Det handlar om Atlanteanerna. Vi vet alla att detta är ett underbart mirakel. Jag tror nu att mycket få människor tror på den officiella versionen av deras tillverkning. Och med rätta. Särskilt människor är tekniskt lätta, de förstod detta under lång tid. Denna fråga spökade mig sedan jag studerade vid den sovjetiska konstskolan. Och med tiden, när kunskap och erfarenhet inom byggbranschen samlades, kom en tydlig förståelse att hela historien med Atlanteans var bara en vacker myt. Vad är problemet.
1. Att göra statyerna själva.
2. Tekniken för deras installation på sina vanliga platser
3. Eliminering av överdrivna spänningskrafter för sprickor och deformation.
Vi kommer att prata om detta.
Låt oss börja med hur statyerna är gjorda. Den officiella versionen av en mejsel och en slägga har inte intresserat mig på minst 35 år. Sedan jag tog examen från konstskolan, där jag fick lära mig ett så underbart ämne som modellering i fyra år. Jag vet väl hur de "otroliga" mästerverk av "marmor" är gjorda. Orden "otrolig" och "marmor" är i citattecken. För det finns marmor endast nominellt, i själva verket är det en sammansatt baserad på marmormjöl. Varje staty har en metallram, på vilken blandningen appliceras i den vanliga stuckaturmetoden - som lera. Det finns naturligtvis statyer av äkta sten tillverkade genom mekanisk (instrumentell) bearbetning, men de kommer alltid att vara utan detaljerad utarbetande och relativt grov form. Så att säga, ett utkast, en halvfabrik. Du kommer inte att se tänderna och tungan i en öppen mun säkert. I allmänhet tillverkades för det mesta olika skålar, vaser, krukor, bad och liknande av natursten. Det är snabbare och billigare att göra dem av natursten än från komposit. Marmor är relativt mjuk och kan bearbetas med konventionella stålverktyg. Dessutom är det ärligt talat svårare att göra en vas eller en staty av trä, eftersom det finns fibrer, knop i trädet och träet är inte enhetligt i hårdhet och densitet. Dessutom är inte alla träslag lämpliga för olika slags hantverk. Samma nålar, till exempel, är helt uteslutna på grund av deras hartshaltiga innehåll. Du måste också förstå att mycket ofta användes olika tekniker i en staty av hög teknisk nivå. Till exempel kan vissa av elementen vara naturliga och några av kompositen. Och allt detta är antingen på lim eller på en ram. Det kan också finnas en kombination av olika mineraler. Inte nödvändigtvis all marmor. Ett antal mineraler kan smältas och gjutas i formar, särskilt diabaser och basalter. Och ingen förbjuder till exempel att lägga till något i den smälta basalten för att lägga till nyanser eller konsistens. Och även marmor och de flesta av dess sammansatta variationer är ganska hygroskopiska. Det vill säga, även en staty gjord i går kan lätt åldras med olika impregneringsföreningar till önskat tillstånd. Och du kan också sandblästra det, steka det på ett visst sätt … Okej, det här är en separat berättelse, jag kommer inte att berätta allt, annars kommer restauratörerna och studenterna med avhandlingar att se mig i ögat inte med det snällaste utseendet. Förresten, på de trånga 90-talet var jag engagerad i tillverkningen av olika snidade träbitar, inklusive halvantika bitar från Louvre-katalogen, och mina vänner insåg framgångsrikt detta även i Paris själv som souvenirer. Det finns teknik för konstgjord åldring av trä och mycket enkla. Det är också möjligt att få ytan på träet att se ut som marmor. Och detta görs med ett vanligt ljus. Om du inte plockar upp det, tror du inte att det här är en träbit. Och det var en restauratör från Hermitage som lärde mig detta på en gång. Extra klass master …
Låt oss gå tillbaka till Atlanteanerna. Jag utesluter alla versioner i konstgjord sten. Detta är naturlig granit. För det första har jag inte sett någonstans och har inte hört någon från tekniken för konstgjord granit. Det existerar bara inte. Och det fanns aldrig. Det finns granitimitationstekniker. Det vill säga, produktionen visar sig vara något som ser ut som naturlig granit. Men det kommer inte att vara granit ändå. Och det kommer att bestämmas både visuellt vid noggrann undersökning och i vissa fall taktil, eftersom all modern teknik innebär ett polymerbindemedel och i laboratoriet. Laboratorieanalys bestämmer enkelt och snabbt var naturstenen är och var den inte är. Alla varianter av den så kallade "konstgjorda graniten" som beskrivs i olika slags fiktion och andra hantverkshandböcker är inget annat än imitation. Och det är rätt att inte prata om konstgjord granit,men om imitation av granit. Vem som helst kan se ett levande exempel på imitation av granit, till exempel i Kazan-katedralen. Där är alla pilaster och pyloner, det vill säga "fyrkantiga" kolumner, gipsade med en komposition som imiterar granit.
