De flesta av de tyska fotografierna som visades på tryck under andra världskriget togs av propagandaföretag - speciellt skapade enheter av Wehrmacht. Många fotografier avbildar den tyska soldaten som en oklanderligt välmanövrerad och disciplinerad fighter, som ger kulturljuset till det "vilda" österut och motsätter invasionen av barbariska horder. Låt oss se vem som var involverade i produktionen av sådana fotografier, hur mycket dessa bilder motsvarade verkligheten och i vilket sammanhang de borde beaktas i vår tid.
Reportrar eller ideologer?
Under många år talade bara soldaterna som tjänade i dem om dessa trupper, och det var ingen utsikt från utsidan. Efter kriget publicerade många anställda i propagandaföretaget (RP), liksom chefen för Wehrmacht propaganda-avdelningen, Hasso von Wedel, memoarer och skrev artiklar där de försökte motivera RP och separera dem från den kriminella nationalsocialistiska staten och dess ideologi, och presenterade företagen som en oberoende objektiv källa. visar världen den verkliga verkligheten. Organisationen Wildente (Wild Duck) skapades i Hamburg 1951 och förenade RP-veteraner i sina led och försökte visa dem reportrar fria från ideologiskt tryck. Men ny forskning av historiker Daniel Uziel och Bernd Ball bevisar att RP-tjänstemän inte alls var apolitiska journalister som tvingades in i militära uniformer. Forskaren Winfried Ranke konstaterade att många fotografer i Republiken Polen delade nationalsocialistiska åsikter och följde ivrigt order från sina överordnade och ville fortsätta i tjänsten. De tävlade med varandra och försökte få sina bilder på omslaget till tyska medier.
"Det var Stalins linje." En collage av flera fotografier presenterades i centrum av Ilustrowany Kurier Polski den 27 juli 1941. Soldaterna står med ryggen mot fotografen, som skulle ge tittaren effekten av att vara på slagfältet. Ovan lagt till foton av bombplan, och med rök för att täcka installationslinjerna. Kollagen visade att de tyska soldaterna hade brutit igenom Stalinlinjen och fick dem att tro på Wehrmachtens oundvikliga seger.
Efter kriget försäkrade Hasso von Wedel att de fotografier som tagits av hans företag i Polen mest var objektiva, men historikerna Alrich Mayer och Oliver Sander bevisade att detta inte var fallet. Von Wedel skrev till och med om "passivt motstånd" mot propaganda av rasideologi. Enligt Bernd Boll var företagets uppgift dock inte att objektivt visa händelserna under andra världskriget - tvärtom, de var ett vapen som hjälpte Wehrmacht att vinna kriget. De fotografier de tog var inte ett konstverk eller en spegel i vardagen, utan ett ideologiskt verktyg.
Kampanjvideo:
Organisation av propagandatropper
Början av samarbetet mellan NSDAP, ministeriet för allmän utbildning och propaganda och riksförsvarsdepartementet lades 1933. I framtiden ökade samarbetet och ledde till skapandet av propagandatropper. Våren 1938 utfärdade stabschefen för Wehrmacht High Command (VKV), överste-general Wilhelm Keitel, ett memorandum där han uttalade att det i framtiden skulle ske ett totalt krig inte bara på slagfälten - ekonomi och propaganda skulle spela en viktig roll. Den 19 augusti samma år utfärdade högkvarteret ett dekret om att RP, som ingår i signal trupperna, följer kommandot av sina arméer, men instruktioner om form och innehåll i deras rapporter kommer att mottas från ministeriet för offentlig utbildning och propaganda. Avdelningens ansvar för skapandet av propagandamaterial förankras i Propagandoreglerna i krig, publicerat av GKV den 27 september 1938. För att genomföra dessa regler praktiserade VKV den 1 april 1939 Wehrmacht-propagandaavdelningen med ansvar för militär censur och rapportering från platsen. Det leddes av överste Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
Vid valet av personal till RP fokuserade ministeriet inte bara på den professionella nivån för fotografer, utan också på deras politiska tillförlitlighet, och betraktade journalistik som en propagandatjänst till förmån för den nationalsocialistiska regimen. Varje kandidat genomgick en grundlig kontroll på flera nivåer: genom NSDAP, försvarsdepartementet, ministeriet för offentlig utbildning och propaganda och slutligen i ställföreträdare för vice fuhrer. Kandidatet till republikens befälhavare godkändes personligen av propagandaminister Joseph Goebbels. Ministeriet utfärdade dagligen riktlinjer för RP, där det beskrev aktuella trender och namngivna ämnen för obligatoriska artiklar och fotografier.
