Arbetet från A. N. Tolstoj "The Hyperboloid of Engineer Garin" är känt för många som har hittat det läroprogrammet för undervisningen i Sovjetunionen. Vid den tiden anpassades den "vuxna" versionen av detta arbete till en speciell bok för ålder i skolan. För yngre barn var ett annat verk av denna författare avsett - "The Buratino Adventures." Och båda dessa verk fanns också i filmversioner, och båda ännu mer än en gång. Egentligen kommer hela berättelsen nedan att handla om den första i viss utsträckning.
Men i början några ord om författaren till dessa verk, mest kända i det rysktalande läsarsegmentet.
Alexey Nikolaevich Tolstoy (10 januari 1883 (* låt oss vara uppmärksam på datumet), Nikolaevsk, Samara-provinsen - 23 februari 1945, Moskva) - en berömd sovjetisk författare … etc., men nu kommer vi att vara intresserade av något helt annat än vad som skrivs på Wikipedia … Vad vet vi mer om den här personen? Vi måste hylla, alla kritiker säger enhälligt att i Sovjet-Ryssland de två första decennierna skrev Bulgakov och Tolstoj proser som bäst av allt, och de kom ihåg för detta genom åren. Det fanns ingenting att argumentera med, det fanns tillräckligt med författare på den tiden, men de försvann alla i historien och sjönk i glömska tillsammans med Sovjetunionen.
Mycket är också känt om Tolstojs personlighet. Från vad som inte skrivits om i officiella källor, är det känt att han var en stor älskare av att dricka, "vandra på svanar" och i några av hans verk använde han banning (men inte i samma skala som hans samtida Yesenin gjorde). Han kallade sig en arbetar- och bönderäkning. Samtidigt försäkrade många av hans samtida, dessutom med ädla födelse, att Tolstoj inte hade något att göra med den ädla familjen och fram till 16 års ålder hade ett helt annat namn. Kanske var det så, men det finns andra intressanta fakta i hans biografi. Till exempel, i början av 1900-talet, studerade Tolstoj vid S: t Petersburgs tekniska institut, men övergav sina studier innan han försvarade sitt examensbevis och gick i skrivande. 1918-1923 var han, som många, i exil,men på inbjudan av Gorky själv återvände han till Ryssland och bodde där fram till sin död, inte förtryckt utan snarare tvärtom, med Stalin var han i gott skick. Vad orsakade en så bra attityd?
Svaret på denna fråga är ganska enkelt. Tolstoj började sitt berömda verk "Walking in agony" för sin hälsa (sjöng sitt hat mot bolsjevismen) och avslutade för bostaden (exakt tvärtom). Med andra ord, han anpassade sig framgångsrikt till nya trender och insåg sin talang till fullo. Han förblev också känd för sina samtida för det faktum att han ofta ändrade sina verk för politisk konjunktur, och han kunde göra detta flera gånger i olika riktningar. För detta gillade många författare inte honom. Den berömda Mandelstam slog Tolstoj offentligt i ansiktet (motiven är fortfarande okända), men av någon okänd anledning förvisades han snart. Men … tillbaka till vårt ämne.
Som ni vet kopierades berättelsen om Buratino av arbetaren och bönderäkningen från en utländsk kollega, något som ändrade namnen på hjältarna och berättelsen. Vid en tidpunkt då det inte fanns några möjligheter från 2000-talet när det gäller att överföra och lagra information, samt kontrollera för plagiering, i allmänhet, riskerade han praktiskt taget ingenting. Det är osannolikt att han själv skulle ha kommit med en berättelse om ingenjör Garin. Bara var kunde han få det? Det fanns inga utländska analoger av ett sådant verk. Det faktum att Tolstoj studerade vid ett teknologiskt institut, sannolikt, säger ingenting, han kunde ha "tagit upp vershoks" där, men han lyckades knappast komma med ett koncept av en sådan enhet som en hyperboloid. Dessutom noterade många kritiker Tolstoj som en mästare i beskrivningen, men inte en filosofimästare i sina verk. En annan intressant punkt - han skrev officiellt detta arbete under perioden 1925-1927, redan i Sovjetunionen. Det var ödeläggelse, hunger och bolsjevikisk glädje i landet. För vilken publik gjorde han det och varför? Dessutom innehöll detta verk en underbar blandning av ansikten och händelser, med ett geografiskt omfång från Sibirien till Västeuropa och med en blandning av populära vetenskapliga uppsatser. Om han gjorde sitt tidigare verk "Aelita" uttryckligen för agitationssyften och för statlig ordning, vad hände i detta fall? Har musen besökt?
