur V-12. Solens deklarerade höjd över horisonten vid landning på månen.
När allt är detta en konstgjord "sol" - den måste höjas till en viss höjd.
När strålkastaren är 170 meter från filmningsplatsen måste en mast som är minst 85 meter hög byggas för att simulera en soluppgångsvinkel på 27-30 ° (figur V-13).
Figur V-13. En luftfartygsstrålkastare skulle kunna installeras på masten.
Med tanke på filmskapande är det mest praktiska alternativet att skjuta med en låg "sol" över horisonten "lunar", till exempel, som vi ser i fotoalbumen "Apollo 11" och "Apollo 12" (Fig. V-14 och Fig. V- 15).
Figur V-14. Ett typiskt foto från * Apollo 11 * fotoalbum med långa skuggor.
Figur V-15. Ett typiskt skott från fotoalbumet * Apollo 12 * med långa skuggor.
När solens höjd stiger över horisonten på 18 grader är skuggan 3 gånger längre än astronautens höjd (höjd). Och höjden till vilken belysningsarmaturen behöver höjas blir inte längre 85, utan bara 52 meter.
Dessutom har en låg höjd på ljuskällan ovanför horisonten vissa fördelar - det upplysta området ökas (figur V-16).
Figur V-16. Förändring i ljusområdet vid olika vinklar av strålens förekomst.
Med en så sned infallsvinkel distribueras det lysande flödet från strålkastaren på ytan i form av en mycket långsträckt horisontell ellips med stor längd, vilket gör det möjligt att göra horisontella panoramor vänster-höger, samtidigt som känslan av en enda ljuskälla bibehålls.
I uppdragen "Apollo 11" och "Apollo 12" är solens höjd över horisonten vid landningstillfället endast 18 °. NASA-försvarare förklarar detta med det faktum att regoliten på mitten av dagen värmer upp över + 120 ° C, men på morgonen, när solen inte steg högt över månhorisonten, hade månjord inte ännu haft tid att värma upp till en hög temperatur, och därför kände astronauterna sig bekväma.
Enligt vår åsikt är argumentet inte övertygande. Och det är varför. Under markbundna förhållanden (beroende på latitud) stiger solen till en höjd av 18 ° på ungefär en och en halv timme (mer exakt på 1,2-1,3 timmar), om vi tar regionerna närmare ekvatorn. Måndagarna är 29,5 gånger längre än de jordiska. Därför tar stigningen till en höjd av 18 ° cirka 40 timmar, d.v.s. ungefär två jorddagar. Enligt legenden stannade Apollo 11-astronauterna på månen nästan en dag (över 21 timmar). Detta väcker en intressant fråga - hur mycket kan månens jord värmas upp efter att solens strålar har börjat lysa upp den om 2-3 dagar har gått på jorden vid den tiden?
Det är inte svårt att gissa, eftersom vi har data som erhållits direkt från månen, från den automatiska stationen Surveyor, när han i april 1967 mätte temperaturen under en månförmörkelse. För närvarande passerar jordens skugga över månen.
Figur V-17. Temperaturförändring på månen under passagen av jordens skugga, enligt den automatiska stationen Surveyor (24 april 1967).
Låt oss följa diagrammet, hur temperaturen på solpanelen ändrades i tidsintervallet från 13:10 till 14:10 (se den horisontella skalan). Klockan 13:10 kom stationen ut från skuggan (END UMBRA), och en timme senare, klockan 14:10, lämnade den penumbra (END PENUMBRA) - Fig. V-18.
Figur V-18. På en timme under en förmörkelse passerar månen jordens delvisa skugga (från mörkret går den helt in i ljuset).
När månen börjar dyka upp från jordens skugga ser astronauten på månen hur under den djupa natten det övre lilla solstycket visas bakom jordens skiva. Allt runt börjar gradvis bli ljusare. Solen börjar komma ut bakom jordskivan, och astronauten märker att jordens uppenbara diameter är fyra gånger solens diameter. Solen går långsamt upp över jorden, men först efter en timme visas solens disk helt. Från detta ögonblick börjar månens "dag". Så under månen var i delvis skugga ändrades temperaturen på solpanelen på Surveyor från -100 ° C till + 90 ° C (eller, se den högra vertikala skalan på diagrammet, från -150 ° F till + 200 ° F) … På bara en timme steg temperaturen med 190 grader. Och detta trots att solen ännu inte har kommit helt ut på denna timme! Och när den tittade helt bakom jorden,sedan redan på 20 minuter efter detta ögonblick nådde temperaturen sitt vanliga värde, +120.. + 130 ° С.