Stridens början
Fotografer gick in i tjänsten 1936-1937 - de täckte loppet av militära manövrar. VKV skapade de första fem propagandaföretagen i augusti 1938 - strax innan Wehrmacht-trupperna gick in i Sudetenland. Ytterligare RP skapades före attacken mot Polen 1939. I staten utgjorde ett sådant företag 150 personer: 4-7 av dem var fotografer, och resten var vanliga soldater.
Om fotografen inte tidigare hade tjänat i de väpnade styrkorna, tilldelades han titeln Sonderführer. När hans arbete dök upp i pressen "växte han" till en icke-kommissionär officer. Enligt det tyska federala arkivet, om en fotograf var en icke-uppdragsgivare och hans arbete fick framträdande, kunde han gå vidare till rang som officer och få status som en speciell korrespondent (Sonderberichter).
Ukrainska invånare möter en tysk fotograf från Republiken Polen (propagandaföretaget - Propagandakompanie, förkortat PK).
1939 hade varje armé sin egen RP. Tillsammans med de tyska trupperna gick fem av de sju RP för Wehrmacht och en RP av flottan in i Polens territorium. Samma år skapades en utbildnings-RP i Potsdam, där propagandagenheterna i de allierade delstaterna i Riket - Finland, Italien, Ungern, Rumänien och Bulgarien utbildades.
Under attacken mot Sovjetunionen i juni 1941 täcktes Wehrmacht-aktionerna av 13 RP av markstyrkorna, fyra RP för flygvapnet, två halva kompanier av marinstyrkorens propaganda och tre RP för SS. 1942 antog kontingenten propagandaenheter cirka 15 000 människor. Året efter hade Wehrmacht's propagandavdelning sitt eget huvudkontor och RP förvandlades till en separat militärgren. Hasso von Wedel befordrades till generalmajor och flyttades till Fuhrers huvudkontor.
RP-uppgifter
Wehrmacht propagandavdelning fastställde RP-uppgiften att förbättra de väpnade styrkorna. Bilder av RP var föremål för strikt censur, som å ena sidan inte tillät att visa något överflödigt, och å andra sidan bestämde det vilka ämnen som skulle behandlas. De fotografier som tagits av propagandaföretagen blev för tyskarna de viktigaste informationskällorna om händelserna i de ockuperade regionerna. De hade intrycket av att Wehrmacht förde kulturen i naturen, befriade människor som lider av tyranni och hjälpte de lokala invånarna. RP-fotografernas verk skulle visa den tyska nationens överlägsenhet över östernas folk.
Ryska bondekvinnor skalar potatis för Wehrmacht-soldaterna.
Wehrmachtens högkommando och ministeriet för offentlig utbildning och propaganda kontrollerade alla bilder som publicerades i pressen i de ockuperade territorierna. Observera att även fotografier tagna av civila fotografer kunde visas på tidningarna, om de motsvarade den bild som ledarna för propagandan ville måla. Det är riktigt, sedan 1941 har privatpersoner förbjudits att ha en kamera för personligt bruk.
Fotografierna av Republiken Polen informerade inte bara befolkningen - i framtiden skulle de fungera som källor för att skriva historia. Alla fotografier förvarades i det statliga fotoarkivet (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver att de fotografier som tagits från de lokala invånarna också skickades dit.
Från kameraklicka till publicering
Wehrmacht propagandavdelning diskuterade ämnena för framtida fotografier med ministeriet för offentlig utbildning och propaganda. Sedan formulerade ministeriet order för RP och gav tydliga instruktioner: till exempel behöver du en bild för den första sidan, som visar högst två personer. Ibland fick specifika fotografer order.