Museen besökte denna författare, det bör noteras, på ett mycket märkligt sätt. Denna författare skrev sina verk på ett mycket lättförståeligt språk, egentligen mycket högkvalitativt i dess beskrivande del. Om det inte bara var för dessa konstiga fraser - "Hundmansvän" ©, som finns på platser i hans verk och som du börjar uppmärksamma bara nu, på 2000-talet.
Det här är inte sagor för barn, utan ett citat från berättelsen "The Old Tower" om Nevyansk-tornet, klockan på den och dammen runt anläggningen med samma namn i Ural, där författaren hade äran att besöka i praktiken från Institute of Technology. Vilken händelse nämner han när han passerar här? Berättelsen publicerades första gången i tidningen "Niva" 1908. Jag undrar om författaren själv kom med detta avsnitt eller berättade om någons senaste minnen? Emellertid förtjänar Nevyanskaya Tower en separat berättelse. Eller här är en annan:
Detta är redan från verket "Hyperboloid of Engineer Garin". Vem vet inte - Slaget vid Sedan beslutade resultatet av det fransk-Preussiska kriget 1870. Vilket andra krig pratar vi om, där miljoner lik låg i träsket? Detta är inte alls som första världskriget, och tidsintervallet mellan dem är för stort. Vi kommer att överväga detta författarens fantasier, men det är ändå känt med säkerhet att alla hans verk reducerades avsevärt av honom under 30-talet av förra seklet. Många av dessa författares tankar har gått för alltid. Moderna författare ger ibland bort sina fynd från Tolstojs verk, men detta är mer undantaget än regeln. Har innehållet i sådana obetydliga avsnitt om något okänt stort krig eller katastrof stred mot partiets allmänna linje? Uppenbarligen ja.
Som ni vet publicerades första gången den första boken med den fantastiska romanen "Hyperboloid of Engineer Garin" i tidningen "Krasnaya Nov" 1925. Denna bok kallades "Pyramider of Coal". Ironiskt nog var det inte möjligt att hitta Krasnaya Nov-tidskrifter med denna publikation. De är helt enkelt inte offentliga, av vilken anledning det är svårt att säga, kommer vi att anta att detta är en irriterande olycka. Låt oss nu se ett offert från Wikipedia:
Som ni ser är allt i de bästa traditionerna - att ändra slutet för att passa tidens krav. Och det är ganska ovanligt att en författare 1924 planerade att beskriva kriget och den europeiska revolutionen efter 1930. Eller kanske var färdplanen för utvecklingen av Europa redan känd på den tiden i en smal cirkel, och Tolstoj blev, ironiskt nog, sitt munstycke?
Faktum är att diktatoren Garin som använder sin uppfinning för världsbehörighet ser ganska attraktiv ut. Att erövra hela världen med sådana vapen ser inte alls ut fantastiskt ut. Tja, och som det borde vara enligt reglerna för den socialistiska realismen, fångar Revkom ön tillsammans med hyperboloiden, försvinner Garin, och så vidare. Var den tredje boken inte skriven? Historia är tyst.
Enligt vissa overifierade uppgifter uppstod idén om själva hyperboloiden i Tolstoj tack vare de lite kända verk av den ryska forskaren Mikhail Mikhailovich Filippov, som dog under mystiska omständigheter 1903.
Låt oss lämna detta brev utan kommentarer, särskilt i slutet, där det finns en länk till sprängämnen och giftiga ämnen. Det är svårt att säga om det är äkta, låt oss bara ta det som information. Ytterligare en detalj - ingen har någonsin sett ritningarna av detta vapen från Filippov, till och med agenterna för den tsaristiska hemliga polisen som genomförde sökningen. Var kunde Tolstoj få fram själva ritningarna av den hyperboloid som citerades i alla sovjetiska publikationer och vars författarskap tillskrivs Tolstoj själv?