Det är sant att det bör beaktas att för en astronaut som befinner sig vid förmörkelsen i månens ekvatorialregion är jorden direkt över hans huvud och solens strålar faller vertikalt. Och i ögonblicket av soluppgången visas snedställda strålar först. Men vikten av ovanstående graf ligger i det faktum att den visar hur snabbt temperaturen på månen ändras, så snart de första strålarna faller på ytan. Solen tittade knappt ut bakom jordskivan när temperaturen på månen steg med 190 grader!
Det är därför som argumenten från NASA: s försvarare att månregolitten knappast har värmts upp på tre jorddagar verkar oövertygande för oss - faktiskt regoliten på den soliga sidan värms upp ganska snabbt efter soluppgången, på några timmar, men temperaturer under noll kan kvarstå i skuggan.
Ni märkte alla ett liknande fenomen i slutet av vintern - tidigt på våren, när solen börjar värma upp: det är varmt på solsidan, men så fort du kommer in i skuggan känns det kallt. De som åkte i bergen på en solig vinterdag märkte liknande skillnader. Det är alltid varmt på den solbelysta sidan.
Så i alla "lunar" -bilder ser vi att ytan är väl upplyst, vilket betyder att det är väldigt varmt.
Vi följer den versionen att effekten av den låga solen, som är tydligt synlig i alla "månen" -bilder, är förknippad med omöjligt att höja en kraftfull belysningsenhet högt över marken i paviljongen.
Vi har redan skrivit att för att simulera solens stigningsvinkel 27-30 ° krävs en mast med en höjd av minst 85 meter. Detta är en byggnad med 30 våningar i höjd - figur V-19.
Figur V-19. 30-våningshus.
På en sådan höjd måste du dra kraftfulla elektriska kablar för belysningsenheter och byta brännande kol varje timme. Detta är tekniskt genomförbart. Förutom att montera en extern hiss (för en liten stigning och fall av belysningsanordningen), med hjälp av vilken det skulle vara möjligt att återskapa i paviljongen förändringen i solens höjd som uppstår på månen under 20-30 timmar med astronauter stanna där. Men det som verkligen är omöjligt att göra är att bygga en paviljong så hög att taket ligger på 30: e våningen, och själva paviljongen skulle vara 200 meter bred - du måste ju på något sätt bära belysningsarmaturen till 170 meter. Dessutom bör det inte finnas några kolonner som stöder taket inuti paviljongen, annars kommer de att vara i ramen. Ingen har någonsin byggt sådana hangarer. Och det är knappast möjligt att bygga.
Men filmskapare skulle inte vara filmskapare om de inte hade hittat en elegant lösning på en så tekniskt omöjlig uppgift.
Det är inte nödvändigt att höja själva belysningsarmaturen till den höjden. Han kan stanna på marken, mer exakt, på paviljongolvet. Och på övervåningen, till taket på paviljongen, behöver du bara lyfta en spegel (figur V-20).
Figur V-20. Simulera solens ljus med ett ljus på marken.
Med denna design reduceras paviljongens höjd med två gånger, och, viktigast av allt, när den jätte belysningsanordningen är på marken är den lätt att använda.
Istället för en belysningsenhet kan du dessutom sätta flera enheter samtidigt. Till exempel, i 12-episodsfilmen "Från jorden till månen" (1998, producerad och medverkad av Tom Hanks) skapades 20 belysningsarmaturer med 10 kW xenonlampor i paviljongen. som ligger bredvid varandra riktade sitt ljus in i en parabolisk spegel, 2 meter i diameter, belägen under paviljongens tak (figur V-21).
Figur V-21. Skapandet av solens ljus "på månen" i paviljongen med 20 belysningsanordningar och en parabolspegel under taket.
Stills från filmen "Från jorden till månen" - fig. V-22.