Det iscensatta fotot togs vid den polska gränsen. Fotografiet borde ge intrycket att Polen togs med liten eller ingen stridighet. Fotograf Hans Sönnke.
I ett försök att slå tävlingen skröt vissa fotografer att deras foton inte var iscensatta, även om detta inte alls var fallet. Det hände tvärtom att fotografier kasserades, eftersom deras iscensatta karaktär var för iögonfallande. Vissa mästare var kända för sin förmåga att felfritt ordna människor och föremål i ramen. Till exempel tog fotografen Georg Schmidt-Scheeder många bilder av brittiska krigsfångar i Dunkirk. Faktum är att när han kom dit, hittade han väldigt få engelsmän - huvuddelen av de fångarna var franska. Fotografen blev inte förvånad: han tog flera närbildskott av briterna mot bakgrund av suddiga figurer av franska soldater.
Fotograferna använde Leica III och Contax III-kameror. Bilderna togs i 24 × 36 mm-format, och sedan blev de negativa i 13 × 18 cm-format som passar pressen, men fotograferna hade inte rätt att överföra sitt arbete till media - fotografierna hade en lång väg att gå. En medföljande etikett fästes på baksidan av fotografiet med en beskrivning av vad som fångades på det. Färgen på etiketten indikerade åtkomstnivån: till exempel betydde gult "endast för officiellt bruk" och vitt betydde "för pressen." Därefter skickades fotot till ministeriet för utbildning och propaganda, där specialutbildade anställda kontrollerade fotot för att de uppfyllda uppgifterna följdes och för politisk tillförlitlighet. Om bilden passerade den här täta siktet placerades en tätning på ryggen,och fotot skickades till nyhetsbyrån för foto (Bildnachrichtenbüro), där det igen färgkodades.
Foto taget av RP och medföljande etikett på baksidan. Beskrivningen lyder:”En soldatens grav i Krone. Ett av de första offren under det tyska förskottet till Polen. En soldatens grav på sidan av vägen tillhör en sapper som gav sitt liv den 2 september för Fuhrer och för sitt folk. Fotograf Heinz Bösig.
Bilder publicerades i illustrerade tidskrifter och på sidorna i cirka fyrtio tidningar, på affischer, vykort, broschyrer och väggtidningar i de ockuperade regionerna. Fotoböcker publicerades också - ett sådant tillägnades till exempel den polska kampanjen för Wehrmacht.
Ett exempel på användning av fotografering i intresse för tysk propaganda kan ses i den sovjetiska filmen Destiny (1977). Hustrun till den regionala kommitténs sekreterare, en psykiatrisk sjukhusläkare, är inte evakuerad och fångas tillsammans med sina patienter. RP tar bilder av henne tillsammans med tyskarna och överför bilden till väggtidningen för att bilda intrycket av att hon samarbetar med inkräktarna och därmed undergräver myndigheten för den regionala kommitténs sekreterare - partikommandören.
jag tror inte
Fotografierna av RP, enligt Ball, kan inte kallas tillförlitliga för det mesta. Till exempel, såsom följer av dekretet från Wehrmacht propagandadepartementet av den 24 november 1939, användes bilder från förkrigsmanövren för att illustrera striderna i Polen. Ofta genomgick fotografierna ytterligare bearbetning för att lägga till drama till dem (till exempel i kulissscenerna kunde de avsluta måla flamman) och för att avslöja Wehrmacht i ett gynnsamt ljus.
Under den polska kampanjen 1939 försökte bilderna av Republiken Polen övertyga polerna om deras slutliga nederlag och oövervinnbarheten av Wehrmacht. Enligt vissa polska forskare skapade tyska fotografer en bild av fienden i den ockuperade befolkningens medvetande - de var judar, briter och ryssar - och pumpade polackar med nationalsocialistiska idéer. I ockupationspressen sände fotografierna antisemitiska och anti-sovjetiska attityder till befolkningen, medan författarna av fotografierna påstås inte vara tjänstemän i Republiken Polen, utan anställda i andra tjänster, till exempel den amerikanska nyhetsbyrån Associated Press.