Personer som förstår fysik bekräftar omedelbart den amatörmässiga tekniska nivån för författaren till denna figur. Till exempel finns det i detta diagram porslinskoppar för att lägga samma pyramider (det finns 12 av dem, men inte 7 och inte 19, varför?), Men hur passade de där och vad stöds de på? Enligt texten lagde Garin helt enkelt pyramiderna på dessa platser utan att fixa, och i så fall skulle de helt enkelt falla. Det är osannolikt att Tolstoj, som nästan utexaminerades från ett teknologisk institut, skulle ha gjort en sådan bommar. Du kan lista andra brister i denna design, men låt oss inte slösa tid.
Som ni vet designade Garin sin hyperboloid för att använda den för att göra underjordiska gruvor djupt in i jorden på ett accelererat och förenklat sätt. Strålen av dess hyperboloid med sin energi skar helt enkelt marken med fullständig klövning av berget på dess atomnivå. Idén i tekniska termer är mycket djärv då och nu och ser fantastisk ut. Bara nyligen var detta … ingen fantasi.
Det här är tunnlar, som vanligtvis kallas forntida och de ligger utomlands. Men det finns många sådana tunnlar över hela världen, och även i Ryssland är de det. En Medveditskaya-ås är värt något. Och i alla stora antika städer finns sådana tunnlar. Det fanns till och med rykten om att de första tunnelbanelinjerna lanserades i sådana tunnlar. Sedan "gamla" tider fick vi sådana tunnlar i olika former - några med tegelväggar, andra utan. Fullföljandet av deras spårning i alla plan säger att moderna lantmätare inte kan utföra sådant arbete. Föll prototypen på Garin under 1800-talet med sin hyperboloid och gjorde tunnlar där? Självklart inte. Allt detta gjordes av vanliga människor som inte har övernaturliga förmågor och har utrustning, vars rester ligger under allas näsa. Tro mig inte? Här faktisktoch denna utrustning:
eller den indiska analogen:
Naturligtvis är ämnet för vapen i forskning inte alls nytt, det finns bara många versioner av deras verkliga verk. Vi ska försöka förstå hur Tolstoj förvandlade dem till hyperboloider.
Som alla vet, avfyrade kanonerna kanonkulor. Och med utseendet på sådana kopior på auktionen av antikviteter:
du börjar inse att något är fel här. Avfyrningshålet här gjordes uppenbarligen ganska nyligen, och själva pistolen kallades en signalkanon. Någonstans fanns det fortfarande foton av vapen, där fatutgången gjordes i en oval eller till och med sexkantig form. Vilka kärnor kan vi prata om här? För att förstå allt detta måste du fördjupa historien om vapen.
Jag undrar hur en 700 kilos kanonboll kan roteras så att den kunde skjutas in i fatet under stridssituationer? Han har inga pennor). Eller till exempel varför skjuta med kanonkulor? Det finns många frågor, men det är inte allt.
För att pressa en kanonkula till en allvarligt bombardering måste pulverladdningen vara anständig. Hur skulle bombardan agera i det här fallet om den är sammansatt av ränder och bågar? Det stämmer, det skulle ha brast, eftersom all inhomogenitet i dess styvhet är helt olämplig för laster av denna typ. Vad var egentligen där? För att besvara den här frågan måste du titta närmare på de gamla gravyrerna.
Som du kan se i en av de gamla gravyrerna, transporterar armén inte bara vapen utan bär också några konstiga kubiska föremål.
Vid närmare granskning visar sig dessa kubiska föremål vara något annat än en spanskog över formationen, av vilka några är högre och har flaggor. Hur konstigt det ser ut - människor slåss med kanoner, och samtidigt har de spjut med sig, som med en sådan längd i nära strid ger fler problem än framgång. Naturligtvis kan spjutet användas som det sista argumentet, men det fanns helt klart något annat syfte här. Vi tittar vidare.
Och här marscherar armén, inte bara med spjut och gräs, men också med kanoner och, konstigt nog, gevär. Och dessutom i riddare rustningar. Och en mer intressant detalj - det finns tält på vissa platser. Vad är de för om de inte kan kallas ett sätt att skydda eller stärka, även i den första tillnärmningen?
Detta är bakgrunden till ett av utskrifterna. Det intressanta här är att tälten ligger mycket nära kanonerna. Vad är de för?