Kampanjvideo:
Och om du jämför det med de "runda" kolumnerna som står sida vid sida, så kommer alla att se att de är olika. De skiljer sig åt i mönster och struktur och färg. Förresten, tekniken för denna gipsblandning har gått förlorad och idag för restauratörer som skalar gips på pyloner är ett stort problem. I synnerhet klagade chefschefen för katedralen, Mr. Dmitry Popov, en gång till mig om detta. Jag skrev om detta i en av mina artiklar.
Det stora misstaget för många historia buffs är att de bokstavligen tror olika skriftliga källor utan att förstå essensen. Vi såg frasen "konstgjord granit" i någon artikel eller i ett dokument, ovan nämnde jag om hantverkarens guide, och det är det. De tror att detta just är en konstgjord upprepning av granit. Eureka! Jag löst problemet. Inga killar, det är det inte. Inte alls. Detta är bara en extern imitation. I vissa fall är det verkligen av en mycket hög nivå, som i fallet med samma byst av Montferrand.
Bysten i Montferrand är känd för efterlikningar av olika typer av sten. Huvudet är tillverkat av imiterat marmor, som jag skrev ovan från en komposit baserad på marmor. I plaggen ser vi imitation av granit, kvartsit, porfyr och skiffer.
Observera att vid imitation av granit (grå, axel) ser vi en finkornig komponent av en komponent. Inget texturmönster som är typiskt för granit och kvartsvener. För de flesta människor, långt ifrån besvikelserna med konstgjord sten, är det tecken på förekomsten av textur och kvartsvener som kommer att vara distinkt för att identifiera natursten. Och nu tittar vi på Atlantierna.
Se texturritningen? Det här är kvarts. Kvartsår. Ta en närmare titt på att en av venerna sträcker sig genom hela Atlantfiguren från botten till topp.
Men nedan kan du se hur dessa vener passerar från statyn till stativet.
Detta kan aldrig upprepas med någon konstgjord teknik. Detta är värdet på natursten. Alla konstgjorda tekniker innebär att det är flytande eller amorft (plast). Det är omöjligt att komma med en form eller matris för gjutning i vilken hällkomponenter i flytande eller smält tillstånd skulle skapa ett sådant mönster. Det finns inte en enda plats där vi ser antydan till symmetri eller upprepning. Det är omöjligt att tänka på en teknik där strukturvenen kontinuerligt skulle gå över hela formen utan tecken på nivåer eller delar av fyllning. Du måste också förstå att just dessa vener är inget annat än kvarts. Och resten är fältspat, glimmer och ett antal andra mineraler i en liten procentandel. Alla dessa komponenter, av vilka granit själv består, har olika hårdhet, olika densitet och olika smältpunkter. Det är omöjligt att smälta granit. Beroende på berget kommer det att explodera eller smula. Det är också omöjligt att lösa upp, dess bestående mineraler har olika kemisk aktivitet, konjugering och stabilitet. I allmänhet kan vi säga att granit är nästan kemiskt neutral, särskilt dess kvarts. Så alla som är bekanta med gjutningstekniken är väl medvetna om ett sådant problem som tomrum i produkten. De så kallade grottorna. De bildas oundvikligen både när luft kommer in när materialet hälls i formen och under kristallisation, vilket vanligtvis åtföljs av temperatursvingningar med frisläppande av gaser och ångor. Nu löses frågan om borttagning av grottor med metoden för att flytta formverk eller vibropress (vibro-formwork). Samtidigt är volymen och vikten av produkter relativt liten, mätt i kilogram. Det är svårt att föreställa sig en maskin som kan vibrera en form som väger ton. Och rörlig formning kan göras endast för rotationsföremål, som Atlanteanerna helt klart inte tillhör.
