Motståndare mot förekomsten av främmande rymdskepp kräver: "Visa oss en film eller ett fotografiskt dokument som entydigt talar om verkligheten av en främmande invasion!" Det finns hundratals sådana dokument, men motståndare från ufologer vill kategoriskt inte se dem.
Det mest kraftfulla slaget för skeptikerna var den så kallade Santilli-filmen. Det här är flera klipp av halvprofessionell film som köpts av en engelska av italiensk ursprung Ray Santilli från en anonym säljare, en amerikansk medborgare, som påstås vara en deltagare i inspelningen av UFO: s kraschplats nära Roswell 1947 och obduktionerna av två utlänningar.
Från allra första början
Santilli är inte en ufolog, utan bara en affärsman som vet hur man kan tjäna pengar i filmbranschen. Han köper sällsynta filmer, till exempel arbetar filmning av filmstjärnor som lämnas bakom kulisserna och säljer dem för vinst. En liten nyans: för att lyckas med den här verksamheten är det kategoriskt omöjligt att handla med förfalskningar, annars kommer du direkt att stöta på mycket stora problem - både för pengar och värre, upp till fängelse.
Santilli erbjöd band av främmande mirakel till salu och var helt säker på bandets äkthet. Låt oss ta hänsyn till: för att köpa bandet lånade han 150 tusen dollar av den tyska entreprenören Volker Spielberg och var tvungen att återta dessa pengar och naturligtvis planerade han att tjäna pengar på den här affären. Med den minsta risken att bli förfalskad skulle Santilli helt enkelt drunkna i ett hav av besvär. Men han höjde inte ögonbrynet när ett paket skeptiker rusade för att kritisera sin film.
Kritiker börjar och misslyckas
Kampanjvideo:
”Naturligtvis en falsk! Gjord på knä i en underjordisk studio! " skrek otaliga kritiker. Men för att utmana äktheten av en dokumentär måste man börja med filmen som den filmades på. Film - "Kodak Super XX", perforeringskodning - fyrkant och triangel.
Specialisten från Kodak tänkte inte ens på svaret: "fyrkant och triangel" - kodning av filmen, producerad 1927, 1947 och 1967. Sedan ändrades markeringssystemet. Men hur kan man lokalisera ögonblicket när filmen släpps? Vilket år exakt?
Det visar sig vara enkelt. Framstegen stod inte stilla. På 1920-talet sålde Kodak celluloidbaserade filmer, på 1940-talet, acetopropionat, och på 1960-talet ersattes det av triacetat. Företaget försökte minimera brandfaren i filmen. Celluloidbrännskador som krutt, acetopropionat är värre, triacetat bränner praktiskt taget inte. Så, Santilli-filmen är gjord av acetopropionat. Det visar sig 1947, vad man än säger …
Men kanske den pengarhungerande Santilli hittade en gammal film från 1947 någonstans i ett lager med illikvida tillgångar och tog bort en smart falska på den? Återigen växer det inte tillsammans. "Kodak Super XX" är en särskilt högkänslig film som är designad för fotografering i svagt ljus. Betalningen för ljuskänslighet är en kort "liv" -tid, på bara två år sönderdelas den fotografiska filmen fullständigt även i en förseglad låda. Har du inte använt film på två år? Kasta den i papperskorgen. Slutsats: Santillis film kunde bara ha filmats mellan 1947 och 1949.
Är det möjligt att stjäla en topphemlig film från farbror Sam? Konstigt nog, ja. Detta underlättas av fotograferingens super-super-hemlighet. Författaren till denna artikel arbetade på känsliga anläggningar och med förfarandet för att genomföra olika instrumentella, inklusive film, foto, video mätningar och inspelningar, är bekant första hand. Film, fotografiska plattor, ljud- och videokassetter utfärdas alltid till föreställaren av butiksinnehavaren strikt för inspelning, och accepteras också, och allt detta finns kvar i kontorsböckerna, och det är mycket svårt att "dölja" åtminstone en ram! Och överträdaren kommer att straffas allvarligt. Nej, de kommer inte att skjutas eller ens fängslas, de kommer helt enkelt att kastas ut ur projektet till en vanlig position som inte är relaterad till seriöst arbete. Och detta är en så bitter och förolämpande smäll i ansiktet att en själv respekterande anställd aldrig kommer att kränka sekretessregimen.