Detta är inte en isolerad incident. Trots att det finns en ganska solid byggnad i närheten, står tälten fortfarande bredvid kanonerna.
Detta är belägringen av Moskva under Boris Godunovs tider (om du tror att kommentarerna). Som ni ser, används samma kanoner, men det finns många tält bredvid dem, och de är mer som tempel i modulform, lätt att föra upp i fältet. Hur förstår jag detta? Det är väldigt enkelt - alla dessa tält, spjut och till och med halkar var analoger av tempelstrukturen, endast uppförda i fältet, och det var de som på något sätt säkerställde kanonernas funktion. Hur exakt - mer om det senare.
Men det var tryck som släpptes (officiellt) tidigare än 1800-talet. Och vad börjar hända på 1800-talet, i synnerhet med kanonerna enligt graveringarna?
När du tittar på dessa populära tryck börjar du förstå att något i militära angelägenheter har radikalt förändrats på mycket kort tid (och även lyssna på nyheter, förstår du att den filosofen hade rätt när han hävdade att allt går i spiral). Men propaganda var alltid propaganda och skiftade alltid betoningen i rätt riktning. Men när det gäller tekniska detaljer verkar ingenting ha ändrats. Var kom de bomber och röd heta kärnor som nämns i den första bilden plötsligt från? Och vart har tält, spjut och riddare rustning gått?
Med bomber är allt klart - det här är kärnor fyllda med sprängämnen. De var lättare än konventionella kärnor och flög längre än dem. I den ryska tabloidpressen från slutet av 1800-talet cirkulerade feuilletoner om vanliga människors tvist - "som flyger bättre, en bonba eller en kanonkula." Självklart, i folkets minne, bosatte sig alla krig under 1800-talet mycket hårt. Det är bomberna som visas i de två nedre bilderna.
Alla bomber och granater (granater) såg ut något så här, de var till och med avbildade på kakader. Men det fanns fortfarande en hel del ovanliga vapen vid den tiden, till exempel:
Det är svårt att förklara dess syfte, men antikvitetsauktioner finns i överflöd med sådana artefakter. Det som är bra med sådana auktioner är att de ger ut vad som hittades där, utan någon censur, som till exempel i digitala bibliotek. Tack vare detta kommer plötsligt väldigt intressanta konstnärsverk ut, som detta:
John Wilson Carmichael, bombning av den ryska fästningen Sveaborg i Östersjön, 9 augusti 1855.
Vad är det? Det framgår tydligt att det franska (till synes) batteriet avger toroidala virvlar med vanliga kanoner mot Sveaborgs fästning, och vis-a-vis ger dem något otänkbart alls i form av plasmabaser. Och det finns en enorm eld i bakgrunden. Sluta. Vi börjar tänka.
Erfaren rökare kommer att göra detta trick ganska enkelt. För att göra detta räcker det att fixera läpparna och flytta tungan kraftigt så att volymen i munnen med rök minskar. Den utströmmande röken kommer att hålla fast vid den lugna luften nära läpparna och linda sig i en ring, som kommer att börja röra sig i riktning mot den flyrande röken. Detta är aerodynamik i sin renaste form, röken här gör upplevelsen bara tydlig. Detsamma kan göras med ren luft. Men vad händer om kanonen är själva modellen i munnen, bara inte för luft, utan för en del osynlig substans runt den? Och detta ämne kan överföra energi över ett avstånd, som uppfanns av själva M. Filippov, och efter honom av Tesla? För att göra detta behöver du bara vrida ämnet i en ring och skicka det i rätt riktning. Och energin i detta fall försvinner inte i rymden utan kommer att levereras där,vart skickat.
Som ni ser, uppfanns allt detta för länge sedan, och till och med glömt helt nyligen. Forskare kan bara rekonstruera denna fysiska process för att glömmas omedelbart. Tydligen fanns det skäl för det. Men när, trots allt, var sådana vapen förbjudna eller helt enkelt dras ur cirkulation?
Det är omöjligt att besvara denna fråga exakt, men under andra hälften av 1800-talet var detta vapen fortfarande i full användning. Och samma Franco-Preussian krig är en bekräftelse på detta, titta bara på bilderna på förstörelsen av Paris eller Strasbourg. Till och med på bilden ser bombningen av Strasbourg ganska realistisk ut.