Tja, och det sista som hämmar den slutliga spiken i versionen av det konstgjorda (konkreta) ursprunget till Atlanternas är inte deras likhet. De är desamma bara om du inte tittar noga. Och om du tittar noga kan du se många skillnader. Och om du också försöker mäta alla figurer, visar det sig att de alla skiljer sig åt i storlek. I synnerhet hänger tårna ner i deltaet upp till 1 cm. I allmänhet varierar fotens storlek inom 1,5 cm. Vem som helst av er kan ta ett måttband och själv mäta Atlanteans, kommer du att se att de är olika. Här är ett par foton med tår. Titta på remsan på planetkortet. Det kan ses att fingrarna hänger ner på olika sätt.
Generellt är Atlanteans tillverkade av naturlig granit. Det är inte klart hur. Jag vet ärligt talat inte hur. Precis att de inte var gjutna och definitivt inte med en mejsel. Dessutom förstår jag inte ens hur de polerades. Förutsatt att det inte fanns något höghastighets elverktyg.
Låt oss gå vidare till tekniken för deras installation. Det finns också många frågor här. Den officiella versionen av byggandet av Hermitage-portikot med Atlanteans förutsätter att de installeras innan golvbjälkarna installeras och därmed hela portikotaket. Som en person nära konstruktion är en sådan algoritm främmande för mig. Personligen skulle jag aldrig göra det. Detta är ett brott mot alla tänkbara tekniska normer. Detta är inte gjort. Det är just på grund av det faktum att Atlanteanerna enligt den officiella versionen installerades på byggnadsstadiet, nu finns det ingen möjlighet till deras behöriga restaurering. Allt beror på banalt injektering av nya sprickor. Och det finns bara fler av dessa sprickor varje år. Under påverkan av ett antal pumpkrafter inträffar ett övertryck av riktningsverkan, vilket resulterar i nya sprickor. Den stela bindningen av portiken till lådan i Small Hermitage-byggnaden, och, till synes, den dåliga kvaliteten på grunden och ett antal andra skäl, inklusive trafik och till och med konserter med parader på Palace Square, är sådana tvingande krafter. Vibrationer är också skadliga. Det visar sig antingen, eller. Eller så är portiken designad och byggd av dårar och ignoramuses. Antingen smarta människor byggde, men nu vet ingen hur de byggde, och därför kan de inte fixa någonting.
I min version kommer jag att gå från det faktum att smarta människor ändå designade och byggde portiken. Och nu är de bara okunniga.
Och så, nu kommer jag till saken, eftersom artikeln blir för omfattande och jag vill inte dela upp den i två delar. Om vi tittar på portiken på övervåningen, där Atlantens huvud är, kommer vi att se en enorm metallbalk. Hon är en bärare. Målad för att matcha färgen på gips och sten. Och ingen specialist kommer helt enkelt inte att märka det. Många gånger åkte jag till Atlanteanerna med mina bekanta och vänner, och tills jag visade dem denna stråle, var ingen uppmärksam på den. Denna stråle är anmärkningsvärd eftersom den är otroligt kraftfull. För taket i en så liten byggnad, eller snarare en förlängning, som är själva portiken med Atlanteanerna, är en sådan balk helt klart överflödig. På det här fotot kan du se henne mycket bra.
Och det finns ingenting på taket. Egentligen bara taket.
Frågan är varför? Naturligtvis är en metallstödbalk bra. Men i det här fallet är det absolut inte nödvändigt. Tillhandahöll den officiella versionen. Dessutom, om denna stålbalk inte var där, skulle portikataket ha stått perfekt i århundraden, vare sig det bara var tegel eller sten. Sätt ett tillfälligt träelement, tegelverk på det med en bindemedelsmurbruk, ta bort träbitarna, och det är det. Vi ser själva stenen ovanpå en stålbalk. Och även från sidorna skyddar stenen strålen. Bort från ögonen. Det vill säga strålen tjänar helt klart något annat. För vad? Till…
… Att hålla Atlanteans. Atlantes hänger. Häng på den här strålen. Denna stråle är enorm. Tjock och lång. Det är troligtvis en hel metallstomme för hela portikolängden. Om det inte var en hel balk, utan korta strålar mellan pylonerna (kolumnerna), så till följd av de olika värmeutvidgningskoefficienterna för sten och metall, skulle det oundvikligen vara synliga sprickor på fasaden. Metall skulle riva sten. Vi ser inga sprickor. Och just för att strålen är kraftfull ser vi ett så tjockt tak. Samtidigt hälls en bindemørtel över balken med en hög grad av sannolikhet, antagligen med förstärkning inuti. Enkelt uttryckt, konkret. Detta alternativ garanteras att minska effekten av värmeutvidgning av metallen och utesluta deformation (sprickor). Om vi utesluter betong återstår bara alternativet med ett U-format stenelement mellan portikonerna. I detta fall,eftersom vi inte ser lederna, krävs det att man plasterar med bältros eller nät.