Collage från tidningen Ilustrowany Kurier Polski daterad 21 september 1941. Till vänster är kompositionen "Hands Up": flera bilder av övergivande sovjetiska soldater bredvid en närbild av en man i smutsiga trasor - bildtexten till fotot säger att det här är en fångad sovjetisk jud. Till höger är kompositionen "Attack": tyska soldater skjuter mot fienden.
Vid produktion av fotografier användes ofta en teknik baserad på motstånd. Fotograferna spelade på kontrasten mellan "smutsiga" djurliknande sovjetiska medborgare och "rena" tyskar och målade en bild av den tyska nationens rasöverlägsenhet. Ursprunget till denna ikonografi går tillbaka till 1937, då riktlinjerna för anti-bolsjevik propaganda utfärdades. Senare konsoliderades de genom dekretet från propagandaminister Joseph Goebbels av 5 juli 1941, som lyder:
I pressen från Tyskland och ockuperade Polen användes en annan teknik: en betoning på egenskaperna hos utseende som är inneboende i ett visst folk, replikerat av propaganda. Sådana fotografier borde ha äcklad läsaren. Samtidigt var det viktigt att använda högljudda ord - till exempel "horde" - och förse sovjetiska soldater med ett asiatiskt utseende, med betoning på "rasinmäktighet" hos soldaterna från Röda armén.
Omslag till tidningen Ilustrowany Kurier Polski daterad den 12 juni 1942. Bildtexten lyder: "Med hjälp av sådana horder ville Stalin ta över Europa, och Roosevelt och Churchill tyckte att planen var" mycket inspirerande."
Wehrmachtens offensiv i öst presenterades som en heroisk handling: soldaterna blockerade vägen för de vilda östliga horder som ville erövra Europa och agerade som befriare från etniska tyskar som förföljdes i Polen: RP gav regelbundet pressen fotografier som "vittnade" om förstörelsen av tyskarna som bodde här. Under den franska kampanjen 1940 nitade propagandaföretag bilder av mörkhyade franska soldater och beskrev dem som rasfrämmande och underordnade. I Polen tilldelades denna roll judar, och i Sovjetunionen - till judar och asiater.
Terror mot civila såg sällan kameran och dessa bilder dykte inte upp i pressen.
Omslaget till Ilustrowany Kurier Polski presenterade sovjetiska soldater av asiatiskt ursprung som kapitulerade.
En jude från Lodz-gettot gick i linsen på två fotografer av Republiken Polen på en gång på grund av hans karakteristiska utseende.
Resultat
När man analyserar fotografier tagna av propagandaföretag är det viktigt att förstå att de fungerade som ett instrument för psykologisk krigföring. Wehrmacht som avancerade österut skulle visa sig i landets ögon i form av en lysande befriare - detta var RP: s uppgift. I pressen cirkulerades fotografier i stor utsträckning där invånarna i Sovjetunionen var glada att välkomna tyska soldater, liksom fotografier av Wehrmacht militärläkare som noggrant gav hjälp till den civila befolkningen.
Invånare i västra Vitryssland hälsas av Wehrmachtens soldater.
En tysk läkare undersöker ett barn.
Fotograferna från Republiken Polens verk fortsätter att påverka sinnen i vår tid: nej, nej, det kan plötsligt tyckas att Wehrmacht-soldaterna inte alls var så grymma som historieböckerna hävdar. Någon kan till och med få intrycket att nationalsocialismen inte är så illa alls, och dess anhängare bar kultur och upplysning till de "vilda" länderna: det var inte förgäves som det vanliga folket välkomnade tyska soldater.
Men som vi kan se, arbetade speciellt utvalda och instruerade människor på detta intryck och skapade och distribuerade de erforderliga bilderna i enlighet med de nationalsocialistiska direktiven. Det är viktigt att komma ihåg att dessa fotografier är iscensatta och inte överensstämmer med verkligheten, att bilderna var strikt censurerade och civila i de ockuperade territorierna som dog av förkylning och hunger, torterade av SS, kom inte in i en tysk kameralins och gav inte en intervju till en tysk journalist.
Författare: Vasily Zaitsev