Figur V-22 (a, b, c, d). Stills från filmen * Från jorden till månen *, 1998
Kapitel VI. ZVEZDA TV-KANAL REPRODUCERade TEKNIKEN FÖR APOLLO-MISSIONernas LUNARBILDBILD
I april 2016, strax före Cosmonautics Day, visade TV-kanalen Zvezda filmen Conspiracy Theory. Specialprojekt. The Great Space Lies of the United States”, som demonstrerade den främre projektionstekniken med vilken NASA tillverkade bilder av astronauter på månen.
Fig. VI-1, ovan, visar en ram tagen som på månen, med bilden av månberget i bakgrunden är en bild från en videoprojektor, och nedan - samma ram med projektorn avstängd.
Figur VI-1. Simulering av astronautens vistelse på månen. Ovan - bakgrundsprojektorn är på, nedan - är projektorn av. Bilder från TV-serien "Big Space Lies of the USA", TV-kanalen "Zvezda".
Så här såg scenen ut på en mer allmän plan (figur VI-2).
Figur V-2. Allmän bild av filmuppsättningen.
På baksidan av paviljongen finns en 5 meter bred skärmbelysning, på vilken en bild av månberget projiceras från en videoprojektor. En komposition som imiterar månjord (sand, trädgårdsjord och cement) hälls framför skärmen - Fig. VI-3.
Figur VI-3. Jord hälls framför den reflekterande skärmen.
En ljus belysningsenhet är installerad på skärmens sida och simulerar som sagt ljuset från solen (figur VI-4). Små strålkastare låter dig belyta området nära skärmen.
Figur VI-4. Ljuset till sidan av skärmen skapar effekten av ljus från solen.
Därefter installeras en videoprojektor (till höger) och en filmkamera (i mitten). En halvtransparent spegel (glas) är monterad mellan dem i en vinkel på 45 ° (figur VI-5).
Figur VI-5. Placering av huvudelementen i den främre projektionen (kamera, genomskinlig spegel, videoprojektor, svart sammetstyg på sidan och en reflekterande skärm i mitten).
En bild av ett månberg från en bärbar dator överförs till en videoprojektor. En videoprojektor skickar ljus framåt till en genomskinlig spegel. En del av ljuset (50%) passerar genom glaset i en rak linje och träffar det svarta tyget (beläget på vänster sida av ramen i figur VI-5). Denna del av världen används inte på något sätt och blockeras av svart trasa eller svart sammet. Om det inte finns någon svart absorbator, kommer väggen till vänster att markeras, och denna upplysta vägg återspeglas i den genomskinliga spegeln precis från sidan där filmkameran är belägen, vilket är exakt vad vi inte behöver. Den andra halvan av ljuset från videoprojektorn, som faller på den genomskinliga spegeln, reflekteras i rätt vinkel och går till den reflekterande skärmen. Skärmen återspeglar strålarna tillbaka, de samlas i en "het" punkt. Och just vid denna tidpunkt är kameran placerad. För att hitta denna position exakt,kameran är placerad på skjutreglaget och kan flytta åt vänster och höger. Det optimala läget kommer att vara när kameran installeras symmetriskt relativt den halvtransparenta spegeln, dvs. exakt samma avstånd som projektorn.
En person som observerar vad som händer från den punkt från vilken ramen i fig. VI-5 tas, ser att det inte finns någon bild på skärmen, även om projektorn fungerar, och bilden från den bärbara datorn överförs till videobandspelaren. Ljuset från filmskärmen är inte spridd i olika riktningar, utan går uteslutande i linsen på fotograferingskameran. Därför ser kameran som står bakom kameran ett helt annat resultat. För honom är skärmens ljusstyrka ungefär densamma som markens ljusstyrka framför skärmen (figur VI-6).
Figur VI-6. Detta är en bild som kameramannen ser.
För att göra gränssnittet "skärmfylld jord" mindre synligt, utökade vi spåret som lämnades av rover på fotografiet in i paviljongen (Fig. VI-7).
Figur VI-7. Spåret i paviljongen kommer att ansluta till spåret på fotot. Till höger är skuggan av en kameraman med en videokamera.
Figur VI-8. Prospektiv inriktning av banan i paviljongen och banan på fotografiet. Den övre delen av ramen är bilden från videoprojektorn, den nedre delen av ramen är fylljorden i paviljongen.