Inuti Atlanteanerna, troligen en metallstång. Det kan gå igenom hela Atlasfiguren. Kanske i slutet av siffrorna. Det vill säga i huvudet och längst ner. I det andra fallet bör metallstången vara minst en meter djup och troligen inte en enda. Till exempel finns det en stav i varje ben. Det är möjligt att inuti Atlanteanerna finns det i allmänhet ett genomgående hål genom och genom, och i det finns en bärande metallstav. I området för Atlanteanhuvudet ser vi en konstig "huva".
Människor som jag inte har kommunicerat alls förstår inte dess syfte. Men jag ska förklara nu. Huven är ganska stor och tjock. Och det gjordes naturligtvis av en anledning. Först skapar han en plattform för stöd, med hög sannolikhet finns det en metallöre på den. Eller snarare en platta som tar bort en punktbelastning. Om det inte fanns någon sådan platta, så skulle vi se spruckna Atlanteaner inte i fötterna, utan i nackområdet. Och för det andra, viktigast av allt, det gör att du kan göra ett hål i figuren för en stift (stav). Denna stång tar också bort punktbelastningen genom att fördela den längs hela Atlasfigurens längdaxel. Stiftet sätts in i hålet och fylls troligen med murbruk.
Eller i allmänhet, troligen, var den atlantiska tillverkningsalgoritmen enligt följande. Stiftet sattes inte in i den färdiga Atlanta-figuren, den är tekniskt svår och riskabel. Det är mycket klokare och mer logiskt att sätta in stiftet under statyn vid förberedelsesteget. Det vill säga, när ett visst block av granit bröts ut i en stenbrott, borrades alla nödvändiga hål i detta block och alla nödvändiga beslag infördes i dem. Eller kanske de bara hällde smält metall i hålen. Då behöver du inte fylla i några lösningar, du får en monolit. Armeringen som införs i blocket kommer att avsevärt stärka arbetsstycket och minska risken för att förlora skulpturen under dess bearbetning. Drick och stick så mycket du vill, inget ben eller huvud faller av. All teknik för att göra skulpturer, som lärdes ut till mig i konstskolan, betydde till att börja med att producera en metallram. Jag tror att i detta fall var allt exakt så.
Och portiken byggdes först utan Atlanteanerna. Atlantéerna grundades senare. Där det finns en huva, där det finns en metallplattform, finns det troligtvis en krok. Och det finns ett hål i stålbalken som håller taket på portikot. En kedja dras genom detta hål. Atlanta anslutits av kroken, drogs upp till balken med en huva med en kedja, och en sockel drevs nedifrån, på vilken Atlanta sänktes. Kanske i stället för en kedja, en länkmekanism, användes en kranbalk. Kärnan är i allmänhet densamma. Om inte en kedja gäller kan det antas att den fortfarande är ovanpå balken och möjliggör demontering av atlas eller återställning, och i fallet med en spak måste en sådan möjlighet uteslutas utan att demontera taket på portikot.