Och kanske efter detta krig på 1800-talet i Europa fanns det något annat liknande krig, som ingen vet nu och som Tolstoj beskrev i sina skrifter. Det var efter detta krig som städerna förblev tomma och all vegetation försvann, men mer om det senare.
Låt oss återvända till det mycket Krimkriget, de populära tryck som gavs ovan. När du tittar på foton från detta krig börjar du inte tveka att det inte var möjligt att förstöra hela territoriet och strukturerna i Sevastopol med enkla kanonkulor.
Sevastopol var en väl förstärkt fästning.
Men allt ändrar radikalt saken om kanoner som skjuter toroidala virvlar användes. De var ganska kapabla att orsaka förstörelse och bränder av denna storlek i ett område med sådan spridning. Men hur såg det ut tekniskt? För att göra detta måste du titta närmare på en av den tiders inristningar.
Det är uppenbart att graveringen inte visar ett fartygs däck utan toppen av ett av de fångade tornen i några av Sevastopol-forterna. Detta bevisas av sten avsatser. Varför går tjocka metalldelar 1 längs stenens toppar? Som räcke behövs de uppenbarligen inte där, men som ledare av elektrisk ström ser de mycket bra ut där. Varför passerar ett tjockt rep 2 genom pistolen och är det alls ett rep? Om syftet är att undertrycka vapenets rekyl, kan det uppenbarligen inte klara det. Men om det här är en kabel som låser kanonen i detta stålräcke blir allt tydligt. Detta bekräftas indirekt av närvaron av isolator 3, som elektriskt kopplar loss linorna (kablarna) som kommer uppifrån från en kupolstruktur eller spiral. Totalt får vi pistolen, ansluten till metallramen i strukturen. Så vad är nästa? Titta på de tre personerna på vänster sida av utskriften. De varva ner bara en aiguillette.
Detta är vad han är nu, men i dessa dagar var han gjord av metalltrådar. De som använde en multimeter och tittade på spetsarna på aiguilletten kommer aldrig att misstas för vad den var avsedd för (jag låtsas inte vara författaren till studien av ett sådant attribut av militär uniform. Vissa kollegor i butiken har en detaljerad beskrivning om detta ämne).
Den ena änden av aiguilletten sattes in i det cirkulerade hålet på handtaget (sabrar, svärd, oavsett, på riktigt antika kopior, klipptes denna del av handtaget utan undantag), och med den andra var den ansluten till samma kablar som gick ovanifrån och närmade sig själva pistolen på isolatorer, som är sett i graveringen. Då var det nödvändigt att helt enkelt röra pistolen med ett svärd (eller sabel), och samma toroidala virvelvind flög ut. Naturligtvis tog han själv inte fart, det skapades av en undkommande kärna, som i detta fall tjänade som en förbrukningsvara snarare än huvudammunitionen. Kärnans avgång utfördes ungefär på samma princip som ringen flyger från en elektromagnets kärna när ström appliceras på dess lindningar, många av dem gjorde förmodligen sådana experiment i skolan. Sabrar och svärd kan naturligtvis användas i nära strid som det sista argumentet, men som spjut,deras huvudsakliga syfte var inte detta. När man tittade på detta vapen i vissa museer var det ganska svårt att anta att det användes i hand-till-hand strid, sedan det fanns absolut inga spår av skärpning även i slutet. Och riddare rustningar var inget annat än en vanlig skyddande mark. Att använda det eller inte använda det var allas personliga affär.
Bilden visar ett ryskt batteri i Sevastopol på Malakhov Kurgan omedelbart efter att det fångades av briterna. Varför försvarades Malakhov Kurgan med en sådan envishet, även om den låg långt utanför Sevastopol inom dessa gränser? Låt oss föra några fragment av detta foto närmare för detaljerad övervägning.
Som ni kan se, i toppbilden är kabeln från pistolen bunden till de utskjutande metallstrukturerna mycket dåligt, tydligen gjordes allt bråttom (svetsare på landsbygden förstår särskilt bra vad det handlar om). Och kabeln i det andra fotot (såväl som i det första) är bundet till bagageutrymmet. Om det i stället för en kabel fanns ett rep, varför?