Ljusets riktning och skuggans längd från stenarna i paviljongen måste motsvara riktningen för skuggorna från stenarna på bilden på skärmen (se figur VI-6 och figur VI-8).
När du tittar på figur V-7 kan du se att videoprojektorn är på vid denna tidpunkt eftersom vi ser skuggan av en person på filmskärmen. Skärmen är upplyst med en enhetlig vit bakgrund. Och även om projektorn lyser upp skärmen jämnt från en fysisk synvinkel ser vi en brist på enhetlighet i ramen: skärmens vänstra sida drunknar i mörker och en superljust fläck har bildats på höger sida av ramen. Detta är en sådan funktion på en retroreflekterande skärm - skärmens maximala ljusstyrka vid reflektion observeras endast när vi står i linje med den infallande strålen. Med andra ord kommer vi att se den maximala ljusstyrkan när ljuskällan lyser på vår rygg, när den infallande strålen, den reflekterade strålen och observatörens öga är på samma linje (figur VI-9).
Figur VI-9. Den maximala skärmens ljusstyrka observeras i linje med den infallande strålen, där skuggan från ögat faller.
Och eftersom vi ser fig. VI-7 med "ögonen" på en videokamera, genom linsen på en filmkamera, visas den största ljusstyrkan på skärmen precis runt linsen. På höger sida av ramen ser vi skuggan av kameran, och den ljusaste platsen är runt linsens skugga. I själva verket observerar vi indikatrisen för skärmreflektion: 95% av ljuset samlas upp när det reflekteras i en relativt liten vinkel, vilket ger en ljus cirkel, och till sidan av denna cirkel sjunker ljusstyrka koefficienten kraftigt.
En mycket viktig fråga som uppstår för alla som börjar bekanta sig med projektionen framåt. Om en projektor kastar en bild på en skärm, bör denna projektor också lysa upp figuren på skådespelaren som är framför skärmen (figur VI-10). Varför ser vi då inte bilden av månberget på astronauternas vita rymddräkter?
Figur VI-10. Ljus från en projektor (mönstränder) på en mänsklig figur. Den röda cirkeln markerar ett mörkgrått filter monterat på videoprojektorn ovanför linsen.
Som vi nämnde ovan sprider en reflekterande skärm inte ljus i alla riktningar (till skillnad från en vit diffus skärm och sand framför skärmen), utan samlar det reflekterade ljuset till en liten men ljus plats. På grund av denna funktion krävs 100 gånger mindre ljus för att tända en filmskärm än spelobjekt framför skärmen. Det lysande flödet från en vanlig kontorsvideoprojektor räckte inte precis för en 11 kvadratmeter stor filmskärm. (5 m x 2,2 m), det lysande flödet måste släckas med ett mörkgrått glasfilter. I fig. VI-10 ser vi belysningen av skärmen och bulkmarken jämförbar i ljusstyrka, och vi ser den från den övre vinkeln, och inte från fotograferingskamerans installation. Detta är inte projektorns driftsläge, utan detuning-läget. Men under filmning sänktes ett mörkgrått glasfilter framför videoprojektorlinsen, vilket reducerade ljusflödet med cirka 30 gånger. Detta filter (visas i rött i figur V-10) lyfts upp i ramförskjutningsläge.
Utan att använda detta filter kan en kontorsvideoprojektor lysa upp en skärm 30 gånger större i området, d.v.s. 330 kvadratmeter (33 m x 10 m) - nästan som Kubricks. Vi behöver inte leta efter en superkraftig bågprojektor för att tända samma skärmstorlek som användes på MGM i A Space Odyssey. För dessa ändamål är konstigt nog en vanlig kontorsvideoprojektor tillräckligt.
"Hur så? - du frågar - varför gjorde Kubrick så mycket ansträngning? Varför uppfann du en bildprojektor av din egen design? " Och allt förklaras väldigt enkelt. I "A Space Odyssey" belyses paviljongen baserat på en ljuskänslighet på 160 enheter, och vi använde en ljuskänslighet på 1250-1600 enheter vid fotografering. Och eftersom vi använde 10 gånger ljuskänsligheten behövde vi 10 gånger mindre ljus.