Varför spricker då Atlantens ben? Om de hänger. Det kan finnas många skäl. Först kan kedjan eller kroken vara lös. Det vill säga, en överdriven belastning har gått upp på mig. För det andra ändrar det upphängda systemet inte på något sätt den övre fästpunkten för någon form av deformation och uppsättning av byggnaden, vilket innebär att vid horisontell förskjutning av statyn kommer kraften att gå i stycke i benområdet. I enklare termer kommer varje linjär centimeter av insidan i den vertikala axeln att överföras med exakt samma förskjutning i den horisontella axeln, förutsatt att ett av triangelns hörn (förankringskrok) bevaras. Vad vi ser. Hälften av Atlanteanerna har sprickor i sina fötter täckta med injekteringsbruk. Och det mest intressanta är att de som skapade atlantierna och som i allmänhet utformade allt detta antydde att det kunde finnas en sådan typ av sprickkrafter i fötterna. Och Atlanternas fötter är förstärkta. Detta kan bara märkas av en professionell konstnär, alla som jag visade och förklarade detta före mig märkte inte något liknande. Och med rätta, eftersom de inte studerade människokroppens anatomi i konstskolan. Här är en titt på foten av Atlantean och från den anatomiska referensboken. Jämföra. Ett antal skillnader. Med en solid röd linje drog jag ungefär vad som skulle vara höjningen vid foten. Och med en prickad linje ritade jag proportionell storlek på fotleden och fotens längd. Den streckade linjen vid fotleden visar tjockleken vid fotens faktiska längd och den streckade linjen vid tårna visar fotens proportionella storlek vid den faktiska fotleden. Naturligtvis har alla människor olika sätt, men i allmänhet borde det vara något liknande.alla som jag visade och förklarade detta inför mig märkte inte något liknande. Och med rätta, eftersom de inte studerade människokroppens anatomi i konstskolan. Här är en titt på foten av Atlantean och från den anatomiska referensboken. Jämföra. Ett antal skillnader. Med en solid röd linje drog jag ungefär vad som skulle vara höjningen vid foten. Och med en prickad linje ritade jag proportionell storlek på fotleden och fotens längd. Den streckade linjen vid fotleden visar tjockleken vid fotens faktiska längd och den streckade linjen vid tårna visar fotens proportionella storlek vid den faktiska fotleden. Naturligtvis har alla människor olika sätt, men i allmänhet borde det vara något liknande.alla som jag visade och förklarade detta inför mig märkte inte något liknande. Och med rätta, eftersom de inte studerade människokroppens anatomi i konstskolan. Här är en titt på foten av Atlantean och från den anatomiska referensboken. Jämföra. Ett antal skillnader. Med en solid röd linje drog jag ungefär vad som skulle vara stigningen vid foten. Och med en prickad linje ritade jag proportionell storlek på fotleden och fotens längd. Den streckade linjen vid fotleden visar tjockleken vid fotens faktiska längd och den streckade linjen vid tårna visar fotens proportionella storlek vid den faktiska fotleden. Naturligtvis har alla människor olika sätt, men i allmänhet borde det vara något liknande. Ett antal skillnader. Med en solid röd linje drog jag ungefär vad som skulle vara höjningen vid foten. Och med en prickad linje ritade jag proportionell storlek på fotleden och fotens längd. Den streckade linjen vid fotleden visar tjockleken vid fotens faktiska längd och den streckade linjen vid tårna visar fotens proportionella storlek vid den faktiska fotleden. Naturligtvis har alla människor olika sätt, men i allmänhet borde det vara något liknande. Ett antal skillnader. Med en solid röd linje drog jag ungefär vad som skulle vara höjningen vid foten. Och med en prickad linje ritade jag proportionell storlek på fotleden och fotens längd. Den streckade linjen vid fotleden visar tjockleken vid fotens faktiska längd och den streckade linjen vid tårna visar fotens proportionella storlek vid den faktiska fotleden. Naturligtvis har alla människor olika sätt, men i allmänhet borde det vara något liknande.
Jag hoppas att allt tydligt förklaras och visas. Och nu, mot bakgrund av min version, huvudfrågan. Och vem faktiskt designade, byggde och så vidare. Som jag har skrivit mer än en gång i mina artiklar, inklusive det omfattande verket När Pra-Peter drunknade, är den moderna staden arven från den gamla staden, som förmodligen förgick mellan slutet av 12: e och början av 1300-talet. Då dog inte bara stormannen, utan det mesta av bollen, tillsammans med hela civilisationen. Och civilisationen var mycket utvecklad, den så kallade antiken. De som överlevde föll tillbaka till stam- och feodala relationer och byggde en ny civilisation på resterna av den gamla. Atlanteaner är enligt min mening en av sällsyntheten i den antediluvianska civilisationen. Fram till mitten av 1800-talet låg de någonstans på bakgårdar eller i förråd och väntade på sin tur. Portiken byggdes naturligtvis på 1800-taletdet kan det inte finnas några tvivel om. Endast tekniken är obegriplig. Den officiella passar inte mig, min är hundra gånger mer logisk och utan utrymmen. Förklarar absolut allt. Även om det naturligtvis kan göras förtydliganden av det, särskilt eftersom jag beskrev de möjliga alternativen. Och jag hoppas att jag en dag kommer att prata med museets administration. Detta kommer att hjälpa dig att klargöra detaljerna som mina versionen.
Författare: zodchi1