Som ni kan se, attacken ägde rum i ett svårt ögonblick för försvararna, de tvingades snabbt göra tillfälliga befästningar, som i allmänhet inte är dolda av den officiella historien. Men vad var det strategiska värdet av Malakhov Kurgan? Svaret är i allmänhet enkelt - det fanns någon form av struktur som levererade el till vapnen. Genom att ha denna utpost var det möjligt att hälla eter-toroider över hela utrymmet runt, vilket också var bekvämt på grund av höjden på detta objekt. Det är ingen slump att han fick mest.
I allmänhet var operationsprincipen på fartygets vapen. Elproducenternas roll spelades av specialstrukturer på master, men det är en annan historia. Järnfartyg vid den tiden gjorde det inte av någon anledning. De blev järn först när behovet av sådana elektriska vapen försvann. Men hur är det med kanoner för monterad skytte?
Principen var densamma, bara den toroidvirvel som släpptes ut från en sådan pistol hade större diameter och föll platt på marken och orsakade stora skador på ytan (mattan). Det är troligt att det är just dessa blodproppar som visas på bilden av bombningen av Sveaborg-fästningen. Med storleken på sådana kanoner, till exempel den inverterade kungklockan (som är verklig), var effekten ganska allvarlig. Explosionen skulle lätt kunna göra de kratrar som nu tillskrivs tidigare kärnkraftkrig.
Den kungliga fotografen James Robertson sköt bara det nödvändiga, nämligen bara vapnen, men inte de enheter som gav dem liv. Eller kanske fotograferade han allt, bara de foton som inte var avsedda för allmänheten förstördes sedan. Och dessa bilder måste ha haft en hel del intressanta saker. Det fanns alla tidens tekniska hemligheter på de militära fältinstallationerna som gjorde att kanonerna kunde fungera som de borde ha fungerat.
Men vad hände med kanonerna och vad har att göra med arbetarbonden greven Tolstoj?
Som du förmodligen redan har förstått var kanonerna själva prototyperna på hyperboloiden som kom in i romanen som den centrala handlingen. De användes för både militära och fredliga syften, till exempel konstruktion. Dessa enheter gjorde det möjligt att koncentrera energi och överföra den över avstånd, men de hade en egenskap - de förstörde med den energin allt som kom i deras väg. Samtidigt hade vapnen en slags miljöskada. Deras massiva användning orsakade förargelse av planetens eteriska skal, vilket kan leda till katastrofer i olika skalor. Det är tydligen vad som hände i början av 1800-talet, när de första krigarna för omfördelning av världen började.
Det var flera katastrofer, de är alla väl beskrivna av forskare och det är ingen mening att upprepa dem. Och vad som orsakade dessa katastrofer, eller med andra ord spåren för vilka krig de gömde för evigt, ingen vet riktigt. Man kan bara anta att Sahara-, Kara-Kum- och Gobi-öknarna, hela Sibirien och många andra territorier på planeten nyligen har blivit blomstrande hörn. Krigarna 1812, 1855 och andra kända för oss var troligtvis efterskockar som syftade till att rensa upp det som var kvar. Och dessa krig utkämpades med samma farliga vapen.
Vid en tidpunkt insåg krigare att användningen av sådana vapen skulle leda till fullständig förstörelse av planeten, och en viss analog till INF-fördraget föddes, som fortfarande är i kraft. Förra gången Tesla avfyrade ett sådant vapen, ställde in Tunguska-meteoriten, och det är allt. Ingen vågar bryta mot detta avtal till denna dag. En enorm mängd förfalskning kastades i de historiska materialen, tack vare vilka vapen, spjut, svärd etc. blev de verktyg som vi är vana att se i målningar, filmer, böcker och andra verk (samma populära tryck från kriget 1855 från samma serie). Och det verkliga syftet med det forntida vapnet är djupt hemligt. Hela världen växlade till kanonkulor, buckshot, granat och så vidare, vilket även nu inte alltid är ett museumsverk. För att parafrasera tydligare tog någon checkar,lärde hela världen att spela Chapay med dem och övertygade om att det inte fanns något sätt att spela utom i Chapay. Tja, de verkliga reglerna i spelet för brickor glömdes helt enkelt över tiden.