Men "super-super-hemlighet" … I detta läge reduceras antalet deltagare, inte ens initierade i hemligheten, men som har varit "nära hemligheten", till ett minimum. När de skämtade i våra marin specialstyrkor, "till och med tre kan hålla hemligheten om två av dem är döda." Skämt åt sidan, men om bara en person vet om existensen av ett dokument (samma film), hindrar ingenting honom från att få tag på detta dokument.
När läget "super-super-hemlighet" är aktiverat fungerar intelligensen så här: operatören tar på sig civila kläder och köper filmen i en vanlig butik för kontanter. Efter köpet finns det bara ett avtryck i kassan, som efter en månadskontroll av skattemyndigheterna hamnar i papperskorgen. Allt, slutar i vatten, ingenstans, i några register finns det inga spår av pengar som spenderas på film (papper, kassetter, etc.). Inga namn, inga bankuppgifter.
Ytterligare. Operatören arbetar, utvecklar filmerna och skickar dem till Washington. Vissa filmer kräver emellertid på grund av dåliga fotograferingsförhållanden speciella utvecklingsförhållanden som operatören inte har tid för - han är i djupa och kontinuerliga tidsproblem. Han markerar lådor med sådana filmer och lämnar dem för senare. Hur mycket film som köpts, hur mycket som ska levereras - ingen vet förutom operatören. Som ett resultat hade han 5, 15, eller 25 lådor med film kvar. Han manifesterar dem och håller dem lugnt för sig själv. Och många år senare hittar operatören en köpare för en bra produkt.
Slå pannan mot en järnvägg
Och kritikerna lugnade inte. Och varje gång slog de huvudet mot väggen av oåterkalleliga fakta. Så, till exempel, i ramen finns det en telefon med en spiralsnör av typen "svanssvans". Skeptiker förklarade lyckligt att 1947 fanns inga sådana enheter ännu.
- Ja, vi har producerat sådana apparater sedan 1946, sade ingenjörerna från ATT-företaget flegmatiskt. - Och de första som köpte dessa leksaker från oss var krigare! Det avslutade också ett försök att utmana äktheten hos det kirurgiska instrumentpaketet som används av läkaren som utför obduktionen på främmande.
"Standarduppsättningen av verktyg för en armékirurg på 1940-talet," kommenterade erfarna amerikanska arméens militärläkare. - Förresten, kemiska skyddsoveraller är också de vanligaste under 1940-talet. (I ramen är det en läkare som bär kläderna.)
- Fotografering är fel! - det fanns skeptiker. - Kort tejp, det är defokusering, här är exponeringen halt! Explicit falskt!
”Det här är Bell Howell, den vanliga arméhandhållna filmkameran på 1940-talet,” ryckte de gamla militära kameramännen på axlarna. - Det börjar med en knapp, som en väckarklocka, och fungerar i 30 sekunder. Då behövs en ny fabrik. Och det har inte autofokus, när du ändrar planen måste du byta lins, vilket inte kan göras bråttom. Och om operatören bär en kemisk skyddsdräkt - säg tack för att han till och med grep i sökaren och fångat åtminstone något i ramen! Så kraven från särskilt snygga kritiker på kvaliteten på fotograferingen kollapsade.
Vad är i slutet?
Och i första hand är ett filmdokument, som hundratals kritiker inte kunde ifrågasätta - varken när det gäller filmtekniken eller med avseende på patologipraxis eller i historisk noggrannhet.
I dag är det absolut likgiltig vad personen som lanserade den i vetenskaplig cirkulation, Ray Santilli, säger om filmen. Dokumentet tog sitt eget liv och behöver inte längre någon bevis på dess äkthet. Och gamla Ray vet detta mycket väl, och därför säger det med ett lätt hjärta att filmen är en falsk. Vad är det för honom? Han hade redan avskaffat de pengar som lånats från Spielberg, och dessutom tjänade han utmärkta pengar, men problemen med ufologer stör inte honom.
Men alla fakta bevisar att det här är en film som filmades 1947 av en kamera från 1947 under förhållanden som endast motsvarar 1947, och som fångar en obduktion av en varelse som inte tillhör djurriket på jorden.
Sergey DUNAEV
"1900-talets hemligheter" juni 2012