Figur VI-11. Haloer längs konturen av en starkt upplyst vit rymddräkt bakom en skärm med glasspegel.
Figur VI-12. För att förhindra spridning av fint damm sprayas sanden med vatten.
När vi informerades vid avdelningen för spårfordon vid Bauman universitet, när hjulen för våra framtida lunarrover testades, vätades sanden med maskinolja för att förhindra spridning av fina sandfraktioner.
Figur VI-13. Hjulklackar vid avdelningen för spårfordon från Bauman Moskva tekniska institut.
Figur VI-14. Vi genomför ett experiment med sandspridning.
Kapitel VII. FILMSKÄRM FÖR SELV
Apollo 11-samlingen innehåller ett fotografi taget från jordens omloppsbana (fig. VII-1). I ramens övre hörn ser vi solskivan med "strålar". Ramen togs med en Hasselblad-kamera och en lins med en brännvidd på 80 mm. Detta objektiv betraktas som "normalt" (inte vidvinkel) för medelstora kameror. Solen upptar ett litet utrymme - allt är som det ska vara.
Figur VII-1. Sun and Earth Orbital View, NASA-bild, katalognummer AS11-36-5293.
I bilderna på en persons vistelse på månen 1969-1972 är emellertid allt annorlunda - en dubbel glorie (halo) visas plötsligt runt solen och "solens" vinkeldimensioner når 10 grader (fig. VII-2). Det är tjugo gånger den verkliga storleken på 0,5 grader! Och detta trots att "lunar" -bilderna använder vidvinkeloptik (60 mm) och solskivan ska se mindre ut än på 80 mm-linsen.
Figur VII-2. Typisk * utsikt över solen * i Apollo 12 bilder.
Men det är mer överraskande att på månfotografierna visas en extra galó runt den jätte lysande skivan - en lysande ring, en cirkulär regnbåge (fig. VII-3).
Figur VII-3. Apollo 14. Ramar med solen. En lysande ring, en gloria, visas runt solen.
Vi vet att under markbundna förhållanden uppstår en gloria när solens strålar sprids i atmosfären av iskristaller av cirrusmoln (fig. VII-4) eller av de minsta vattendropparna av dimma.
Figur VII-4. Halo runt solen i markbundna förhållanden.
Men på månen finns det ingen amosfär, inga cirrusmoln, inga droppar av dimma. Varför bildas då en halo runt ljuskällan? Vissa forskare trodde att utseendet på glorier i månebilder tyder på deras markbundna ursprung (dvs. "lunar" -bilder togs på jorden), och den glödande cirkeln runt ljuskällan uppstår från spridningen av ljus i atmosfären.
Medan jag håller med om att "lunar" -bilderna är av landligt ursprung, kan jag inte hålla med avhandlingen om att orsaken till haloformationen var spridningen av ljus i atmosfären. Ljusspridning och störningar som ses i "lunarbilder" förekommer inte i atmosfären, utan på de minsta glasbollarna som utgör den reflekterande skärmens ljusskärm (figur VII-5).
Figur VII-5. Makrofotografering. Scotch Light-skärmen består av små bollar.
Om du tar en vanlig LED och placerar den på bakgrunden på skärmen gjord av skotsk tejp, så kommer en regnbågens ring - en gloria visas omedelbart runt ljuskällan, medan gloria försvinner på svart sammet (Fig. VII-6).
Figur VII-6. Utseendet på en gloria runt ljuskällan på grund av Scotch Light som ligger i bakgrunden på skärmen.
Vi har förberett en video där vi visar, i ett ljust rum, att halo uppstår just på grund av den reflekterande skärmen. På bakgrunden till vänster finns en grå Scotch-ljus skärm och till höger - för jämförelse - ett grått fält i testskalan med samma ljusstyrka. Och sedan byter vi ut det grå fältet med svart sammet, stänger av luftbelysningen i rummet; Först projicerar vi lysdioden på svart sammet och sedan flyttar den till Scotch Light-skärmen. Både glorie och glorie runt lysdioden visas bara när den är framför skotljuset.
Så här ser det ut i videon. HALO KAN visas på lampans skärm.
Fortsättning: Del 3
Författare: Leonid Konovalov