Räkna Tolstoj, som vi minns, föddes 1883. Från slutet av det fransk-Preussiska kriget (där Ryssland också deltog indirekt) till hans vuxen ålder, gick det bara cirka 30 år. Han kunde helt enkelt inte veta om egenskaperna för den tiden, och ändå skriver han en roman om hyperboloidens uppfinning. Hur kan detta faktum tolkas? Det är väldigt enkelt - det fanns också en statlig order här. Hans uppgift var att popularisera en ny doktrin för världsutvecklingen, som syftar till att bränna kolväten och använda denna energi. Tja, han korsade denna idé så bra han kunde med vad som tidigare varit - vapen drivna av atmosfärisk energi. Det är därför han är science fiction-författare. Det är svårt att säga om det fungerade bra eller dåligt, men enligt viss information uppfanns lasern på 1900-talet på grund av att dess skapare läste Tolstoys roman. Och Tolstoj själv, uppenbarligen förtryckt av hans minne,periodvis i sina verk tillät han beskrivningar av många händelser som inte var önskvärda för uppfattningen av den sovjetiska medborgaren före 1917, som han själv senare raderade. Eller kanske inte bara han själv, utan på order av partiet, men detta är inte längre viktigt.
Många moderna forskare skriver och citerar gigabyte med information om bombarderade städer. Du behöver inte gå långt för exempel. Men av någon anledning uppmärksammar ingen landskapet och särskilt den ryska landsbygden. Från vad jag kunde se personligen kan jag säkert säga att i 99% av fallen husen i den ryska byn inte fylldes på något sätt, även om de tydligt stod i mer än ett dussin år. Även om det finns ett begravt gammalt tempel i närheten (eller dess ruiner). Det finns exempel där trähus verkligen sjönk ner i marken vid fönstren på första våningen. Detta antyder att åldern för dessa hus inte är mer än 150 år (trädet håller inte längre), men deras introduktion av jorden var ännu senare. Och resten av den ryska byn uppstod spontant på de stora vidderna som omfattades av katastrofen, och detta var i slutet av 1800-talet. Det är svårt att säga om serfdom var eller inte,men alla dessa bosättningar uppstod mer tack vare än trots denna katastrof. Var greve Tolstoj fel när han talade om något okänt krig? Folket måste på något sätt överleva och landet, om än karga, var den enda möjligheten. Detta kan förklara de tomma städerna som fångats på många foton. På 1900-talet började denna by naturligtvis självförstörelse och städerna fylldes igen. De samma okända personer med icke-tyska ögon, om vilka Tolstoj nämns i citatet ovan, återvände. Planeten återgår till formen när krigarna började och återhämtar sig från de slag som påförts den. Är det spiral också?om än infertilt, det var den enda möjligheten. Detta kan förklara de tomma städerna som fångats på många foton. På 1900-talet började denna by naturligtvis självförstörelse och städerna fylldes igen. De samma okända personer med icke-tyska ögon, om vilka Tolstoj nämns i citatet ovan, återvände. Planeten återgår till formen när krigarna började och återhämtar sig från de slag som påförts den. Är det spiral också?om än infertilt, det var den enda möjligheten. Detta kan förklara de tomma städerna som fångats på många foton. På 1900-talet började denna by naturligtvis självförstörelse och städerna fylldes igen. De samma okända personer med icke-tyska ögon, om vilka Tolstoj nämns i citatet ovan, återvände. Planeten återgår till formen när krigarna började och återhämtar sig från de slag som påförts den. Är det spiral också?när början av dessa krig började och återhämtar sig från de slag som fick henne. Är det spiral också?när början av dessa krig började och återhämtar sig från de slag som fick henne. Är det spiral också?
PS Tack till läsaren Yuri för en annan målning av John Wilson Carmichael.
Att döma efter namnet är detta bombningen av Sevastopol, men det finns en annan målning av denna konstnär med bombningen av samma Sveaborg:
Den senare går förresten på nätverket i en smetad version i en del av ringarna. Om du tittar noga på båda bilderna uppstår uppfattningen tydligt att den ena är en kopia av den andra. Alla har förmodligen hört talas om hur de på 1900- och 21-talet lärde sig att förfalska målningar. Ändå måste man uppmärksamma denna konstnärs arbete.
Författare: tech_dancer
